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符合中國文化傳承的邏輯和實際的“文化自愈機制”
——回應“非遺在中國”

2018-03-19 20:08朱霞
關鍵詞:紫陶建水現(xiàn)代科技

朱霞

(北京師范大學 社會學院,北京 100875)

《中國非物質文化遺產實踐的核心問題——中國傳統(tǒng)的內在邏輯和傳承機制》是美國《西部民俗》2017年第2期“非遺在中國”專刊的前言*參見《民間文化論壇》2017年第4期王宇琛的譯文。,該文概述了張舉文、周星、高丙中、蕭放四位民俗學家對中國“非遺”的主要觀點,認為中國的非遺保護運動提供了一個歷史性的機遇,幫助中國人贏得文化自覺和文化自信,同時也給中國文化自愈機制提供了一個發(fā)揮作用的機會,占據(jù)主導地位的二元對立的革命思想似乎步入完結,傳統(tǒng)思想的“和而不同”觀念逐漸生發(fā)出來。筆者認為這些論點不僅對“非遺”理論與實踐具有啟示意義,而且對目前爭論不休的一些問題的思考會有所幫助。

以傳統(tǒng)工藝為例,在非遺保護名錄中,傳統(tǒng)工藝占有重要的位置。但是,非遺的理論與實踐中,關于傳統(tǒng)工藝的傳承與變異性問題、傳統(tǒng)工藝的活化問題、傳統(tǒng)工藝的產業(yè)化問題,等等,一直爭論不休,有著完全不同的看法。這些問題很大程度上根源于如何看待傳統(tǒng)與現(xiàn)代。傳統(tǒng)與現(xiàn)代一直都意味著不同的價值判斷?,F(xiàn)代與傳統(tǒng)是否相互對立,是形成不同回答的關鍵點。從傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技是相對立的二元思維模式來看,非遺名錄中的傳統(tǒng)工藝本質上屬于現(xiàn)代科技之前的技術模式。把它們放在名錄中進行保護,是因為這些傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代生活中已經被邊緣化,有的甚至岌岌可危了。傳統(tǒng)工藝的“非遺”保護在于對原有模式的復制,惟其如此,它才是傳統(tǒng)的。因此,這種把傳統(tǒng)與現(xiàn)代相對立的觀念往往反對傳統(tǒng)工藝吸收現(xiàn)代科技的要素。只有做到所謂的“原汁原味”,才是非遺保護名錄中應該保護的傳統(tǒng)工藝。目前,學界對原來占據(jù)主導地位的二元對立的思想有了越來越多的反思,對《保護非物質文化遺產公約》精神的理解越來越到位,堅持“原汁原味”非遺傳承觀點的漸漸不多。將現(xiàn)代與傳統(tǒng)的二元對立觀放在長時段的歷史變遷中考察,更能看出其片面性。張舉文教授提出的文化自愈機制更符合中國文化傳承的邏輯和實際。事實上,傳統(tǒng)工藝持有者總是在適應時代和社會變遷,工匠們從來都不會原封不動地傳承他們的手藝,而是合乎文化邏輯的,在變化和創(chuàng)新中傳承他們的技藝。

下面,筆者要通過一項可以長時段考察其歷史變遷的傳統(tǒng)技藝來說明。以被譽為“中國四大名陶”之一的云南建水紫陶為例。建水的陶瓷史比較悠久,一般被總結為:“宋有青瓷,元有青花,明有粗陶,清有紫陶”*參見趙楠、李自恒、田丕鴻:《建水陶瓷文化》,云南人民出版社2006年版,第13~14頁。。建水窯經歷了一個興起、衰敗、復興的過程,紫陶只是整個建水陶史的一個片段。紫陶的發(fā)明過程無法考證,可以肯定的是,紫陶工藝一定既有對前人的繼承,又有超越和創(chuàng)新。紫陶的傳承與發(fā)展也是一波三折。通過田野調查得知,“文革”中紫陶被列為“四舊”,遭到批判,家家戶戶砸紫陶,許多私人珍藏的傳家名作都被毀掉,陶業(yè)工藝水平整體下降,有一段時間只有粗陶的生產。20世紀80年代,紫陶生產復興后變化很大。工具設備現(xiàn)代化,有了“氣窯”(電窯),而且產品的變化也很大。色彩從特定的“紫”變成各種顏色和不同色度。色彩變化的理由竟然如此簡單。據(jù)工匠說,他們燒壞了一些產品,按傳統(tǒng)眼光看,顏色不正,不是正宗的紫,發(fā)黑了,這些次品被放在柜臺下準備處理掉。結果一些顧客看中了這些不正宗的次品,竟然全部買走了。工匠受到鼓勵,開始燒各種顏色的紫陶。風格也從經典的“殘?zhí)敝黝}(多種書法字體刻畫與雕填在紫陶器物的同一裝飾表面)豐富為各種形式的裝飾主題,包括時尚要素與地方要素,如梯田、京劇臉譜、建水的十七孔橋、文廟瓦當?shù)?。但是,紫陶的工藝特點卻被完整地保留著,并沒有大的變化,包括無釉磨光、陰刻陽填,等等。

可以看出,傳統(tǒng)工藝的持有者是有能動性的主體,工匠們最知道傳統(tǒng)工藝中哪些部分是可以變化,哪些部分是不可以變化的。他們常常會按照傳統(tǒng)工藝發(fā)展的內在文化邏輯去適應社會的需求,在工藝改革中往往吸收更新、更有效的方法,包括現(xiàn)代科技的要素(如電的采用),但是不會輕易拋棄作為工藝生命的核心工藝特質。在歷史的長河中,從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的嬗變,也必將是繼承、發(fā)展和創(chuàng)新相互融合。正如“非遺在中國”前言的觀點,在非遺保護運動中,學者也要有更多的文化自信,相信中國的文化自愈機制在更長的階段中會發(fā)生明顯的作用。

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