付昕

【摘要】裝飾音在樂曲中有著較強的表現(xiàn)力，是構(gòu)成音樂旋律的重要組成部分之一，是塑造音樂形象的重要手段，也是音樂風(fēng)格重要的形成因素。我國的當(dāng)代樂曲中裝飾樂較為繁多，但其與世界各國音樂之間的裝飾音也有共通之處。所以本文通過闡述裝飾樂在樂曲中的范疇、類型，對其使用手法以及功能特性進行一定的分析，以供讀者參考。

【關(guān)鍵詞】裝飾音；音樂形象；音樂風(fēng)格；功能特性

【中圖分類號】J605 【文獻標(biāo)識碼】A

一、裝飾樂在樂曲中的概述

（一）樂曲中裝飾音的范疇分類

我國現(xiàn)代音樂中屬于裝飾音范圍的主要表現(xiàn)在主體唱腔之外的加花、翻花等旋律框架，并且還包括拖腔、甩腔等方式。在我國現(xiàn)代音樂唱腔基本句式中具有的主體旋律以外的，由語氣詞以及形容詞所構(gòu)成的襯字、詞等語句構(gòu)成非主體旋律。這樣的旋律在我國民間音樂中有著大量的實例，說明我國音樂領(lǐng)域中裝飾音應(yīng)用的范疇還是很廣泛的。

（二）樂曲中裝飾音的類型

1.裝飾音

裝飾音主要通過依附在唱詞的某個字詞上，通過單面倚音、雙面倚音、多面倚音以及前、后、快、慢的倚音調(diào)控方式，將音樂中的旋律起到對于主體旋律的裝飾作用。

2.裝飾節(jié)

裝飾節(jié)主要是針對主體唱腔周邊的干音，獨立構(gòu)成具有特色性的短小唱腔，整體呈現(xiàn)音群式的發(fā)展方式，并且其一般都依附于唱腔之后的音樂節(jié)進行作用發(fā)揮，不一定具有獨立的意義。

3.裝飾句

通過裝飾句的應(yīng)用與襯字、襯詞相結(jié)合，讓這一段樂曲成為結(jié)構(gòu)并不獨立的裝飾句，主要依附在唱腔的樂曲前后，也是樂句之間的加腔裝飾，不論其腔幅多長都不會有自身的獨立性。

二、樂曲中裝飾音的使用手法

（一）曲前型裝飾

通過以裝飾音、裝飾節(jié)以及裝飾句段的結(jié)構(gòu)形式呈現(xiàn)在主體唱腔之前的裝飾，被稱為曲前型裝飾。例如我國許多地方的山歌，都是在主體唱腔之前增加腔調(diào)，從而引出所要唱的主體部分，這樣加腔的旋律控制大部分都和主體唱腔有重要關(guān)系。

（二）曲尾型裝飾

以某一個裝飾音或者裝飾節(jié)的形式，出現(xiàn)在主體唱腔之后的裝飾，在順序上被稱為曲尾型裝飾，例如我國平局中的慢板，就屬于這種曲尾型裝飾。

（三）加花型裝飾

加花型裝飾主要通過時值較為短暫的裝飾音結(jié)構(gòu)對于主體唱腔旋律框架進行細碎的圍繞裝飾，這種裝飾方式可以改變主題旋律線的構(gòu)造，例如可以將原本直線型的旋律線更改成為環(huán)繞式的曲線。

（四）翻花型裝飾

運用大跳音程對于主體唱腔進一步裝飾稱為翻花型裝飾，其具有變化突然、起伏跌宕等特點。當(dāng)唱腔中需要腔調(diào)去強調(diào)某一部分的特定情緒的時候，運用翻花型的裝飾唱法式非常有效的，既可以上翻，也可以有效下翻。整體來說上翻有較強的力度，下翻則可以減弱緊張的程度，在整體上可以突出表現(xiàn)強烈的地方色彩。

（五）連接型裝飾

通過運用同一音型的重復(fù)以及附加操作，將整體歌腔的結(jié)構(gòu)形式煥然一新，主要體現(xiàn)在主體唱腔的樂節(jié)間、句間以及段落間的裝飾方式。

三、樂曲中裝飾音的功能

（一）字調(diào)性功能

對于我國現(xiàn)代樂曲而言，裝飾音不僅代表一些音樂基本理論中所言的“裝飾音特征”，也不僅僅是一些旋律在內(nèi)的特殊符號，更多的是以不同形態(tài)和表現(xiàn)類型、手法在內(nèi)的，風(fēng)格迥異的功能特點，整體形成我國民間音樂中裝飾音獨有的特色。這類功能主要體現(xiàn)在運用裝飾音對唱腔中主體唱詞進行模擬或者夸張的進行轉(zhuǎn)化，從而避免讓群眾理解錯誤，可以在主體旋律不改變的情況下，對于唱腔中的唱詞進行一定的修正。

（二）美化旋律的功能

在樂曲中的裝飾音可以將原本樂曲中較為干癟、蒼白的旋律框架通過多種材料，運用不同的裝飾手法進行準(zhǔn)確而且巧妙的音樂風(fēng)格搭建。而在升華之后的旋律，整體有著飽滿華麗、生動流暢等特征。

（三）表情性和風(fēng)格性

裝飾音在現(xiàn)代樂曲中，除了有美化旋律的功能，還可以通過運用裝飾音去表達一些特定的情感效果。例如感慨、驚奇以及詼諧等。這些經(jīng)過裝飾的地方情感可以在樂曲中旋律化的表達，也是以一種風(fēng)格性的形式多種多樣的出現(xiàn)，形成地方有效的特性音調(diào)，從而構(gòu)成我國音樂風(fēng)格特征重要的因素之一。

四、小結(jié)

整體來說，樂曲中裝飾音的使用手法多種多樣，通過在主體唱腔前后不同位置用不同的方式增加腔調(diào)，從而引出所要唱的主體部分，這樣加腔的旋律控制大部分都和主體唱腔有重要關(guān)系。在現(xiàn)代音樂中裝飾音的作用不僅體現(xiàn)在美化旋律以及字調(diào)性功能上，可以更大程度上進行感情的表達和流露，展現(xiàn)音樂地域風(fēng)格。