摘要：礦物質(zhì)顏料的產(chǎn)生推動(dòng)了特殊技法語言的形成及發(fā)展，特殊技法的繪畫語言在中國工筆花鳥畫中具有舉足輕重的作用，技法和顏料之間相互促進(jìn)、共同發(fā)展，一同推動(dòng)著工筆花鳥畫不斷發(fā)展。礦物質(zhì)顏料的更新和發(fā)展，在使特殊技法更加完善的同時(shí)，也使藝術(shù)家養(yǎng)成了不同的風(fēng)格，在更大程度上使藝術(shù)家們能夠用畫面肌理來表達(dá)情緒、個(gè)性、觀念。礦物質(zhì)顏料在工筆花鳥畫中的運(yùn)用與研究是一項(xiàng)精深的學(xué)術(shù)課題，值得我們?cè)诂F(xiàn)有的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行學(xué)習(xí)和探討。

關(guān)鍵詞：礦物質(zhì)顏料；工筆花鳥畫；特殊技法；肌理

一、礦物質(zhì)顏料的發(fā)展歷程

礦物質(zhì)顏料，又被稱為石色，是所有繪畫顏料中使用最早的顏料。它是以天然礦石為原材料，經(jīng)過多道工序后呈顆粒狀或者粉狀，需要用膠調(diào)和后才可使用的顏料，具有覆蓋能力強(qiáng)、色彩明快、肌理多變、不易變色等特點(diǎn)。

在中國畫的歷史長河中，礦物質(zhì)顏料在山水、花鳥、人物等方向的應(yīng)用較為廣泛。礦物質(zhì)顏料在繪畫中主要運(yùn)用于古代巖石畫上，其色彩可以歷經(jīng)千年而依舊鮮艷，顏色之美麗，令觀者驚艷，它所表現(xiàn)的顆粒感、肌理感、層次感來源于顏料和膠的比例，以及粗細(xì)顆粒的選擇和畫者自身對(duì)于畫面的要求。在彩陶文化中，礦物質(zhì)顏料的運(yùn)用一般都是采用平涂的方式，把幾何形圖案或者象征著狩獵的紋樣繪畫在陶器上。長沙馬王堆墓中出土的帛畫，主要運(yùn)用的礦物質(zhì)顏料是朱砂，并有其他類以紅色為代表色的顏料，具有十分豐富的作品表現(xiàn)力。從敦煌壁畫到唐代繪畫再到宋代，礦物質(zhì)顏料在工筆畫的發(fā)展過程中一直扮演著主要角色。它最主要的色彩是紅色、黑色、白色、青色和綠色，但是每個(gè)顏色又有不同的色號(hào)，共同造就了礦物質(zhì)顏料的豐富多彩。礦物質(zhì)顏料的運(yùn)用在唐代進(jìn)入鼎盛時(shí)期，代表作品不計(jì)其數(shù)。中國畫是以色彩為主的繪畫，在歷史上都以礦物質(zhì)顏料進(jìn)行創(chuàng)作，悠久的歷史和深遠(yuǎn)的文化更增添了它的魅力。近現(xiàn)代在蔣彩蘋、胡明哲、王雄飛等畫家的大力倡導(dǎo)與發(fā)揚(yáng)下，礦物質(zhì)顏料中國畫不斷得到傳承、發(fā)展與創(chuàng)新。

隨著當(dāng)代中國礦物質(zhì)顏料的廣泛應(yīng)用，各類美術(shù)作品中都能夠看到礦物質(zhì)顏料的身影，特別是在工筆花鳥畫中，礦物質(zhì)顏料得到了更好的繼承與發(fā)展，在推廣礦物質(zhì)顏料應(yīng)用的道路上，中國工筆花鳥畫煥發(fā)了旺盛的生命力，呈現(xiàn)出嶄新的風(fēng)貌。

二、礦物質(zhì)顏料的運(yùn)用表現(xiàn)

礦物質(zhì)顏料在工筆花鳥畫中的運(yùn)用首先是其材料的選取，其次是工具的效果，最后才是由工具材料帶來的技法革新。

首先，材料具有廣泛性，其吸納了多種多樣的繪畫材料，絲織品、麻布、木板等的廣泛運(yùn)用增強(qiáng)了繪畫特性。例如紙張材料的選取，除了可以使用宣紙、麻紙、皮紙、蠟染紙等，還有一些畫家會(huì)自行定制紙張。布，不僅限于絲絹等，只要運(yùn)用得當(dāng)，各種材質(zhì)的布料都可以作為工筆畫的繪畫材料。這些材料厚實(shí)耐磨的特點(diǎn)使得畫家可以根據(jù)畫面需要制作出不同的肌理效果。隨著時(shí)代不斷變化發(fā)展，材料作為一種繪畫的突破口，一直受到優(yōu)秀畫家們的熱切關(guān)注。

除了常用的毛筆，畫家們能熟練地使用其他不同的繪畫工具，令繪畫作品更具有特點(diǎn)。例如噴壺可以用于噴灑法，立德粉可以用于立粉法，排刷、砂紙等可以用于擦洗法，滾輪和海綿都可以用于畫出凹凸不平的效果，只要可以增強(qiáng)畫面效果，任何材料都可以成為輔助工具。

技法是建立在材料、工具基礎(chǔ)之上的。由于礦物質(zhì)顏料具有厚重的特點(diǎn)，因此不能選擇較薄的蟬翼宣紙作為依托工具，會(huì)出現(xiàn)因掛不住材料而脫落的情況。畫家在具備理論知識(shí)的基礎(chǔ)上，需要結(jié)合材料與實(shí)踐，選用恰當(dāng)?shù)氖侄伪憩F(xiàn)技法。此外，要讓畫面中的色調(diào)、色相相和諧，就必須掌握必要的色彩理論知識(shí)，對(duì)不同粗細(xì)、大小顆粒的礦物質(zhì)顏料的明度加以研究。優(yōu)秀色彩、技法的使用會(huì)使畫面錦上添花。

礦物質(zhì)顏料的研究與運(yùn)用使工筆花鳥畫的繪畫風(fēng)格逐漸向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，繪畫作品能夠更加形象生動(dòng)地表現(xiàn)社會(huì)生活。參觀現(xiàn)在的工筆畫大展，隨處可見礦物質(zhì)顏料的身影，其作品與材質(zhì)相得益彰，繪畫效果熠熠生輝。

三、礦物質(zhì)顏料在當(dāng)代工筆花鳥畫中的運(yùn)用

現(xiàn)當(dāng)代礦物質(zhì)顏料在工筆花鳥中的運(yùn)用十分廣泛，為工筆花鳥畫賦予了新的文化內(nèi)涵。在傳統(tǒng)工筆花鳥畫的基礎(chǔ)上，新工筆畫不斷吸收和借鑒其他優(yōu)秀文化，更有利于表達(dá)畫家個(gè)人的思想情感時(shí)代風(fēng)貌。

（一）礦物質(zhì)顏料呈現(xiàn)的技法美

近年來，工筆花鳥畫在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了新的繪畫語言以及技法，使技法美呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)貌。當(dāng)代工筆花鳥畫畫家，不僅繼承了宋代工筆花鳥畫清淡典雅的繪畫特點(diǎn)，而且在技法上也十分嫻熟，特殊技法的運(yùn)用使得畫面產(chǎn)生了新的效果與意境。例如蔣采蘋、胡明哲、江宏偉、唐秀玲、莫曉松、蘇百鈞等，都是在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，他們的作品在題材上也有擴(kuò)展。

“渲染法”“撞色法”“擦洗法”“噴繪法”“揉紙法”等特殊技法手段的運(yùn)用，增強(qiáng)了畫面的肌理和質(zhì)感。礦物質(zhì)顏料所獨(dú)有的特殊工具和技巧，創(chuàng)造性地豐富了技法材料的體系，拓展了繪畫的表現(xiàn)空間。

技法的使用，在繪畫界存在一定的爭議。有的畫家認(rèn)為其重形式而輕內(nèi)容，認(rèn)為只能將之作為豐富畫面的一種手段，而不能忽略工筆花鳥畫的繪畫性本身，技法只能起到輔助作用，繪畫性才是繪畫作品的本質(zhì)，形式必須服務(wù)于內(nèi)容，才能呈現(xiàn)出更加完美的藝術(shù)作品，更好地表達(dá)和釋放藝術(shù)家的思想感情，更形象地體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌特征，最終的畫面才會(huì)更加耐人尋味、引人深思。

（二）礦物質(zhì)顏料運(yùn)用的作品分析

蔣采蘋先生不管是在顏料開發(fā)還是在繪畫教學(xué)上面都取得了很高的成就。她在繪畫顏料及材料的探索和研制上有自己的獨(dú)特方法，也是提出“巖彩”這一繪畫理論的第一人，由于礦物質(zhì)顏料豐富的制作性也是巖彩畫的重要特征，所以其繪畫作品可精細(xì)亦可粗獷。由于蔣采蘋先生早期有出國留學(xué)的經(jīng)歷，她對(duì)日本畫也有很深入的研究，她將優(yōu)秀的外來文化與傳統(tǒng)的工筆畫相結(jié)合，推陳出新，創(chuàng)作出了更多的優(yōu)秀作品。在蔣采蘋先生的工筆畫作品中，中國畫與材料的深切結(jié)合，既有帶來強(qiáng)烈視覺沖擊力的材料美感，又有中國畫傳統(tǒng)藝術(shù)意境之美。在其作品《篩月》《并蒂雞冠花》中，獨(dú)特的構(gòu)圖方式營造了荷花優(yōu)雅恬靜，雞冠花媚而不俗、嬌而不艷的視覺效果，前者對(duì)冷暖色調(diào)的大膽運(yùn)用、虛實(shí)相生的表達(dá)，以及后者豐富的層次性，給我們帶來了美的享受。

蔣采蘋《三月三》《清露》《風(fēng)荷》等作品，作畫顏料都用到了云母，不同的白度層次分明，整個(gè)畫面給人一種生動(dòng)、和諧、靜謐的沉淀感。蔣采蘋先生對(duì)礦物質(zhì)顏料的廣泛使用，在一定程度上改變了工筆重彩的繪畫面貌，使得工筆花鳥畫百花齊放、異彩紛呈。這極大地推動(dòng)了礦物質(zhì)顏料的發(fā)展，使得礦物質(zhì)顏料被更多的畫者接受和認(rèn)可。

唐秀玲創(chuàng)作的工筆花鳥畫題材以靜物花卉為主，如清透玻璃桌面上擺放著大束花瓶，或是主要通過其獨(dú)創(chuàng)的錯(cuò)染法表現(xiàn)透明的玻璃茶杯，玻璃的透明質(zhì)感在她的畫面中被表現(xiàn)得淋漓盡致，清新雋永的畫風(fēng)正合適于當(dāng)下社會(huì)人們的審美觀念。其作品《走過四季》《君子之交》《語靜》系列都是通過星星點(diǎn)點(diǎn)的花朵和玻璃器皿的結(jié)合，在不同的構(gòu)圖和排列中表現(xiàn)物象與形式、材料與空間。其作品既有中國式的文化內(nèi)涵，又在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中找到了相應(yīng)的平衡，畫面親切、雅致。唐秀玲在重彩工筆畫上取得了豐碩的成果，她撰寫過較多的專著來談?wù)摬牧吓c技法的關(guān)系，以及如何使用特殊技法等，為大量的國畫愛好者所喜愛和學(xué)習(xí)。

唐勇力是人物畫的代表人物之一，不得不提的是他的作品《敦煌之夢(mèng)系列》對(duì)于礦物質(zhì)顏料的大量運(yùn)用，他作品中呈現(xiàn)的特殊技法十分具有個(gè)人特色。通過材料和技法的結(jié)合，他的作品既有壁畫的朦朧斑駁感，又有巖彩的強(qiáng)烈裝飾性，以飽滿的構(gòu)圖和沉穩(wěn)的色彩為人們所熟知。他還創(chuàng)作了一種新的技法：剝落法，為藝術(shù)界創(chuàng)作開辟了新的思路。同時(shí)，其作品讓人們意識(shí)到重彩繪畫對(duì)中國畫發(fā)展的重要性，使傳統(tǒng)的中國礦物質(zhì)顏料得到進(jìn)一步發(fā)展，豐富了礦物質(zhì)顏料繪畫的制作方式，避免了中國畫作品在發(fā)展創(chuàng)新的道路上滯步不前。

四、結(jié)語

首先，解析礦物質(zhì)顏料的發(fā)展歷程，人們大致了解了礦物質(zhì)顏料的發(fā)展脈絡(luò)。其次，在礦物質(zhì)顏料的運(yùn)用方面，通過分析其依托材料、工具和技法的不同表現(xiàn)，人們認(rèn)識(shí)到了礦物質(zhì)顏料的基本運(yùn)用方式。最后，通過深入分析礦物質(zhì)顏料在當(dāng)代工筆畫中的運(yùn)用，列舉國內(nèi)知名畫家的優(yōu)秀作品，能夠領(lǐng)略礦物質(zhì)顏料在藝術(shù)領(lǐng)域帶給人們的獨(dú)有質(zhì)感和美感。

礦物質(zhì)顏料的使用不僅符合現(xiàn)代人的審美觀念，還可以更好地表達(dá)藝術(shù)家的情感和作品的繪畫語言，促進(jìn)顏料在科技領(lǐng)域的開發(fā)和利用。礦物質(zhì)顏料的特殊性在于它既有偏繪畫性的精美感，又有偏制作性的厚重感，具有極高的欣賞價(jià)值。

基金項(xiàng)目

研究生創(chuàng)新基金項(xiàng)目“礦物質(zhì)顏料在工筆花鳥中的運(yùn)用與研究”階段性研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：y2020120）。

作者簡介

劉寧，1995年生，女，漢族，四川宜賓人，四川輕化工大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)2019級(jí)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊嫛?/p>

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