【摘要】在西方歌劇中，每個歌劇都有不同的聲部，聲部藝術(shù)具有漫長悠久的歷史。女中音藝術(shù)是歌唱藝術(shù)的的重要構(gòu)成部分。本文根據(jù)莫扎特與威爾第歌劇的女中音角色塑造進行對比和分析，總結(jié)出它們的時代特征和發(fā)展特點。

【關(guān)鍵詞】莫扎特歌??；威爾第歌??；女中音；角色塑造

【中圖分類號】J617.2 【文獻標(biāo)識碼】A

一、女中音的概況

美聲歌唱和歌劇的誕生是真正形成女中音聲部的原因。十九世紀(jì)，女聲聲部得到了進步，隨著歌唱技巧的變革，女中音真正作為一個獨立的聲部發(fā)展。g一92是女中音（Mezzo soprano）的音域，發(fā)音強度可達到a的音域。女中音的音色接近人說話的音域范圍，圓潤、自然；音域?qū)拸V，具有時代性。女中音大致可以分為抒情女中音、戲劇女中音、花腔女中音等。

二、莫扎特與威爾第歌劇女中音角色塑造分析對比

（一）莫扎特歌劇女中音角色塑造

奧地利音樂家莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》《魔笛》等都是傳世之作。

莫扎特的歌劇具有以下的特點：賦予每個歌劇人物不同生命和特征、更加注重歌劇中的民族特色、發(fā)展了新型喜劇形式的歌劇、重視對重唱模式歌劇的發(fā)展、擴大了女中音聲部的表現(xiàn)力。在莫扎特的作品《費加羅的婚禮》中，體現(xiàn)了對自由的向往和追求，他要求不同聲部的演唱者運用聲音技巧表現(xiàn)歌劇的情感。莫扎特對女中音的要求十分嚴格，女中音演員要根據(jù)作品的內(nèi)容充分調(diào)動自己的情感，把握演唱的速度和控制良好的呼吸狀態(tài)。女中音聲部不能夸張炫耀演唱的技術(shù)，嗓音要圓潤、柔和、飽滿。

（二）威爾第歌劇女中音角色塑造

威爾第的歌劇是意大利歌劇創(chuàng)新者。歌劇大師威爾第在他的作品中很重視女中音演員的角色塑造，他運用女中音獨特的魅力展現(xiàn)歌劇的情感。威爾第的經(jīng)典之作《假面舞會》對于女中音的塑造就值得分析。他在這部歌劇中對女中音的塑造極其適合劇情的發(fā)展，因為女中音是表現(xiàn)情感最好的音色。威爾第運用英雄人物宣揚愛國主義和民族獨立，所以，在他的作品中女中音的聲音是最常見的，他對于女中音的塑造也是作品成功的原因之一。

（三）莫扎特與威爾第歌劇女中音角色塑造的對比

莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格更傾向于美好的生活、人性的美好和幸福的向往，所以，女中音的表演內(nèi)容常是積極向上的，歌聲中最多的柔和，自然純粹；而威爾第歌劇中多展現(xiàn)濃厚的悲劇色彩，愛國主義情懷，所以，威爾第歌劇中的女中音要更加注重對情緒的把握，控制自己的感情，把歌劇的悲傷情緒娓娓道來。莫扎特的歌劇要求女中音音色統(tǒng)一、情感豐富、柔美圓潤，具有古典主義色彩，藝術(shù)思想明確，藝術(shù)風(fēng)格具有莫扎特的特點；威爾第歌劇女中音要求音色富有感染力，讓觀眾引起愛國的感情共鳴。

威爾第歌劇《假面舞會》中，在一種莊嚴、低沉中呼應(yīng)了女巫出場。由于演唱時女中音演員的重要性，所以加強語氣，表現(xiàn)情感。烏麗卡，阿米莉亞和里卡多三重唱時，對阿米莉亞的猶豫和內(nèi)心的掙扎女中音將這種情緒的變化生動地用中音域表現(xiàn)出來。莫扎特著名的《女人心》中的女中音對于作品的詮釋十分到位。多拉貝拉通過“愛情是個小偷”的唱段來勸導(dǎo)自己的姐姐看清未婚夫的嘴臉。這個曲譜通過六拍突出弱拍休止符塑造灑脫的環(huán)境。這段曲子中，女中音演員根據(jù)主人公的情感變化用短音和飾音的輕來強調(diào)歌劇的動感。

莫扎特歌劇女中音角色塑造上，培養(yǎng)演員的情景感，讓演員進入到歌劇的情境之中?！赌銈兛芍馈返闹幸舫?，大調(diào)至小調(diào)，四種調(diào)式的不斷變化展現(xiàn)凱魯比諾緊張的情感。威爾第歌劇《唐卡洛》艾波莉公主是威爾第塑造的一個反面角色，受迫害時不需要高亢的嗓音，也不需要低沉的嗓音來詮釋，而是需要女中音的自然聲音詮釋感情中的悲哀與憤懣。

三、總結(jié)

莫扎特和威爾第的歌劇至今都吸引著全世界的聽眾。莫扎特歌劇善于將美好的生活通過聲音的力量展現(xiàn)出來，《費加羅婚禮》《女人心》等歌劇對于女中音塑造有獨特的見解。威爾第塑造的女中音更加具有現(xiàn)實性的意義，歌劇《假面舞會》對女中音的塑造至今仍有教育意義。威爾第通過聲音的塑造表現(xiàn)三個主線人物的感情變化和歌劇的沖突。兩位歌劇巨匠對于歌劇的見解值得學(xué)習(xí)，女中音曾經(jīng)常被忽視，二人對于女中音的詮釋大相徑庭，重視度也不斷提高。女中音的音域優(yōu)美，給觀眾的感覺是親近、自然又不失聲音中的感情色彩。莫扎特和威爾第的歌劇對女中音的塑造都具有價值。

參考文獻

[1]王宏堯.驀然回首她在叢中笑一一從莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《我走，我走》看女中音表演[J].河南科技，2010，30（07）：108-109.

作者簡介：范雅婷，江蘇南京，研究生，山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：聲樂表演。