陳培育

[摘 要] 通雕是潮州木雕中最具代表性的傳統(tǒng)特色，通雕層次的多少，視材質(zhì)厚薄和雕刻技藝高低而定，少則兩三層，最多的可以達(dá)到十來層。由于多層鏤空通雕的體積深厚豐滿，物象重重疊疊，交錯(cuò)穿插，具有玲瓏剔透的效果，所以它特別適合表現(xiàn)人物眾多、情節(jié)復(fù)雜、場(chǎng)面宏大、景物豐富的題材。最能體現(xiàn)潮州木雕鏤通技巧的作品，莫過于立體鏤空通雕的蝦蟹簍木雕。從潮州木雕的通雕技藝方面，試談蝦蟹簍的巧奪天工之美。

[關(guān) 鍵 詞] 潮州木雕 ；通雕；蝦蟹簍

潮州木雕的雕刻技法有沉雕、浮雕、圓雕、通雕和鋸?fù)ǖ裎宸N，其中通雕最為卓越，它吸取了浮雕、圓雕等技法而融會(huì)成玲瓏剔透的技法，是潮州木雕中最具代表性的傳統(tǒng)特色。

潮州木雕創(chuàng)造性地綜合運(yùn)用各種雕刻技巧而獨(dú)樹一幟，創(chuàng)作出穿透、鏤空、立體、多層次的通雕，把曲折復(fù)雜的故事或人物山水、翎毛花卉、魚蟲走獸等各種圖案生動(dòng)集中在一個(gè)畫面上，有條不紊地聯(lián)系起來，在狹小的體積上包含了許多不同時(shí)空發(fā)生的細(xì)膩故事情節(jié)和高雅生動(dòng)場(chǎng)面，仿佛是歷史一刻的凝聚，或是歷史、民間傳說、神話的重現(xiàn)，具有很高的觀賞價(jià)值。

最能體現(xiàn)潮州木雕鏤通技巧的，莫過于立體鏤空通雕的蝦蟹簍，蝦蟹簍是木雕中獨(dú)一無二的創(chuàng)作，是潮州木雕藝術(shù)中的精華，也是最能彰顯雕刻實(shí)力的藝術(shù)品。蝦蟹簍被雕刻得通透纖薄，宛如竹篾編就。簍內(nèi)簍外的蝦蟹活靈活現(xiàn)，動(dòng)態(tài)各異?；蛳酄?zhēng)相斗，或相偎相依。有動(dòng)有靜，有密有疏。特別是簍內(nèi)的蝦蟹，更顯得匠心獨(dú)運(yùn)，巧奪天工。簍口套結(jié)的繩索，也雕刻得惟妙惟肖，幾可亂真。此外，配以頑石，加上幾朵小海浪，配上蘆葦水草，或綴以吉祥花卉，就成就了一件精美絕倫的蝦蟹簍作品。

可以說，“蝦蟹簍”是潮州木雕最引以為豪，最能展示與其他木雕流派不一樣的雕刻技法和藝術(shù)特色的題材。相傳清代末期光緒年間，“木雕狀元”黃開賢經(jīng)過無數(shù)次的實(shí)驗(yàn)，開創(chuàng)了適合雕刻多層鏤空深層物象和適宜鏤刻樹干枝丫等的“尾毛雕刀”，雕制成了半畔蟹簍，這種奇思妙想的立體鏤通雕成為潮州最具特色的雕刻工藝，從此蟹簍成為展示潮州木雕的重要題材之一，也成為老百姓所喜聞樂見的藝術(shù)形式。

潮州木雕的眾多特點(diǎn)中，離不開一個(gè)“通”字。在木雕流派里，將木雕的通這一技巧發(fā)揮到了極致的當(dāng)屬潮州木雕的“通”。潮州木雕空間層次豐富，讓雕刻的特性得到了最大限度的發(fā)揮，其通就是確保剔透玲瓏，四面可觀，上下一致，刀刀相連，筆筆相通，內(nèi)外貫連透空，似空非空成一體。潮州木雕少則二三層，多則四五層，甚至七八層的都有，看其通處，真可謂八面玲瓏，那種存在空間，近似于國畫中留白的美感。

“龍蝦蟹簍”鏤通雕刻之所以聞名于世，是因?yàn)樗钅荏w現(xiàn)潮州木雕多層鏤通技巧和潮人心靈手巧的悟性。一代又一代的能工巧匠推陳出新傳承不輟，創(chuàng)造出巧奪天工、令人驚嘆的高難度作品。各款大大小小的龍蝦蟹簍，別出心裁，造型多變，層疊豐富，剔透玲瓏。

龍蝦蟹簍最難雕刻的那道坎是內(nèi)部雕刻，其難度在于立體空間的設(shè)計(jì)，以及蝦蟹在三維空間構(gòu)圖中的方位，這個(gè)從二維到三維的過程，全靠雕刻師技法上的經(jīng)驗(yàn)和想象力，大師們先使用圓刀在縫隙中剔除，進(jìn)行開口，待開口足夠大后，用細(xì)刀延伸至內(nèi)部，上下或左右剔削，將內(nèi)部相互間雕刻通透，每一個(gè)都是通的，有刀路就有通路，如此反復(fù)直到完全鏤空。 雕刻刀法生動(dòng)流暢，注重主次關(guān)系和層次感，體現(xiàn)立體感和透視感，以層層疊疊，穿插交錯(cuò)，布局合理，結(jié)構(gòu)巧妙，造型生動(dòng)優(yōu)美為準(zhǔn)則，加上雕刻運(yùn)功用神，精雕細(xì)琢，使作品達(dá)到賞心悅目的效果。

多層鏤雕是潮州木雕登峰造極的表現(xiàn)技藝，刀刃下寸寸驚心，一不小心，用力過猛，用刀偏了，那便是前功盡棄，鏤空的層次正是雕刻師挑戰(zhàn)自我的目標(biāo)之一。

龍蝦蟹簍作為獨(dú)立的雕刻陳設(shè)，其巧奪天工之美令人嘆為觀止。它是潮州木雕的代表符號(hào)，是潮州人的驕傲。當(dāng)代雕刻師們也在不斷地尋求傳統(tǒng)與現(xiàn)代理念的契合，努力拓展木雕的表現(xiàn)空間，傳承前輩的匠人精神，在新時(shí)代的春風(fēng)里將潮州木雕的雕刻技藝發(fā)揚(yáng)光大。

（編輯：劉莉琴）