李佳欣 張洪亮

【摘 要】水彩人物畫的創(chuàng)作是一個復(fù)雜而豐富的審美認(rèn)識和實踐活動，認(rèn)識，思考，創(chuàng)作是一個巨大闡釋學(xué)循環(huán)。對于水彩藝術(shù)的研究應(yīng)該不斷的前進(jìn)與推敲，是我們愛好藝術(shù)者的使命與追求，創(chuàng)作是個人的，創(chuàng)作往往又是集體的，用我們的創(chuàng)作來反映和敘事當(dāng)下生產(chǎn)和消費的社會生活現(xiàn)象。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作方法；表現(xiàn)形式；藝術(shù)構(gòu)思

藝術(shù)作品的靈魂之處圍繞著生活的點點滴滴，離不來我們的生活，在當(dāng)代藝術(shù)里，藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)越來越成為作品的本身。當(dāng)代水彩人物畫所帶來的影響力和感染力是通過在繪畫創(chuàng)作中所展現(xiàn)出來的，正如李樹華所說：“繪畫當(dāng)為奇跡，沒有你我，奇跡也不復(fù)存在?！彼嗜宋锂媱?chuàng)作就是需要經(jīng)過審美認(rèn)識和藝術(shù)體驗的過程。創(chuàng)作者通過運用水彩藝術(shù)語言，藝術(shù)的構(gòu)思，藝術(shù)的表達(dá)來體現(xiàn)自身的審美情感表現(xiàn)。

一、創(chuàng)作的觀念與準(zhǔn)備

藝術(shù)創(chuàng)作與生活的觀察其實就是一種主觀與客觀相結(jié)合的活動。

1.藝術(shù)的體驗來源于生活，將生活化為藝術(shù)，也將藝術(shù)融入生活。創(chuàng)作者的第一要務(wù)就是要觀察人物的性格外貌特征，并認(rèn)真思考其人物所表達(dá)的內(nèi)心情感。

2.確立創(chuàng)作的情感基調(diào)，或健康積極，或荒誕乖張，或血腥恐怖等等，大而言之，時代與民族精神的特點，小而言之，關(guān)注主體的生活環(huán)境和成長背景。

3.尋求水彩人物創(chuàng)作的內(nèi)容與形式的新穎性。學(xué)習(xí)藝術(shù)大師的作品，確定水彩技法的運用，現(xiàn)實主義或是浪漫主義的表現(xiàn)手法，將主體形象化和具體化。

二、創(chuàng)作方法與表現(xiàn)形式

1.寫生內(nèi)容的創(chuàng)作。這種創(chuàng)作的方法主要是以寫生為前提，是用直接的方式來描繪人物的外貌特征和人體衣物，以一種輕松自如的方式來營造氛圍，突出人物個性。這是一種富有激情瀟灑的創(chuàng)作。

2.故事內(nèi)容的創(chuàng)作。這是一種具有傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格的創(chuàng)作，如經(jīng)本插畫，西方的傳統(tǒng)油畫，中國的連環(huán)畫等等。這種敘事性的描繪創(chuàng)作以圖畫來代替文字傳達(dá)主題內(nèi)容，營造一種戲劇化的視覺效果。這是一種精彩的創(chuàng)作。

3.抒情內(nèi)容的創(chuàng)作?！八约次倚裕榧次仪椤苯y(tǒng)一，將水彩畫藝術(shù)帶來朦朧的，如詩意般的給作品帶來靈動之美。這是一種突出水彩本體語言，寄情于在水彩之中的創(chuàng)作。

4.抽象內(nèi)容的創(chuàng)作。又可稱為寓意性內(nèi)容創(chuàng)作。它的表現(xiàn)形式集中于人物的抽象化，具象化。這上升到精神層面上，有夸張，幽默，隱喻，象征，擬人等表現(xiàn)手法。通過新穎的圖式化和抽象的線條來傳達(dá)不一樣的水彩。

5.夸張內(nèi)容的創(chuàng)作。這種創(chuàng)作手法不違背客觀規(guī)律，畫家通過頭二次創(chuàng)作是使人物形象化，思想化，其中夸張的表象形式，使內(nèi)容新穎，奪人眼球。這樣的修飾使畫面不死板單一，而且富有活力。

三、創(chuàng)作步驟與作品欣賞

正確處理好創(chuàng)作步驟對于有效的完成一幅好畫有著至關(guān)重要的作用。

通常的創(chuàng)作步驟可分為三個階段：第一，準(zhǔn)備階段。即深入生活，收集資料，確定主題；第二，起稿階段。創(chuàng)作中的繪制草圖，制定好構(gòu)圖，畫小色稿，找到大關(guān)系。第三，繪制階段。選擇材料，技法表現(xiàn)，鋪大色塊，形象塑造等等。時刻注意審視全局，調(diào)整大關(guān)系，注重統(tǒng)一與局部相結(jié)合。

我們要時刻的縱觀眾多當(dāng)代水彩人物畫家，從欣賞的角度，以學(xué)習(xí)的目的性為前提，了解水彩畫家的創(chuàng)作手法，每個水彩畫家有其獨特的風(fēng)格和需要借鑒學(xué)習(xí)的地方，這樣才能是自身的繪畫水平提高。

龔玉，她是生活中的畫家，她的水彩畫，常常能牽動起記憶的回望，并以藝術(shù)的名義表達(dá)生活的智慧，引起大家靈犀共鳴。以一種女性的角度去感受生活，并用濃烈的色彩去描繪畫面，給人一種懷舊的思念之情。輕松生動的線條，加上流動的筆觸，具有浪漫色彩主義，并且賦予作品強大的生命力。欣賞她的筆觸的清新簡練，絢麗的色彩煙蕩，并運用水彩的滲透，暈染，水漬的營造，創(chuàng)作了一幅幅動人的畫面。生活的一角一處都離不開藝術(shù)家的眼里。藝術(shù)家們能用自己的感受將畫面帶來不一樣的魅力。

張洪亮，他的作品都是捕捉在陽光之下，叢林之中，人文主義情懷之中。激情洋溢，靈動潑辣的筆觸，不拘于布局的完整性，更注重于明快的大色彩感覺。運用水彩的濕畫法，即唯美又瀟灑，充分運用好水彩語言的特性，詮釋出迷人的意境與氣韻。《瑤寨喜酒》以獨特的藍(lán)調(diào)來渲染整個畫面，煙雨蒙蒙，場面壯觀，突顯人物的形式美和人文情感，這濃郁的民族感，民族風(fēng)情，呈現(xiàn)出熱鬧奔騰的壯觀畫面。在統(tǒng)一的藍(lán)調(diào)子下，能找到色彩的微妙變化，通過自然真實，微觀的態(tài)度傳遞了豐富的精神境界。

四、恰到好處地運用不同媒介

水彩的媒介也有很多種，通過運用媒介的幫助，能使畫面帶來不一樣的效果，充分利用好媒介，能給繪畫作品帶來新穎的繪畫。介紹幾種常見的媒介劑：

1.留白膠：最常用的媒介，利用覆蓋的原理留白，通常表現(xiàn)高光、斑駁的肌理。

2.牛膽汁：提高水彩顏料流動性，牛膽汁的功能是使其畫面濕潤，易于長時間用濕畫法作畫，通常表現(xiàn)大場面。

3.沉淀媒介：顧名思義能把水彩顏料分離，沉淀到畫面，形成豐富的肌理效果。

4.珠光媒介：與顏料混合使用，在燈光照射下有閃亮的效果。通常用于抽象畫。

5.增厚劑：增加水彩顏料的厚度，效果和水粉有異曲同工之妙。

6.阿拉伯膠：增加水彩的光澤和透明度。

7.潤色媒介劑：增強顏料潤澤感、飽和度、透明度和附著力，減少筆觸。

當(dāng)代水彩畫人物不再只是傳統(tǒng)的水與顏料的畫法，創(chuàng)作者們更多的是加入了某些媒介來豐富畫面，達(dá)到像油畫堆積一樣的效果，或者是中國畫渲染的效果。這不僅僅擴(kuò)大了水彩畫的表現(xiàn)力和感染力，而且是水彩畫走向時代的潮流，跟上時代的步伐，與時俱進(jìn)，創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)出多元化多方位的新姿態(tài)，新面貌。