阮丹丹

（西華師范大學文學院，四川南充637000）

黎錦暉在流行音樂和歌舞劇創(chuàng)作方面的貢獻可謂是開創(chuàng)性的，“確立了中國兒童歌舞劇和歌舞表演曲的新體裁、新樂風”［1］，同時被譽為現(xiàn)代流行音樂的開山之祖。而在他畢生的藝術創(chuàng)作和探索過程中，媒介扮演了不易被察覺而又不容忽視的作用。不論是早期創(chuàng)辦的《小朋友》周刊，還是明月社歌舞劇團的對外演出宣傳，抑或是報刊的相關報道等，各種形態(tài)的傳媒因子都對其藝術創(chuàng)作產生了不同角度和意義上的影響。探析黎錦暉藝術創(chuàng)作中的重要傳媒因子，為讀者重新認識他的藝術探索提供了一個新的切入口。

一、黎錦暉對都市新潮的洞察與迎合

上海作為近代中國都市文化的濫觴之地，新潮的物質文明被人們所迅速接受和推崇。上海城市空間的建立，公共空間的擴張，市民階層的形成，使得文化重心逐漸下移，從而影響到城市的文化藝術的轉向，主要表現(xiàn)為由“欣賞”到“消費”［2］139。城市公共空間的形成和擴展帶來的文化上的轉向，就要求文藝發(fā)展需要注重大眾的審美取向，要求文藝創(chuàng)作的旨歸是通俗易懂。1930年黎錦暉在天津接受記者采訪時就提出：“歌舞是最民眾化的藝術……必須通俗，才能普及?！保?］36在上海商業(yè)文化消費市場的發(fā)展和影響之下，歌廳舞廳日益成為人們消遣娛樂的重要場所。因此，流行音樂和歌舞劇藝術，一躍成為備受關注和廣為歡迎的娛樂對象。黎錦暉正是在時代新潮中看到了流行歌曲、舞臺藝術的消費市場?；趯⒅袊栉杷囆g推向專業(yè)化發(fā)展的理想，他在時代潮流的涌動中，不斷調整自己努力和發(fā)展的方向。

然而，黎錦暉對流行歌曲和歌舞藝術市場的洞察，并非是偶然的發(fā)現(xiàn)，而是基于他對發(fā)展民族音樂的理想和信念。黎錦暉從小就受到民間音樂的熏陶，在中學時期就有了擔任音樂教職的經(jīng)歷，對于西方音樂與民族音樂的融合發(fā)展有著自己獨特的認知。雖然并沒有過專業(yè)的音樂訓練，但嚴格要求自己通過各種自學形式去提升自己的音樂素養(yǎng)。一方面以各種途徑去收集民間音樂，另一方面堅持自主學習觀摩西方歌劇表演。1922年起，他在“國語專修學?！保ㄒ韵潞喎Q“語?！保┤温毱陂g，“結交了不少的教育工作者，因而征集了許多地方的民歌，也介紹了大量的民族樂曲和新創(chuàng)的兒童音樂，為后來歌舞流行創(chuàng)造了條件?！保?］99他還主持創(chuàng)辦了《小朋友》周刊，一方面是作為宣傳普及國語的重要陣地，另一方面也為自己創(chuàng)作的兒童歌舞劇找到了發(fā)表的陣地。黎錦暉作為一個身兼多職的文化工作者，他將推廣國語運動與實驗音樂教學很好地結合起來。這不能不說是黎錦暉把握國語運動的契機對兒童歌舞劇所做出的成功實驗。但是，黎錦暉逐漸認識到，“語?！弊鳛楦栉鑴〉膶嶒炾嚨?，對于歌舞劇探索的真正展開是頗有局限的。為了尋求歌舞劇的專業(yè)化發(fā)展，在1926年黎錦暉辭去了“語?！钡穆殑?，將全部精力集中在歌舞劇的探索上。終于，在1927年，他組織創(chuàng)立了“中華歌舞專門學?！保ㄒ韵潞喎Q“歌?！保?，中國近代歷史上第一所專門培訓歌舞人才的教育機構由此誕生?！案鑼！背闪讉€月之后，就出現(xiàn)了經(jīng)濟危機，致使“歌?！蓖＾k。在此挫敗之下，黎錦暉仍不放棄，又創(chuàng)辦一所名為學校實為排練節(jié)目的“美美女?！?。自此，黎錦暉開始了成人愛情歌舞的創(chuàng)作，在藝術創(chuàng)作的內容上發(fā)生了一個大的轉變。這一轉變的主要原因在于適應都市生活對于歌舞的需要，以及擴大歌舞劇的接受對象，從兒童轉向了家庭和成人大眾。黎錦暉開始創(chuàng)作愛情歌曲和家庭劇也是他的藝術創(chuàng)作走向商業(yè)性的一個重要表征。做出這一轉變，一方面是對上海都市消費生活的一種適應和迎合，另一方面也是他為解決歌舞劇團的現(xiàn)實生存問題所做出的必然轉型。除了音樂和歌舞內容上的轉變和擴展，在組織形式上，他不斷重組和建立起專業(yè)的歌舞劇團，以專業(yè)團隊的形式開始走上一條公演宣傳和商演盈利的探索道路。公演的主要目的是實驗和宣傳自己的歌舞作品，而商演是謀求經(jīng)濟收入以保證歌舞團隊正常運轉。但黎錦暉的藝術創(chuàng)作從不以謀利為目的，而是一心為了中國歌舞事業(yè)在大眾和民間的普及。

黎錦暉個人的發(fā)展道路以及不斷調整的創(chuàng)作方向，受都市消費文化的興起和商業(yè)資本的影響極大。從早期創(chuàng)作兒童歌舞劇，到后期嘗試愛情曲、家庭劇，這一創(chuàng)作內容的轉變主要是出于他對當時上海都市文化對于通俗歌舞藝術需要的洞察。文化消費市場和商業(yè)資本是影響黎錦暉歌舞劇團不斷調整變革的背后推手，讓黎錦暉在藝術創(chuàng)作中不斷改變創(chuàng)作內容和表演形式去適應和迎合時代新潮和需求。同時，也正是在特定的社會環(huán)境中，他逐漸確立起想要發(fā)展民族音樂的志向。正是時代環(huán)境和生長在那個時代的人們渴望表達內心情感的需求，讓黎錦暉最終創(chuàng)造了可以滿足時代和人們需要的時代曲和歌舞劇藝術形式，進而才有那些動人的時代旋律的誕生。“過去搞‘平民音樂’是出于個人愛好，這時寫白話歌曲是形勢逼人?！保?］101由此可見，時代背景作為一個無形的傳媒因子，對黎錦暉的藝術探索的影響是悄無聲息而不容忽視的。

二、以明月社為中心的歌舞藝術推廣

作為一個立志要創(chuàng)造有中國特色的流行音樂和歌舞劇，并將這種音樂推向民間和大眾的音樂文化工作者，他必須要依靠一個團隊的組織形式去實現(xiàn)。在黎錦暉的音樂藝術探索生涯中，“明月社”占據(jù)十分重要的位置。明月社是黎錦暉專心謀求歌舞劇發(fā)展的開端，也是他發(fā)展民族音樂的重要實驗陣地。明月社作為黎錦暉藝術創(chuàng)作成果的一個重要輸出方式，是將黎錦暉的音樂創(chuàng)作轉化為聲音形式，并且不斷通過口口相傳的方式傳播出去的重要載體。這對黎錦暉的創(chuàng)作來說，是藝術加工的過程。只有通過這種歌舞劇團的表演形式才能將黎錦暉的詞曲作品轉化為人人能聽懂、人人能看懂的藝術形式。

從1920年的中秋之夜，黎錦暉在北京成立“明月音樂會”之后，他之后的藝術活動就再也離不開“明月”二字。他在自己的晚年時期，還堅持完成了《我和明月社》的寫作，在文中詳細記錄了關于明月社曲折變革的細節(jié)，字里行間都流露出自己對于明月社的懷念和感慨之情。在明月社的幾次重組變革中，首先可以看出資金對于明月社劇團生存的重要性。這正是傳媒背后的金錢資本對傳媒產生影響的一個重要表征。在明月社的發(fā)展和不斷重組過程中，多次遇到因資金短缺或是經(jīng)濟危機而導致劇團解散的情況。明月社作為黎錦暉主持經(jīng)營的一個團體，雖說不是以盈利為目的，但必須要有資金支持劇團的正常運轉。在明月社萌芽期的前四年，黎錦暉在與知音人士共同探討音樂，吸收民間音樂資源的過程中，越發(fā)感到組織一個團體的重要性。“業(yè)余音樂活動像一條紅線貫穿著，有意識地開始滲入一切業(yè)務。有了經(jīng)濟基礎和社會力量，參加音樂活動的人日益增多，影響也日益擴大?！保?］100有了初期的這些積累之后，黎錦暉打算擴展歌舞藝術的活動，力圖實現(xiàn)歌舞藝術的專業(yè)化。1927年，中華歌舞專門學校在上海的成立就是黎錦暉開創(chuàng)專業(yè)化歌舞團隊的開端。在上海的幾次公演，經(jīng)報紙上的評論文章宣傳，取得更多的社會關注，并不斷被致函邀請演出?？上Ш镁安婚L，政治迫害加上經(jīng)濟危機，1928年“歌專”開始負債，很難繼續(xù)維持運轉?？梢姡獠空苇h(huán)境和資金保障對于歌舞劇團的正常運營何等重要。自從黎錦暉立志要通過專業(yè)團體的形式在演出實驗中不斷推廣民族音樂和歌舞劇創(chuàng)作，他就不再是一個可以僅僅用信念和理想支撐的音樂愛好者，而是一個必須考慮如何保證劇團成員維持正常生計的團隊領導者。

從另一角度看，黎錦暉通過不斷外出演出的方式宣傳自己的歌舞劇創(chuàng)作，這些活動必定離不開明月社的載體和組織形式。明月社的成長發(fā)展過程，可理解為是黎錦暉在不斷自我組織、自我宣揚，以圖實現(xiàn)和打造出自我品牌的探索之路。黎錦暉自我品牌的打造過程，也是他對創(chuàng)造和宣揚民族音樂和歌舞劇事業(yè)的重要探索。明月社的主要活動在于不斷以外出演出的形式來宣揚時代曲和歌舞劇。初期，明月社的演出基本上是出于實驗和宣傳歌舞劇的目的，如黎錦暉自己回憶“歌專”在虹口大會堂做小規(guī)模的預演，“完全贈票，招待各學校、團體，以便聽取社會上對新興歌舞劇的意見?！保?］1251928年，明月社開始實行組織劇團出國演出的方案，一是為了避開國內的政治混亂的局面，二是籌措經(jīng)費以重組“歌專”，同時考慮到可以提高表演水平，提升中國舞蹈事業(yè)的地位和名聲。鄭振鐸當時對黎錦暉的南洋計劃贊賞有加：“你是組建中國第一個歌舞團，第一個出國演出，雙重首創(chuàng)，兩個第一?。　保?］歷時兩個月的南洋之行，黎錦暉帶領的中華歌舞團獲得了極大的成功，不僅向海外華僑宣傳了國語、歌舞劇藝術，更是對黎錦暉歌舞劇藝術水平的一次更大范圍的檢驗。

作為一個專業(yè)的歌舞劇團隊，劇團成員的藝術成就與劇團的影響和知名度也是相輔相成的?！?0世紀20、30年代，上海的歌舞廳、娛樂圈，當紅明星幾乎出自黎家班底，什么‘歌舞三杰’‘四大天王’一類的稱謂，都與‘明月社’有密切聯(lián)系，真可謂‘歌舞盡是黎天下’?！保?］明月社的知名演員王人美在回憶錄中指出黎錦暉創(chuàng)辦明月社的目的“不是為了發(fā)財，也不是為了沽名釣譽，而是為了創(chuàng)出一條歌舞新路，培養(yǎng)一批歌舞新人?！保?］明月社培養(yǎng)出了王人美、黎明暉、周璇、黎莉莉、王人藝、聶耳等知名歌星和演員，他們的成名離不開明月社的專業(yè)團隊的支持和栽培。與此同時，這些知名演員的名人效應也為黎錦暉的歌舞藝術和明月社增添了明星般的耀眼色彩。

以明月社為中心的歌舞藝術推廣活動，是黎錦暉以歌舞劇團為主要組織形式去推廣宣傳歌舞藝術的重要途徑。黎錦暉創(chuàng)辦明月社所經(jīng)歷的曲折和艱辛，是他對推廣普及歌舞藝術的堅持和執(zhí)著之體現(xiàn)。明月社所參加和開展的所有公演和商演活動，是黎錦暉對于自己藝術創(chuàng)作的重要宣傳和檢驗方式。在推廣的過程中，依據(jù)觀眾的接受情況去檢驗自己的創(chuàng)作是否真正做到為大眾所喜愛和接受，并以此作為自己不斷調整創(chuàng)作方向和創(chuàng)作內容的重要依據(jù)。明月社承載著將黎錦暉的書脊上的創(chuàng)作轉化為大眾能看懂聽懂的藝術形式的重要使命。在黎錦暉藝術探索過程中的明月社，不再僅僅是一個外在的劇團組織，而且是扮演著宣傳推廣歌舞藝術的重要角色。

三、報刊宣傳和唱片技術的支持

在黎錦暉音樂歌舞藝術探索和發(fā)展的過程中，報刊扮演了重要的傳媒角色。《小朋友》周刊為黎錦暉兒童歌舞劇的發(fā)表和傳播提供了重要的陣地。黎錦暉的兒童歌舞劇迅速風靡全國并受到廣大小朋友的歡迎，與《小朋友》的報刊宣傳作用是分不開的。此外，《申報》和《北洋畫報》等多家報刊對黎錦暉的演出活動都做出了及時的新聞報道，為黎錦暉的藝術創(chuàng)作起到了重要的宣傳和推動作用。再者，報刊作為一個面向社會大眾的讀物，在黎錦暉的創(chuàng)作輸出與大眾的接受情況之間搭起了一座溝通的橋梁。這為黎錦暉隨時調整自己的創(chuàng)作方向，以及評估自己的創(chuàng)作成效提供了有效的參照作用。

在黎錦暉兼任中華書局國語文學部部長期間，他對于兒童教育事業(yè)有了新的認識，“讓親愛的小朋友啊，逍遙游玩于國內，鍛煉身體，增加智慧，陶冶感情，修養(yǎng)人格，一年年長成千萬萬健全的國民，替社會服務，為民族爭光……這是何等重要的工作。”［8］1922年4月6日，黎錦暉與多位好友共同合作創(chuàng)辦了《小朋友》周刊，一方面是為兒童提供教材之外的閱讀刊物，一方面借此刊物來宣傳國語運動。他在負責推廣國語運動和編寫國語教材的過程中，提出“學國語最好從唱歌入手”，將宣傳國語與音樂創(chuàng)作結合起來?！缎∨笥选分芸鳛橐粋€包括歌曲、圖畫、戲劇、故事、科普等內容的綜合性刊物，一經(jīng)發(fā)售，就得到廣大小朋友的熱切歡迎和喜愛，成為全國銷量最廣的兒童刊物。黎錦暉作為報刊主編，同時也是刊物的主要撰稿人之一。黎錦暉的兒子黎澤榮指出：“父親創(chuàng)作的十二部兒童歌舞劇，先后連載于《小朋友》八年之久。”［9］黎錦暉正是在創(chuàng)作這些兒童文學作品的過程中，逐漸摸索出兒童歌舞劇這一新的文學體裁。創(chuàng)辦兒童讀物，開展國語運動，以及用音樂的形式將兩者結合起來的創(chuàng)造，共同催生了黎錦暉兒童歌舞劇的創(chuàng)作?！袄桢\暉的大部分兒童音樂作品，都是首先由《小朋友》周刊陸續(xù)發(fā)表，通過實驗、修訂，然后再以單行本出版發(fā)行，產生更加廣泛的社會影響。”［3］23《小朋友》周刊，一方面成為黎錦暉兒童作品的發(fā)表陣地，另一方面也是黎錦暉進行兒童歌舞劇創(chuàng)作的實驗陣地?！缎∨笥选分芸跈谀吭O定和刊載內容上，十分注重與小朋友讀者的溝通和互動，以此來檢驗讀者的接受情況。如《小朋友》第103期刊出了題為《要求黎先生多做歌曲》的讀者來信，信中寫道：“請你在小朋友上，每期不斷地給我們一些歌劇或歌曲！我想你，只要把頭腦一抓，眉毛一皺，筆頭一搖，就做出來了，總一定不忍拒絕我這個小小的要求吧？”［10］正是有了讀者朋友們的正面積極回應，黎錦暉進一步堅定了創(chuàng)作兒童歌曲的信念，后來把自己創(chuàng)作的歌曲匯集在《小朋友》文庫里集中發(fā)表，包括《可憐的秋香》《蝴蝶曲》《寒衣姑娘》《吹泡泡》等等。這也為后來黎錦暉兒童歌舞劇的廣泛傳播奠定了基礎。

此外，在黎錦暉對音樂和歌舞藝術的探索過程中，《申報》《北洋畫報》《大公報》《新民報》等多家報刊，對黎錦暉音樂創(chuàng)作和明月社的各種活動紛紛做出及時報道，這對黎錦暉的藝術創(chuàng)作起到極重要的宣傳作用。作為當時全國銷量最廣的《申報》，在黎錦暉藝術探索的各個階段都做出過醒目的報道，或刊登招生廣告，或做演出效果報道等。各大報刊對于黎錦暉率領的劇團演出活動都極其關注，如中華歌舞團赴南洋演出時，“從中華歌舞團達到香港之日起，星洲華文小報即開始關注，隨后對演出動態(tài)不斷追蹤報道?！保?］31

在報刊之外，當時已經(jīng)出現(xiàn)的灌制唱片技術，也為黎錦暉的歌曲流傳提供了技術上的支持。給唱片公司灌制唱片的做法，在黎錦暉的藝術生涯中，多是為了賺取一定的經(jīng)濟收入，以供劇團開銷。如在赴南洋演出之前，給大中華和百代唱片公司灌制唱片十多種，這也為之后的南洋巡演做了有效的宣傳。在1930年，同樣是為了劇團的生計，與上海大中華唱片公司簽訂灌制唱片的合同，創(chuàng)下了灌制唱片100張的記錄。可以說，灌制唱片技術的存在，為黎錦暉藝術成果的廣泛傳播提供了重要的傳媒技術支持。

四、結語

無論是上海都市消費文化對于歌舞藝術的需要，還是利用劇團的形式去形成和擴大歌舞劇的傳播和影響力，或是通過報刊的報道和評價來檢驗歌舞劇在大眾中的接受狀況并以此為依據(jù)不斷去調整自己的努力方向，抑或是當時灌制唱片技術的出現(xiàn)，這些都是黎錦暉音樂創(chuàng)作和歌舞劇藝術探索過程中重要的環(huán)節(jié)之一。在傳媒的視閾之下，時代環(huán)境、劇團組織形式、報刊及灌制唱片技術這些客觀因素，都可以視作是影響黎錦暉藝術探索的重要傳媒因子。對這些傳媒因子的深入分析，為我們理解黎錦暉歌舞藝術創(chuàng)作提供了一個新的視角和維度。