辛志剛

摘要：自從我國改革開放以來，我國經(jīng)濟實現(xiàn)了全面發(fā)展，就算是如此，我們也不能忘記戲曲藝術(shù)是我國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)瑰寶。與此同時，在如今很多音樂表現(xiàn)形式中，都有司鼓的伴奏，旨在提升音樂的感染力。司鼓還有很多其他的稱呼，比如司鼓又被稱為鼓手、鼓師，河南人叫司鼓“敲鼓的”等，由此可見，司鼓在戲曲音樂中變得越來越重要，也越來越被人所接受。那么怎樣才可以讓司鼓在京劇表演中起到重要的作用？如何才能為表演增光添色，努力成為一個優(yōu)秀的司鼓演奏者，值得司鼓演奏員不斷討論和研究。在本文中，作者從不同的角度對司鼓演奏者進行了分析，借此也得到了一系列的創(chuàng)新方法。

關(guān)鍵詞：司鼓 戲曲 實踐 創(chuàng)新

中圖分類號：J625.9 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）02-0070-03

隨著社會的發(fā)展，司鼓也在逐漸的完善。每一場戲曲演奏都是一次實踐，通過這樣的實踐，司鼓者可以對以往演出經(jīng)歷進行歸納總結(jié)，看這場演奏中是否出現(xiàn)了問題，如果出現(xiàn)了問題那么問題產(chǎn)生的原因是什么，就類似這樣總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，促進司鼓向更好的方向發(fā)展。與此同時，司鼓者作為正常演出的主要任務(wù)，其專業(yè)技能必須要超過一定的水準(zhǔn)，只有這樣才能保證演出完美落幕。除此之外，司鼓者還需要具備一些必要的素質(zhì)，如敬業(yè)精神、藝術(shù)基本功以及綜合素質(zhì)等多方面優(yōu)點。一位優(yōu)秀的司鼓者需要做到如下幾點：

一、勤學(xué)苦練，愛崗敬業(yè)

司鼓在戲曲表演中占據(jù)著重要的地位，在京劇表演中也是，有時司鼓者水平發(fā)揮的高低甚至可以決定整場表演的效果好壞。因此，司鼓者應(yīng)該像俗語中所說的那樣一樣：“干一行，愛一行”，在沒有演出的時候多加練習(xí)，掌握更多的演奏技巧，不斷扎實和鞏固自己的基本功。

首先，“興趣是最好的老師”，只有司鼓者本身對自己的工作充滿熱情，做到熱愛自己的工作，將自己的全身心投入到司鼓的練習(xí)當(dāng)中去，盡力做好自己應(yīng)該做的事情，并且努力的接受和傳承，才可以將這份工作做好，才可以在這份工作中收獲信心和動力。如果司鼓者自己對這份工作不上心，沒有絲毫的興趣可言，那將不會有什么大的收獲，也不會有什么作為。

其次，司鼓者應(yīng)該努力培養(yǎng)自己吃苦耐勞、精益求精的精神。一名專業(yè)的司鼓者，有著與他人不同的工作性質(zhì)和特點，為了完成一場完美的演出，他需要做到腦力和應(yīng)變能力充分結(jié)合，所以成為一名優(yōu)秀的司鼓者是有一定難度的。司鼓者需要具有吃苦耐勞、精益求精的學(xué)習(xí)精神，這不僅要求司鼓者在平時認(rèn)真練習(xí)好基本功，同時也要努力學(xué)習(xí)其他的演奏技巧、武場與文場及熟練掌握整個演出進程等。一場好的劇目，司鼓者必須具備扎實的基本功和對駕馭整場演出的能力，否則，即使對工作有熱情，也不能夠?qū)⒈硌葸_到好的效果。所以，作為司鼓，應(yīng)該勤學(xué)苦練，愛崗敬業(yè)，努力做好每一場演出。

除此以外，司鼓者更應(yīng)該對工作保持積極的心態(tài)和工作熱情?！耙慌_鑼鼓一臺戲”也能夠非常生動形象地體現(xiàn)出鑼鼓這一伴奏樂器在一個表演中起到的重要作用。在舞臺上，臺下的觀眾會在欣賞表演的同時注意到司鼓的面目神態(tài)和技能水平的高低，如果司鼓者不具有飽滿的工作熱情，那么觀眾自然也無法感受到整場演奏的氛圍。所以一場精彩的演出需要司鼓的演奏者有對工作充滿熱情，另外還有熟練的伴奏與之配合，為整場演奏增光添色，也給臺下的觀眾呈現(xiàn)出更好的服務(wù)和態(tài)度。沒有一個好的精氣神的司鼓，也不會使得觀眾看到好的表演，這樣的司鼓是不會被我們所接受和容許的。所以說，為了滿足舞臺效果，我們需要發(fā)現(xiàn)并且糾正現(xiàn)在不好的風(fēng)氣，讓演奏樂隊的所有成員擁有更好的工作熱情。

二、勇于創(chuàng)新，用心鉆研

眾所周知，司鼓屬于戲曲中的打擊樂，它與其他的樂器有所不同，所以演奏的方式與其他樂器也不同。與傳統(tǒng)樂器相比，司鼓與它們最大的不同在于演奏“手法”的好壞。“手法”也被叫做“指揮手勢”，但是這種手法又與“打拍子”不太相同，司鼓的演奏手法結(jié)合了鼓楗擊打時的動作和底鼓的變化。另外司鼓通過鑼經(jīng)的變化能夠帶領(lǐng)整支樂隊走向高潮，并且?guī)友輪T的忘我表演，使整場演奏的過程更加轉(zhuǎn)換自如，更加自然流暢。如此來看，司鼓者對于戲曲演奏的重要性也就可以體現(xiàn)出來了，這也是為什么說一名好的司鼓演奏者需要有著嫻熟的“手法”。

如果沒有一位優(yōu)秀的司鼓者進行指揮，那么其他的伴奏也會不容易找到轉(zhuǎn)折的點和方向，表演過程也會變得不流暢，從而讓整場戲曲演奏無法得到預(yù)期的舞臺效果。司鼓不僅需要帶領(lǐng)其他演奏者，也需要其他演奏者的配合，才能根據(jù)自己的想法達到想要呈現(xiàn)給觀眾的效果。由此可見，司鼓者需要具備熟練的“手法”，來引導(dǎo)和配合其他演奏者一同演奏，只有這樣才能收獲好的表演效果，不辜負(fù)大家的努力。

想要成為一名好的優(yōu)秀的京劇表演中的司鼓演奏者，除了必須要具備熟練的“手法”外，也必須要具備令人們?nèi)菀捉邮?，更加正?guī)的要有方法和技巧。只有在這個基礎(chǔ)上，配備上領(lǐng)奏的符號和好的“指揮手勢”，才可以成為一名優(yōu)秀的司鼓演奏者，這些都是缺一不可的因素。打擊樂，是京劇中的一種表現(xiàn)形式，京劇的改革創(chuàng)新，也可以通過改革打擊樂，創(chuàng)新打擊樂來實現(xiàn)。

首先，創(chuàng)新要在傳統(tǒng)的演奏風(fēng)格和演奏技巧的基礎(chǔ)上才能展開。要想實現(xiàn)創(chuàng)新，就必須關(guān)注到京劇的繼承和發(fā)展，如果沒有繼承，那么也就不存在創(chuàng)新的說法。京劇有著源遠流長的歷史文化，受到了很多人所喜愛，伴隨著歲月的長河流傳了下來，成為一個具有自己特色的表演形式。京劇的唱、念、做、打在某些方面與打擊樂不謀而合，打擊樂也正好具有這種特點，所以說，打擊樂自身的特點也成就了京劇的特點和表演風(fēng)格，這些因素使得京劇在中國廣為流傳并且深受大家的喜愛，被后人流傳和傳承。在京劇流傳的過程中，它也形成了自身獨特的打擊樂，并且不斷發(fā)展，最終成為了京劇自身最大的特色。司鼓的演奏者，就需要擁有繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化的精神?？梢源_切的說，傳統(tǒng)的演奏方式在京劇中的伴奏等方面都使得傳統(tǒng)劇目在這其中有自己的表現(xiàn)方式和自己獨特的風(fēng)格，這是其他演奏形式根本無法代替的。endprint

三、積極進取，德藝雙馨

提起司鼓在京劇中的重要地位，就不得不提及司鼓演奏者需要具備的性格特點。他需要具備良好的職業(yè)素質(zhì)，并且應(yīng)該對藝術(shù)充滿熱愛，要想達到這樣的標(biāo)準(zhǔn)，就需要司鼓演奏者積極進取，努力提升自己的思想道德素質(zhì)和對工作的熱情以及職業(yè)素養(yǎng)。在工作中，司鼓演奏者需要具備謙虛的人格品質(zhì)，懂得“取其精華，棄其糟粕”。在社會不斷發(fā)展的同時，保留司鼓者的優(yōu)點，戒驕戒躁，向他人虛心請教，學(xué)到更好的演奏技巧，與演員和其他樂隊成員一起完成一場精彩的表演。除此之外，司鼓者更加應(yīng)該認(rèn)真踏實的工作，積極的投入，為了使得表演更加完美，為了使得京劇可以更加生生不息，源遠流長，為了使京劇得到更好的發(fā)展，從而貢獻自己的那份薄弱力量。

四、結(jié)語

綜上所述，司鼓工作需要在工作中積累經(jīng)驗，積極發(fā)展戲曲藝術(shù)，所以司鼓者需要在實踐中，不斷積累表演經(jīng)驗，進行文化的傳承，在傳承中發(fā)展，在傳承中創(chuàng)新，大膽實踐，使得司鼓可以得到更好的發(fā)展和更好的傳承，越發(fā)展越優(yōu)秀。司鼓的繼承者不僅僅繼承傳統(tǒng)的演奏，也需要在繼承中創(chuàng)新，不斷發(fā)展，取其精華，去其糟粕，使得司鼓可以更好的發(fā)展和傳承。戲曲是中國傳統(tǒng)文化的一個部分，其自身有著很優(yōu)秀的傳承條件，并且不斷完成各種節(jié)目的創(chuàng)新，不被其他傳統(tǒng)的東西所束縛。在發(fā)展的道路中，積極創(chuàng)新，努力探索，使得自身形成好的表演形式，并且在實踐過程中獲得自己獨特的經(jīng)驗，只有這樣才能使得中國戲曲得到更好的發(fā)展，而不是從此被埋沒。另外，司鼓者在接受和傳承中，要多多虛心請教，多向其他老藝術(shù)工作者請教學(xué)習(xí)，正確的理解傳統(tǒng)藝術(shù)，向好的老師學(xué)習(xí)請教，請他們指點，逐漸完善自身。司鼓者在工作中應(yīng)不斷實踐和創(chuàng)新，努力成為一名優(yōu)秀的京劇司鼓演奏者，為傳承中華文化而努力奮斗，從而使傳統(tǒng)的文化，可以得到更好的傳承和發(fā)展。

參考文獻：

[1]于建章.秦腔司鼓演奏藝術(shù)淺談[N].文化藝術(shù)報，2009-03-06. [2]朱維春.淺談司鼓在戲曲伴奏中的作用與創(chuàng)新[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?013，（02）：129.

[3]陳晟.淺談戲曲樂隊的司鼓[J].戲文，2007，（04）：105-106.

[4]歐云滔.打擊樂在戲曲中的運用規(guī)律及結(jié)構(gòu)分析[J].戲劇之家，2017，（13）.

[5]朱學(xué)富.探析越劇尺調(diào)中板和京劇二黃原板之關(guān)系[J].中國戲劇，2014，（08）.

[6]唐強.淺談司鼓的演奏[J].戲劇之家，2014，（09）.

[7]朱學(xué)富.京劇司鼓專業(yè)人才培養(yǎng)模式與研究[J].大眾文藝，2013，（18）.

[8]單良根.論司鼓在戲曲表現(xiàn)中的重要作用[J].青春歲月，2012，（12）.endprint