摘 要：明代雅集活動(dòng)廣泛，以雅集為題材的繪畫逐漸增多并且出現(xiàn)新變，文征明是其中代表之一，文征明筆下的雅集題材繪畫借助具有寓意性的景色來抒發(fā)雅趣與意味，極具特色，本文選取文征明的雅集繪畫代表作品《人日詩畫圖》進(jìn)行剖析，試圖深入研究文征明雅集題材繪畫藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：文征明；雅集繪畫；藝術(shù)風(fēng)格

雅集指文人雅士飲酒賦詩、議論學(xué)問的聚會(huì)。文人之間通過雅集的交往，不但可以相互切磋藝文心得，而且年輩小者從年輩長者游處，使文脈得以自然延續(xù)。雅集自西漢開始萌芽，歷經(jīng)各個(gè)朝代不斷發(fā)展，明之前著名的雅集有西晉的“金谷園雅集”、東晉的“蘭亭雅集”、北宋的“西園雅集”、元末昆山的“玉山雅集”等，明中期社會(huì)繁榮，文人地位不斷提高，伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文人大量修建私家園林，園林實(shí)質(zhì)上是山水文化為旨?xì)w的城市山林，它能夠滿足居于城市的人尋找山林之趣的需求，這一時(shí)期雅集活動(dòng)也非常廣泛，不但有步入仕途的文人頻繁的詩酒文會(huì)雅集，也有畫家、書法家和文學(xué)家們自行發(fā)起的雅集，伴隨而來的是市民的藝術(shù)修養(yǎng)與審美水平的逐漸提高，于是在這一時(shí)期宮廷繪畫不能再滿足人們的審美需求了，以雅集為題材的繪畫也逐漸增多并且出現(xiàn)新變，明代中期之前的雅集繪畫主要描繪人物，畫中人物多格式化，刻畫細(xì)致，而山水只是配景，所占面積不大，明中期，雅集繪畫演變?yōu)橐孕南瞪搅值碾[居生活為主調(diào)，廟堂之氣逐漸退去，不再一味標(biāo)榜文人身份，所繪山水之景逐漸取代人物的地位，人物不再細(xì)致刻畫，甚至臉部五官也可略去，以山水氛圍詮釋人文氣息，這一新變從杜瓊、沈周開始，文征明作為沈周的弟子自然也受到了影響。

文征明（1470.11.28-1559.3.28），原名壁（或作璧），字征明。因先世衡山人，故號(hào)"衡山居士"，因官至翰林待詔，私謚貞獻(xiàn)先生，故稱"文待詔"。明代畫家、書法家、文學(xué)家，詩、文、書、畫皆精，與祝允明、唐寅、祝枝山并稱為“江南四大才子”。同時(shí)，文征明還是“吳門畫派”的旗手，一代宗師，與沈周、唐寅、仇英合稱為“吳門四家”。文征明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水，山水畫師從沈周，后期創(chuàng)作受趙孟頫的影響頗深，山水畫面貌主要有“粗文”與“細(xì)文”兩種，畫面雅致秀麗，氛圍靜寂，意境清遠(yuǎn)。文徵明繼承沈周雅集繪畫風(fēng)格而又有所創(chuàng)新，擅長描繪文人雅集生活的場面，在他的筆下，文人名士詩酒酬酢，逸興遄飛，或品茗賦詩、或揮灑翰墨、或商略古今、或評(píng)書論畫，境地清幽，神情閑適，情調(diào)高雅，文征明的畫作中大部分都是對(duì)當(dāng)時(shí)文人們悠游歲月的真實(shí)寫照，還有一部分是意象地描繪自己心之所向的雅集場景。

在文征明眾多的雅集繪畫作品中，《人日詩畫圖》是具有代表性的作品之一，本幅畫作現(xiàn)藏于上海博物館，作于弘治十八年（1505）乙丑人日（農(nóng)歷正月初七）。古人相信天人感應(yīng)，以歲后第七日為人日，這一日有登高賦詩的習(xí)俗，文徵明與友人朱性甫、吳次明、錢孔周，門生陳道復(fù)及其弟陳津，在人日雅集自家停云館，邢麗文、朱守中、塾賓閻采蘭三人沒有到場。吳次明即吳爟；陳道復(fù)即陳淳；錢孔周即錢同愛；朱堯民即朱凱，這四人都是當(dāng)時(shí)名士。據(jù)朱彝尊《靜志居詩話》記邢參與吳爟、文征明、吳奕、蔡羽、錢同愛、陳淳、湯珍、王守、王寵、張靈結(jié)社雅集為“東莊十友”。他們常常結(jié)伴去蘇州周圍的名勝游覽，且時(shí)常舉行雅集，切磋藝詣。此作即以此次文人雅集為主題，是一幅水墨長卷，繪有茅屋數(shù)椽，緊鄰潺潺溪流，四周被竹子與樹木環(huán)繞，環(huán)境甚好，中間茅屋中三人環(huán)坐于桌前，正在議論學(xué)問，一童子在旁侍應(yīng)。左側(cè)一人正撐傘冒雨跨橋而來。后屋中圖書擺滿架，汗牛充棟，可見主人熱愛學(xué)問。畫中人物形象雖沒有進(jìn)行深入刻畫，但比例與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)，人物與景物融為一體，觀者可直觀地感受到古代文人雅集娛樂的真實(shí)，體味他們?cè)谑浪字凶非箅[居生活的格調(diào)。整幅畫雖沒有賦色，但層次分明，筆致簡括秀潤，粗細(xì)適中，點(diǎn)苔濃淡相宜，氣息溫雅，境地清幽。畫幅自鈐："停云生"白文印。另紙自題："乙丑人日，友人朱君性甫、吳君次明、錢君孔周、門生陳淳、淳弟津，集余停云館，談宴甚歡，輒賦小詩樂客。是日期不至者，邢君麗文、朱君守中、塾賓閻采蘭。新年便覺景光遲，猶有余寒宿敝帷。寂莫（寞）一杯人日雨，風(fēng)流千載草堂詩?；ㄖξ磩?dòng)臨佳節(jié)，菜飯相淹亦勝期。春色到今深幾許，小山南畔草痕知。文壁。"鈐："徵明"朱文印。朱存理次韻曰：人日陰寒花事遲，草堂暫假董生帷。欣陪雅集何當(dāng)客，重辱高情先寄詩。荏苒年光新節(jié)物，淋漓春酒舊襟期。幽懷耿耿那堪寫，延佇東風(fēng)悵所知。拖尾還有錢同愛、陳淳、陳津、刑參次韻詩題，及王守、王榖祥、彭年、章文、文嘉、文彭、王世懋等多人的題跋。鑒藏?。呵迩　⒓螒c、宣統(tǒng)內(nèi)府鑒藏印等。

年輕時(shí)代的文征明，即受益于當(dāng)時(shí)蘇州以沈周為中心的文人藝術(shù)圈子的熏陶，中年以后，他又繼承吳中雅集傳統(tǒng)，提攜晚輩，形成了以他為中心的吳門文人圈子，文征明是吳門畫派最基本的審美傾向、趣味的身體力行者，將吳門畫派推向了全盛的狀態(tài)，也促進(jìn)了當(dāng)時(shí)繪畫業(yè)的發(fā)展，對(duì)后人影響深遠(yuǎn)。

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作者簡介：

倫婧（1991-），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)為美術(shù)，研究方向?yàn)橹袊嫛?/p>