◎史興慶

（中國政法大學(xué)光明新聞傳播學(xué)院 北京 102249）

一、法制欄目劇概述

法制欄目劇是電視銀屏上最有影響力的欄目劇類型，很多電視欄目，都采用法制欄目劇的形式來說法、普法，像《普法欄目劇》《道德與法制》等。普法欄目劇數(shù)量多，但質(zhì)量參差不齊，收視率和美譽度高的不少，被人詬病的也不少[1]。

法制欄目劇質(zhì)量的高低取決于三個因素：攝制、表演和劇本。這和電影是一樣的[2]，但和電影不同的是，電影的攝制、演員的表演，水平差別很大，比如流量明星小鮮肉和金像獎影帝比演技，那是沒法比的，好萊塢大片和國產(chǎn)文藝小片的攝制水平也是懸殊的；但欄目劇的攝制和表演水平往往差別不大，其質(zhì)量的高低主要取決于劇本的優(yōu)劣。

二、法制欄目劇的生命線

要創(chuàng)作出高質(zhì)量的法制欄目劇劇本，最重要的一點就是要講求真實性，真實性是法制欄目劇劇本的生命線[3]。

眾所周知，“真實”是新聞的生命，而法制欄目劇不是新聞，而是一種劇目，具有戲劇性。那么，為什么還要上升到生命的層面去要求其真實呢？

這是因為法制欄目劇是一種特殊的劇目，不像其他的劇目做到好看好思就可以，而是直接承擔(dān)著普法傳播的重任，具有突出的法理意味和警示意義，如果觀眾覺得故事純屬虛構(gòu)，甚至是瞎編亂造，那么要講道德說法律，就很難有好的傳播效果。除此之外，法律欄目，在觀眾的認知中，本就是圍繞著真人和真事來展開的，如果這些欄目里的法制欄目劇做的很不真實，就會直接影響到整個欄目的聲譽和收視率[4]。鑒于這種特殊性，法制欄目劇的真實性就比一般的欄目劇要高得多。

法制欄目劇要做到真實可信并不容易，很多劇本戲劇性做足了，但真實性卻不足。比如有這樣一個劇本：一個大齡女性，經(jīng)過數(shù)次相親失敗，很沮喪，偶然上網(wǎng)聊天遇到了異地的一個男人，兩人聊得火熱，很快就見面了，見面后那個男人提出要女人去做體檢，體檢后兩人很快領(lǐng)了結(jié)婚證，這時男人告訴女人，自己得了腎衰竭，要換腎，說女人的腎和自己的匹配。女人在一番猶豫之后，還是犧牲自己為男人獻了腎，結(jié)果男人卻失蹤。這是一場換腎的騙局，這也是一個典型的法制欄目劇的涉案故事，很有沖擊力，但從大的故事架構(gòu)到很多細節(jié)都不真實。

三、法制欄目劇不真實原因分析

（一）缺乏生活常識

上面這個故事如果發(fā)生在一個落后的、偏遠而封閉的時空里，還有可能成立，畢竟“愚、貧、弱、私”會導(dǎo)致很多怪事出現(xiàn)，但發(fā)生在當(dāng)下就不真實了。女人著急把自己嫁出去是可以理解的，但為了嫁人就匆匆忙忙為男人獻腎，這怎么可能？現(xiàn)在生活中哪有這樣的女人？何況他們是網(wǎng)上認識，見面不久就談婚論嫁，感情基礎(chǔ)不足以支撐女人的荒唐行為。另外現(xiàn)代人普遍意識到，婚姻很重要，但自己的健康更重要，所以這個女人為了能結(jié)婚就把健康拋在腦后，也并不可信；而且劇本中女人的父母還給自己的女兒把關(guān)，即便戀愛中的女人容易失去理性，做父母的也不會同意女兒這樣做。這就是編劇缺乏生活常識，直接導(dǎo)致故事不真實，劇本無法成立。

在這里，要處理好小概率事件和法制欄目劇劇本真實性的關(guān)系。我們說在生活中即便真有這種“瞎貓碰上死耗子”的事兒，真有這樣的一個女人為男人獻腎而被騙，這個劇本也難以成立。

生活中發(fā)生的小概率事件，作為真實事件，可以做成欄目劇，因為有觀賞性，能夠滿足觀眾的獵奇欲望，就像我們的新聞里有時候會報出一些奇聞怪事一樣，但不可以做成法制欄目劇，因為法制欄目劇的目的不是為了娛樂和消遣，而是為了普法，而建立在這種小概率事件上的普法宣傳，是不具有普遍性和說服力的。

對于這個故事，僅就自圓其說而言，編劇當(dāng)然可以有多重補救辦法，比如可以在劇本中，讓這個男人給女人以巨大的物質(zhì)誘惑，這男人表現(xiàn)得像富二代，開豪車和住豪宅，還帶女人全世界一通旅游，回來后女人決定為了男人奉獻出自己的腎，父母也攔不住，或者父母也被誘惑住了。經(jīng)過這樣的處理，故事便立得住了，但作為一個法制欄目劇，它要傳播的法理和警示意義，就只能是女人為了追求物質(zhì)而被騙，這是沒有典型普法意義的。這樣的故事即便拍成欄目劇能吸引人，但作為法制欄目劇則沒有多大價值。

鑒于此，這個劇本就不是一個好的法制欄目劇劇本。所以生活常識對于編劇是非常重要的，編劇要重視這個“?！弊郑诔ＷR中找到具有典型意義和普法價值的人和事兒，去完成法制欄目劇的劇本，否則再怎么努力自圓其說，去拆了東墻補西墻，也很難兼顧好故事和普法價值的雙重取向[5]。

（二）缺少專業(yè)常識

法制欄目劇的故事涉及到各個行業(yè)，編劇在創(chuàng)作劇本時，要學(xué)習(xí)不同行業(yè)的專業(yè)知識，具備最起碼的專業(yè)常識，只有這樣，故事才能編得真實可信。還以獻腎那個劇本為例，隨著現(xiàn)代醫(yī)學(xué)技術(shù)的進步，換腎已不再是一個特別有難度的器官移植手術(shù)，但腎源依然不容易找，不是像劇本中編的那么簡單：男人讓女人在結(jié)婚前去做個體檢，拿到報告單一看，我們兩個匹配，就換腎了，一個婚前的體檢報告，怎么能夠決定能否做腎移植手術(shù)呢？劇本太偏離實際。

當(dāng)然我們不排除有些觀眾看法制欄目劇根本不思考，有很多觀眾可能比編劇更不懂某些行業(yè)的專業(yè)常識，但要知道法制欄目劇一旦播出，面對的可不只是這種觀眾，還有很多有思想、能思考的觀眾，還有醫(yī)護人員。劇本細節(jié)的不真實，往往直接導(dǎo)致整個故事立不住，導(dǎo)致創(chuàng)作失敗。

（三）借鑒橋段手法，導(dǎo)致不真實

生活常識和專業(yè)常識缺乏造成劇本不真實的情況，往往發(fā)生在年輕編劇身上，他們閱歷少，很多時候也缺少行業(yè)意識和知識。但對一些成熟的編劇來說，有時候也會犯錯誤，常見的一個就是借鑒橋段或手法，導(dǎo)致不真實[6]。

我們都知道，美國恐怖片里常見的一個橋段，就是手機沒有信號，以至于主角不能跟家人朋友聯(lián)系，也無法報警，于是恐怖情節(jié)得以發(fā)生。一些編劇看了很多這樣的恐怖片，不由自主就把這個手法套用了。這么用前些年問題不大，因為很多時候我們的手機確實沒信號，但現(xiàn)在國內(nèi)都要上5G了，還拿信號不好說事，一下子就導(dǎo)致了故事的不真實。

要知道美國電影業(yè)雖然發(fā)達，但美國的網(wǎng)絡(luò)發(fā)展明顯落后于咱們，所以美國恐怖片現(xiàn)在還可以繼續(xù)拿信號不好來編故事，但在中國就不能這樣了。而且法制欄目劇跟那些恐怖片不一樣，那些恐怖片大都發(fā)生在人跡罕至的場景中，而中國的法制欄目劇，在跡罕至的地方，比如深山老林，是很難有故事的。它的故事多數(shù)是發(fā)生在人口多的地方，人多了就有矛盾，就容易有各種不道德和罪案事情發(fā)生。所以我們的編劇現(xiàn)在還拿手機沒信號來推動故事進行，是說不過去的。

學(xué)習(xí)人家沒有問題，但一定要結(jié)合本地的實際情況，要與時俱進，看看能不能直接套用，否則很容易適得其反。

（四）通篇灰暗的真實沒有意義

法制欄目劇還要注意即便劇本寫得很真實，但通篇灰暗，也是沒有價值和意義的。

法制欄目劇往往會涉及到丑惡邪惡的人和事兒，包括一些悲劇，但編劇不能把劇本故事寫得一片灰暗。比如某個劇本寫一個打工妹的遭遇：出來打工被老板的兒子以愛情的名義玩弄了，被拋棄后，找不到這個“男朋友”了，于是找老板討公道，結(jié)果被老板娘打了，一氣之下到派出所報警，還被民警欺負了，暈頭轉(zhuǎn)向地從派出所出來，路上又被汽車撞了，肇事司機還逃逸了……，劇本寫得簡直是“洪洞縣里沒好人”。在現(xiàn)實生活中，誰也不能說沒有這樣的事兒，不能說這樣的事不會發(fā)生，但這樣寫劇本卻是不行的。

這是把劇本局限在了具象真實里了。女主的這些遭遇沒有普遍性和代表性，做成法制欄目劇，反而容易讓觀眾產(chǎn)生“這個地方的人，素質(zhì)怎么這么差，甚至這么壞”的慨嘆。一旦這種法制欄目劇多了，構(gòu)建出來的“媒介世界”，會遮蔽了真實的社會面貌，從而給觀眾以誤導(dǎo)，產(chǎn)生負能量、負作用。

那么這種本子要怎么寫呢？當(dāng)然沒必要刻意回避具象的真實和灰暗，女主的悲慘遭遇可以保留，但同時編劇要找到亮點，其實生活中也不會都這么灰暗，比如，女主被車撞了之后，肇事司機雖然逃逸了，但陌生的路人可能會伸手幫一把，媒體也可能會出面來伸張正義，而且網(wǎng)友如果了解了女主的遭遇，也會表示同情和憤慨，并施以援手。編劇就是要找到這樣的亮點、寫出來，讓故事既有危難，又見真情，還符合了生活的本來面貌，這樣的法制欄目劇，呈現(xiàn)的“媒介世界”也才更本質(zhì)真實一些。

四、結(jié)語

國家正在大力推進法治建設(shè)，民眾的法制意識和素質(zhì)也正在大幅提高，法制欄目劇起著越來越重要的普法作用，作為是一種特殊的劇目，法制欄目劇編劇在大故事和主要情節(jié)的構(gòu)建上，可以進行藝術(shù)加工，適當(dāng)虛構(gòu)，但不能出大的真實性的問題，要恪守這條生命線。