【摘要】巴洛克時(shí)期的作品風(fēng)格在整體上是復(fù)雜的，它來源于藝術(shù)，又與藝術(shù)相輔相成，體現(xiàn)各種不同的風(fēng)格。本文通過對器樂幾種體裁的簡要介紹，使讀者能夠?qū)Π吐蹇藭r(shí)期的音樂有更進(jìn)一步的了解。

【關(guān)鍵詞】巴洛克；器樂體裁；鋼琴

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、闡述巴洛克

巴洛克時(shí)期的作品風(fēng)格在整體上來說是特別復(fù)雜的，但總體的思想還是傾向于將內(nèi)心的情感寄托于有吸引力的實(shí)物當(dāng)中。其中，最普遍的幾個(gè)特征，如氣勢恢宏，生動形象，注重整體的效果，將各種強(qiáng)烈的色彩和感情融為一體進(jìn)而形成對比，以此打破各種藝術(shù)的界限。而巴洛克時(shí)期藝術(shù)莊嚴(yán)高貴的特點(diǎn)則繼承了文藝復(fù)興時(shí)期的精髓，并且同宗教文化的束縛相結(jié)合。

在音樂方面，音樂的產(chǎn)生來源于同時(shí)期的藝術(shù)本身。但又與藝術(shù)相輔相成。巴洛克時(shí)期的音樂與文藝復(fù)興音樂的不同之處最主要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在17世紀(jì)初的意大利。文藝復(fù)興時(shí)期的音樂風(fēng)格雖然一直流傳于世，但僅僅局限在宗教音樂中。大眾化的社會音樂則有了新的發(fā)展，因此巴洛克時(shí)期的音樂同藝術(shù)本身一樣，也體現(xiàn)了各種不同的風(fēng)格。像歌劇，清唱?jiǎng)。蠛铣冗@些是聲樂方面的幾種新的重要形式；而前奏曲，賦格曲，組曲，協(xié)奏曲則是為器樂曲而專門創(chuàng)作的。

二、重要的幾種器樂體裁

巴洛克時(shí)期的音樂一方面延續(xù)了文藝復(fù)興時(shí)期音樂，固定呆板，對位方整等特點(diǎn)，另一方面由于人們在物質(zhì)文化精神等方面的不斷發(fā)展，音樂的特點(diǎn)也相對文藝復(fù)興時(shí)期逐漸顯得自由豐富。

（一）奏鳴曲

奏鳴曲在巴洛克時(shí)期的發(fā)展尤為迅速。17世紀(jì)早期的奏鳴曲僅僅指鋼琴作品，分為教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲兩種。教堂奏鳴曲一般是在教堂中演奏的，它在風(fēng)格上應(yīng)該是比較呆板的，結(jié)構(gòu)較為嚴(yán)謹(jǐn)，常用于在彌撒儀式間的段落中進(jìn)行演奏，每個(gè)樂章的分布遵循慢-快-慢-快的原則，是古典奏鳴曲的前身。室內(nèi)奏鳴曲，顧名思義，就是在室內(nèi)進(jìn)行演奏的。一般是用于宮廷的舞會和一些私人貴族的宴會當(dāng)中，是古典組曲的前身。17世紀(jì)后期的奏鳴曲，又叫做三重奏鳴曲。是由兩把小提琴和一件通奏低音的樂器組成。

（二）賦格曲

賦格曲是一種復(fù)調(diào)音樂形式，由單一的主題旋律，運(yùn)用卡農(nóng)的體裁，在一個(gè)聲部奏出旋律，其他各個(gè)聲部先后模仿。經(jīng)文歌是賦格曲的前身，建立在模仿的對位基礎(chǔ)之上，巴赫將其充分的發(fā)展。

（三）組曲

組曲是幾個(gè)相對獨(dú)立的樂章，在統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思的安排下排列組合而成的器樂套曲。套曲這種體裁在17世紀(jì)末期才形成，最普遍的形式是：阿拉曼德舞曲，庫朗特舞曲，薩拉班德舞曲，基格舞曲。這四種舞曲各有各的音樂風(fēng)格，在節(jié)拍和速度上形成了鮮明的對比，但又屬于同一個(gè)調(diào)，都是由兩個(gè)部分組成，每個(gè)部分又各自反復(fù)。

（四）協(xié)奏曲

同樣在17世紀(jì)，產(chǎn)生了巴洛克時(shí)期最重要的一種音樂體裁，它就是協(xié)奏曲。這一時(shí)期的器樂協(xié)奏曲有三大類，一類是大協(xié)奏曲，這是由小組獨(dú)奏樂器和大組樂曲進(jìn)行對比競爭演奏的一種音樂形式，大協(xié)奏曲最早起源于意大利，是由三重奏鳴曲這種體裁作為基礎(chǔ)發(fā)展而來的，是器樂協(xié)奏曲的早期形式。另一類是樂隊(duì)協(xié)奏曲是協(xié)奏曲中稍微晚一些發(fā)展起來的形式，它的全部演奏過程都是由整個(gè)樂隊(duì)來擔(dān)任的，沒有獨(dú)立突出的個(gè)別器樂來與樂隊(duì)相呼應(yīng)演奏其中一部分主要旋律。還有一類是獨(dú)奏協(xié)奏曲，獨(dú)奏協(xié)奏曲是協(xié)奏曲發(fā)展到最后才產(chǎn)生的一種形式，由一件單獨(dú)的樂器與整個(gè)樂隊(duì)來進(jìn)行合作演奏，而單獨(dú)的這件樂器同時(shí)擔(dān)任整個(gè)音樂演奏中最重要的旋律部分。它主要遵循的是快-慢-快的演奏形式。

三、結(jié)語

巴洛克時(shí)期的音樂繼承和發(fā)揚(yáng)了文藝復(fù)興時(shí)期的音樂元素，但同時(shí)又產(chǎn)生了許多新的元素。最突出的表現(xiàn)在協(xié)奏曲這一體裁中，它從無到有，出現(xiàn)了大協(xié)奏曲，樂隊(duì)協(xié)奏曲，獨(dú)奏協(xié)奏曲三種形式，在這三種形式中，獨(dú)奏協(xié)奏曲的主調(diào)傾向最為明顯，因此在巴洛克之后的時(shí)期，大協(xié)奏曲和樂隊(duì)協(xié)奏曲逐漸退出協(xié)奏曲舞臺，獨(dú)奏協(xié)奏曲得到了發(fā)展并不斷繁盛，對其后的音樂作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這些協(xié)奏曲都遵循著協(xié)奏曲競奏對比的觀念，這種方法是巴洛克時(shí)期才產(chǎn)生的一種新的方法，同時(shí)運(yùn)用在巴洛克時(shí)期的其他音樂作品中。它作為一種核心元素概念，一直被沿用至今。如今，獨(dú)奏協(xié)奏曲仍然是作曲家為獨(dú)奏樂曲進(jìn)行創(chuàng)作的最重要的一種體裁形式。

作者簡介：馬麗莎（1992—），女，河南三門峽人，河南大學(xué)在讀研究生，研究方向：鋼琴。