董露霞 彭海云

【摘 要】張愛(ài)玲在《傾城之戀》中使用了許多具有獨(dú)特審美意味的意象，而從數(shù)量及頻繁度上看，“月亮”更是其中尤為突出的一個(gè)。在張愛(ài)玲筆下，“月亮”這個(gè)日常物象，經(jīng)過(guò)其藝術(shù)手法的雕琢和添色，被賦予了極為豐富的文學(xué)寓意，從而使其能夠在簡(jiǎn)單卻強(qiáng)烈的描寫(xiě)中傳達(dá)人物深處的蒼涼意識(shí)及悲劇意蘊(yùn)。

【關(guān)鍵詞】《傾城之戀》；“月亮”意象；悲劇意蘊(yùn)

月亮是中國(guó)文藝中的常見(jiàn)物象，在歷來(lái)文人筆下，它更是作為吟詠歌頌，寄托個(gè)人情感的對(duì)象。在張愛(ài)玲的《傾城之戀》中，“月亮”便被予以重任，頻繁地在小說(shuō)中出現(xiàn)，并最終襯托出了環(huán)境的變化和人物的轉(zhuǎn)變。即，那是一種蒼涼的基調(diào)和似乎已經(jīng)早已預(yù)見(jiàn)了的悲劇結(jié)局，正如小說(shuō)開(kāi)頭所寫(xiě)：“胡琴咿咿啞啞拉著，在萬(wàn)盞燈的夜晚，拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去，說(shuō)不盡的蒼涼的故事——不問(wèn)也罷！” [1]

一、《傾城之戀》中的“月亮”意象

小說(shuō)屢次寫(xiě)到“月亮”，典型者有三。一次是在白流蘇來(lái)到香港，與范柳原一番周旋后， “她不由得想到了她自己的月光中的臉，那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不近情理，美得渺茫?！弊鳛殡x過(guò)婚的女人，在受到兄嫂排擠，母親漠視等打擊后，她已不再驕傲、勇敢，甚至于有些自卑自棄了。此時(shí)的她渴望平淡安逸的生活而非驚天動(dòng)地的愛(ài)情。雖然對(duì)范柳原的示好，她是警惕的，但在香港范柳原的陪伴和曖昧之舉，她還是動(dòng)搖了！她在月光下幻想起是自己的美讓范柳原傾倒，然而這又何嘗不會(huì)是像那月亮一樣是“渺?！钡?，朦朧的而不可捉摸的呢。在這里，月亮所代表的種種不確定和渺茫，增添了文章的蒼涼色彩。

第二次寫(xiě)到月亮是在流蘇有些局促不安的心理下，柳原在電話中心平氣和地說(shuō)：“流蘇，你的窗子里看得見(jiàn)月亮么？”范柳原的心平氣和正好凸顯了白流蘇的忐忑不安。這時(shí)她透過(guò)淚眼看到了月亮“大而模糊，銀色的，有著綠的光棱”，映照了流蘇此刻內(nèi)心不確定的痛苦。范柳原到底是愛(ài)她呢，還是不愛(ài)呢？

最后一次提到月亮是香港淪陷后，柳原帶著流蘇暫時(shí)安頓下生活?！帮L(fēng)停了下來(lái)，像三條灰色的龍，蟠在墻頭，月光中閃著銀鱗?！毕愀鄣南萋涑扇怂麄冎g的愛(ài)情，他們義無(wú)反顧地走到了一起，“靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個(gè)人?！贝偈顾麄?cè)谝黄鸬模苍S不是純粹的愛(ài)情，但這有什么重要的呢？依舊是冷色的月光，但那銀鱗閃爍著，有了生氣。未來(lái)不再是無(wú)跡可尋的。流蘇說(shuō)：“炸死了你，我的故事就該完了。”顯然，范柳原對(duì)她來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是人生的依賴。所以在這個(gè)夜晚，看著外面的月色，再看著身邊的范柳原，流蘇的心沒(méi)有比這一刻更安定的了。月亮這個(gè)意象中包含的積極象征意義，也在此刻是最溫暖的。[2]

二、中國(guó)古典詩(shī)詞中的“月亮”意象

有人說(shuō)，中國(guó)文學(xué)至少有一半是月光文學(xué)。確實(shí)，月亮歷來(lái)是詩(shī)人們吟詠歌頌，寄情抒懷的美好對(duì)象。文雅的詩(shī)人們，給月亮取了諸如銀鉤、玉盤(pán)、桂宮、嬋娟等美稱。而從《詩(shī)經(jīng)》中的“月出皎兮，佼人僚兮”到清代阮元《蘇堤春曉》中“北高峰上月輪斜，十里湖光共一涯?！痹铝烈庀筘灤┝酥袊?guó)詩(shī)歌幾千年的歷史。那么，在古代詩(shī)歌中的月亮意象都有哪些特殊的意蘊(yùn)呢？

其一是與愛(ài)情有關(guān)。從嫦娥奔月開(kāi)始，月亮就與愛(ài)情結(jié)下了不解之緣，古代更有月老牽線一說(shuō)。如歐陽(yáng)修《生查子·元夕》中的名句：“月上柳梢頭，人約黃昏后?！睂?xiě)出了戀人月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象。因此，皎潔的月就像愛(ài)人之間純潔的愛(ài)情，而月亮的陰晴圓缺也象征了人們的悲歡離合。

其二是與思鄉(xiāng)懷人聯(lián)在一起。最熟悉的莫過(guò)于李白的“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！庇秩玑瘏ⅰ端掼F關(guān)西館》“哪知故園月，也到鐵關(guān)西?！睙o(wú)論是作客他鄉(xiāng)的游子，還是堅(jiān)守邊塞的戰(zhàn)士，都表現(xiàn)了寒夜孤月想念家鄉(xiāng)、親人的孤寂惆悵之感，怎能不叫人心生哀思？

其三是代表了人類的心靈歷史。主要體現(xiàn)在詠史詩(shī)中，如姜夔《揚(yáng)州慢》中“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲?！痹铝辆拖褚粋€(gè)冰冷的歷史旁觀者，見(jiàn)證著斗轉(zhuǎn)星移，見(jiàn)證著朝代更迭。但不管歷史如何變遷，月亮還是這個(gè)月亮，它從不干涉歷史，卻又投入了人的心靈旅程。

由此看來(lái)，月亮在古詩(shī)中所代表的意蘊(yùn)大多時(shí)候是無(wú)情蒼涼的，張愛(ài)玲正是抓住了這一特色，通過(guò)種種藝術(shù)手法，豐富了月亮的審美意蘊(yùn)，從而使《傾城之戀》在看似圓滿的結(jié)局下，依然擺脫不了蒼涼之感。

三、“月亮”意象背后的悲劇意蘊(yùn)

除了在《傾城之戀》，張愛(ài)玲在《金鎖記》中也有很多次描寫(xiě)到了月亮。如“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！边@沉了下去的下弦月正代表了主人公曹七巧的人生。作為婚姻的犧牲者，她這一生都?xì)г诹私遥退阍诜旨液?，她的境況也沒(méi)有得到多大的改善，她的人生就像那“低一點(diǎn)，低一點(diǎn)”的下弦月，一直都走著下坡路，最終走向滅亡的結(jié)局。

而在描寫(xiě)白流蘇與范柳原的愛(ài)情時(shí)，月亮也一承其自古以來(lái)的蒼涼意蘊(yùn)，“大而模糊”，“銀色的”，“像玻璃窗上的霜花”，這是流蘇眼里的月亮，正如流蘇心中的蒼涼，寒冷而孤寂。雖然是愛(ài)情中的月亮，卻不像古代詩(shī)歌中的那樣柔情依依，而是現(xiàn)實(shí)的、冰冷的，孤寂和蒼涼是始終存在的，白柳愛(ài)情的悲劇也是沒(méi)有改變的。傾城之戀，傾覆一座城市成全了白柳之間的愛(ài)情，這圓滿的結(jié)局依舊逃不開(kāi)深層次的悲劇?！傲F(xiàn)在從來(lái)不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來(lái)說(shuō)給旁的女人聽(tīng)?！边@真的是流蘇夢(mèng)寐以求的愛(ài)情嗎？也許是的，范柳原終究給了她一個(gè)歸宿。

總之，正如夏志清先生在《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中所言：“憑張愛(ài)玲靈敏的頭腦和對(duì)于感覺(jué)快感的愛(ài)好，她小說(shuō)里意象的豐富，在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家中可以說(shuō)是首屈一指?！贝罅扛挥斜瘎∫馓N(yùn)的意象的運(yùn)用，使張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿蒼涼氣氛。白流蘇與范柳原的愛(ài)情故事并不給人帶來(lái)終成眷屬的喜悅，而是一種揮之不去的蒼涼，他們的愛(ài)情就像那月光，淡薄而模糊。

【參考文獻(xiàn)】

[1]張愛(ài)玲：《張愛(ài)玲全集》，北京十月文藝出版社，2012年版。

[2]徐靜：《淺談<金鎖記>中月象對(duì)人物刻畫(huà)的象征意義》，《遼寧廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)》2016年第1期。

[3]張金鳳：《欲罷不能的蒼涼——淺析<傾城之戀>中的意象》，《名作欣賞》2013年第2期。