（通化師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，吉林 通化 134000）

隨著全球化的發(fā)展，我們都知道北京歌劇是中華民族的審美習(xí)慣和文化遺產(chǎn)的精華，是中華民族和太陽(yáng)的血液。北京人的含蓄、穩(wěn)重、優(yōu)雅、優(yōu)雅的精神品格，是中國(guó)戲曲藝術(shù)中最豐富、最集中、最生動(dòng)的表現(xiàn)。我們很難接受沉默的狂吻，卻欣賞春閨夢(mèng)中迷人的眼睛。正如我們無(wú)法改變自己的血型。

一、京劇元素的概述

（一）京劇元素中的表演形式

在當(dāng)乾隆80歲時(shí)，他派了很多當(dāng)?shù)貏F(tuán)去北京慶祝他的生日。一些表演演員在演出后留住了北京。這些演員來(lái)自安徽和湖北，結(jié)合宮廷劇的昆曲，逐漸演變成京劇。京劇表演結(jié)合了歌唱、閱讀、寫(xiě)作、彈奏等多種藝術(shù)表現(xiàn)，輔以五彩繽紛的服裝道具和彩妝。在北京歌劇中，女性的角色被稱為“旦”，男性的角色被稱為“生”，小丑被稱為“丑”，每個(gè)角色都會(huì)根據(jù)自己的性別、年齡和個(gè)性在臉上畫(huà)出不同的臉譜，這樣觀眾就可以很容易地分辨出這些角色的角色。化妝、服裝這些都是驚人的藝術(shù)作品。過(guò)去京劇的角色只能由男人來(lái)演，但現(xiàn)在男女演員都可以在舞臺(tái)上表演。當(dāng)外國(guó)人來(lái)到中國(guó)，必須去看北京歌劇院，就像你要去意大利聽(tīng)歌劇。當(dāng)然，在中國(guó)有許多其他戲劇，如“昆曲” “豫劇” “河北梆子”等?，F(xiàn)在北京歌劇已經(jīng)融入了我們的生活，生活充滿了北京歌劇。

（二）京劇元素中的藝術(shù)內(nèi)涵

京劇它不是僵硬封閉的藝術(shù)范疇，正如一些人所認(rèn)為的，但只依賴于傳統(tǒng)戲曲。此外，這種創(chuàng)新從未停止過(guò)，盡管走彎路。我在北京見(jiàn)過(guò)鄧敏的“圖蘭朵”。老實(shí)說(shuō)，這部戲?qū)嶋H上是有限的，而異質(zhì)文化的精髓是以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言征服的。

二、京劇元素服裝設(shè)計(jì)

本部分內(nèi)容分析京劇元素服裝設(shè)計(jì)，包括京劇元素服裝設(shè)計(jì)背景、京劇元素服裝設(shè)計(jì)概念、京劇元素服裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和京劇元素服飾設(shè)計(jì)規(guī)則。此部分內(nèi)容對(duì)京劇元素服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行了深度的分析，視覺(jué)傳達(dá)在服裝設(shè)計(jì)基礎(chǔ)下進(jìn)行分析，對(duì)其設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和設(shè)計(jì)的原則的分析，將其與京劇角色服裝創(chuàng)作的特點(diǎn)進(jìn)一步結(jié)合，充分吸收京劇元素服裝設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)特色，將其優(yōu)秀元素與京劇角色服裝創(chuàng)作有機(jī)的結(jié)合，成功地塑造更加立體感的服裝，完善京劇角色服裝創(chuàng)作領(lǐng)域。

（一）京劇元素服裝設(shè)計(jì)背景

京劇元素服裝設(shè)計(jì)背景源于京劇元素靈活多變的意識(shí)形態(tài)，敢于挑戰(zhàn)權(quán)威和傳統(tǒng)，勇于突破原有的服裝設(shè)計(jì)理念，從不同的角度、多元化的進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，全方位、立體化的審視服裝設(shè)計(jì)問(wèn)題，并充分考慮服裝設(shè)計(jì)固有因素的束縛，對(duì)原有服裝設(shè)計(jì)不斷否定，不拘泥于傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格，京劇元素為服裝設(shè)計(jì)提供可靠的創(chuàng)新依據(jù)，從此使得服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)品進(jìn)入了一個(gè)新的領(lǐng)域，開(kāi)辟了京劇元素服裝新紀(jì)元。因此，京劇元素服裝設(shè)計(jì)背景下進(jìn)行京劇角色服裝創(chuàng)作，必然會(huì)為京劇事業(yè)的角色服裝的創(chuàng)新提供可靠的思路?？梢?jiàn)，京劇元素服裝設(shè)計(jì)對(duì)于服裝的設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)風(fēng)格、設(shè)計(jì)原則等有了更深層次的認(rèn)知，服裝視覺(jué)語(yǔ)言是一種重要而且有效的傳達(dá)方式，把握好視覺(jué)傳達(dá)在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用京劇服裝作品成功的一個(gè)非常好的途徑，視覺(jué)服裝設(shè)計(jì)的京劇元素重新為人類思想的進(jìn)步和審美的提高做出了指引。

（二）京劇元素服裝設(shè)計(jì)概念

京劇元素服裝設(shè)計(jì)，是對(duì)京劇元素設(shè)計(jì)鮮明的繼承和發(fā)展。京劇元素服裝設(shè)計(jì)概念當(dāng)以現(xiàn)代主義和京劇元素的啟蒙思想為線索，逐層、深入地分析，從而形成京劇元素服裝設(shè)計(jì)特有的概念。從京劇元素服裝設(shè)計(jì)的起源來(lái)看，其繼承了京劇元素勇于自我否定的思考問(wèn)題的設(shè)計(jì)理念。賦予服裝以符號(hào)性質(zhì)的標(biāo)志，通過(guò)某種具有靈魂的設(shè)計(jì)，使得不同層次的人們領(lǐng)悟不一樣的心理感受，引起不同層次人們的共鳴，切身感受設(shè)計(jì)者的靈魂藝術(shù)創(chuàng)作，并完美的地結(jié)合京劇元素的色彩搭配等技巧，完成一套創(chuàng)新大膽的京劇元素服裝設(shè)計(jì)理論式發(fā)展模式。所以京劇元素服裝設(shè)計(jì)更加人性化，具備一定的服裝設(shè)計(jì)技巧的同時(shí)，更加注重對(duì)視覺(jué)服裝設(shè)計(jì)意識(shí)的領(lǐng)悟，注重多層次人群不同的理解方式的體會(huì)。

三、京劇元素在服飾中的運(yùn)用

（一）線條的運(yùn)用

京劇元素服飾設(shè)計(jì)將服裝線條與人體的立體畫(huà)面充分結(jié)合，將呆板的幾何線條與人的立體感有機(jī)的融合，使得線條的設(shè)計(jì)更加靈動(dòng)，滿足人們對(duì)美的追求，從人體自身需求出發(fā)，立足于凸顯人體的曲線美，京劇元素服飾設(shè)計(jì)在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和突破。同時(shí)京劇元素服飾設(shè)計(jì)彰顯個(gè)性，以個(gè)性化的服飾符號(hào)設(shè)計(jì)彰顯人們內(nèi)心對(duì)美的追求，體現(xiàn)時(shí)代對(duì)個(gè)性化的要求，從而實(shí)現(xiàn)了京劇元素服飾設(shè)計(jì)個(gè)性化的蛻變。而且京劇元素服飾設(shè)計(jì)更加注重對(duì)人的意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)換，將人的意識(shí)形態(tài)與現(xiàn)代的消費(fèi)觀念充分的融合，促進(jìn)消費(fèi)者消費(fèi)的欲望，京劇元素服飾設(shè)計(jì)時(shí)注重對(duì)意識(shí)形態(tài)的研究，其主要目的是吸引消費(fèi)者的目光，從而打動(dòng)消費(fèi)者，以此來(lái)獲得更多的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

（二）色彩的運(yùn)用

京劇元素服飾設(shè)計(jì)的規(guī)則，主要是對(duì)于服裝的色彩、服裝的款式、材料以及服裝設(shè)計(jì)的圖飾等都是京劇元素服飾設(shè)計(jì)的創(chuàng)新部分。京劇元素服飾設(shè)計(jì)注重對(duì)多種元素的融合，在單純的繼承服飾設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)之上，突破了模仿階段的服飾設(shè)計(jì)，達(dá)到了創(chuàng)新京劇元素服飾的高度。強(qiáng)烈的色彩是馬勺臉譜給人印象最為深刻的部分。色彩的運(yùn)用在許多中國(guó)傳統(tǒng)工藝中也有所體現(xiàn)，像京劇臉譜、年畫(huà)、彩塑等，長(zhǎng)久以來(lái)形成了中國(guó)藝術(shù)特定的文化特征。馬勺臉譜運(yùn)用的也是類似于這些工藝的作品，較少的采用暗色，褐色、紫紅、銀色僅僅起到點(diǎn)綴作用。運(yùn)用較多的是濃烈的色彩，大紅、亮黃、艷綠等。并且不同人物不同角色的配色也有講究，通常紅色代表忠義，黑色代表忠勇，金銀代表神秘。京劇元素服飾設(shè)計(jì)注重對(duì)色彩的重組和搭配，通常人們對(duì)于色彩的搭配和選擇與地域文化、時(shí)代特征等相關(guān)，除此之外，人們的生活習(xí)慣，以及社會(huì)對(duì)不同類型的人的穿衣風(fēng)格影響等，都會(huì)影響京劇元素服飾設(shè)計(jì)的色彩搭配，對(duì)色彩的創(chuàng)新搭配已經(jīng)成為引領(lǐng)服飾設(shè)計(jì)的潮流，成為現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。

（三）造型的運(yùn)用

隨著時(shí)代的發(fā)展，京劇角色服裝設(shè)計(jì)也經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的停滯階段，近年來(lái)人們對(duì)于京劇藝術(shù)的需求在不斷提高，越來(lái)越多的人關(guān)注京劇藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，尤其是國(guó)際京劇藝術(shù)的發(fā)展，進(jìn)一步?jīng)_擊了國(guó)內(nèi)京劇市場(chǎng)，致使國(guó)內(nèi)的京劇藝術(shù)市場(chǎng)節(jié)節(jié)攀升，這使得國(guó)內(nèi)京劇藝術(shù)對(duì)京劇的創(chuàng)作激情重燃。受到京劇元素服裝設(shè)計(jì)的影響，在京劇創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)京劇角色的服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展，并充分融入了京劇元素服裝設(shè)計(jì)的特色。融入民族文化，體現(xiàn)民族特征，使其成為民族文化的載體，引起人們對(duì)于民族文化的共鳴，從而達(dá)到觀眾對(duì)京劇作品的認(rèn)同感，完成整個(gè)京劇角色的成功塑造。京劇角色服裝設(shè)計(jì)的經(jīng)典性藝術(shù)特征，對(duì)京劇作品中的每一個(gè)角色服裝的設(shè)定精益求精，在對(duì)京劇角色特點(diǎn)深度分析的基礎(chǔ)上，根據(jù)角色的特點(diǎn)對(duì)其服裝的設(shè)計(jì)進(jìn)行革新，使得京劇角色人物形象塑造得更加飽滿，更加切合劇情發(fā)展的需要，使得整個(gè)作品表現(xiàn)力更強(qiáng)。綜上所述，京劇角色服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)特點(diǎn)，首先凸顯京劇作品趣味性特征，區(qū)別京劇作品與其他電視劇作品的演繹風(fēng)格，定格京劇作品特定的表演藝術(shù)特征。其主要是突出民族地域文化特征，以京劇角色發(fā)展需要為主，輔助京劇角色塑造為主，以完美提高京劇作品的質(zhì)量為根本目標(biāo)，以促進(jìn)我國(guó)京劇創(chuàng)作為根本目的，從而提高我國(guó)京劇作品的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，完成對(duì)整個(gè)京劇作品的民族性創(chuàng)作、國(guó)際化發(fā)展的標(biāo)準(zhǔn)，以引領(lǐng)國(guó)際京劇作品潮流趨勢(shì)為我國(guó)未來(lái)的發(fā)展方向。

四、結(jié)論

京劇元素視覺(jué)服裝設(shè)計(jì)使得設(shè)計(jì)師注重對(duì)民族文化傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)得到了保證，促使設(shè)計(jì)師更加人性化發(fā)展，而其藝術(shù)性非常強(qiáng)。服裝設(shè)計(jì)是視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)的形式之一，京劇元素的服裝設(shè)計(jì)，主要體現(xiàn)設(shè)計(jì)師角色與服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)，指引了設(shè)計(jì)師服裝設(shè)計(jì)發(fā)展的方向，對(duì)未來(lái)設(shè)計(jì)師角色服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展是一個(gè)強(qiáng)烈的沖擊。在不久的將來(lái)，中國(guó)特色的京劇產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)桨l(fā)展模式有望實(shí)現(xiàn)，京劇附屬產(chǎn)業(yè)將得到開(kāi)發(fā)。