毛文麗

摘 要：中國(guó)畫(huà)在幾千年的發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)形式。近些年工筆畫(huà)有了新的發(fā)展，特殊肌理也逐漸被應(yīng)用到工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中。文章將從肌理技法的概述角度出發(fā)，對(duì)其定義以及類別加以介紹，探究特殊肌理在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的主要運(yùn)用方式，為相關(guān)研究人員提供參考。

關(guān)鍵詞：特殊肌理;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);肌理技法;美術(shù)創(chuàng)作;藝術(shù)效果

現(xiàn)階段創(chuàng)作者通過(guò)體驗(yàn)新生活，作品創(chuàng)作風(fēng)格、內(nèi)涵以及展現(xiàn)的情感逐漸在改變，加之當(dāng)前工筆畫(huà)的創(chuàng)作工具、應(yīng)用材料也在逐漸增多，若只應(yīng)用傳統(tǒng)的表達(dá)形式和技法，很難將感情表達(dá)出來(lái)。因此，特殊肌理能夠使工筆畫(huà)更具個(gè)性，在新工具的應(yīng)用過(guò)程中，也會(huì)使工筆畫(huà)具有全新變化，從而產(chǎn)生絕佳的效果。特殊肌理是創(chuàng)作者結(jié)合對(duì)事物的審美及感受而采用的特殊表現(xiàn)手法，其應(yīng)用范圍也越來(lái)越廣。

一、肌理技法概述

（一）定義

所謂肌理技法，并非在藝術(shù)創(chuàng)作中簡(jiǎn)單地將某些工具加以應(yīng)用，使創(chuàng)作過(guò)程更為簡(jiǎn)潔，而是在某些特定材料和工具中融入創(chuàng)作者的主觀情感，借助藝術(shù)技巧將這些情感表達(dá)出來(lái)。因此，肌理技法更加重視對(duì)創(chuàng)作者情感的表達(dá)，是把無(wú)形情感具象化的一類美術(shù)表達(dá)技巧。

（二）類別

創(chuàng)作者運(yùn)用肌理技法把個(gè)人情感融入自然材料當(dāng)中，以使其更具靈氣和個(gè)性，此類美術(shù)表達(dá)形式如今越來(lái)越受廣大美術(shù)創(chuàng)作者的喜愛(ài)。我國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)擁有數(shù)千年的發(fā)展歷史，是中華民族的藝術(shù)瑰寶，在社會(huì)高速發(fā)展的過(guò)程中，傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)受到越來(lái)越多藝術(shù)元素的沖擊，人們的審美觀在不斷變化，這需要?jiǎng)?chuàng)作者充分將傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與新美術(shù)元素結(jié)合起來(lái)。其主要類別包含非筆繪肌理以及筆繪肌理。

1.非筆繪肌理

此類技法的應(yīng)用，是借助毛筆之外的特殊工具展開(kāi)創(chuàng)作的一類技法。它不受傳統(tǒng)創(chuàng)作工具限制，完全按照創(chuàng)作者自身想法、喜好以及習(xí)慣，在某些創(chuàng)作材料中融入自身要表達(dá)的情感，經(jīng)過(guò)特有的加工處理，將作品呈現(xiàn)出來(lái)，因此非筆繪肌理具備難以預(yù)知、偶然性、獨(dú)特性等特征。

2.筆繪肌理

創(chuàng)作者利用傳統(tǒng)的墨、毛筆等工具和材料，在絹或者宣紙上展開(kāi)繪畫(huà)，其創(chuàng)作會(huì)受到固定篇幅的限制，這就使得創(chuàng)作者只能夠在固定區(qū)域按照自身主觀意識(shí)最大限度地表達(dá)自身情感。

二、特殊肌理在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用方式

受傳統(tǒng)技法表現(xiàn)的局限，傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作很少會(huì)用肌理技法，為了體現(xiàn)獨(dú)特的畫(huà)面效果，時(shí)下對(duì)肌理技法的應(yīng)用也越來(lái)越多。最常用的特殊肌理有水洗法、積水積色法、打磨法、干擦法、揉紙法以及撒鹽法等，具體運(yùn)用全憑創(chuàng)作者的喜好和習(xí)慣。合理地運(yùn)用特殊肌理，不僅能加強(qiáng)畫(huà)面的美感，還能使人獲得絕佳的視覺(jué)感受。創(chuàng)作者借助多種肌理技法，將自身情感、作品內(nèi)涵充分展現(xiàn)在畫(huà)面中。例如江宏偉先生的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，其運(yùn)用了白描勾線、反復(fù)暈染、打磨、水洗等多種技法，使作品展示出一種滄桑感和歷史感，這也是江宏偉先生作品的特點(diǎn)。

當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作者在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)該持續(xù)創(chuàng)新，不僅能熟練掌握墨、毛筆、宣紙等材料的使用，還能從其他繪畫(huà)模式中汲取經(jīng)驗(yàn)，并運(yùn)用于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，例如工藝?yán)L畫(huà)當(dāng)中的裝飾意味、油畫(huà)當(dāng)中的厚重感以及版畫(huà)當(dāng)中的對(duì)比感等。

（一）積水積色法

對(duì)于中國(guó)畫(huà)來(lái)說(shuō)，顏色、毛筆、水、紙以及墨等均屬于重要的元素。其中水能夠?qū)γP產(chǎn)生滋潤(rùn)作用，會(huì)使筆既飽滿而又不干澀。墨和顏色間會(huì)由于不同的比例關(guān)系發(fā)生改變，而水能使顏色呈現(xiàn)不同的深淺變化。特別在寫(xiě)意畫(huà)當(dāng)中，其畫(huà)面往往能夠?qū)⒐P墨變化充分展現(xiàn)出來(lái)，這主要是由于創(chuàng)作寫(xiě)意畫(huà)的時(shí)候，生宣紙吸水性較強(qiáng)，因此水墨能夠在生宣紙上充分暈開(kāi)。與生宣紙性能不同的是，熟宣紙幾乎沒(méi)有吸水性，很多美術(shù)創(chuàng)作者為了使作品的筆墨意味達(dá)到生宣紙所呈現(xiàn)的效果，嘗試了眾多方法，其中最為有效的方式為先用排刷蘸水，將熟宣紙完全打濕，將所需的顏色刷到畫(huà)面局部，隨后使水、墨與顏色相互融合。因?yàn)槭煨堅(jiān)谟鏊竽軌蜃匀恍纬梢恍薨櫍@就使畫(huà)面凹凸不平，待熟宣紙徹底干透之后，除了存在褶皺，同時(shí)還會(huì)出現(xiàn)異常豐富的色彩以及深淺不一的顏色，形成較多的水紋痕跡，具有斑駁感。如王天勝的作品《暉》，一邊用赭墨、朱磦、藤黃等色渲染，一邊用清水對(duì)顏色進(jìn)行積水積色肌理，最后營(yíng)造出不一樣的視覺(jué)效果。積水積色法是借助色彩、水以及墨在畫(huà)面當(dāng)中的流動(dòng)特征，有效克服無(wú)法展現(xiàn)、不易控制等缺點(diǎn)，使控制效果產(chǎn)生良好改變，在流動(dòng)、變干的過(guò)程中形成最終效果。

需注意的是，此技法的偶然性較大，可能一次成功，也可能需要經(jīng)過(guò)多次、反復(fù)操作，獲得需要的藝術(shù)效果便可終止。如感覺(jué)效果不佳，可以重復(fù)運(yùn)用，可運(yùn)用于整體，也可運(yùn)用到局部，直到效果滿意為止。積水積色法操作起來(lái)既方便又簡(jiǎn)單，同時(shí)又能保留傳統(tǒng)技法的工整、精細(xì)，產(chǎn)生的效果更能充分提升畫(huà)面的美感，在創(chuàng)作過(guò)程中，已被越來(lái)越多的美術(shù)創(chuàng)作者所接受和運(yùn)用，創(chuàng)作效果也較好。

（二）干擦法

對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)而言，能夠充分將畫(huà)面效果表達(dá)出來(lái)的核心方法之一便是“染”，而染和水的運(yùn)用密不可分。染主要是借助顏色自身的溶水性特點(diǎn)展開(kāi)，顏色能夠在水暈開(kāi)的過(guò)程中使畫(huà)面逐漸具備層次感。與暈染相比，干擦法對(duì)肌理的表達(dá)卻截然相反。干擦法并不用水，基本是用毛筆在畫(huà)稿上干擦，因?yàn)楸磉_(dá)形式不相同，所以表達(dá)出來(lái)的藝術(shù)效果也不一樣。暈染法擁有較廣的適應(yīng)性以及較強(qiáng)的塑造性，而干擦法卻能夠在畫(huà)稿上擦印底板，借助紙張相應(yīng)的褶皺紋理擦出各不相同的肌理效果。干擦法極強(qiáng)的表現(xiàn)力，使其成為當(dāng)前中國(guó)畫(huà)中極為重要的一類藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言。具體來(lái)說(shuō)，干擦法還包含了皺擦法與襯擦法。

1.皺擦法

先揉皺紙張，隨后鋪開(kāi)，不能用手對(duì)其進(jìn)行碾壓，也不需要平整地鋪設(shè)。此時(shí)紙張已具備部分自然紋理，這時(shí)可以借助所需顏色和毛筆展開(kāi)皴擦。在此過(guò)程中，程度不同的折疊、揉搓能夠形成各不相同的肌理效果。需要注意的是，我們需要使用熟宣紙，因?yàn)樵谌嗄筮^(guò)程中易成型且不會(huì)輕易破碎，肌理效果較為清晰，非常適用于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作。

2.襯擦法

首先需要準(zhǔn)備一塊底板，確保該底板帶有紋理且表面較為粗糙，隨后在底板上鋪設(shè)畫(huà)稿，運(yùn)用鬃刷反復(fù)進(jìn)行皴擦，待底板肌理紋路印刷于畫(huà)稿上便可。在此過(guò)程中需要注意的是畫(huà)紙不可太厚、太硬，應(yīng)選擇柔軟、較輕、較薄的畫(huà)紙，這樣才能更順利地擦出底板肌理紋路。干擦之前，應(yīng)該用手掌對(duì)畫(huà)面進(jìn)行用力按壓。在干擦的過(guò)程中畫(huà)紙需要保持在原位不被移動(dòng)，一旦出現(xiàn)移動(dòng)，則會(huì)導(dǎo)致肌理紋路變模糊，破壞效果，因此必須固定畫(huà)紙四周。

（三）水洗法

水洗法主要是指繪畫(huà)作品經(jīng)過(guò)筆墨、筆觸勾勒，經(jīng)“三礬九染”，再用排刷或者毛筆、清水洗刷的一類技法。事實(shí)證明，利用清水洗滌，能夠使畫(huà)面的色調(diào)得到較好的統(tǒng)一和調(diào)整，使作品具備滄桑感和斑駁感。如江宏偉的《飛花自有牽情處》（圖1），在畫(huà)面底色干透后，用清水洗刷，讓物體嵌入底層，使其與紙面成為一個(gè)統(tǒng)一的整體。若想使作品具備古樸、仿古之感，便可運(yùn)用水洗法。

創(chuàng)作時(shí)，首先用大排刷蘸清水將畫(huà)面整體均勻打濕，不要出現(xiàn)積水現(xiàn)象，以確保畫(huà)面干后還能保持平整，避免畫(huà)紙受力不均而破裂。然后用大排刷或者毛筆反復(fù)進(jìn)行輕刷，隨時(shí)用清水洗凈畫(huà)面，保證畫(huà)面清潔度。另外也可將大量清水刷到需要水洗的部分，可暫時(shí)不洗擦，確保顏色在清水里得到充分浸泡，再用清水洗刷，然后用吸水紙輕按洗刷處，便可將此處的臟水吸掉。運(yùn)用水洗法需要注意的是，被水洗的部位會(huì)形成白色清洗紋理。倘若效果不佳，可按照畫(huà)面的實(shí)際狀況充分操作，直至畫(huà)面獲得需要的效果為止。從整體上來(lái)看，該方法不僅能夠創(chuàng)造出特殊效果，還能補(bǔ)救畫(huà)面中存在的一些小錯(cuò)誤，既能表達(dá)出所要表現(xiàn)的創(chuàng)作意境，又能加強(qiáng)畫(huà)面整體效果，使畫(huà)面具備良好的質(zhì)感。在實(shí)際應(yīng)用中，可以使作品展現(xiàn)鳥(niǎo)語(yǔ)花香、寂靜空靈、朦朧古樸之感。

（四）其余方法

除了以上方法，肌理技法還有很多種，比如撒糖、撒鹽，即在作品畫(huà)面尚未干透時(shí)，將一些食鹽或者糖撒到濕度不同的地方，待顏色完全干后將剩下的食鹽、糖等刷掉，畫(huà)面會(huì)呈現(xiàn)斑點(diǎn)效果。其余還有滴流法、噴繪法、水油分離法、拓印法以及留白法等。

總體而言，近些年特殊肌理在被越來(lái)越多的美術(shù)家運(yùn)用于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，畫(huà)面中特殊肌理產(chǎn)生的視覺(jué)效果也頗受廣大美術(shù)愛(ài)好者喜愛(ài)。實(shí)踐證明，特殊肌理的應(yīng)用不僅能豐富傳統(tǒng)工筆畫(huà)的意蘊(yùn)與內(nèi)涵，更能進(jìn)一步展示畫(huà)面的核心內(nèi)容，使作品內(nèi)在本質(zhì)和精神都得到有效提升。因此，特殊肌理的應(yīng)用除了可以豐富工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)面內(nèi)容，還能讓人獲得別具一格的審美體驗(yàn)。

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作者單位：

邵陽(yáng)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院