李星宛

【摘要】裝飾音是西方音樂的重要內(nèi)容，裝飾音歷史悠久，從中世紀(jì)開始一直延續(xù)到現(xiàn)在。巴洛克時(shí)期是裝飾音發(fā)展完善的重要階段。巴洛克時(shí)期在音樂歷史上占有重要的地位，具有獨(dú)特的音樂創(chuàng)作理念和氣質(zhì)。在巴洛克時(shí)期，裝飾音有了進(jìn)一步的發(fā)展，并且被系統(tǒng)化，出現(xiàn)了一系列有代表性的音樂家，使裝飾音的美學(xué)價(jià)值更加凸顯。本文主要探討巴洛克時(shí)期鍵盤音樂的裝飾音藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】巴洛克；鍵盤音樂；裝飾音

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

巴洛克時(shí)期是指歐洲16世紀(jì)末至18世紀(jì)中葉的歷史時(shí)期。巴洛克音樂則指在文藝復(fù)興之后開始興起的歐洲音樂，在古典主義音樂形成之前所流行的音樂類型，時(shí)間大約是從1600年至1750年之間的150年間。巴洛克時(shí)期音樂的發(fā)展在音樂史上占有重要的地位，歌劇的誕生，清唱?jiǎng)　⒖邓牧餍?，以及賦格曲、奏鳴曲和協(xié)奏曲等形式體裁的誕生，給古典主義和浪漫主義時(shí)期的音樂的繁榮與發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。巴洛克時(shí)期，鍵盤音樂處于快速發(fā)展的階段，裝飾音藝術(shù)是體現(xiàn)其音樂時(shí)代風(fēng)格的重要標(biāo)志。隨著巴赫的去世，到貝多芬時(shí)代，巴洛克裝飾音漸漸失去了它原本的音樂魅力。

一、裝飾音的歷史發(fā)展

裝飾音最早可以追溯到中世紀(jì)，當(dāng)時(shí)演唱者經(jīng)常在原有旋律的基礎(chǔ)上隨性地加上一條裝飾旋律，當(dāng)時(shí)被稱為華麗奧爾加農(nóng)新格式，演唱者隨性而加的裝飾旋律是最初的裝飾音藝術(shù)。至今仍保存著這種奧爾加農(nóng)的音樂手稿[2]。隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，不再滿足于單音音樂的使用，復(fù)調(diào)音樂開始出現(xiàn)，音樂構(gòu)成更有條理性。作曲成為音樂創(chuàng)作的方式，而不是傳統(tǒng)的即興表演，裝飾音也就被作為一種音樂符號(hào)記錄下來。在12世紀(jì)到14世紀(jì)，都有裝飾音應(yīng)用于音樂創(chuàng)作的作品，對(duì)之后巴洛克時(shí)期音樂有一定的影響。隨著文藝復(fù)興的出現(xiàn)，開始了對(duì)人的重視，肯定了人的尊嚴(yán)和價(jià)值，倡導(dǎo)個(gè)性解放。人文主義精神沖擊著傳統(tǒng)的宗教思想，音樂開始從宗教向世俗轉(zhuǎn)變，音樂的創(chuàng)作手法不斷增多，裝飾音被廣泛應(yīng)用。

二、巴洛克時(shí)期的裝飾音

（一）裝飾音分類

巴洛克時(shí)期運(yùn)用最廣泛的裝飾音是倚音，許多音樂作品中都會(huì)使用這種裝飾音。倚音分為很多種，有長(zhǎng)、短倚音，前、后倚音，單、雙倚音，最普遍的倚音是單倚音。單倚音由主音和助音組成。助音在主音之前，是比主音時(shí)值短的小音符，標(biāo)注在主音的前面上方二度或者下方二度；第二種是波音，波音主要是填充、連接音符。在主音與上方或者下方二度、交替演奏的裝飾音就是波音。波音有長(zhǎng)波音和短波音。雙數(shù)交替的是長(zhǎng)波音，單數(shù)交替的是短波音，它們需要盡快地演奏；第三種是回音，回音分為三種：后回音、順回音和逆回音。順回音有四個(gè)音組成的，也有五個(gè)音組成的。四個(gè)音的先上助音再主音，然后下助音之后主音。五個(gè)音的先主音，然后按照四個(gè)音的演奏方法進(jìn)行[4]。逆回音與順回音相反，后回音需要在主音上停留再演奏。第四種是顫音，顫音有短顫音、長(zhǎng)顫音、帶前綴的顫音、帶尾綴的顫音、帶前綴的上行顫音或下行顫音等。顫音需要演奏者在主音和上方二度快速交替。顫音演奏從主音上方開始。第五種是琶音，在巴洛克時(shí)期，琶音并沒有被標(biāo)注，它是演奏者在進(jìn)行作品演奏時(shí)即興發(fā)揮的裝飾音，主要占主音時(shí)值。另外，還有一些沒有注明的裝飾音，沒有標(biāo)明的裝飾音需要演奏者二度創(chuàng)作，可以即興發(fā)揮。像巴赫、庫(kù)普蘭、拉莫等著名的音樂家，基本上每次演奏自己的作品都有細(xì)微的差別，主要是即興裝飾音的使用。

（二）裝飾音的演奏訓(xùn)練技巧

演奏者在進(jìn)行顫音學(xué)習(xí)的時(shí)候，要注重手指的靈活性，顫音需要快速交替完成，才能達(dá)到圓潤(rùn)流暢的音樂效果。不同的音樂作品有不同的感情內(nèi)涵，演奏者可以根據(jù)具體的情感控制顫音的演奏，自由變化速度，在練習(xí)時(shí)不能急躁，腕關(guān)節(jié)要保持輕松的狀態(tài)，注重兩個(gè)手指動(dòng)作的均勻和協(xié)調(diào)。在練習(xí)回音演奏時(shí)，可以高抬指、慢速度地練習(xí)，隨著彈奏的熟練，再提高速度。高抬指練習(xí)的時(shí)候，手腕不能太用力，要放平穩(wěn)，不能影響手指的力度和速度，這樣彈出來的聲音不會(huì)發(fā)虛。同時(shí)左右手要相互配合，在分手彈奏熟練的基礎(chǔ)上再合奏。

總之，巴洛克時(shí)期是鍵盤音樂裝飾音發(fā)展成熟的重要時(shí)期。裝飾音是巴洛克音樂風(fēng)格中必不可少的音樂元素。裝飾音為巴洛克音樂增添了無窮的藝術(shù)表現(xiàn)力，使巴洛克時(shí)期的音樂作品更加高雅和諧，充滿藝術(shù)魅力和欣賞價(jià)值。演奏者要認(rèn)真研究和學(xué)習(xí)裝飾音，綜合分析巴洛克音樂的節(jié)奏和旋律，對(duì)裝飾音進(jìn)行多角度的思考，提高演奏技巧。

參考文獻(xiàn)

[1]任書銳.關(guān)于巴洛克時(shí)期鍵盤音樂特點(diǎn)探討[J].智富時(shí)代，2014（12）：194.

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[3]董蓉.巴洛克時(shí)期的裝飾音現(xiàn)象（上）[J].樂府新聲（沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2001，20（01）：9-15.

[4]侯東蕾.巴洛克時(shí)期的中提琴藝術(shù)以及裝飾音藝術(shù)[J].藝術(shù)教育，2012（08）：92-93.