張榮慶等

張榮慶（中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院博士生導(dǎo)師、客座教授、工作室導(dǎo)師）：春新體魄強(qiáng)健，動(dòng)作敏捷如虎步生風(fēng)，能豪飲，說話猶帶河南鄉(xiāng)音，嗓門扯圓有“聲振屋瓦”之概，生就一塊當(dāng)軍人的料。春新半路從書，但他心態(tài)端正，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，且十分勤奮刻苦，善于思考總結(jié)，他寫字迄今也就十多年工夫，其學(xué)書長(zhǎng)進(jìn)之速，專業(yè)水準(zhǔn)之高，頗令界內(nèi)同仁刮目相看。我覺得有兩句俗語——“無心插柳柳成蔭”和“半路殺出個(gè)程咬金來”，用在春新身上，挺合適的。春新臨帖用功，在古法帖中汲取了許多營(yíng)養(yǎng)。一是在結(jié)字用筆上下的功夫大，二是不斷調(diào)整變化氣息，靈動(dòng)活波。

鐘明善（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)顧問、陜西省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）：王春新就是在軍政職務(wù)的同時(shí)，投入到中華當(dāng)代讀書大潮的萬千同輩精英中的佼佼者之一。他在精心研究黨的系列思想、理論的同時(shí)，認(rèn)真研讀道家、儒家、佛家、兵家、法家等各家的經(jīng)典，從中去究理、悟道、踐行，成就了一名有儒將之風(fēng)的優(yōu)秀的職業(yè)軍人；他以傳統(tǒng)文化思想的理念研究書法、書理，筆耕不輟，成就了一位有全國(guó)影響、極具個(gè)性的書法家。

王春新崇尚經(jīng)典，虔誠(chéng)的膜拜、參研、感悟，并盡情在書法藝術(shù)作品中表達(dá)自己的精神與意識(shí)，努力尋找自己的書法語言，其書能寓雄逸豪放于清新妍麗之中，用筆嚴(yán)謹(jǐn)而不刻板，點(diǎn)畫勁挺亦不失溫婉，剛?cè)嵯酀?jì)的書卷氣躍然于紙。更讓我倍感欣慰的是，他能用一種非常平靜的心態(tài)去書寫。當(dāng)下躁動(dòng)、輕浮的風(fēng)氣彌漫，他的心境是非常難得的，我很贊賞。從作品的格調(diào)和氣息來看，王春新的行書上溯王羲之，同時(shí)對(duì)王羲之流派的米芾、董其昌、王鐸都下過臨池之苦功。他秉承了“二王”一脈清正典雅、雋秀神逸的精神氣息，有清晰的“中和”之氣。這是當(dāng)下書法群體中最缺少的部分。他做到了，實(shí)在難能可貴。

賈平凹（中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席）：初見王春新，有玉樹臨風(fēng)的感覺。他是軍人，而且是將軍，文和武在一個(gè)人身上同時(shí)組合，便使他的書法秀中有骨，骨中有韻。

王春新的風(fēng)格并不多見，即便有類似的，但他在雍容中見清俊，在清俊中見挺拔，在挺拔中見英武，在英武中見儒雅。他講究間架結(jié)構(gòu)，但沒有極滯，充盈靈動(dòng)；他講究布篇謀局，但沒有小氣，節(jié)奏通暢。他書寫《道德經(jīng)》，不是小楷抄錄，而是大幅書寫，通篇謀局中，縱橫著一種慷慨之氣。同時(shí)，在字的間架結(jié)構(gòu)里，在字與字，句與句的呼應(yīng)節(jié)奏里，又彌漫一種文人氣質(zhì)、蘊(yùn)籍、沉著?？梢哉f，他書寫的很雄，雄中有秀；可以說，他書寫的很秀，秀中有骨。似乎從中能感受到他在談寫這本智慧之書時(shí)，在思索在疑惑在領(lǐng)悟而皺眉?；虬l(fā)愣或會(huì)意微笑或頓足而起。

王春新的書法使我們有了書法如何回到書法本身的思考，如同在一座山上，忽然看到了一片白樺林，眼前一亮，心身有了豪情和清朗。

劉洪彪（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席）：觀春新的書法作品，我先是想起了一個(gè)品名——“美爾雅”。書法作品是思想結(jié)晶，是精神跡化，它又屬傳統(tǒng)文化，是藝術(shù)產(chǎn)品，要供人審美養(yǎng)心的，這就決定了書法應(yīng)有的“美”和“雅”的品質(zhì)。春新顯然深明此理，其作品所流溢著的美意，所彌漫著的雅韻，表明了他的追求，也印證著我的判斷。

春新年逾不惑始學(xué)書，迅速達(dá)至目前境界，讓我陡生慨嘆：路子正則起點(diǎn)高，方法對(duì)則進(jìn)度快！春新的作品，點(diǎn)線是董（其昌）意，字形呈趙（孟）態(tài)，行氣有王（羲之）風(fēng)，而整體面貌又有時(shí)代特征，近乃師張榮慶先生氣格。

劉恒（中國(guó)文聯(lián)書法藝術(shù)中心主任、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)研究部主任）：王春新先生是真正在沿著一條端正而寬闊的道路穩(wěn)步前行。

他在一如既往地讀書、臨帖、練筆的同時(shí)，不斷研究思考著書法藝術(shù)中有關(guān)“氣息”“格調(diào)”乃至技巧形式的諸多問題，這在當(dāng)今喧囂浮躁的書壇上是非常難得和少有的。

從他的這批作品中可以看出，他堅(jiān)持多年的臨摹錘煉功夫與勤于思考感悟的積累，都已轉(zhuǎn)化為作者的個(gè)性語言，在創(chuàng)作過程中隨時(shí)發(fā)揮著支撐作用，所以使作品看上去神態(tài)生動(dòng)，氣韻充沛，字里行間透露出來的從容灑脫意趣，真切地反映出作者的自信和修養(yǎng)底蘊(yùn)。

在他的筆下，盡管字形姿態(tài)仍保留著臨習(xí)古人所形成的某些定式，但卻不是簡(jiǎn)單的模仿再現(xiàn)，而是如溪流泉涌般的自然瀉淌，在使轉(zhuǎn)流走的過程中，更時(shí)時(shí)可見隨機(jī)應(yīng)變的照顧和呼應(yīng)，特別是在一些聚散開合或虛實(shí)轉(zhuǎn)換的地方，往往會(huì)有出人意表的神來之筆。探究這些效果的形成緣由，則已超越了技巧層面，應(yīng)該歸結(jié)為是作者長(zhǎng)期思考感悟，由形及神的結(jié)果。

王西京（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）：春新同志嚴(yán)律于人格操守，處高位而愛官兵，秉鐵戈而篤書藝，內(nèi)外兼修，靜心簡(jiǎn)達(dá)，不斷在戎馬人生和藝海陶情中開拓并升華了自己的藝術(shù)精神世界。

細(xì)觀春新同志煙墨清脫、竹筆婉約的書體，再仔細(xì)吟詠那“冗繁削盡留清瘦”“下筆便至鳥絲欄”的詩句，你不能不為書家回腸蕩氣的情懷所感動(dòng)。

他師古出古，入法破法，廣博通會(huì)，意在出新。王羲之的簡(jiǎn)淡清遠(yuǎn)，趙孟 的清淑圓潤(rùn)，諸遂良的天趣清脫，凡此種種，無不在書家的字體中有著微妙的展現(xiàn)。

他運(yùn)筆結(jié)字如畫竹枝青藤，下筆柔而犀利，轉(zhuǎn)折圓勁有力，中邊生機(jī)洞達(dá)，骨力風(fēng)采俱見，給人以無盡的遐思與回味。在滿足深層次的心理需要方面，從造型至謀篇上，春新同志可以說把儒雅清新的藝術(shù)追求完全融入了自己的情感世界。

苗培紅（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書協(xié)教育委員會(huì)副主任）：在學(xué)書之路上，春新正沿著追求高古，取法乎上，尋根探源，法宗魏晉的路子疾步前進(jìn)。尤其是近幾年他以二王為宗師，反復(fù)臨摹圣教序，學(xué)習(xí)蘭亭序，兼習(xí)褚遂良、米芾、董其昌，沿著貼學(xué)一系實(shí)踐著自己的追求。

他幾乎把所有的業(yè)余時(shí)間用在了學(xué)習(xí)書法上，不厭其煩地讀貼、臨貼，向老師、書友求教。他樂當(dāng)“書奴”，潛心學(xué)習(xí)古人法則。他認(rèn)為學(xué)書必須扎扎實(shí)實(shí)繼承傳統(tǒng)，只有繼承才有提高，才有發(fā)展，才能做到有源有流。在當(dāng)今高效率、快節(jié)奏的時(shí)代，能做到沉下心來，不浮不燥，潛心研習(xí)，不受急于求成、急功近利之時(shí)風(fēng)影響，是難能可貴的。

王榮生（《書法導(dǎo)報(bào)》總編輯、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事）：在春新那文人氣十足的作品中，常常表現(xiàn)出由學(xué)問所致的文人氣質(zhì)；也使人從中領(lǐng)略到他身上一種于平和中透出的文人節(jié)操。他的行書不僅崇尚“二王”醉心《蘭亭》，又追摹董其昌清麗婉約式的居士書風(fēng)；其楷體自然含蓄、雍容大度，平淡而天真，人們常說的“書卷之氣”，在其作品中可見一斑。他以其含蓄的筆意、簡(jiǎn)約儒雅的結(jié)體，以及寓奇崛于平淡之中的藝術(shù)形式，形成了自己的個(gè)性化書風(fēng)，并使人們從中不難悟覺其簫然練達(dá)的人生寓意。

馬河聲（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、陜西太白書院副院長(zhǎng)）：春新先生身在武行，胸儲(chǔ)文心，文武之道，一張一弛。以調(diào)兵遣將之大處著眼于分朱布白之小境，技之所至道之存焉。試觀開國(guó)元帥之墨跡，大多鋒芒收斂，文氣逼人。此無他，玉汝于成，天授其慧也。

春新先生善書巨幅大作，看其真跡，撼人心魄；盈縮在冊(cè)，沁人心脾。如此將清氣注于筆端，能豪放、能精微，豪放而不失典雅、精微而不顯促狹。字里行間，瑕不掩瑜，實(shí)為心跡外化之所致。

齊玉新（中國(guó)書法家網(wǎng)、中國(guó)書法家論壇、中國(guó)書法超市創(chuàng)建人）：書法，沒有高低貴賤之分，只有好壞之分，書法也和一個(gè)人的身份沒有多大的必然聯(lián)系，它只和一個(gè)人的性情、修養(yǎng)乃至你對(duì)于書法的理解深度和技術(shù)把握程度有關(guān)。所以，我每次看到王春新先生的書法作品，只是感覺到他那種儒雅、清新的氣息，卻從來沒有從他的書法中看到他是軍人、他是將軍。我覺得他寫的就是好，這跟他的職業(yè)和身份也沒有關(guān)系。甚至我以為，他就是不搞書法，搞別的，一樣會(huì)搞得很精彩，這是一個(gè)人的才情和投入多少有關(guān)系的。

王春新先生是張榮慶先生的學(xué)生，因而他的書法作品中很好的傳承著張先生字里行間那種淡雅、儒雅和斯文的氣息，每件作品每一個(gè)結(jié)構(gòu)和每一個(gè)筆畫都在舉手投足之間流露著優(yōu)美、散淡的魏晉氣韻，我想這與先生平素對(duì)古人的心摹手追是分不開的。

王春新先生的書法還在逐漸的變化著，這種漸變或許是心性的漸變，是對(duì)人生閱歷的積累之后的沉實(shí)、淡定慢慢的滲透到他的筆下了。

傅德鋒（書法理論藝術(shù)研究、評(píng)論家）：王公春新先生，身居軍中要職，名添將軍之列，萬機(jī)之暇，心系中華文脈，精心翰墨，弘揚(yáng)書道，徑以二王為法，甘之如飴，孜孜以求。尊京華名宿、帖學(xué)高手張公榮慶先生為師，內(nèi)外兼修、淡定從容。

初觀春新先生書法作品，如古帖復(fù)出，格調(diào)高古而書風(fēng)醇正，疑非今人所為；再觀乃自家路數(shù)，點(diǎn)畫精到而氣象渾穆。其大字如小字，小字如大字，皆有豪放清正之氣管領(lǐng)全篇。書法有如兵法，大匠運(yùn)兵，大小之間，秩序井然；揮運(yùn)之時(shí)，妙境頻現(xiàn)。先生之大字，點(diǎn)畫精到而氣韻生動(dòng)，先生之小字，結(jié)體多變而氣局開闊?；蚩蛐?，皆本乎法度而見出性情，非死守成法而不知變通者可比，亦非目無古人而任情使性者所能望其項(xiàng)背也。