摘 要：近年來工筆花鳥畫壇涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀作品，在各類展覽中，工筆花鳥畫作品的比重也越來越大。在工筆花鳥領(lǐng)域，江宏偉是一個(gè)有廣泛影響的畫家。他以洗染為主的畫法，豐富了工筆畫的表現(xiàn)力，形成了工筆畫的新風(fēng)貌和新格局。本文就關(guān)于研究江宏偉工筆花鳥畫的文獻(xiàn)進(jìn)行整理，闡述了關(guān)于江宏偉工筆花鳥畫課題的研究想法與思路。

關(guān)鍵詞：江宏偉；工筆花鳥畫；文獻(xiàn)資料

一、前言

現(xiàn)今，工筆花鳥畫的藝術(shù)家隊(duì)伍日益壯大，他們的作品體現(xiàn)著新工筆的當(dāng)代性。在工筆花鳥領(lǐng)域，江宏偉是一個(gè)有廣泛影響的畫家。他以洗染為主的畫法，豐富了工筆畫的表現(xiàn)力，形成了工筆畫的新風(fēng)貌和新格局。他的工筆花鳥畫在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)新，在一定程度上豐富并發(fā)展了工筆花鳥畫，對當(dāng)代工筆花鳥畫多元藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新有一定的啟示意義和作用。

二、早期文獻(xiàn)整理與分析

1997年，孫克先生在《美術(shù)觀察》一刊上發(fā)表了一篇題為“未可忽視的新文人畫”，雖然此篇文獻(xiàn)并非針對江宏偉工筆花鳥畫作出的具體研究，但對此課題研究具有指導(dǎo)意義。《未可忽視的新文人畫》是孫克在一次觀展后寫的隨筆，文章針對在國外首次舉辦的《中國新文人畫作品展》中關(guān)于“新文人畫”提出的一些問題。這個(gè)展覽展出了包括江宏偉在內(nèi)的一批新文人畫家的代表作品，在國內(nèi)外引起了注意和討論。孫克先生在文章結(jié)尾處對參加展覽的新文人畫家的作品做出了肯定和鼓勵(lì)，且文章發(fā)表在《美術(shù)觀察》這一具有一定影響力的雜志上，這對新文人畫發(fā)展具有深刻的影響。

三、近期文獻(xiàn)整理與分析

關(guān)于江宏偉的繪畫研究文獻(xiàn)大體可以分為整體研究，具體研究和對比研究三類。整體研究有：孫國華 《不落窠臼 法道師心——江宏偉先生工筆花鳥畫審美內(nèi)涵》，《蒹葭蒼蒼 白露為霜——論江宏偉工筆花鳥創(chuàng)作中的藝術(shù)審美觀》，《探求新古典——讀江宏偉》，《江宏偉工筆花鳥畫藝術(shù)研究》；具體研究有：《古典精神的守望——論江宏偉二十世紀(jì)九十年代后期的工筆花鳥畫創(chuàng)作》，《寫生與江宏偉工筆花鳥畫風(fēng)格的形成》；對比研究有：《江宏偉、陳運(yùn)權(quán)工筆花鳥畫形式語言的比較分析》和《江宏偉、林若熹工筆花鳥的藝術(shù)風(fēng)格比較》。雖切入角度各有不同，但研究成果可觀，對該領(lǐng)域的研究均有推進(jìn)作用。

其中2010年以學(xué)位論文形式對江宏偉進(jìn)行研究的論文是郭愉勤的《古典精神的守望——論江宏偉二十世紀(jì)九十年代后期的工筆花鳥畫創(chuàng)作》，此文通過以小見大的研究方式，來把握當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展方向和審美趣味。本文主要以結(jié)合江宏偉的繪畫作品與其個(gè)人經(jīng)歷、繪畫創(chuàng)作感悟?qū)陚スすP花鳥藝術(shù)古典風(fēng)格的形成和發(fā)展做全面的分析和研究，同時(shí)結(jié)合相關(guān)理論知識總結(jié)出江宏偉工筆花鳥畫的審美內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義。文章論述觀點(diǎn)基本客觀成立，但是由于作者僅限于以文獻(xiàn)研究法的方式進(jìn)行研究，缺少對研究對象的親身實(shí)踐。

2013年，南京藝術(shù)學(xué)院陳天白的碩士畢業(yè)論文為：蒹葭蒼蒼 白露為霜——論江宏偉工筆花鳥創(chuàng)作中的藝術(shù)審美觀。此文是對畫家的個(gè)案分析，這位筆者的優(yōu)勢是對江宏偉本人進(jìn)行多次的采訪與交流，再結(jié)合文獻(xiàn)研究，較全面真實(shí)的對江宏偉及其繪畫風(fēng)格進(jìn)行研究，結(jié)合江宏偉的個(gè)人經(jīng)歷，創(chuàng)作感悟、繪畫體驗(yàn)等，對其創(chuàng)作過程及作品中所體現(xiàn)出的繪畫風(fēng)格和審美觀進(jìn)行梳理分析。是一篇相當(dāng)有價(jià)值的文獻(xiàn)資料，對后來的研究者具有實(shí)際的指導(dǎo)意義。

2014年，《寫生與江宏偉工筆花鳥畫風(fēng)格的形成》對江宏偉進(jìn)行了個(gè)案研究。通過研究認(rèn)為江宏偉工筆花鳥畫的風(fēng)格成因與其寫生是密不可分的，此文通過對江宏偉工筆花鳥畫寫生技法、特點(diǎn)及寫生理念進(jìn)行解析，并結(jié)合其繪畫經(jīng)歷和學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，對其工筆花鳥畫風(fēng)格成因與風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行探索與研究，試圖分析江宏偉工筆花鳥畫寫生與其風(fēng)格成因的關(guān)聯(lián)。以寫生為突破口不失為一個(gè)有意義的研究角度，文章的觀點(diǎn)也是可以成立的。若從整體來看，仍然有些不夠全面系統(tǒng)。

2015年，趙英芝的碩士論文《江宏偉、林若熹工筆花鳥的藝術(shù)風(fēng)格比較》，選擇了對比的方式進(jìn)行研究分析。同2011年《江宏偉、陳運(yùn)權(quán)工筆花鳥畫形式語言的比較分析》Y研究方法相似，對比的對象不同。此文主要對江宏偉、林若嘉的工筆花鳥藝術(shù)風(fēng)格做全面的分析和研究。通過對二人藝術(shù)成就、工筆巧鳥畫風(fēng)格特征的差異性進(jìn)行探討，研究江宏偉、林若嘉工筆花鳥的藝術(shù)風(fēng)格特征。由于具體研究對比了個(gè)案畫家之間的異同，可對繪畫實(shí)踐具有實(shí)際的指導(dǎo)意義。

2016年，郎紹君（中國藝術(shù)研究院）在核心期刊《美術(shù)觀察》中發(fā)表了題為“探求新古典——讀江宏偉”的文章，雖說是郎紹君先生的隨筆文章，但角度全面，擲地有聲。此篇文章從七個(gè)方面解讀江宏偉繪畫，客觀真實(shí)，有一定的權(quán)威性?？梢哉f《探求新古典——讀江宏偉》是一篇非常寶貴，具有一定價(jià)值的文獻(xiàn)資料。

同年，題為《江宏偉工筆花鳥畫藝術(shù)研究》對江宏偉的花鳥畫藝術(shù)作出了全面的研究。通過梳理研究江宏偉的工筆花鳥畫作品，將傳統(tǒng)、當(dāng)代工筆花鳥畫作品與其工筆花鳥畫作品對比分析，客觀全面的解讀江宏偉的工筆花鳥畫藝術(shù)特色與審美特征。從某種意義上講，此篇文章的觀點(diǎn)是客觀成立，對江宏偉的繪畫研究有一定得意義。但換個(gè)角度來看，此篇論文還未成熟，切入點(diǎn)過于寬泛，很難達(dá)到一定的研究深度。

四、結(jié)語

研讀所有文獻(xiàn)，關(guān)于江宏偉繪畫的研究有幾個(gè)熱點(diǎn)問題值得被深入挖掘。其一，江宏偉是洗染法的開創(chuàng)者，這一技法的運(yùn)用越來越廣泛，并逐漸成熟。其二，江宏偉對寫生的重視在所有文獻(xiàn)中均有提及，甚至有學(xué)者直接就寫生這一切入點(diǎn)深度研究，且成果可觀。其三，江宏偉的繪畫呈現(xiàn)出的意境各有說辭，筆者更加傾向“新古典主義”?？梢源私嵌葘陚ダL畫進(jìn)行研究，并與繪畫實(shí)踐結(jié)合。筆者認(rèn)為這一課題有可行性，并有一定的實(shí)際意義。

參考文獻(xiàn)

[1]孫克（北京畫院）.未可忽視的“新文人畫”[J].美術(shù)觀察，1997

[2] 薛永年，羅世平主編中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國美術(shù)史教研室編著.中國美術(shù)簡史.北京：中國青年出版社，2002.

[3]江宏偉著.心物對話 工筆花鳥教學(xué)講座.石家莊：河北美術(shù)出版社，2002

[4]陳佩秋（上海書畫院）.做我國工筆花鳥繪畫的傳承人[J].美術(shù)，2010

[5]郎紹君（中國藝術(shù)研究院）.探求新古典——讀江宏偉[J].美術(shù)觀察，2016

作者簡介：

陳晨（1993-），山東聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級研究生.美術(shù)專業(yè)。