摘 要：工筆花鳥畫融合了我國(guó)古典文化的精髓，是中國(guó)古典繪畫當(dāng)中獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式也在不斷更新。很多表現(xiàn)形式都融合了時(shí)代的氣象和精神風(fēng)貌，使工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式不斷豐富和完善。現(xiàn)代工筆花鳥畫也融入了現(xiàn)代的創(chuàng)作意識(shí)和繪畫元素，在創(chuàng)作過程中，我們得以用新的視角對(duì)工筆花鳥畫在繪畫形式及繪畫語言上進(jìn)行新的解構(gòu)，使工筆花鳥畫煥發(fā)出新的生機(jī)，與時(shí)代的審美意識(shí)相符合。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代；工筆花鳥畫；表現(xiàn)形式

工筆花鳥畫是我國(guó)眾多繪畫流派當(dāng)中非常特殊的一種繪畫藝術(shù)形式，發(fā)展至今已積聚了深厚的文化底蘊(yùn)。在繪畫過程中，工筆花鳥畫講求利用細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P觸來刻畫花鳥景物，使作者的情感通過這種細(xì)膩而又極富變化的筆法得以充分表達(dá)。工筆花鳥畫發(fā)展至今，時(shí)代更是賦予了工筆花鳥畫豐富的歷史積淀，同時(shí)也吸收了不同時(shí)代的多種表現(xiàn)形式。現(xiàn)代工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式多種多樣，有的繪畫者情調(diào)古法創(chuàng)作，有的繪畫者借鑒了西方油畫的創(chuàng)作手法及色彩處理方式，使工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式趨于多樣性。

一、工筆花鳥畫的基本表現(xiàn)形式

工筆花鳥畫歷史悠久，從其誕生到發(fā)展經(jīng)歷了多個(gè)時(shí)代的興衰，同時(shí)也吸收了各個(gè)時(shí)代的繪畫大師們所積淀下來的繪畫技法，使其具有更為豐富的表現(xiàn)形式。從表現(xiàn)形式的不同種類來看，大致可以將工筆花鳥畫分為白描、重彩、淡彩、沒骨和兼工等形式。

白描就是用單一的線條作為主要的表現(xiàn)形式，對(duì)花鳥的神態(tài)質(zhì)感進(jìn)行靈活的刻畫，在繪畫過程中，工筆線條是白描的唯一表現(xiàn)方式，整個(gè)回話當(dāng)中都不會(huì)著任何色彩。通過白描所構(gòu)筑的空間也能夠?qū)B景物進(jìn)行生動(dòng)的刻畫，線條簡(jiǎn)約而富有張力，整個(gè)畫面引人入勝，使人充滿聯(lián)想。

淡彩就是在對(duì)工筆花鳥畫進(jìn)行著色的過程中，所用的色彩淡雅清新而不濃重，對(duì)于工筆繪畫當(dāng)中事先勾勒的線條不會(huì)產(chǎn)生干擾，進(jìn)而使墨與色之間相得益彰，產(chǎn)生出清新雅致的畫面效果。

重彩就是相對(duì)于淡彩而言，對(duì)工筆花鳥畫進(jìn)行著色時(shí)，使用較為濃重的色彩進(jìn)行畫面的色彩處理，這種著色技法一般會(huì)使畫面色彩鮮明，更具有突出的表現(xiàn)力，但是在著色過程中也要注意色彩的濃淡相宜、深淺自然。

沒骨是工筆花鳥畫當(dāng)中一種非常特殊的表現(xiàn)手法。在創(chuàng)作過程中，事先不用線條對(duì)花鳥的外形進(jìn)行勾勒，而是直接用色彩對(duì)花鳥形象進(jìn)行刻畫，通過完美的熏染效果，使花鳥形象形神兼?zhèn)?、躍然紙上。

兼工帶寫就是在工筆花鳥畫創(chuàng)作中，首先利用白描的手法將花鳥的外形輪廓進(jìn)行準(zhǔn)確刻畫，繼而在著色的過程中利用寫意的方式進(jìn)行著色，使畫面色彩靈動(dòng)自然，更富有表現(xiàn)力。

二、工筆花鳥畫的形式語言

工筆花鳥畫的創(chuàng)作主要是以線條刻畫為主，在對(duì)花鳥形象進(jìn)行刻畫的過程中，線條的刻畫必須細(xì)膩傳神，表現(xiàn)出花鳥的形態(tài)與神韻。工筆花鳥畫發(fā)展到現(xiàn)代，對(duì)于其原先語言又進(jìn)行了新的改良和加工?，F(xiàn)代工筆花鳥畫更加講求對(duì)造型的提煉和高度的概括，因而在創(chuàng)作過程中會(huì)使具象的花鳥形象在畫面當(dāng)中產(chǎn)生變形，這樣的變形效果會(huì)使畫面更富有主觀意識(shí)，更能突出創(chuàng)作者個(gè)人的主觀情感。再加上對(duì)畫面進(jìn)行明暗及多樣化的色彩處理，使畫面更具有質(zhì)感，且在視覺上拓展了畫面的縱深和表現(xiàn)意境。

工筆花鳥畫的白描首先構(gòu)建了畫面形象的骨，但是后期的著色賦予了畫面形象鮮活的靈。對(duì)畫面進(jìn)行合理的賦色，不僅能夠使畫面更加完整，而且還可以使畫面的色彩與白描的形之間相得益彰，增強(qiáng)整個(gè)畫面的表現(xiàn)力。古代的工筆花鳥畫創(chuàng)作講求的是隨類賦彩，就是根據(jù)不同種類的花鳥進(jìn)行合理的用色，以符合畫面內(nèi)容的實(shí)際色彩。但是在現(xiàn)代工筆花鳥畫的繪畫當(dāng)中，繪畫者首先繼承了傳統(tǒng)花鳥畫的著色處理方式，其次還進(jìn)行了一定的改良。例如在對(duì)畫面進(jìn)行著色的過程中，繪畫者已經(jīng)不再拘泥于花鳥的種類和實(shí)際色彩，而是根據(jù)畫面的構(gòu)圖和色彩搭配，以及作者的主觀感受進(jìn)行著色，使畫面的用色更為大膽，同時(shí)也使得畫面更有張力，更能表現(xiàn)創(chuàng)作者個(gè)人對(duì)于自然的主觀意識(shí)。

我國(guó)古代工筆花鳥畫的創(chuàng)作對(duì)于色彩的運(yùn)用比較刻板，在著色過程中過于注重事物原本的色彩，卻不考慮其在自然當(dāng)中不同的光照及場(chǎng)景當(dāng)中的色彩呈現(xiàn)，使畫面當(dāng)中的花鳥缺少了一種靈動(dòng)，與實(shí)際的色彩不相符?，F(xiàn)代繪畫部分吸收了西方繪畫創(chuàng)作中對(duì)于色彩的處理方式。在西方的繪畫體系中，對(duì)于色彩有比較全面的認(rèn)識(shí)，這種認(rèn)識(shí)與我國(guó)古代對(duì)于畫面色彩的處理概念不同，其更注重于事物在自然界當(dāng)中的實(shí)際呈現(xiàn)。隨著繪畫的進(jìn)一步發(fā)展，很多西方繪畫流派甚至將色彩作為一種主要的表現(xiàn)語言，對(duì)事物進(jìn)行主觀呈現(xiàn)。現(xiàn)代工筆花鳥畫也吸收了來自西方繪畫很多關(guān)于色彩處理的方法，使畫面的色彩更加豐富大膽，畫面的主題意象更能表現(xiàn)作者的創(chuàng)作情感。

（一）利用冷暖對(duì)比和補(bǔ)色對(duì)比關(guān)系豐富畫面

古代工筆花鳥畫對(duì)于畫面的著色處理方式主要是在畫面白描的基礎(chǔ)上，再對(duì)畫面上的花鳥景致進(jìn)行填色處理。這種填色處理的方式比較單一刻板，在填色當(dāng)中不注重畫面整體的協(xié)調(diào)性，大都依照畫面事物種類所屬的實(shí)際色彩進(jìn)行渲染。現(xiàn)代工筆花鳥畫吸收了很多現(xiàn)代優(yōu)化對(duì)于色彩的處理方式，在著色過程中，加入了色彩的冷暖對(duì)比，以及補(bǔ)色等色彩處理方式，使畫面色彩更有層次感。

（二）對(duì)現(xiàn)代色彩構(gòu)成加以借鑒，提升畫面裝飾性

和古代的工筆花鳥畫一樣，先打工筆花鳥畫也保留了其所具備的裝飾性特征。不同的是，古代的工筆花鳥畫強(qiáng)調(diào)的是對(duì)于色彩的類型化處理，在著色過程中主要采用的是填色的方法，這對(duì)于畫面意象的情感表達(dá)具有一定的局限性。西方的繪畫更講究色彩的平衡以及色彩自身所具備的表現(xiàn)力，因此，現(xiàn)代工筆花鳥畫引入了西方繪畫對(duì)于色彩的處理方式，使畫面色彩更有節(jié)奏感，使整個(gè)畫面的色彩運(yùn)用更加協(xié)調(diào)。

（三）對(duì)民間繪畫色彩的借鑒

在繪畫著色過程中，工筆花鳥畫必須考慮事物所屬種類的色彩，但是西方繪畫在著色過程中又必須考慮事物在自然界當(dāng)中的實(shí)際顏色，及其在光照和不同背景下的色彩變化，這種著色理念會(huì)過多考慮到事物色彩的自然因素，受到物理規(guī)律的羈絆而影響創(chuàng)作者的主觀表達(dá)。相對(duì)于以上兩種著色模式，民間對(duì)于畫面的著色則更為大膽。在不同的情感驅(qū)動(dòng)下，民間繪畫的創(chuàng)作者們能夠通過自我感知，對(duì)畫面進(jìn)行層次分明的著色處理，設(shè)色豪邁奔放，使畫面的表現(xiàn)力趨于返璞歸真，更具親和力?，F(xiàn)代工筆花鳥畫吸收了民間對(duì)于畫面的設(shè)色處理方式，在畫面著色過程中更加肆意揮灑，側(cè)重于創(chuàng)作者主觀情感的表達(dá)。

三、工筆花鳥畫的形式觀念

我國(guó)古代的工筆花鳥畫在創(chuàng)作模式上趨向于程式化，其經(jīng)由畫面所要表達(dá)的內(nèi)容、情感都有固定的路徑，缺少變化。在題材選擇上也有嚴(yán)重的趨同性，缺少變化，亟待豐富?，F(xiàn)代人使古代工筆花鳥畫的精髓得到了繼承，同時(shí)，考慮到現(xiàn)代人審美觀念的發(fā)展，亟需從新的形式觀念重新審視工筆花鳥畫，進(jìn)而建立屬于現(xiàn)代工筆花鳥畫的新的表現(xiàn)形式。

（一）現(xiàn)代人文思想所引起的傳統(tǒng)表現(xiàn)觀念的突破

在古代傳統(tǒng)人文觀念的支配下，工筆花鳥畫所表現(xiàn)的內(nèi)容多是自然界的花鳥形態(tài)，及其與人和諧相處的美麗畫面。但是，這種觀念支配下的工筆花鳥畫創(chuàng)作內(nèi)容往往會(huì)存在趨同性，內(nèi)容上所展現(xiàn)的都千篇一律，創(chuàng)作的花鳥意象也缺乏靈動(dòng)的氣質(zhì)。整體上看，其創(chuàng)作內(nèi)容難以找到新的視角和突破。隨著現(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展，現(xiàn)代人的審美觀念也逐步對(duì)工筆花鳥畫的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。反映在工筆花鳥畫創(chuàng)作當(dāng)中，現(xiàn)代的創(chuàng)作者一方面要繼承古代工筆花鳥畫的繪畫精髓，另一方面還要了解現(xiàn)代人對(duì)于審美的需求，進(jìn)而去探索新的創(chuàng)作手法，符合現(xiàn)代人的審美觀念。

（二）外來文化的影響引起藝術(shù)表現(xiàn)形式的突破

隨著世界文化交流的不斷深入，一些領(lǐng)域出現(xiàn)了文化吸收和融合的現(xiàn)象。對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)的工筆花鳥畫來說，外來文化的進(jìn)入使得工筆花鳥畫在新的視角下重新進(jìn)行自我審視，進(jìn)而吸收外來文化中的精華，對(duì)傳統(tǒng)的工筆花鳥畫技法進(jìn)行革新。在外來文化的影響下，這種自我審視和變革使得傳統(tǒng)的繪畫技法得以保留，同時(shí)也使得工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式更加完善。

現(xiàn)代工筆花鳥畫在吸收了西方繪畫技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行了很多創(chuàng)新，這種創(chuàng)新并不是對(duì)西方繪畫方式的簡(jiǎn)單模仿，而是在對(duì)西方繪畫技法進(jìn)行詳細(xì)研究的基礎(chǔ)上，對(duì)自我進(jìn)行進(jìn)一步的審視，從而在堅(jiān)持傳統(tǒng)優(yōu)秀創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上，同時(shí)吸收了西方繪畫當(dāng)中的創(chuàng)作精華，使中國(guó)的工筆花鳥畫在創(chuàng)作當(dāng)中找到新的創(chuàng)作觀念，并在這樣的觀念下找到新的創(chuàng)作視角，使工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式得到豐富。

四、結(jié)語

我國(guó)的工筆花鳥畫創(chuàng)作歷史悠久，其傳承了歷史上多個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀創(chuàng)作技法。隨著時(shí)代的進(jìn)步及多元文化交流的日益頻繁，工筆花鳥畫的創(chuàng)作觀念也逐漸發(fā)生了改變。在此基礎(chǔ)上，很多新的創(chuàng)作手法被引入到工筆花鳥畫的創(chuàng)作當(dāng)中，使其具備更多的觀察視角，以及更為鮮活的表現(xiàn)形式，進(jìn)而為時(shí)代和社會(huì)創(chuàng)造出更多的具有人文氣質(zhì)的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]張娟.對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式的探索[J].美與時(shí)代，2015.

[2]倪春燕.宋代與現(xiàn)代工筆花鳥畫形式語言比較研究[J].華東師范大學(xué)，2005.

作者簡(jiǎn)介：

李倩雯，山西師范大學(xué)，研究生在讀。研究方向：美術(shù)（國(guó)畫）。