王劭心

【摘要】貝多芬是歐洲著名的鋼琴家和作曲家，是維也納古典樂(lè)派代表人物之一，是開(kāi)啟了浪漫主義先河的一代大師。其奏鳴曲體裁在整體鋼琴作品中占據(jù)極其重要的地位，在演奏形式和演奏技術(shù)上的創(chuàng)新給人們帶來(lái)了強(qiáng)烈的啟示和反思。對(duì)此，本文以貝多芬《熱情》奏鳴曲第三樂(lè)章為例，系統(tǒng)分析貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征及演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；鋼琴奏鳴曲；《熱情》奏鳴曲第三樂(lè)章

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

貝多芬一生所創(chuàng)作的各類(lèi)作品被世人稱(chēng)為鋼琴音樂(lè)文獻(xiàn)中的圣經(jīng)，在音樂(lè)史上占有獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的地位。貝多芬創(chuàng)作的32首奏鳴曲將鋼琴奏鳴曲的發(fā)展推向了新的高潮，極大地提高了鋼琴演奏的藝術(shù)表現(xiàn)形式。其中，他的代表作《熱情》奏鳴曲充分體現(xiàn)了古典維也納音樂(lè)學(xué)派的風(fēng)格。演奏技巧新穎，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上對(duì)鋼琴演奏進(jìn)行了突破和創(chuàng)新，具有非常高的鑒賞價(jià)值。

一、貝多芬及其奏鳴曲創(chuàng)作概述

路德維?！し病へ惗喾页錾诘聡?guó)，是歐洲偉大的鋼琴家和作曲家。他一生創(chuàng)作了35首鋼琴奏鳴曲，后32首帶有編號(hào)。貝多芬于17世紀(jì)中葉確定了所謂的古典奏鳴曲的形式。奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)基本由呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部三部分組成。各個(gè)樂(lè)章次序并不是墨守成規(guī)，而是依照快—慢—快的結(jié)構(gòu)組織主題的基調(diào)關(guān)系，同一個(gè)樂(lè)章的不同主題關(guān)系變得更加靈動(dòng)和自由，具有更獨(dú)立的音樂(lè)價(jià)值。

二、《熱情》奏鳴曲第三樂(lè)章創(chuàng)作特征

《熱情》奏鳴曲創(chuàng)作于1804—1806年，是貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的成熟階段。貝多芬《熱情》奏鳴曲分為三個(gè)樂(lè)章，本文研究的第三樂(lè)章是貝多芬于1804年所創(chuàng)作，是一部奏鳴曲最后的快板樂(lè)章。創(chuàng)作特征主要體現(xiàn)在暴風(fēng)雨般的第一主題和頑強(qiáng)反抗、掙扎的第二主題相結(jié)合，雖然以悲劇式的和弦收?qǐng)?，但是在終曲的尾聲出現(xiàn)了群眾舞曲性質(zhì)的節(jié)奏，出現(xiàn)了英雄的插句，表現(xiàn)了不屈不撓的斗志和英雄本身所具有的巨人般的力量。

三、《熱情》奏鳴曲第三樂(lè)章的演奏特征及演奏技法處理

《熱情》奏鳴曲第三樂(lè)章是貝多芬手寫(xiě)的“Allegro ma non troppo”不過(guò)分的快板，音樂(lè)以f小調(diào)為基礎(chǔ)，2/4節(jié)拍，作品的快慢節(jié)奏根據(jù)演奏者對(duì)作品的情感體驗(yàn)而定。其曲式結(jié)構(gòu)分為四個(gè)部分，根據(jù)不同部分的要求，演奏技巧也不同，具體分析如下。

（一）呈示部演奏技巧

呈示部為20小節(jié)，分為兩部分：第一部分為音階式風(fēng)格樂(lè)句。重點(diǎn)突出低聲部和尾音，這就需要在演奏中對(duì)力度精準(zhǔn)度的把控。需要震奏，掌關(guān)節(jié)支撐手腕要放松，手指要行動(dòng)起來(lái)，注意力在左手上，至低聲部。持續(xù)至63小節(jié)，在彈奏上要注意左手速度的流暢性、音質(zhì)的顆粒性。在練習(xí)中要加入高抬指慢練、變奏及跳音練習(xí)。

（二）展開(kāi)部演奏技巧

展開(kāi)部第一部分為音階式風(fēng)格樂(lè)句。演奏力度由弱變強(qiáng)，左手低聲部要平穩(wěn)、整齊地為高聲部作陪襯。左手低聲部同樣用震音奏法，彈奏時(shí)手腕要放松，手指及掌關(guān)節(jié)要積極行動(dòng)起來(lái)。第二部分開(kāi)頭由于右手高聲部旋律早入一拍，左手低聲部旋律后進(jìn)入，因此，演奏時(shí)要注意高低聲部的承接、速度音色的統(tǒng)一，力度的持續(xù)加強(qiáng)。

（三）再現(xiàn)部演奏技巧

再現(xiàn)部的第一部分在力度上要與上段旋律的演奏處理力度相同，也是由弱變強(qiáng)，但要注意樂(lè)句的呼吸、音質(zhì)的顆粒性和抓鍵的奏法。第二部分標(biāo)記“sf突強(qiáng)”記號(hào)，使樂(lè)曲再現(xiàn)部主題和副主題在連接部分更加具有層次感；在副主題結(jié)束上要注意低聲部的旋律性，低聲部會(huì)比高聲部早進(jìn)一個(gè)十六分音符，所以，高聲部旋律在進(jìn)入時(shí)要注意融洽統(tǒng)一，做到一氣呵成。

（四）尾聲的演奏技巧

尾聲的第一部分要注意高低聲部第一個(gè)二分音符和弦力度標(biāo)記為“ff很強(qiáng)”；第二部分標(biāo)記為“sf突強(qiáng)”，這是需要重點(diǎn)練習(xí)部分。采用抓鍵的方法，不要砸琴。八分音符和弦力度標(biāo)記為“P弱”時(shí)，跳音演奏通過(guò)抓鍵演奏手法使整體和弦和音程更加干凈整齊；第三部分的9小節(jié)中，在演奏上要注意配合運(yùn)用踏板，一個(gè)和弦換一次踏板，這樣會(huì)營(yíng)造出急進(jìn)、亢奮的感覺(jué)。

貝多芬《熱情》奏鳴曲第三樂(lè)章之所以成功，在于在鋼琴演奏上把握了整體曲式結(jié)構(gòu)的特征。在理解了局部音樂(lè)材料的構(gòu)成和音樂(lè)語(yǔ)言的陳述方式同時(shí)，再結(jié)合高潮的演奏技術(shù)和表現(xiàn)能力，使貝多芬的《熱情》奏鳴曲第三樂(lè)章更具有獨(dú)特的演奏魅力，深受音樂(lè)人的青睞。

參考文獻(xiàn)

[1]檀伯才.貝多芬《～#C小調(diào)奏鳴曲》第三樂(lè)章創(chuàng)作特征分析與演奏詮釋[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)，2014.