劉夢

摘要：客家漢樂作為流行于廣東、福建等地的重要樂種，具有獨(dú)特的風(fēng)格韻味。本文從演奏的角度入手，分析客家漢樂的風(fēng)格特點(diǎn)及成因，探究影響風(fēng)格形成的各種因素，以求對漢樂樂種的傳承保護(hù)。

關(guān)鍵詞：客家漢樂；風(fēng)格；演奏；音樂

客家漢樂別稱“中州古韻”、“廣東漢樂”等等，在我國古代音樂的基礎(chǔ)上吸收民間音樂，經(jīng)過長期的交融衍變而成，現(xiàn)在主要流傳于廣東、福建等客家人聚居的地區(qū)。在古老的發(fā)展歷史中客家漢樂演變出了不同于一般年輕樂種的獨(dú)具特色的音樂風(fēng)格，這種風(fēng)格因客家人封閉的生活方式得以保留和傳承。

一、客家漢樂的風(fēng)格特征

中國傳統(tǒng)音樂寶庫中的地方樂種品類繁多、風(fēng)格迥異，但客家漢樂獨(dú)占一席之地，作為流傳于嶺南地區(qū)的三大樂種（廣東音樂、客家漢樂、潮州音樂）之一，早在2006年已經(jīng)被國家收錄于第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之中?？图覞h樂具體產(chǎn)生時間雖不可考，據(jù)傳至今已有約1600年歷史，在悠久的發(fā)展過程中吸收了多種素材和養(yǎng)分，促進(jìn)了內(nèi)容的不斷更新。

從不同的演奏方式和音樂功能的差異來看，客家漢樂大體可以分為絲弦樂、清樂、漢樂大鑼鼓、中軍班音樂和廟堂音樂五種類型。其中最為普及并廣受群眾歡迎的當(dāng)屬絲弦樂，在當(dāng)代傳譜并演奏的600多首漢樂曲目中，僅絲弦樂一個類別就占了430首，數(shù)量眾多。清樂則不同于絲弦樂的大眾屬性，它主要用于文人墨士之間的交流，適合小型的雅集場合。后三種音樂類型均具有極強(qiáng)的音樂功能，用于特定的專門場合，和特定的風(fēng)俗事項(xiàng)緊密相連：漢樂大鑼鼓主要用在民俗活動和傳統(tǒng)節(jié)慶現(xiàn)場；中軍班音樂出現(xiàn)在婚喪嫁娶等儀式活動中；廟堂音樂屬于宗教音樂，多在宗教法事時使用。

音樂功能的差異導(dǎo)致漢樂中五種音樂類型音響效果的鮮明差別，相應(yīng)的樂器和器樂組合及樂隊(duì)編制也各不相同，如：屬于文人音樂之列的清樂，樂器以椰胡、古箏、洞簫等絲弦樂器為主，古樸高雅；適用于民俗節(jié)慶歡樂場合的漢樂大鑼鼓則全部采用吹打樂器的編制，熱鬧喧囂。即便五種音樂類型各自歸屬于傳統(tǒng)音樂中不同的音樂類別，然而在長期的歷史沿革中，它們互相吸納、相互交融，在客家漢樂中達(dá)成了和而不同的和諧統(tǒng)一，構(gòu)建了漢樂鮮明的音樂風(fēng)格?？偟膩碚f，受中國古代宮廷和文人音樂的影響，客家漢樂保留了儒雅端莊、優(yōu)美動聽的特點(diǎn)；受嶺南地區(qū)民間音樂的影響，繼承了謙虛儉樸、率真踏實(shí)的民風(fēng)，音樂展現(xiàn)了樸實(shí)無華、大方醇厚的特色，“典雅動聽”與“樸實(shí)大方”兩種品質(zhì)共同構(gòu)成了客家漢樂的風(fēng)格特征。

二、影響客家漢樂風(fēng)格的演奏因素

（一）發(fā)音

聲音是音樂最直接的表達(dá)方式，不同的音色代表了不同的音樂性格，展示了不同的音樂效果。音色的區(qū)別主要在于樂器的選擇，不同樂器之間音色差異鮮明，頭弦、椰胡、當(dāng)點(diǎn)等特色樂器是客家漢樂所獨(dú)有的，代表了漢樂與眾不同的聲音；此外，一些普通樂器如揚(yáng)琴在漢樂中采用了與平時不同的特殊的演奏方式，同樣制造了風(fēng)格性的音色。

（二）音階排列

中國傳統(tǒng)音樂一般圍繞著以宮、商、角、徵、羽為核心的五聲音階和七聲音階發(fā)展起來，客家漢樂稱之為“硬線”，硬線的樂曲風(fēng)格活潑、明麗，善于展現(xiàn)積極向上、愉悅豁達(dá)的情緒，與秦腔中的“花音”功能相同。當(dāng)7、4兩個音代替6、3成為骨干音時，音樂情緒變得深沉、哀怨，與“硬線”截然相反，這種音階排列在漢樂中稱為“軟線”。值得注意的是，軟線當(dāng)中的7和4兩個音不同于一般七聲音階中的變宮和清角，并沒有與宮音和角音保持半音關(guān)系，而是處在前后兩個音的中間位置，比如7處在羽和宮的中間位置，4處在商和徵的中間位置。這兩個特性音的出現(xiàn)，給漢樂帶來了不一樣的感情色彩，使其從根本上產(chǎn)生了獨(dú)特的聲音效果和風(fēng)格韻味。

（三）滑音

滑音是表達(dá)風(fēng)格的重要技法，滑音的不同展現(xiàn)的不僅僅是演奏技術(shù)的區(qū)別，更多的體現(xiàn)了音樂所在地區(qū)在語言和人文性格上的差異。我國地域廣闊，不同地區(qū)使用不同的語言，其發(fā)音、語調(diào)、輕重、緩急各不相同，在音樂演奏上，面對同樣一段樂譜，不同方言區(qū)的演奏效果截然不同，這是因?yàn)槿藗兺鶕?jù)自己的語言習(xí)慣和審美習(xí)慣處理音樂，地方音樂風(fēng)格即是各地方言的藝術(shù)化，而滑音便是區(qū)分不同地域特點(diǎn)的最重要橋梁，通過滑音的或輕或重、或緩或急的靈活變化和運(yùn)用，塑造符合當(dāng)?shù)厝藢徝懒?xí)慣的音樂風(fēng)格。

（四）即興變奏

即興演奏是中國民間音樂的一大特點(diǎn)，客家漢樂也不例外。一般來說，漢樂音樂在記譜上只記簡單的音符，裝飾音、滑音、重音、弓指法等演奏符號統(tǒng)統(tǒng)省略，由樂師憑借自己的深厚經(jīng)驗(yàn)即興演奏；同一音樂主題或樂句在不同的段落也可通過嫻熟的演奏技巧進(jìn)行即興的變奏，對其加花或減字的再創(chuàng)作，表達(dá)不同層次的感情；在不同的場合，為了適應(yīng)演奏的需要，還可以進(jìn)行速度上的快慢板的靈活轉(zhuǎn)換和節(jié)奏型的豐富變化。

客家漢樂是我國傳統(tǒng)音樂的一座寶庫，需要我們認(rèn)真地研究、探索，只有了解、掌握其音樂構(gòu)成和風(fēng)格特征，才能更好地為保護(hù)、傳承與發(fā)揚(yáng)盡一份力。

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（作者單位：安慶師范大學(xué)音樂學(xué)院）