張羽翔

中庸是兩極發(fā)展的寬度。

書法就是漢字的書寫與表現(xiàn)，篆隸草楷行五種字體即是漢字發(fā)展過程中演變與衍生出來的。因此，書法基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)首先是對漢字造型基礎(chǔ)與造型規(guī)律的學(xué)習(xí)。書法的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)無非就是臨摹與創(chuàng)作兩大部分，臨摹就是常規(guī)說的入帖，創(chuàng)作就是出帖。入帖是對原對象的還原，出帖是對原對象的演繹。書法創(chuàng)作就是對對象的還原給出量化的標準，并依據(jù)這個標準來提高準確的還原能力。然后在此基礎(chǔ)上去認識、分析、推衍原型與藝術(shù)表現(xiàn)性的相關(guān)規(guī)律。具體可參考我部分觀念：

形式構(gòu)成練習(xí)要敢于做，學(xué)習(xí)的時候要大膽嘗試。舉例子說，學(xué)帖要雅，就要讓它雅到家。藝術(shù)學(xué)習(xí)，就是要向兩極發(fā)展，就是要“過”，走到極端。只有知道“過”，才知道退回來的尺度。

不向兩極發(fā)展，就不知道真正的中庸（敢放才能收）。中庸，不是中間的那個點，不是不偏不倚，凡而是兩極發(fā)展的寬度。兩個方向都經(jīng)過了，才能找到自己的中心點。藝術(shù)家的素質(zhì)中，膽量也很重要。

書法家、哲學(xué)家和藝術(shù)家有一點相似之處，那就是都有點像瘋子，哲學(xué)家就是要動搖已經(jīng)存在的哲學(xué)，總是覺得“世界不是這個樣子的”，才能有更新的思想。歷史上很多藝術(shù)家，往往都是對當時的審美有突破性的發(fā)展，有的甚至不被當世所認可接受。

變形，就是要變，而且要找到自己區(qū)別于別人的度，而不僅僅是“像”。變形是為自己的個性選擇做鋪墊的，是尋找新的發(fā)揮空間。按照這種秩序、原理，去尋找到一種適合的、距離字帖遠近最好的方法去處理，那么自己的個性，即“產(chǎn)品獨創(chuàng)性”就出來了。

練習(xí)，就是要造作，按套路出招，可能剛開始比較機械，但慢慢的就流暢了。流暢只是時間問題。時間的問題比較容易解決，勤奮就可以了。初級變形，則強度要夠，這樣才看得清楚，之后再去排序，做自然。我們現(xiàn)在學(xué)書法，有的一開始就強調(diào)書寫性，這往往和技術(shù)學(xué)習(xí)背道而馳。書寫性容易形成習(xí)慣，很難改。

墨色變化一般都是漸變，而不是突兀。如果每個字都變，那就“花”了。自己得做到心里有數(shù)才行。就我個人來講，我偏重于用黑一點的墨。書法家雅淡，是淡，不是灰。雅淡的方式也不一定就是淡墨。

字距拉開，制造一些空靈，也是一種雅淡。開始學(xué)習(xí)的時候，淡墨和枯筆盡量先不要多用，枯筆的難度還是很高的。要慎用淡墨，慎用虛筆、枯筆。

線條質(zhì)感是應(yīng)該放在最后一個階段的，開始學(xué)習(xí)的時候，還是要把線性做好，把筆勢等做好。

內(nèi)齊和外齊比較適合于寫大篆。寫民間的東西，好處在于目前還沒有一個相對完美的標準，也沒有形成一個完備的標準，則自由度比較大。即使寫的不像，也不容易讓人覺得不合適。如果寫王羲之，稍微有一點不像，就被人家看出來了。因為對二王的審美標準已經(jīng)形成了，稍有差池，就顯得不完美了。

對聯(lián)的落款不要太常規(guī)，對聯(lián)的配款很重要。正文是一種書體，落款又是一種書體，會讓人感覺有兩套功夫。所以，要學(xué)會鍛煉落長款。在落款的可讀性上做文章（多發(fā)揮自己抒情的優(yōu)勢），要嘗試走別人不走的路（不走尋常路）。正文靜的，落款就要活潑一點為好。

要增強“造形”能力，這和臨帖能力是兩個概念。比如說我們下去體驗生活，也是提煉出來源于生活卻高于生活的部分。臨摹就是寫生。美術(shù)方面、文學(xué)方面有多少“寫生”的方式，我們就有多少種臨摹的方法，臨摹的目的就是喚起某一種感覺，最重要的能力就是“取舍”。忠實的臨摹比較適合初級的過程，我們要的是怎么處理的好，怎么獲得個性的過程。

鐘繇的小楷，平仰覆、字勢、寬、窄、扁，內(nèi)齊等，這些都做的非常好，屬舒朗一路，斷點也很多，要仔細研究。

“法度嚴謹”的書法，其實里面都很兇險?！澳軞⑷说亩际莾?nèi)功”，要寫出變化，不能“平和”。

寫米芾，盡量不要寫《蜀素帖》或者《苕溪詩卷》，多寫點手札好一些。在宋四家里，米芾對晉唐的勢，強化的最厲害，技法比較全面。寫米芾特別要注意寫出八面出鋒的感覺。

張羽翔作品

臨二王，不一定要整篇的寫，可以隨便找一頁，反反復(fù)覆地琢磨，對于細節(jié)的一招一式，都研究到位。舉個例子說，比如蘭亭序就是武術(shù)里最高的一本拳譜，整個套路都會打了，也不一定是高手。一旦具備了“熟”和“順”的能力，就應(yīng)該早一點回歸到“蹲樁”，扎扎實實地學(xué)好幾招。摹書不要圖摹多，弄好一行字，研究透了，明白了，規(guī)律都把握住了，總體就上來了。這時，你會發(fā)現(xiàn)，原來憑想象的都很粗糙。首先要學(xué)會看帖，讀“招式”——豐富的內(nèi)涵創(chuàng)作，要求自然流暢，是短期行為。

我主張，帖學(xué)要深入，還是可以嘗試“雙勾”，然后一筆填滿它，就是正確的筆法，也是可以亂真的筆法。沒有一定之規(guī)，因為和工具材料有關(guān)。