工筆花鳥(niǎo)畫(huà)
- 宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)實(shí)精神研究
宋，中國(guó)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸發(fā)展至成熟期，歷代畫(huà)家基于對(duì)自然的不斷探究和體悟，形成了系統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)理念，被后世的花鳥(niǎo)畫(huà)家奉為金科玉律。分析促使宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)實(shí)精神產(chǎn)生的各種因素，介紹其在繪畫(huà)技巧上的體現(xiàn)、在探求物象上的表現(xiàn)以及宋人所追求的繪畫(huà)境界，并結(jié)合黃筌、徐熙、趙佶等人的作品，進(jìn)一步解析宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)精神。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)所追求的寫(xiě)實(shí)精神，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于客觀物象的尊重，他們對(duì)各類(lèi)動(dòng)植物的造型要求非常嚴(yán)格，甚至可以達(dá)到自然科學(xué)掛圖之精準(zhǔn)。但宋人的藝術(shù)精
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年9期2023-11-20
- 與古為新 文心化境
和20世紀(jì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)貌。 關(guān)鍵詞：蔬果題材；工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；中國(guó)畫(huà)；俞致貞蔬果題材繪畫(huà)最早見(jiàn)載于宋代《宣和畫(huà)譜》的“蔬果緒論”中，將與農(nóng)間四時(shí)息息相關(guān)的昆蟲(chóng)、作物等生活中極其常見(jiàn)的物象引入畫(huà)中，如梨、柿子、木瓜、石榴、枇杷、荔枝、茄子、蘿卜、白菜等，統(tǒng)稱(chēng)為“蔬果圖”。溯源這一圖式，最早出現(xiàn)在唐代，拓寬了花鳥(niǎo)畫(huà)的題材，但直到兩宋，才真正較為集中地出現(xiàn)在畫(huà)面之中。無(wú)論是傳世畫(huà)作的數(shù)量，還是創(chuàng)作這一圖式的畫(huà)家人數(shù)及構(gòu)成，宋代較前朝都有了長(zhǎng)足的發(fā)展，從而形成“蔬
東方收藏 2023年9期2023-11-09
- 晚唐工筆花鳥(niǎo)畫(huà)題材演變之因
晚唐是我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)題材轉(zhuǎn)型的重要時(shí)期，對(duì)宋代及之后的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)形態(tài)產(chǎn)生了重要的影響。文章從多角度盡可能地發(fā)掘其題材轉(zhuǎn)變的原因，望能夠幫助讀者進(jìn)行理解，并以此啟發(fā)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的轉(zhuǎn)型發(fā)展。關(guān)鍵詞：晚唐；工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；轉(zhuǎn)型晚唐時(shí)期，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸發(fā)展成熟，形成了較為系統(tǒng)整合的審美格律，而其題材也由初唐的牛馬等大體量動(dòng)物向鳥(niǎo)禽這類(lèi)體形小巧的動(dòng)物轉(zhuǎn)變，因此奠定了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的審美主體。晚唐工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的題材轉(zhuǎn)型是中國(guó)繪畫(huà)史一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因此有必要對(duì)其展開(kāi)討論。一、
東方收藏 2023年8期2023-10-14
- 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中意象性語(yǔ)言的表達(dá)與應(yīng)用
? ?要】工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要組成部分。不同時(shí)期的繪畫(huà)作品，其意象性語(yǔ)言表達(dá)也不同?！耙庀蟆弊鳛橹袊?guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中十分重要的美學(xué)觀念，是中國(guó)藝術(shù)的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)創(chuàng)作基本原則，蘊(yùn)含著極為深刻的文化內(nèi)涵。本文通過(guò)結(jié)合古代與當(dāng)代的優(yōu)秀工筆花鳥(niǎo)作品，對(duì)中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的意象性語(yǔ)言進(jìn)行分析，總結(jié)其“意象精神”在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表達(dá)與應(yīng)用。【關(guān)鍵詞】意象性語(yǔ)言? 意象精神? 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)? 繪畫(huà)創(chuàng)作一、意象概述（一）意與象的意蘊(yùn)《說(shuō)文解字》中認(rèn)為：“意，志也。從心，察
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年15期2023-09-20
- 當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)色彩裝飾性表現(xiàn)研究
要：當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式的延續(xù)和發(fā)展，在色彩的運(yùn)用上呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格和風(fēng)貌。色彩作為藝術(shù)語(yǔ)言的重要組成部分，不但具有裝飾功能，更是表達(dá)藝術(shù)家情感和思想的媒介。隨著社會(huì)文化的變革和藝術(shù)觀念的更新，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在色彩裝飾性表現(xiàn)方面呈現(xiàn)出獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)貌。探究當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的色彩裝飾性表現(xiàn)，介紹其溯源和特點(diǎn)，以期推動(dòng)該藝術(shù)形式的進(jìn)一步發(fā)展。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；色彩；傳統(tǒng)繪畫(huà)；裝飾性表現(xiàn)一、當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩裝飾性表現(xiàn)溯源（一）對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)的
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年7期2023-09-10
- 從“隨類(lèi)賦彩”到“隨意賦彩”
【關(guān)鍵詞】工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；當(dāng)代；色彩語(yǔ)言【中圖分類(lèi)號(hào)】J212 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）09—025—03一、中國(guó)“賦彩”論中國(guó)講究“外師造化，中得心源”，將內(nèi)心對(duì)自然萬(wàn)物的感受經(jīng)過(guò)主觀意識(shí)的提煉，體現(xiàn)人文精神。早在周朝時(shí)期，人們就把青、紅、黃、白、黑五種顏色定為主色，以皇家貴族、士大夫?yàn)橹鞯木㈦A層，他們的精神狀態(tài)、學(xué)涵修養(yǎng)、審美趣味引領(lǐng)著每個(gè)朝代的風(fēng)向，所體現(xiàn)出的色彩觀有獨(dú)特的偏向性；同時(shí)，對(duì)人們的審美觀和價(jià)值觀取向起到
中國(guó)民族博覽 2023年9期2023-08-16
- 筆到意生
?？v觀目前工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的理論研究成果，多從氣韻、意象、筆墨、賦彩及構(gòu)成等角度進(jìn)行論述，本文則試從用筆與意境的角度探討二者的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)以技入境、境隨技生的重要性。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；筆墨；意境明代李日華在《與張甥伯始圖扇題》中寫(xiě)道：“大都畫(huà)法以布置意象為第一，然亦只是大概耳，及其運(yùn)筆后，云泉樹(shù)石、屋舍人物，逐一因其自然而為之，所謂筆到意生，如漁父入桃源漸逢佳境?！盵1]這里的“筆到意生”中的“到”存在兩種狀態(tài)，一為筆到意到；另一為筆斷意連，不到而到，這里暫
書(shū)畫(huà)藝術(shù) 2023年2期2023-07-30
- 當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性特點(diǎn)探究
要：當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在繼承前人繪畫(huà)的基礎(chǔ)上受到外來(lái)藝術(shù)和現(xiàn)代審美趨勢(shì)的影響，從之前具有室內(nèi)裝點(diǎn)、欣賞把玩、藝術(shù)品收藏等作用的藝術(shù)品變成了一種具有審美特性的繪畫(huà)語(yǔ)言。繪畫(huà)創(chuàng)作題材的拓展、工藝與設(shè)計(jì)的借鑒、中西方文化藝術(shù)的滲透等都使得當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸顯現(xiàn)出鮮明的裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；裝飾性；中國(guó)畫(huà)；當(dāng)代中國(guó)畫(huà)按技法可分為白描、工筆、寫(xiě)意、沒(méi)骨，按題材可分為花鳥(niǎo)、人物、山水，工筆花鳥(niǎo)是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)分支。自石器時(shí)代人們就開(kāi)始在陶器、巖壁、墓穴留
大觀 2023年5期2023-07-13
- 平面構(gòu)成在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用
高，傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品已無(wú)法滿(mǎn)足當(dāng)代人的審美需求，因此對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家提出了更高的要求。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在蓬勃發(fā)展的同時(shí)為當(dāng)代畫(huà)家?guī)?lái)了挑戰(zhàn)，畫(huà)家需要在繼承傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上立足當(dāng)代人的思想意識(shí)進(jìn)行創(chuàng)新。平面構(gòu)成理念的介入使當(dāng)代一些工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家有了新的靈感，他們將平面構(gòu)成中的點(diǎn)、線(xiàn)、面元素以及對(duì)比構(gòu)成、重復(fù)構(gòu)成、分割構(gòu)成、密集構(gòu)成等形式運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中，拓展了創(chuàng)作空間。畫(huà)家在抒發(fā)自己感性情感的同時(shí)運(yùn)用平面構(gòu)成的理性方法創(chuàng)新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品形式，創(chuàng)作出既有傳統(tǒng)工
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年5期2023-07-12
- 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)形式語(yǔ)言和精神內(nèi)涵的當(dāng)代思考
深入交流，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，受到了越來(lái)越多的關(guān)注。然而，隨著時(shí)代的變遷，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，需要思考如何與當(dāng)代的審美觀念相融合。因此，分析工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式、色彩語(yǔ)言、章法布局、精神內(nèi)涵等，以促進(jìn)其在當(dāng)代的進(jìn)一步發(fā)展。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；形式語(yǔ)言；精神內(nèi)涵中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作為獨(dú)立的畫(huà)科始于唐，五代十國(guó)是其發(fā)展史上的重要時(shí)期，確立了兩種不同的風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)論是在技法上還是在表現(xiàn)方式上都已經(jīng)相當(dāng)成熟。宋代是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)空前發(fā)展的
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年5期2023-07-12
- 當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的特征
潔瑞摘要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具有悠久的歷史，有著豐富的文化底蘊(yùn)，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家在傳統(tǒng)的技藝基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，讓工筆花鳥(niǎo)畫(huà)有了新的生命，以全新的面貌走進(jìn)了人們的視野。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具有自己的特征，本文就這些特征展開(kāi)論述，認(rèn)識(shí)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的價(jià)值，把握其發(fā)展規(guī)律，促進(jìn)其更好發(fā)展。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)? 中國(guó)畫(huà)? 繪畫(huà)特征中圖分類(lèi)號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）04-0037－04工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要流派之一，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年4期2023-06-21
- 近代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)色彩運(yùn)用探究
要：中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具有獨(dú)特的東方韻味。從繪景角度來(lái)看，用彩一直是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的重要傳統(tǒng)技法，能夠?qū)⑼饨缱匀恢耙蕴烊坏臓顟B(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。在世界文化藝術(shù)交匯的過(guò)程中，涌現(xiàn)出了大量藝術(shù)家，他們既對(duì)我國(guó)重彩技法進(jìn)行了傳承和發(fā)展，又積極借鑒了外國(guó)繪畫(huà)狀物的技巧，最終推動(dòng)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。關(guān)鍵詞：近代；工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；色彩運(yùn)用基金項(xiàng)目：本文系2021年湖南省教育廳科學(xué)研究一般項(xiàng)目“色彩美學(xué)視閾下現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格演變研究（1949-2020）”（21C0598）階段性成
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年4期2023-05-30
- 宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的臨摹技法
創(chuàng)作潮流。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中歷史較為悠久且輝煌的一類(lèi)繪畫(huà)，其經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展以及各類(lèi)大師的繪制，已經(jīng)成為一類(lèi)具有極強(qiáng)獨(dú)特性的畫(huà)作樣式，并被賦予獨(dú)特的精神面貌。花鳥(niǎo)畫(huà)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)類(lèi)型，在宋代時(shí)走向成熟。宋代的畫(huà)作技巧較為領(lǐng)先，后人學(xué)工筆花鳥(niǎo)者無(wú)不將宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為入門(mén)的臨摹對(duì)象。通過(guò)分析宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)，介紹其技法與表現(xiàn)形式，以總結(jié)其臨摹技法。關(guān)鍵詞：宋代；工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；臨摹技法唐宋時(shí)期是我國(guó)歷史上經(jīng)濟(jì)發(fā)展最為繁榮的時(shí)期，這也使得其文化發(fā)展呈現(xiàn)出
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年4期2023-05-30
- 當(dāng)代“新”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作技法探析
統(tǒng)繪畫(huà)中，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)占有重要的地位，其也是世界藝術(shù)寶庫(kù)中極為璀璨的明珠?！靶隆?span id="syggg00" class="hl">工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家在保留傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)特色的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，極大地增強(qiáng)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)力。闡述“新”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的概況，分析“新”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的審美理念，探討“新”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作特點(diǎn)，并結(jié)合部分當(dāng)代“新”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家的作品，深入研究“新”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作技法，及其在繪畫(huà)實(shí)踐中的具體運(yùn)用，希望能夠促進(jìn)當(dāng)代“新”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的研究與學(xué)習(xí)。關(guān)鍵詞：“新”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；美學(xué)理念；創(chuàng)
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年4期2023-05-30
- 傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中蝴蝶圖式的藝術(shù)表現(xiàn)
不窮。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的蝴蝶圖式，經(jīng)過(guò)不斷地發(fā)展，其藝術(shù)表現(xiàn)有了極大的升華和改變。本文將圍繞常見(jiàn)的構(gòu)圖形式、形態(tài)特征及組合類(lèi)型三個(gè)方面，對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中蝴蝶圖式的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)的分析與總結(jié)。 關(guān)鍵詞：蝴蝶圖式；工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；形態(tài)特征；藝術(shù)表現(xiàn)蝴蝶這一圖式從古至今都是人們不斷探索、不斷使用的主題，在歷朝歷代文人墨客的各式描繪中，已經(jīng)發(fā)展形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，蝴蝶的高雅品格也為我們所熟知?！督孀訄@畫(huà)傳》中曾有“出入花叢里，豐致自翩翩。有花須有蝶，花色愈增
東方收藏 2023年1期2023-05-30
- 黃筌《寫(xiě)生珍禽圖》繪畫(huà)技法探析
軍摘 要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)屬于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中十分重要的畫(huà)種之一，其繪畫(huà)成就十分輝煌，在中國(guó)繪畫(huà)的歷史中留下了深遠(yuǎn)的影響。黃筌作品《寫(xiě)生珍禽圖》是五代時(shí)期意義重大的工筆花鳥(niǎo)作品，此作品不僅對(duì)五代時(shí)期的畫(huà)壇產(chǎn)生重要影響，同時(shí)也對(duì)此后工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。通過(guò)分析黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》，具體研究此幅作品用到的繪畫(huà)技巧。關(guān)鍵詞：黃筌;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);富貴畫(huà)風(fēng);繪畫(huà)技法一、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展歷程工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展歷史十分悠久。我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)最早可以追溯到遠(yuǎn)古的新石器時(shí)期。新石器時(shí)
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年4期2022-06-06
- 成人零基礎(chǔ)工筆花鳥(niǎo)寫(xiě)生教學(xué)的可行性探究與實(shí)踐
：零基礎(chǔ);工筆花鳥(niǎo)畫(huà);寫(xiě)生;美育;教學(xué)中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）19-00-031 成人零基礎(chǔ)工筆花鳥(niǎo)寫(xiě)生教學(xué)現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2020年中國(guó)共有618個(gè)美術(shù)館，較2019年增加了59個(gè)，同比增長(zhǎng)10.55%。受新冠肺炎疫情的影響，全國(guó)美術(shù)館共舉辦展覽5988次，參觀人次達(dá)2186.76萬(wàn)。2020年展覽場(chǎng)次和參觀人數(shù)較前一年下降17.6%和47.1%。即便如此，參展和觀展的人數(shù)仍舊龐大，可以
藝術(shù)科技 2022年19期2022-05-30
- 周彥生工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的形式語(yǔ)言
摘要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的重要組成部分。伴隨著人類(lèi)文化史的發(fā)展進(jìn)程，各種新的文化思潮影響了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的技法更新與形式演變，更多新的技法與材料不斷在探索中出現(xiàn)，其表現(xiàn)技法與表現(xiàn)風(fēng)格也隨著時(shí)代發(fā)展而表現(xiàn)出不同的形式語(yǔ)言。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家們不斷深入探究其形式與創(chuàng)新，取得了一定成果，潛心研究工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家周彥生即是其中的一位。他格外注重工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的形式美，在實(shí)踐中努力使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式在自然的前提下有新的趣味上的探討，從而表現(xiàn)出工筆花鳥(niǎo)畫(huà)清新與雅致的藝術(shù)風(fēng)格，并
東方收藏 2022年11期2022-05-30
- “法為意用”之淺析
摘? 要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在宋元時(shí)期取得了相當(dāng)高的藝術(shù)成就，名家眾多、技藝精湛、題材廣泛，涉及人物、山水、花鳥(niǎo)，北宋宣和時(shí)期還設(shè)立了宮廷畫(huà)院，這一時(shí)期技法繁多，如勾填法、勾勒法等，呈現(xiàn)出富麗堂皇、精工秀麗的審美趣味。文人畫(huà)的出現(xiàn)在某種程度上影響著工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間發(fā)展緩慢。20世紀(jì)90年代以后工筆花鳥(niǎo)畫(huà)異軍突起、蓬勃發(fā)展，蘇百鈞無(wú)疑是這一時(shí)期的佼佼者，他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)繼承宋元優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)吸收了西方現(xiàn)代繪畫(huà)養(yǎng)分——平面構(gòu)成，形成了自己獨(dú)
美與時(shí)代·下 2022年8期2022-05-30
- 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線(xiàn)條的運(yùn)用分析
化內(nèi)涵。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，線(xiàn)條是不可或缺的組成部分。它既是繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，同時(shí)也是畫(huà)面布局與形象勾勒的靈魂所在。將工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線(xiàn)條表現(xiàn)作為研究核心，從歷代發(fā)展、古今運(yùn)用和自身感悟這三大層面出發(fā)，對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)性的深入剖析，有助于推動(dòng)當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作的新發(fā)展，具有一定的導(dǎo)向性作用。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);繪畫(huà)線(xiàn)條;線(xiàn)描藝術(shù)在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，線(xiàn)條是至關(guān)重要的基本構(gòu)成要素。線(xiàn)條的表現(xiàn)過(guò)程被簡(jiǎn)稱(chēng)為“勾勒”。用筆順勢(shì)稱(chēng)“勾”，逆勢(shì)稱(chēng)“勒”，一般使用于精密工細(xì)的花鳥(niǎo)畫(huà)。所謂
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年8期2022-05-30
- 宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之臨摹技法分析
實(shí)的基礎(chǔ)，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在當(dāng)時(shí)也是頗受歡迎的。從唐代起，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)就受到人們的追捧，在宋代，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)則更為成熟，發(fā)展速度明顯加快。宋代畫(huà)家在對(duì)唐代已經(jīng)形成的技巧進(jìn)行傳承的基礎(chǔ)上，還對(duì)用色著墨描繪展開(kāi)了更為深入的研究，這就使得工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的筆法更為精妙。宋代畫(huà)家除了能夠描繪出栩栩如生的花鳥(niǎo)形象之外，同時(shí)還將個(gè)人對(duì)生活的理解融入其中，使畫(huà)作蘊(yùn)含更為深厚的情感。對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行分析可知，繪畫(huà)的規(guī)律是清晰可見(jiàn)的，即對(duì)畫(huà)作進(jìn)行臨摹前應(yīng)深入解讀，將情感滲入筆法之中，而
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年2期2022-03-30
- 從古代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)看中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖審美
所以古代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展和審美也有重要的借鑒意義。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；中國(guó)畫(huà)；構(gòu)圖審美一、古代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)概述花鳥(niǎo)畫(huà)是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中非常重要的組成部分，這類(lèi)題材多側(cè)重展示花草樹(shù)木、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)的美感[1]。從畫(huà)面看，可以讓人們感受到自然萬(wàn)物的生命力，比如黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》。同時(shí)，脫離畫(huà)面之外，花鳥(niǎo)畫(huà)也可以傳達(dá)作者的思想感情以及創(chuàng)作理念。除此之外，創(chuàng)作者還可以通過(guò)繪畫(huà)作品表現(xiàn)社會(huì)的審美規(guī)律以及生活狀態(tài)，從中國(guó)傳統(tǒng)思想中表現(xiàn)人們對(duì)于大自然的歌
收藏與投資 2022年3期2022-03-21
- 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線(xiàn)的應(yīng)用
摘 要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)流派中的重要代表，主要利用線(xiàn)條這一基本要素展示造型藝術(shù)，凸顯中華民族特有的審美風(fēng)格及特色，且伴隨時(shí)代發(fā)展其創(chuàng)作語(yǔ)言呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代氣息，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。通過(guò)梳理唐代以前、唐宋及元明清時(shí)期工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線(xiàn)條語(yǔ)言的發(fā)展歷程，針對(duì)線(xiàn)描、皴法兩種線(xiàn)條表現(xiàn)形式與創(chuàng)作技法進(jìn)行具體分析，并圍繞分類(lèi)展示線(xiàn)條語(yǔ)言、弱化線(xiàn)條“書(shū)寫(xiě)性”特征、運(yùn)用多元繪畫(huà)技法元素三個(gè)層面，探討線(xiàn)條語(yǔ)言在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的具體應(yīng)用要點(diǎn)。關(guān)鍵詞：工
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年1期2022-03-05
- 淺談鄧白工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特征
，鮮少涉及工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。鄧白的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，題材多元且具有明顯的地域性，布局宏大而多變，設(shè)色艷而不俗，以形寫(xiě)神，雅俗共賞，有一股清雅雋秀的書(shū)卷氣，對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展有著深刻的啟迪意義。關(guān)鍵詞：鄧白 ?工筆花鳥(niǎo)畫(huà) ?藝術(shù)特征中圖分類(lèi)號(hào)：J205?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）01-0038-04鄧白（1906—2003），號(hào)白叟，別字曙光，廣東東莞縣人。新中國(guó)成立后，鄧白在中國(guó)美術(shù)學(xué)院（前身為浙江美術(shù)學(xué)院）任教46年。他一生涉獵廣泛，
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年1期2022-02-16
- 江宏偉工筆畫(huà)中的“新古典美”
研究，對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)形式語(yǔ)言表現(xiàn)進(jìn)行了新的探索，在眾多的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格中，江宏偉創(chuàng)作的具有古典美風(fēng)格的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品成為其中一類(lèi)獨(dú)特的代表。關(guān)鍵詞：新古典美;江宏偉;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);創(chuàng)作江宏偉以中國(guó)傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)為基礎(chǔ)，融合了西方繪畫(huà)的技法表現(xiàn)，創(chuàng)造出了具有“新古典美”風(fēng)格的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品。他在對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新的同時(shí)繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的思想內(nèi)涵，這種創(chuàng)新的方式以及他個(gè)人的繪畫(huà)精神為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的探索、發(fā)展提供了重要的思考方式。一、江宏偉學(xué)習(xí)背景
文學(xué)天地 2021年10期2021-11-29
- 當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)裝飾性研究
。中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)依附于不同載體實(shí)現(xiàn)其裝飾價(jià)值。改革開(kāi)放以來(lái)，花鳥(niǎo)畫(huà)家們順應(yīng)時(shí)代趨勢(shì)對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)新，裝飾性作為一種創(chuàng)新方式和特殊審美屬性再次呈現(xiàn)在觀者眼前。在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，強(qiáng)烈的裝飾性蔚然成風(fēng)，給觀者帶來(lái)了與古代花鳥(niǎo)畫(huà)截然不同的視覺(jué)感受，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的當(dāng)代性。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性體現(xiàn)在多變的構(gòu)圖形式、夸張的造型特征、主觀化的色彩表現(xiàn)、綜合材料的應(yīng)用以及特殊工藝技術(shù)的融入等方面，而這些當(dāng)代性的轉(zhuǎn)變都源于對(duì)東西方藝術(shù)手法樣式和構(gòu)思的積極吸收與借鑒，但
藝術(shù)科技 2021年16期2021-10-21
- 線(xiàn)在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的表現(xiàn)與審美探討
能夠體現(xiàn)出工筆花鳥(niǎo)畫(huà)魅力與審美價(jià)值的地方。古人將對(duì)生命本體的獨(dú)特精神追求轉(zhuǎn)化為筆下極盡想象、極盡技術(shù)手法的線(xiàn)條中。線(xiàn)條之于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的意義在于骨架和血肉的關(guān)系，同時(shí)，線(xiàn)條的完美勾勒是判斷一幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)成功的重要標(biāo)志。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，線(xiàn)條起到了統(tǒng)領(lǐng)全局和承擔(dān)全畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)力的重要作用，可以直接影響畫(huà)作本身的好與壞。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà) 線(xiàn)條 表現(xiàn) 審美在文化空前繁榮的今天，對(duì)古代傳統(tǒng)藝術(shù)的研究與領(lǐng)悟從沒(méi)有停止。對(duì)工筆畫(huà)線(xiàn)條的研究可以追溯至明清時(shí)期的書(shū)畫(huà)大家
參花（下） 2021年9期2021-10-01
- 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中線(xiàn)條的重要性探討
趙琰摘要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在我國(guó)有著非常悠久的發(fā)展歷史，也是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種重要表現(xiàn)形式。線(xiàn)條作為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中一種非常關(guān)鍵的構(gòu)成要素，有著非常重要的作用，線(xiàn)條的合理化運(yùn)用對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展也起到良好的推動(dòng)作用。基于此，針對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線(xiàn)條展開(kāi)具體的探討，分析了線(xiàn)條在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要性，闡述了線(xiàn)條在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用原則，進(jìn)而簡(jiǎn)要探究了如何更好地傳承與發(fā)展工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線(xiàn)描藝術(shù)。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);線(xiàn)條;重要性;原則;線(xiàn)描藝術(shù)我國(guó)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年7期2021-09-13
- 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的重疊空間研究
，使得當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)空間也有了獨(dú)特的個(gè)人見(jiàn)解。重疊作為空間中的重要組成元素，能夠使畫(huà)面產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)效果，可以嘗試將其應(yīng)用于新工筆畫(huà)的實(shí)踐研究當(dāng)中。通過(guò)闡述繪畫(huà)空間的概念和繪畫(huà)空間的基本構(gòu)圖規(guī)則，分析了重疊在繪畫(huà)空間中的應(yīng)用，探討了重疊在繪畫(huà)空間中的應(yīng)用特性。關(guān)鍵詞：重疊;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);繪畫(huà)空間一、繪畫(huà)空間的概念廣義上的真實(shí)空間就是自然空間，是存在于我們視線(xiàn)范圍內(nèi)的，具有存在真實(shí)價(jià)值性的空間。然而繪畫(huà)空間是畫(huà)家主觀創(chuàng)造的，是使用透視、構(gòu)圖等創(chuàng)作手段，
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年7期2021-09-13
- 論宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響
的背景下，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)融入了西方的繪畫(huà)理論和繪畫(huà)技法，其作品繼承了宋代傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出多元化的藝術(shù)傾向。本文主要研究了宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言、當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代特征以及當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的借鑒與發(fā)展，梳理了當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)于宋代工筆畫(huà)的繼承，并探討了當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展與創(chuàng)新?！娟P(guān)鍵詞】工筆花鳥(niǎo)畫(huà);藝術(shù)語(yǔ)言;繼承;創(chuàng)新【中圖分類(lèi)號(hào)】J212? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（202
今古文創(chuàng) 2021年12期2021-09-10
- 礦物質(zhì)顏料在工筆花鳥(niǎo)中的運(yùn)用與研究
語(yǔ)言在中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中具有舉足輕重的作用，技法和顏料之間相互促進(jìn)、共同發(fā)展，一同推動(dòng)著工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不斷發(fā)展。礦物質(zhì)顏料的更新和發(fā)展，在使特殊技法更加完善的同時(shí)，也使藝術(shù)家養(yǎng)成了不同的風(fēng)格，在更大程度上使藝術(shù)家們能夠用畫(huà)面肌理來(lái)表達(dá)情緒、個(gè)性、觀念。礦物質(zhì)顏料在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用與研究是一項(xiàng)精深的學(xué)術(shù)課題，值得我們?cè)诂F(xiàn)有的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行學(xué)習(xí)和探討。關(guān)鍵詞：礦物質(zhì)顏料；工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；特殊技法；肌理一、礦物質(zhì)顏料的發(fā)展歷程礦物質(zhì)顏料，又被稱(chēng)為石色，是所有繪畫(huà)顏料中使
收藏與投資 2021年7期2021-08-11
- 淺析工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在陶瓷美術(shù)教學(xué)中的應(yīng)用
作品當(dāng)中，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)這項(xiàng)內(nèi)容的融入，也是增添陶瓷產(chǎn)業(yè)藝術(shù)氣息的主要途徑。立足于醴陵釉下五彩瓷產(chǎn)區(qū)、以陶瓷美術(shù)專(zhuān)業(yè)為特色的職業(yè)教育中，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)這門(mén)基礎(chǔ)學(xué)科的作用更是不容忽視。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà) ?釉下五彩 ?陶瓷裝飾 ?應(yīng)用分析一、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與釉下彩的發(fā)展我國(guó)陶瓷歷史悠久，素以其制作精工無(wú)與倫比而馳名中外。國(guó)際上仍然沿用“china”一詞稱(chēng)呼陶瓷器。在中華幾千年的藝術(shù)長(zhǎng)河中，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與陶瓷繪畫(huà)裝飾一直息息相關(guān)。中國(guó)畫(huà)和陶瓷藝術(shù)同屬于非常經(jīng)典的傳統(tǒng)文化的
文藝生活·上旬刊 2021年5期2021-08-05
- “氣韻生動(dòng)”在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的表達(dá)研究
畫(huà)中，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在經(jīng)歷衰頹之后重振旗鼓，畫(huà)家們孜孜不倦地探索工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的新形式與新內(nèi)涵。探討工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的氣韻表達(dá)，從古意、詩(shī)意和筆墨三個(gè)層次分析“氣韻生動(dòng)”在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)，揭示傳統(tǒng)文化藝術(shù)之于當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的重要性。關(guān)鍵詞：氣韻生動(dòng);工筆花鳥(niǎo)畫(huà);創(chuàng)作;表達(dá)一、“氣韻生動(dòng)”的概念界定早在魏晉時(shí)期氣韻就被用于形容人的性情氣質(zhì)和談吐風(fēng)度，進(jìn)而成為人物畫(huà)中的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，與顧愷之“傳神”相對(duì)應(yīng)，后逐漸擴(kuò)展到對(duì)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)的品評(píng)。關(guān)于氣韻，古今畫(huà)
美與時(shí)代·下 2021年5期2021-07-19
- 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖的形式美在傳統(tǒng)授課板書(shū)中的運(yùn)用
引力。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在構(gòu)圖方面強(qiáng)調(diào)和諧、平衡和動(dòng)態(tài)，這些構(gòu)圖設(shè)計(jì)語(yǔ)言呈現(xiàn)出了精巧的視覺(jué)形式美感，教師在板書(shū)設(shè)計(jì)中，可以嘗試學(xué)習(xí)借鑒工筆花鳥(niǎo)畫(huà)溝通技術(shù)手段，并將其應(yīng)用到授課板書(shū)的設(shè)計(jì)當(dāng)中來(lái)?！娟P(guān)鍵詞】工筆花鳥(niǎo)畫(huà);構(gòu)圖;形式美;板書(shū)設(shè)計(jì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)當(dāng)中的重要組成部分，也是中國(guó)國(guó)畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)的巔峰之一。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)起源于魏晉時(shí)期，在唐宋時(shí)期發(fā)展達(dá)到頂峰，但是隨著后續(xù)的文人水墨畫(huà)的興起，追求意境勝過(guò)追求形象化表達(dá)的審美開(kāi)始成為社會(huì)主流審美，相應(yīng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)
紅豆教育 2021年34期2021-04-21
- 簡(jiǎn)談宋代小品花鳥(niǎo)畫(huà)中的繪畫(huà)意趣
，也是學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的關(guān)鍵途徑，通過(guò)學(xué)習(xí)欣賞宋代工筆畫(huà)，感受畫(huà)中所呈現(xiàn)的詩(shī)意與自然趣味。本文分為四個(gè)部分，第一部分介紹了構(gòu)圖之法，第二部分寫(xiě)了設(shè)色之妙，第三部分是格物之“理”，最后結(jié)語(yǔ)寫(xiě)了宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)影響至今，仍然作為工筆畫(huà)入門(mén)臨摹范本。關(guān)鍵詞：宋代，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，臨摹花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)最有特色的畫(huà)種之一，和山水畫(huà)、人物畫(huà)并列為中國(guó)繪畫(huà)的三大畫(huà)科?；B(niǎo)畫(huà)是以動(dòng)植物為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)科，又可細(xì)分為花卉、翎毛、蔬果、草蟲(chóng)等支科。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)集中體現(xiàn)了中國(guó)人作
學(xué)習(xí)周報(bào)·教與學(xué) 2021年1期2021-03-31
- 論陳洪綬工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在現(xiàn)代繪畫(huà)中的體現(xiàn)
面對(duì)陳洪綬工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在現(xiàn)代繪畫(huà)中的應(yīng)用展開(kāi)論述，一是在中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)中的體現(xiàn)，主要包括借鑒、繼承和發(fā)展，二是其夸張、怪誕的裝飾性風(fēng)格在西方現(xiàn)代繪畫(huà)中的應(yīng)用。通過(guò)論述研究，不僅給現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展形成更好的推動(dòng)作用，更加有效地繼承和發(fā)揚(yáng)了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的精神，并為學(xué)習(xí)者提供了學(xué)習(xí)的依據(jù)。關(guān)鍵詞：陳洪綬;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);現(xiàn)代繪畫(huà)中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0024-02 DOI：10.12228/j.issn.
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 淺析中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的技法與發(fā)展
摘要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)中的重要組成部分。其技法也是豐富多樣。隨著時(shí)代的不斷推進(jìn)，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)不斷發(fā)展。畫(huà)家們?cè)诶^承傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的技法的基礎(chǔ)上，以精益求精的精神，將個(gè)人情感、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)等自身因素與藝術(shù)不斷融合，不斷把傳統(tǒng)技法融入到當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)中，創(chuàng)作出玲瓏活潑、栩栩如生的藝術(shù)形象。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);技法;發(fā)展一、緒論（1）傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展遠(yuǎn)在新石器時(shí)期，花鳥(niǎo)的形象就已經(jīng)出現(xiàn)在各種器物以及其他藝術(shù)品上。魏晉南北朝時(shí)期，一些著名畫(huà)家以花鳥(niǎo)題材記載入理
廣告大觀 2020年3期2020-10-20
- 論當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性
分析了當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性表現(xiàn)形式、形成的因素以及裝飾性在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的作用。裝飾性在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中所呈現(xiàn)的多樣化表現(xiàn)形式，有利于促進(jìn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的多元化發(fā)展。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);裝飾性;審美當(dāng)代工筆畫(huà)家是指20世紀(jì)90年代以后，一些畫(huà)家受改革開(kāi)放的影響，創(chuàng)作理念、方法、手段不拘于傳統(tǒng)，他們以獨(dú)特的個(gè)性、新穎的形式和觀念創(chuàng)作作品，呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的裝飾性面貌。裝飾性是一種綜合了多種元素的表現(xiàn)手段，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性是指繪畫(huà)作者為體現(xiàn)自己的美學(xué)追
大觀·東京文學(xué) 2020年9期2020-10-20
- 借古抒今
文對(duì)于宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的中“寫(xiě)生”觀念，如何借鑒與傳承進(jìn)行了思考。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)加強(qiáng)寫(xiě)生，親近自然，深入觀察花鳥(niǎo)情態(tài)，在繼承宋人傳統(tǒng)“寫(xiě)生”觀的同時(shí)，融入當(dāng)代人對(duì)于自然的認(rèn)識(shí)和生命的思考，同時(shí)提高自身的審美觀念，才能借古抒今，在沿襲傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)特點(diǎn)的同時(shí)，在風(fēng)格與形式上有所創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：宋代;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);寫(xiě)生一、寫(xiě)生的概念北宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)家的“寫(xiě)生”觀是對(duì)自然的細(xì)致觀察總結(jié)規(guī)律的基礎(chǔ)上運(yùn)用藝術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)作?！皩?xiě)生”一詞最早可以在黃荃的《寫(xiě)生真禽圖》中提
速讀·下旬 2020年1期2020-10-09
- 中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生探討
文章分析了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中寫(xiě)生的特點(diǎn)，說(shuō)明了寫(xiě)生在其繪畫(huà)過(guò)程中的重要意義。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);寫(xiě)生;特點(diǎn);意義中圖分類(lèi)號(hào)：J212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）10-00-02一、生活與繪畫(huà)“藝術(shù)源于生活，又高于生活，它們相互依存、相互促進(jìn)?！鄙钍且磺欣L畫(huà)藝術(shù)取之不盡、用之不竭的源泉，這是每一位創(chuàng)作者熟記于心的創(chuàng)作法則，而寫(xiě)生不同于創(chuàng)作卻對(duì)創(chuàng)作有著促進(jìn)作用。寫(xiě)生是我們了解自然、認(rèn)識(shí)和把握自然規(guī)律的重要途徑，我們唯有對(duì)其充分的了解和掌握
藝術(shù)大觀 2020年10期2020-10-09
- 淺談當(dāng)代觀念性工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)
要：當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在繼承中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)注重自然意趣和傳達(dá)“寓意”的基礎(chǔ)上吸收借鑒西方的藝術(shù)觀念和表現(xiàn)形式，逐漸把這種“寓意”即所謂的“觀念性”表達(dá)發(fā)展為繪畫(huà)創(chuàng)作的重要?jiǎng)訖C(jī)而成為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代性特征之一，為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在當(dāng)代的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新提供了一條路徑。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);觀念性;藝術(shù)特點(diǎn)中圖分類(lèi)號(hào)：J212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）02-00-02一、觀念性概述觀念即觀點(diǎn)和概念，具體來(lái)說(shuō)是指人在生活實(shí)踐中逐漸形成的思想意
藝術(shù)大觀 2020年2期2020-10-09
- 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)的思考與體會(huì)
年學(xué)員學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的臨摹與創(chuàng)作的教學(xué)方法，以及如何提升學(xué)生基本素養(yǎng)進(jìn)行了思考。在老年工筆花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)中應(yīng)讓學(xué)員加強(qiáng)基本繪畫(huà)理論與繪畫(huà)技能的訓(xùn)練，同時(shí)提高老年學(xué)員的審美觀念，才能培養(yǎng)學(xué)生一定的創(chuàng)作能力。關(guān)鍵詞：老年學(xué)員;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);教學(xué)一、注重基本素養(yǎng)的提升工筆畫(huà)是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的一種表現(xiàn)形式，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是其重要的表現(xiàn)內(nèi)容之一。目前，很多老大學(xué)開(kāi)設(shè)了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)課程，其授課內(nèi)容基本是臨摹為主，學(xué)員的基本素養(yǎng)不夠，從而帶來(lái)的問(wèn)題是臨摹重于細(xì)節(jié)局部，而忽略整體的畫(huà)面意
速讀·中旬 2020年1期2020-09-22
- 從宋畫(huà)小品看工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的意境
宋畫(huà)小品；工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；意境【中圖分類(lèi)號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A基金項(xiàng)目：2018年10月主持研究運(yùn)城師范高等專(zhuān)科學(xué)校課題“美術(shù)教育中宋畫(huà)臨摹的影響研究”（項(xiàng)目編號(hào)：YCSZ201801）。前言中國(guó)畫(huà)的意境具體來(lái)說(shuō)，是一幅畫(huà)中所表達(dá)出的思想感情的境界。針對(duì)意境而言，可以說(shuō)是由觸景生情至寓情于景，通過(guò)寫(xiě)景來(lái)表達(dá)自己的感情，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)情景交融和物我相融，呈現(xiàn)出一定的思想境界、主觀感受的美感。中國(guó)畫(huà)中的意境，并非是客觀簡(jiǎn)單的描摹、主觀意向的任意拼合，而是指創(chuàng)
中國(guó)民族博覽 2020年8期2020-09-21
- 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖的規(guī)律及技巧
。而所謂的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖，即創(chuàng)作者對(duì)畫(huà)面中各個(gè)物體之間關(guān)系的安排，以體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)客觀事物的感受或感知。本文主要論述了中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖規(guī)律與構(gòu)圖技巧，以期為今后的創(chuàng)作提供有力的借鑒和啟發(fā)。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);構(gòu)圖;技巧一直以來(lái)，我國(guó)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖尤其強(qiáng)調(diào)取勢(shì)、留白以及開(kāi)合之間的呼應(yīng)等法則。至于真正的構(gòu)圖，除了需要充分展示繪畫(huà)形象外，還要體現(xiàn)主體所要表達(dá)的意境與趣味。這也是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的魅力之所在。一、當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖規(guī)律當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在構(gòu)圖過(guò)程中往往
中華兒女·海外版 2020年15期2020-09-10
- 宋代工筆花鳥(niǎo)之臨摹技法研究
熟的體系。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在我國(guó)具有悠久的歷史，歷朝歷代不斷被傳承和發(fā)展，逐漸形成各朝代的潮流。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)自唐代開(kāi)始到清末已流傳千余年，歷代大師通過(guò)不懈的努力，逐漸將工筆畫(huà)發(fā)展成為一種特色的畫(huà)作樣式，并賦予其特色的手法。工筆畫(huà)作為畫(huà)作體系中的一種獨(dú)特的類(lèi)型，成熟于宋代，畫(huà)作技巧在各方面都較為突出領(lǐng)先。后代學(xué)者、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)師都將宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作入門(mén)臨摹的題材。宋代，這是個(gè)文人風(fēng)很重的時(shí)代，進(jìn)而也成為了工筆花鳥(niǎo)的到達(dá)巔峰時(shí)刻的契機(jī)，在這樣的一個(gè)文化極其繁華，百花齊放
今古文創(chuàng) 2020年37期2020-09-10
- 高中美術(shù)工筆花鳥(niǎo)小品創(chuàng)作教學(xué)策略探究
湯曉摘要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫(huà)體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，具有東方文明鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，以其精工細(xì)膩﹑形神兼?zhèn)?，鮮明的色彩，裝飾性的風(fēng)格，具有雅俗共賞的審美品格，深得人們的喜愛(ài)。在高中美術(shù)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)中，教師要指導(dǎo)學(xué)生創(chuàng)作出神形兼?zhèn)涞淖髌?，激發(fā)出學(xué)生的創(chuàng)造能力，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)生活的熱愛(ài)之情，提高學(xué)生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的學(xué)習(xí)興趣。本文針對(duì)高中美術(shù)工筆花鳥(niǎo)小品創(chuàng)作教學(xué)展開(kāi)研究。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);教學(xué)策略;小品創(chuàng)作;核心素養(yǎng)工筆花
世界家苑·學(xué)術(shù) 2020年1期2020-09-10
- 淺談工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在小學(xué)美術(shù)中的教學(xué)
摘 要】 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)技法工整細(xì)膩，色彩相對(duì)寫(xiě)實(shí)艷麗，是雅俗共賞的畫(huà)種。因此，工筆畫(huà)理所應(yīng)當(dāng)為每個(gè)中華兒女所熟知。然而，工筆畫(huà)及其在中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域中的重要地位卻少有學(xué)生知曉，學(xué)生的美術(shù)概念往往被西方的繪畫(huà)所主導(dǎo)。這次我選擇將工筆花鳥(niǎo)畫(huà)帶進(jìn)我們的小學(xué)課堂，主要想培養(yǎng)學(xué)生對(duì)祖國(guó)歷史文化的熱愛(ài)，全面提高學(xué)生的審美能力和繪畫(huà)技巧?！娟P(guān)鍵詞】 工筆花鳥(niǎo)畫(huà) ?小學(xué)生 ?美術(shù)課堂一、教學(xué)統(tǒng)籌規(guī)劃小學(xué)生的年齡較小、活潑好動(dòng)，對(duì)繪畫(huà)方面有較高的興趣，因此在開(kāi)展美術(shù)教學(xué)活動(dòng)的
考試與評(píng)價(jià) 2020年7期2020-08-14
- 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中特殊肌理的運(yùn)用
變化，使得工筆花鳥(niǎo)畫(huà)也在不斷的發(fā)展變化、與時(shí)俱進(jìn)。所以，創(chuàng)作作品也應(yīng)當(dāng)符合大眾的審美需要與追求。但是，傳統(tǒng)的技法已經(jīng)不能滿(mǎn)足畫(huà)面的需要，這時(shí)特色肌理效果漸漸的運(yùn)用在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中。文章將從工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與特殊肌理的概述出發(fā)，對(duì)其定義加以介紹，再引出特殊肌理在工筆畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);特殊肌理;肌理使用;創(chuàng)作緒論：現(xiàn)在，畫(huà)家體驗(yàn)著新的生活，處在新的社會(huì)，作品的創(chuàng)作風(fēng)格以及表達(dá)的思想情感都在慢慢的發(fā)生改變，而且當(dāng)前繪制工筆畫(huà)的工具、材料也在逐漸增
廣告大觀 2020年11期2020-07-28
- 特殊肌理在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用
漸被應(yīng)用到工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中。文章將從肌理技法的概述角度出發(fā)，對(duì)其定義以及類(lèi)別加以介紹，探究特殊肌理在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的主要運(yùn)用方式，為相關(guān)研究人員提供參考。關(guān)鍵詞：特殊肌理;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);肌理技法;美術(shù)創(chuàng)作;藝術(shù)效果現(xiàn)階段創(chuàng)作者通過(guò)體驗(yàn)新生活，作品創(chuàng)作風(fēng)格、內(nèi)涵以及展現(xiàn)的情感逐漸在改變，加之當(dāng)前工筆畫(huà)的創(chuàng)作工具、應(yīng)用材料也在逐漸增多，若只應(yīng)用傳統(tǒng)的表達(dá)形式和技法，很難將感情表達(dá)出來(lái)。因此，特殊肌理能夠使工筆畫(huà)更具個(gè)性，在新工具的應(yīng)用過(guò)程中，也會(huì)使工筆畫(huà)具
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年4期2020-07-18
- 當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與南宋工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的比較研究
畫(huà)藝術(shù)中，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是極為重要的組成部分，宋代是其發(fā)展的鼎盛時(shí)期，其所傳達(dá)的安靜、閑適的意境對(duì)后世畫(huà)壇產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。特別是當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不僅對(duì)宋代的構(gòu)圖形式等進(jìn)行了傳承，還逐漸融合了傳統(tǒng)的和西方的繪畫(huà)藝術(shù)特色，從而在創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà) 宋代 當(dāng)代 影響 創(chuàng)新一、宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)當(dāng)代畫(huà)作的影響（一）構(gòu)圖布局在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，構(gòu)圖布局是極為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，并且其也是展現(xiàn)畫(huà)面意境的主要因素。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在時(shí)代審美觀念的影響下，在構(gòu)圖上注重
參花（上） 2020年8期2020-07-17
- 淺析宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)及其在當(dāng)代的傳承與發(fā)展
要：中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)自唐代獨(dú)立以來(lái)，就以其特有的藝術(shù)形式不斷向前發(fā)展，直到宋代由于統(tǒng)治者的熱愛(ài)、推崇與社會(huì)環(huán)境等的影響，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到空前的繁榮。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)刻畫(huà)細(xì)膩、設(shè)色典雅、真實(shí)自然、富有詩(shī)意，當(dāng)代在繼承宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)這些精華的基礎(chǔ)上，又結(jié)合當(dāng)下的時(shí)代背景、文化氛圍與審美觀念，對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在當(dāng)代的發(fā)展進(jìn)行不同的探索與實(shí)踐，使得當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)形式更加異彩紛呈。本文分析宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)及其在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的傳承與發(fā)展，為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)
藝術(shù)科技 2020年13期2020-07-03
- 對(duì)潑彩法演變與創(chuàng)作運(yùn)用的研究
文章敘述了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)選擇潑彩這一技法的原因和目的，敘述了在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用潑彩法的體會(huì)和感悟，結(jié)合理論進(jìn)行總結(jié)與學(xué)習(xí)，促進(jìn)個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。關(guān)鍵詞：潑彩法;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);創(chuàng)作一、潑彩法的演變與發(fā)展?jié)娔?、潑彩法是中?guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的繪畫(huà)表現(xiàn)技法，潑墨法、潑彩法是將墨、色直接潑灑于畫(huà)面上，任其流淌散溢，墨和色彩被隨性地潑灑于畫(huà)面上，借助水的沖力形成水墨、水色的自然肌理、塊面。另有指借助毛筆，蘸滿(mǎn)墨或顏色，大膽落筆，揮筆作畫(huà)，色墨相溶，展現(xiàn)大筆觸、
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年3期2020-06-29
- 構(gòu)成在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用研究
三方面，對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作構(gòu)成類(lèi)別加以介紹，并對(duì)每種構(gòu)成形式在創(chuàng)作過(guò)程的具體運(yùn)用加以闡述，以探索工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新形式。關(guān)鍵詞：構(gòu)成;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);幾何分割工筆花鳥(niǎo)畫(huà)屬于東方藝術(shù)獨(dú)有的形式之一，作品具有顯著的時(shí)代特點(diǎn)和民族特點(diǎn)。在時(shí)代的發(fā)展過(guò)程中，人們審美習(xí)慣逐漸發(fā)生變化，畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中使用的構(gòu)圖方式也發(fā)生了巨大改變。豐富的構(gòu)圖運(yùn)用，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，因此，為探索出工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新形式，研究構(gòu)成在其中的運(yùn)用具有現(xiàn)實(shí)意義。一、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在創(chuàng)作中的構(gòu)成類(lèi)別分析
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年3期2020-06-29
- 于非闇、陳之佛工筆花鳥(niǎo)畫(huà)比較研究
兩位杰出的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家，他們的藝術(shù)實(shí)踐為中國(guó)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代開(kāi)辟了道路。文章對(duì)兩位畫(huà)家所處的社會(huì)背景、藝術(shù)理念與創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行比較研究，為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的傳承與發(fā)展奠定理論基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：于非闇;陳之佛;工筆花鳥(niǎo)畫(huà)基金項(xiàng)目：本文系2019年江蘇省教育廳哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“‘工匠精神視野下高校非遺美育文化傳承途徑研究——以常州高校為例”（11130100119024）的部分研究成果;2019年常州大學(xué)高等職業(yè)教育研究院研究項(xiàng)目“文化自信視域下高職
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年1期2020-05-29
- 淺析陳之佛工筆花鳥(niǎo)的造型形式
：陳之佛在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)式微的年代，敢為人先，擔(dān)負(fù)起了重新建設(shè)工筆花鳥(niǎo)的重負(fù)。陳之佛把傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)作為基礎(chǔ)，將圖案構(gòu)成的形式美融入傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作之中。本文從花鳥(niǎo)畫(huà)的造型形式方面入手，通過(guò)對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)生動(dòng)的造型形象、富有裝飾趣味的造型風(fēng)格、豐富多樣的造型方法的分析，更好地豐富和完善陳之佛工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的理論體系，并以期對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的研究有所啟迪。關(guān)鍵詞：陳之佛 ? 工筆花鳥(niǎo)畫(huà) ? 造型 ? 形式美中圖分類(lèi)號(hào)：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ?
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年7期2020-05-26
- 當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的復(fù)古分析
本文通過(guò)對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的一些見(jiàn)解和研究，闡述了中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品中的復(fù)古現(xiàn)象，揭示出當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)的發(fā)展潮流，為從事在繪畫(huà)藝術(shù)道路的相關(guān)人士給予一些啟發(fā)和幫助。僅供參考關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);復(fù)古分析;藝術(shù)風(fēng)格中圖分類(lèi)號(hào)：J212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1 005-531 2 （2020） 03-0054-01一、引言工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中的文化瑰寶，是極具東方藝術(shù)特征的獨(dú)特藝術(shù)，通過(guò)對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的思考和研究，為當(dāng)下的文藝創(chuàng)作開(kāi)展深入的討論和探索。二、題
文藝生活·下旬刊 2020年1期2020-04-19
- 芻議當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新
地位的當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)說(shuō)也不例外。本文從發(fā)展創(chuàng)新當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的角度入手，對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)精髓該如何繼承的問(wèn)題進(jìn)行了探討，同時(shí)站在時(shí)代的高度對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行探索并創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)更好傳承并弘揚(yáng)這一中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式的目的?！娟P(guān)鍵詞】工筆花鳥(niǎo)畫(huà);創(chuàng)新;審美中圖分類(lèi)號(hào)：J2? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0134-01談及工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，最早可以從新石器時(shí)代的陶器以及商周時(shí)代的青銅器說(shuō)起，此外戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的帛畫(huà)等
戲劇之家 2020年10期2020-04-17
- 淺談當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性語(yǔ)言
摘要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)當(dāng)中一種非常重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。彩陶藝術(shù)和青銅器藝術(shù)所帶有的濃郁的裝飾性語(yǔ)言為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作提供了思路，使得當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)既有明顯的時(shí)代性，也有濃郁的裝飾性。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà) 裝飾性 語(yǔ)言一、引言裝飾性屬于形式美，遵循美學(xué)法則的相關(guān)內(nèi)容，運(yùn)用到繪畫(huà)作品中可以展示出作者想要表達(dá)的繪畫(huà)情感，使得當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)能夠適應(yīng)當(dāng)下的審美需求，展現(xiàn)出一種特有的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展，沉淀精
參花（上） 2020年4期2020-04-09
- 淺談傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生的具體方法和技巧
。關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);寫(xiě)生;技巧寫(xiě)生就是寫(xiě)物之生機(jī)，從生活中捕捉物象的動(dòng)態(tài)造型，歸納總結(jié)得出作品。寫(xiě)生出來(lái)的作品生動(dòng)活潑，充滿(mǎn)活力。中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)生在再現(xiàn)客觀物象的形態(tài)特征外，還講究師造化而中得心源，是融情于景，融情于萬(wàn)物，從而達(dá)到情景交融的一個(gè)過(guò)程?；B(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生一是寫(xiě)生者要具有中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的觀察方法，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生過(guò)程中采用的是散點(diǎn)透視的觀察方法。這種透視方法以近距離移動(dòng)視點(diǎn)為主，意味著畫(huà)者可以從各種不同的角度觀察事物，在雜亂紛繁的物象中找出引起興趣的、能夠入畫(huà)
書(shū)畫(huà)世界 2020年12期2020-03-08
- 江宏偉工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的朦朧美成因探析
富創(chuàng)新性的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家，他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品既有古樸典雅之美，又具清新幽靜、神秘深邃之感。他的藝術(shù)創(chuàng)作取法中西，既吸收了宋畫(huà)的精華，又融合了西方印象派的色彩元素，既有東方的文人情懷，又有西方的審美趣味。江宏偉運(yùn)用水彩畫(huà)中“沖刷”的技法來(lái)畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，為畫(huà)面營(yíng)造一種水汽氤氳的朦朧美，形成了自己獨(dú)特的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格，對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展也起到了推動(dòng)作用。關(guān)鍵詞：江宏偉;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);朦朧美江宏偉是極具創(chuàng)造力的畫(huà)家，面對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)“三礬九染”的復(fù)雜程序，他運(yùn)用“洗染”這一
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年11期2020-03-03