范小珊

【摘要】謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫，1873年4月1日生于俄羅斯，1943年3月28日逝世，是二十世紀(jì)作曲家、鋼琴家、指揮家。拉氏畢業(yè)于莫斯科音樂(lè)學(xué)院（現(xiàn)莫斯科國(guó)立柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院）；他的音樂(lè)創(chuàng)作深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂(lè)基礎(chǔ)，旋律豐富，擅長(zhǎng)史詩(shī)式壯闊的音樂(lè)風(fēng)格；主要作品有第二、三鋼琴協(xié)奏曲、帕格尼尼主題狂想曲、二十四首前奏曲、音畫練習(xí)曲，歌劇《阿萊科》《利米尼的法蘭契斯卡》和第二交響曲、管弦樂(lè)“死島”、鐘等。本文就其作品《音樂(lè)瞬間》的創(chuàng)作和演奏進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫；《音樂(lè)瞬間》；創(chuàng)作；演奏

【中圖分類號(hào)】J616.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

拉赫瑪尼諾夫作為俄國(guó)浪漫主義的代表性作曲家和鋼琴家，創(chuàng)作了許多旋律優(yōu)美多變且具有濃厚民族底蘊(yùn)的優(yōu)秀作品。其作品《音樂(lè)瞬間》共有六首，均創(chuàng)作于1896年，屬于拉赫瑪尼諾夫較為早期的作品，是其創(chuàng)作生涯中歷經(jīng)成熟的發(fā)展階段，這六首《音樂(lè)瞬間》充分展示了其從青澀到成熟的過(guò)程。通過(guò)分析《音樂(lè)瞬間》，可以逐漸走近拉赫瑪尼拉夫，了解他所生活的時(shí)代以及其創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)，以及他的作品對(duì)后世所產(chǎn)生的十分深遠(yuǎn)的影響。

一、《音樂(lè)瞬間》創(chuàng)作的時(shí)代背景

拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯人，音樂(lè)天賦在其小時(shí)候就十分突出，作品深受肖邦和李斯特、舒曼和勃拉姆斯等作曲家的影響，因此帶有很強(qiáng)的浪漫主義特色。創(chuàng)作的最具成功性的代表作品、富有濃厚的民族情懷以及十分悠遠(yuǎn)遼闊的作品《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是受柴可夫斯基的深刻影響。拉赫瑪尼諾夫的六首《音樂(lè)瞬間》于1896年的10—12月之間創(chuàng)作出來(lái)的，那時(shí)的拉赫瑪尼拉夫還十分年輕，因?yàn)榈谝徊拷豁憳?lè)的演奏的失敗，他感到十分沮喪，但是他并沒(méi)有放棄，而是主動(dòng)調(diào)整心態(tài)，于是有了《音樂(lè)瞬間》的問(wèn)世，這六首作品可謂是拉赫瑪尼拉夫人生的巨大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是其心態(tài)逐漸成熟的見(jiàn)證。

二、《音樂(lè)瞬間》的特點(diǎn)和演奏

拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)作品《音樂(lè)瞬間》主要以小調(diào)式為主，從色彩上來(lái)說(shuō)這六首作品都是黯淡的，拉赫瑪尼諾夫的六首《音樂(lè)瞬間》演奏要求十分嚴(yán)謹(jǐn)和復(fù)雜，因?yàn)橐氡憩F(xiàn)其藝術(shù)性需要高深的演奏技巧以及對(duì)這些作品深刻的領(lǐng)悟能力，在具體演奏時(shí)要注意以下要點(diǎn)。

在演奏第一首時(shí)，首先它是降b小調(diào)4/4，要了解到它是一首速度較慢的行板，而且這一首作為六首中最長(zhǎng)的一首，演奏時(shí)要注意劃分好階段，分階段練習(xí)，可以整體將其分為四段，演奏第一小節(jié)時(shí)要演奏出降b小調(diào)的特性，仔細(xì)聆聽和感悟音符的變化，應(yīng)該是整體圍繞著主和弦波動(dòng)的。除此之外，先要由左手做引入，而后用右手引出，將優(yōu)美的旋律和節(jié)奏譜寫到位，曲子在高潮時(shí)會(huì)有一段裝飾音，將高潮襯托得更加優(yōu)美與華麗，而后會(huì)變得較為深沉和悲痛，曲子最后首尾呼應(yīng)第一段，然后，第一首結(jié)束。第二首是降e小調(diào)2/4，和第一首一樣，也是較長(zhǎng)的一首曲子，所以也要對(duì)其進(jìn)行切分，在樂(lè)曲開始的時(shí)候會(huì)給人一種無(wú)力感，因?yàn)槠錁?lè)曲聲音開始十分微弱，此時(shí)要用右手進(jìn)行演奏，用八音符切分法演奏該段，左手則使用六連音為其伴奏，六連音也是拉赫瑪尼拉夫十分擅長(zhǎng)使用的一種伴奏技巧；下一段時(shí)相比開始，節(jié)奏上多了很多的律動(dòng)性，在E大調(diào)過(guò)后曲子會(huì)進(jìn)入高潮階段，最后又會(huì)做一個(gè)首尾呼應(yīng)，發(fā)出很微弱的聲音，此刻要回到曲子的第一段的旋律，最后緩慢結(jié)束。第三首是4/4的行板，這首曲子較為沉重，主要以右手的三度為主手法，左手八度，并且要發(fā)出較為沉重的敲打聲，進(jìn)入高潮時(shí)，左手要變成八度斷奏，減輕曲子的沉重感，增加曲子的律動(dòng)感。第四首是e小調(diào)4/4的急板，這首曲子對(duì)于速度的要求較高，一開始的兩小結(jié)就要求十分快速的六連音十六分音符，要求左手操作，對(duì)演奏者有較高的要求，右手在后面也要求加入六連音十六分音符，但是與左手不一樣的是，右手還要保留最初的旋律?？傊谘葑噙@首曲子時(shí)不僅要體會(huì)到狂風(fēng)暴雨，還有暴雨前短暫的平靜。第五首是降D大調(diào)的行板。和前幾首不同的是，這首曲子演奏出的是一種甜蜜安逸的感覺(jué)，整首曲子曲調(diào)平緩，左手始終保持三連音，這首曲子能夠放松人的心情。最后第六首是C大調(diào)，這一首和上面所述的幾首曲子最大的不同是，它是三拍子的節(jié)奏，此曲也是拉赫瑪尼諾夫受肖邦影響的最大見(jiàn)證。這首曲子雖然快速，但沉穩(wěn)有力，是拉赫瑪尼拉夫?qū)ψ约旱某健?/p>

綜上所述，拉赫瑪尼諾夫的六首作品是具有悲情色彩的，因?yàn)榫推鋭?chuàng)作背景來(lái)說(shuō)，正是其本人較為悲劇的時(shí)刻，然而，不同的人對(duì)于作品會(huì)有不同的領(lǐng)悟，所以，在演奏時(shí)，不僅要了解拉赫瑪尼諾夫，還要了解自己，結(jié)合自身經(jīng)歷，更好地演奏《音樂(lè)瞬間》。

參考文獻(xiàn)

[1]陳千.論拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》第四首的創(chuàng)作背景與演奏分析[D].成都：四川師范大學(xué)，2017.