【摘要】中國(guó)鋼琴改編曲常以中國(guó)傳統(tǒng)民間器樂(lè)曲和聲樂(lè)曲的旋律為基礎(chǔ)進(jìn)行改編創(chuàng)作，是中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品的重要組成部分。《百鳥(niǎo)朝鳳》原曲的主要演奏樂(lè)器為嗩吶，借助鋼琴改編曲使琴鍵的音色呈現(xiàn)出嗩吶的演奏效果，于演奏者的手指力度而言難度極大，手指要十分靈活，且彈奏出的音色十分美妙而透亮、靈巧。文章對(duì)具有典型中國(guó)鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》演奏進(jìn)行分析，以期豐富中國(guó)鋼琴改編曲演奏中音樂(lè)表現(xiàn)手法的研究，為當(dāng)代中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作與演奏提供理論依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】王建中；《百鳥(niǎo)朝鳳》；鋼琴演奏中國(guó)鋼琴改編曲

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

中國(guó)鋼琴改編曲常以中國(guó)傳統(tǒng)民間器樂(lè)曲和聲樂(lè)曲的旋律為基礎(chǔ)進(jìn)行改編創(chuàng)作，是中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品的重要組成部分。中國(guó)作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中借鑒西方功能和聲，借助鋼琴的音響及其演奏中的技巧，進(jìn)而創(chuàng)作了數(shù)量不菲的帶有民族音調(diào)的鋼琴曲目。較有代表性的有《二泉映月》《梅花三弄》《霓裳羽衣曲》《陽(yáng)關(guān)三疊》等。

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》是著名鋼琴教育家、作曲家王建中先生取材于傳統(tǒng)樂(lè)曲改編而成。在學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中，我對(duì)中國(guó)鋼琴作品有著濃厚的興趣，這首鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥(niǎo)朝鳳》音樂(lè)形象十分豐滿(mǎn)，代表了我國(guó)民族鋼琴的典范。原作是該改編曲藝術(shù)效果的創(chuàng)作源泉。該樂(lè)曲的樂(lè)思來(lái)源于原始的大自然，每一處所命標(biāo)題的含義純真且明確，整首曲子如同百鳥(niǎo)朝鳳般熱烈般呈現(xiàn)出了大自然的勃勃生機(jī)。作品根據(jù)意境和趣味分成八段，分別為山雀啼曉；春回大地；鶯歌燕舞；林間嬉戲；百鳥(niǎo)朝鳳；歡樂(lè)歌舞；鳳凰展翅和秉持凌空。

我國(guó)的鋼琴作品中以裝飾音為常見(jiàn)，對(duì)其靈活應(yīng)用已經(jīng)成為十分普及的創(chuàng)作手段，為民族風(fēng)格和音韻的形成奠定了重要基礎(chǔ)。鋼琴自身以西洋樂(lè)器的身份，不能像其他民族樂(lè)器一樣可以淋漓盡致地展現(xiàn)各種音色，因此鋼琴想要通過(guò)體現(xiàn)中國(guó)作品中的韻味是有難度的。所以，在接觸中國(guó)鋼琴作品過(guò)程中，教師一般會(huì)強(qiáng)調(diào)演奏的過(guò)程中要很好地去體會(huì)音樂(lè)作品、感知音樂(lè)曲目。對(duì)曲目了解后，以鋼琴獨(dú)特的彈奏音色將曲目所要表達(dá)的意境和內(nèi)涵傳達(dá)出來(lái)。音色和技巧顯得尤為重要，在對(duì)某些民族樂(lè)器演奏技巧借鑒和學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上，探索鋼琴的觸鍵和彈奏技巧，形成音色關(guān)聯(lián)，更好地突出作曲家在曲目中的音樂(lè)風(fēng)格，也讓觀眾深入體會(huì)了民族音樂(lè)的精髓，這也是中國(guó)鋼琴曲目要傳遞的精神所在?；叵胱约旱谝淮谓佑|《百鳥(niǎo)朝鳳》這首曲子，僅僅是把音符彈了出來(lái)，其中的神韻卻被忽略。隨著自己對(duì)作品理解能力的不斷增強(qiáng)，現(xiàn)如今再一次接觸這首鋼琴曲別有一番滋味。

《百鳥(niǎo)朝鳳》原曲的主要演奏樂(lè)器為嗩吶，嗩吶音色明亮、音量較大，能夠在演奏過(guò)程中充分展現(xiàn)熱鬧奔放的感情色彩，特別善于模仿動(dòng)物叫聲。鋼琴改編曲目中以琴鍵音色來(lái)傳遞出嗩吶的效果，需要演奏者手指有極強(qiáng)的控制力，手指翻飛，演奏出極為清亮、生動(dòng)的音色，而非拙劣的。要想做好這一點(diǎn)需要花一定的時(shí)間去品味、琢磨。統(tǒng)覽全曲，能夠看出王建中先生數(shù)次使用小二度的裝飾音對(duì)曲目改編，這些裝飾音的彈奏需要簡(jiǎn)短用力，演奏者的指尖要保持緊繃的力度，音色才會(huì)呈現(xiàn)清亮而生動(dòng)的效果。右手模仿布谷鳥(niǎo)的聲音，手指翻飛中，展現(xiàn)了鳥(niǎo)兒飛翔的美感，節(jié)奏要充滿(mǎn)活力；左手盡管是輔助作用，仍要保持連續(xù)而勻?qū)?。同時(shí)，還應(yīng)注意旋律音在左右手轉(zhuǎn)換時(shí)做到流暢自如地進(jìn)行，真正做到身臨其境。該樂(lè)曲整體的節(jié)奏是較靈活的，演奏者在演奏時(shí)要注意音色的強(qiáng)烈對(duì)比，認(rèn)真研究樂(lè)譜中的符號(hào)標(biāo)記，并按照要求進(jìn)行演奏，彈奏樂(lè)曲的力度彈性要大。同時(shí)，在彈奏的過(guò)程中想要呈現(xiàn)出聲音清楚干凈、音色清亮通透，要著重注意手指的靈敏度，離鍵、觸鍵速度要快。

彈奏過(guò)程中踏板的合理使用對(duì)演奏的整個(gè)過(guò)程非常重要，在表現(xiàn)樂(lè)曲時(shí)可以通過(guò)踏板更好地詮釋作品。手指彈奏樂(lè)曲和聲部分要保持集中的力度，需要配合音后踏板使旋律音更為突出，由此突出音響的功效。練習(xí)《百鳥(niǎo)朝鳳》曲目時(shí)，可以使用“空踏板”的技巧，音樂(lè)還沒(méi)彈奏就踩踏板，琴弦“空弦”時(shí)，其他琴弦和琴體在音樂(lè)中形成共振的效果，達(dá)到一種小踩踏板所小及的共鳴效果。演奏者要巧妙地使用踏板，比如，在樂(lè)曲華彩段落常常出現(xiàn)速度變化氣口，演奏者在氣口時(shí)將踏板踩下，手指的彈奏和踏板的完美結(jié)合充分展現(xiàn)出了“空山鳥(niǎo)語(yǔ)”意境之美，完美賦予樂(lè)曲獨(dú)特的韻味

通過(guò)對(duì)《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏探析，感受到研究中國(guó)鋼琴改編曲有利于不斷深入挖掘中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，我國(guó)大量作曲家借由鋼琴將優(yōu)秀的民族音樂(lè)精髓繼承并發(fā)揚(yáng)光大；另一方面，中國(guó)的鋼琴改編曲使更多中外鋼琴演奏者對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化有了深入了解，使鋼琴成為中外文化交流的媒介和友誼之橋。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：趙婉婷（1994—），女，河南人，專(zhuān)業(yè)音樂(lè)與舞蹈學(xué)，研二，研究方向：鋼琴表演藝術(shù)及其教育。