丘曉鋒

在我國(guó)古典詩(shī)歌中，虛實(shí)手法是重要的表達(dá)技巧，像大家耳熟能詳?shù)牧赖摹队炅剽彙肪褪翘搶?shí)手法完美結(jié)合的典例。作者在創(chuàng)作時(shí)講究“象外之象，景外之景”，通過(guò)具體的藝術(shù)描寫(xiě)，構(gòu)建了一個(gè)虛擬的意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。

一、虛實(shí)之謂

實(shí)，是指作者在創(chuàng)作時(shí)對(duì)客觀對(duì)象自身的正面的描寫(xiě)，這對(duì)象是實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。

虛，是指采用側(cè)面烘托或暗示或想象描繪出的對(duì)象。

虛實(shí)結(jié)合，是指現(xiàn)實(shí)之景、事、物與想象的景、事、物融合在一起，相互映襯，拓寬了意境，進(jìn)而表達(dá)更為豐富的情感。它在我國(guó)古代繪畫(huà)中也很常見(jiàn)，“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”（清· 笪重光《畫(huà)鑒》）就說(shuō)明了其價(jià)值。

二、常見(jiàn)類(lèi)型

1. 今為實(shí)，昔為虛

立足于當(dāng)下，又寫(xiě)了昔日之景之境，它是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的景象。如姜夔的《揚(yáng)州慢·淮左名都》開(kāi)頭三句點(diǎn)明揚(yáng)州昔日名滿(mǎn)國(guó)中的繁華景象即為虛景。又如2015年福建卷：

秋夜紀(jì)懷

[宋]陸游

北斗垂莽蒼，明河浮太清。

風(fēng)林一葉下，露草百蟲(chóng)鳴。

病入新涼減，詩(shī)從半睡成。

還思散關(guān)路，炬火驛前迎。

尾聯(lián)通過(guò)回憶昔日大散關(guān)的戰(zhàn)斗生活，還想著能重返戰(zhàn)場(chǎng)建功立業(yè)，報(bào)效祖國(guó)，一個(gè)愛(ài)國(guó)詩(shī)人的形象躍然紙上。

2. 今為實(shí)，后為虛

眼前之景之境為實(shí)，未來(lái)之景之境為虛。它的好處是能使情感的表達(dá)一以貫之，綿延不絕，使樂(lè)或哀之情倍增。如2017年全國(guó)卷Ⅱ的《送子由使契丹》：

云海相望寄此身，那因遠(yuǎn)適更沾巾。

不辭驛騎凌風(fēng)雪，要使天驕識(shí)鳳麟。

沙漠回看清禁月，湖山應(yīng)夢(mèng)武林春。

單于若問(wèn)君家世，莫道中朝第一人。

它是蘇軾創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。首聯(lián)點(diǎn)題，寫(xiě)兄弟宦游四海，天各一方已為常態(tài)，這次分別也不會(huì)悲傷落淚。頷聯(lián)勸勉子由要不辭勞苦，不辱使命。頸聯(lián)重在囑托，用想象手法寫(xiě)出弟弟在異國(guó)他鄉(xiāng)思念京都、思念家鄉(xiāng)的情景。尾聯(lián)望歸，出使契丹，不可追求盛名。全詩(shī)飽含著作者對(duì)國(guó)家民族的深深熱愛(ài)和濃濃的手足之情。

3. 景為實(shí)，情為虛

作者重在對(duì)景色的描寫(xiě)，將情感寄寓其中，這類(lèi)作品也往往是命題者比較偏好的，鑒賞起來(lái)難度相對(duì)大一些，較能考查考生的綜合能力。像2015年湖北卷：

勞停驛

歐陽(yáng)修

孤舟轉(zhuǎn)山曲，豁爾見(jiàn)平川。

樹(shù)杪帆初落，峰頭月正圓。

荒煙幾家聚，瘦野一刀田。

行客愁明發(fā)，驚灘鳥(niǎo)道前。

詩(shī)歌前兩聯(lián)寫(xiě)景，時(shí)間和空間變化明顯。既有白天夜晚之景，又有遠(yuǎn)近高低之物，變化多端。頷聯(lián)中“荒”“瘦”二字用字傳神：數(shù)縷荒煙，幾戶(hù)人家，在暮色籠罩之下，尤顯荒涼冷落；瘦野薄田，狹促如刀，瘦瘠之至?！盎摹薄笆荨倍?，不但準(zhǔn)確寫(xiě)出了所見(jiàn)之景的特點(diǎn)，更寄寓了詩(shī)人對(duì)山民的憐憫、關(guān)切，以及自己被貶蠻荒的落寞，豐富了詩(shī)歌的情感。

4. 景為虛，情為實(shí)

全詩(shī)對(duì)景色的描寫(xiě)皆為虛，而情感卻是具體可感的。典型的有2015年全國(guó)卷Ⅰ：

發(fā)臨洮將赴北庭留別

岑參

聞?wù)f輪臺(tái)路，連年見(jiàn)雪飛。

春風(fēng)曾不到，漢使亦應(yīng)稀。

白草通疏勒，青山過(guò)武威。

勤王敢道遠(yuǎn)，私向夢(mèng)中歸。

首聯(lián)“聞?wù)f”二字便表明所寫(xiě)之景為想象虛寫(xiě)之景。且可從標(biāo)題處得到證實(shí)：本詩(shī)是“將赴”而“留別”，尚處于前往邊塞途中。尾聯(lián)點(diǎn)明主旨，表達(dá)了詩(shī)人雖有羈旅思鄉(xiāng)之愁，卻能以國(guó)事為重的愛(ài)國(guó)之情，提升了全詩(shī)的格調(diào)。

三、考查方式

1. 分析詩(shī)歌的表現(xiàn)手法

題干直接通過(guò)考查表現(xiàn)手法來(lái)賞析虛實(shí)手法。如2017年江蘇卷：

秋興

陸游

白發(fā)蕭蕭欲滿(mǎn)頭，歸來(lái)三見(jiàn)故山秋。

醉憑高閣乾坤迮，病入中年日月遒。

百戰(zhàn)鐵衣空許國(guó)，五更畫(huà)角只生愁。

明朝煙雨桐江岸，且占丹楓系釣舟。

11. 簡(jiǎn)要賞析尾聯(lián)的表達(dá)效果。（5分）

【分析】這是陸游晚年的作品。首聯(lián)從現(xiàn)實(shí)之境寫(xiě)起，年老志空；頷聯(lián)緊承上聯(lián)，一“醉”一“病”寫(xiě)出現(xiàn)狀之慘；頸聯(lián)更進(jìn)一層，寫(xiě)看到當(dāng)年的戰(zhàn)衣，想起了當(dāng)年許下報(bào)國(guó)的心愿，五更聽(tīng)到“畫(huà)角”之聲，徒增煩惱而已。尾聯(lián)寫(xiě)老了，不能上戰(zhàn)場(chǎng)了，明天早晨在煙雨中的桐江岸，占丹楓，系釣舟，以歸隱來(lái)擺脫現(xiàn)實(shí)的苦悶。明日未至，故其景為虛也就不難判斷了。

【參考答案】尾聯(lián)運(yùn)用虛寫(xiě)、想象、以景結(jié)情的手法。以“丹楓”照應(yīng)“秋”；寓情于景，想象自己將來(lái)煙雨垂釣的畫(huà)面，表達(dá)了自己隱逸的愿望，也暗含報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、無(wú)人賞識(shí)、山河破碎的無(wú)奈和苦悶之情。

又如2017年天津卷：

太湖恬亭

[宋]王安石

檻臨溪上綠陰圍，溪岸高低入翠微。

日落斷橋人獨(dú)立，水涵幽樹(shù)鳥(niǎo)相依。

清游始覺(jué)心無(wú)累，靜處誰(shuí)知世有機(jī)。

更待夜深同徙倚，秋風(fēng)斜月釣船歸。

14.（3）尾聯(lián)運(yùn)用了多種藝術(shù)手法，任選一種加以簡(jiǎn)析。（3分）

【分析】尾聯(lián)的意思是：更期待著夜深時(shí)候徘徊流連，在秋風(fēng)斜月中乘坐釣船回歸?！按弊直砻魑猜?lián)不是對(duì)眼前實(shí)景的描寫(xiě)，而是想象的虛景。

【參考答案】“夜深同徙倚，秋風(fēng)斜月釣舟歸”是詩(shī)人想象期待的情景，在運(yùn)用虛寫(xiě)的藝術(shù)手法里，詩(shī)作又借景抒情，不但寄托了詩(shī)人的閑適之情，呈現(xiàn)出處于清幽的環(huán)境里，意猶未盡，盼其永恒的心意；而且結(jié)句融情，使全詩(shī)抒情幻想的韻味更為悠長(zhǎng)。

2. 從虛實(shí)結(jié)合的角度鑒賞

常見(jiàn)的是從虛實(shí)結(jié)合的角度賞析某詩(shī)或某聯(lián)。如2015年安徽卷：

月 圓

【唐】杜甫

孤月當(dāng)樓滿(mǎn)，寒江動(dòng)夜扉。

委波金不定，照席綺逾依。

未缺空山靜，高懸列宿稀。

故園松桂發(fā)，萬(wàn)里共清輝。

9. 本詩(shī)最后兩句情感真摯，請(qǐng)從虛實(shí)結(jié)合的角度進(jìn)行賞析。（4分）

【分析】頸聯(lián)詩(shī)人的視線從室內(nèi)轉(zhuǎn)到了室外，寫(xiě)到了月光皎潔，群星稀疏。尾聯(lián)詩(shī)人由眼前的月亮想到了家鄉(xiāng)，想到了親人，想象到與他們雖遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，但一起共賞月色。這是詩(shī)人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己長(zhǎng)期滯留異鄉(xiāng)，久久難歸的無(wú)可奈何的告慰。

【參考答案】遙想故園桂花開(kāi)放，是虛寫(xiě)；眼前的清輝，是實(shí)寫(xiě)。故園桂花正該開(kāi)放，虛中有實(shí)；萬(wàn)里清輝，實(shí)中有虛。虛實(shí)結(jié)合，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的深切思念，寄托了詩(shī)人渴盼萬(wàn)家團(tuán)圓的美好愿望。

不難發(fā)現(xiàn)，虛實(shí)手法大都出現(xiàn)在羈旅詩(shī)、送別詩(shī)和寫(xiě)景抒情詩(shī)中。其實(shí)不管它怎么變化，都是遵循著一定的規(guī)律的，如從具體描寫(xiě)到抽象描寫(xiě)、從感性到理性、從淺到深等。分析判斷的核心在于找準(zhǔn)參照物，立足當(dāng)下，即寫(xiě)詩(shī)之時(shí)、地、景、物、人等為實(shí)，并以之為參照點(diǎn)，其余皆為虛。把握住這個(gè)訣竅，相信判斷起來(lái)也就容易得多了。