陳翀

【摘 要】在舞臺(tái)上，演員要在角色的生活環(huán)境中，和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、像活生生的人那樣去思考和行動(dòng)。演員只有在達(dá)到這一步以后，他才能接近他所要扮演的角色，開(kāi)始和角色同樣去感覺(jué)、去行動(dòng)。以上我們稱之為體驗(yàn)角色。目的就是要?jiǎng)?chuàng)造角色的精神生活，使我們自己的情感適應(yīng)劇中這個(gè)別人的生活，把自己心靈的一切有機(jī)元素都要奉獻(xiàn)給這個(gè)角色。所以不管你飾演了什么角色，不管你演了多少戲，你在任何時(shí)候都應(yīng)該毫無(wú)例外地去運(yùn)用自己的情感！而我經(jīng)過(guò)多年教學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，年齡小的孩子，在表演中某些情感確實(shí)與其所要扮演的角色不相吻合。因此，人生經(jīng)歷在表演中就變得尤為重要。

【關(guān)鍵詞】體驗(yàn)；人生經(jīng)歷；情感；感受力

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0032-01

我剛?cè)谓痰哪莾赡?，在給學(xué)生排戲的過(guò)程中經(jīng)常會(huì)苦惱于他們給不了我想要的很多人物內(nèi)心體驗(yàn)與真實(shí)情感，因此常常指責(zé)他們不用功不走心?，F(xiàn)在教書已六年有余，我時(shí)常思考，如果此時(shí)的我再回到大學(xué)和研究生時(shí)期，所有的曾飾演過(guò)的角色我一定會(huì)比當(dāng)時(shí)完成得更好更出色。我終于明白，有的時(shí)候不是學(xué)生過(guò)于愚鈍，而是表演不僅需要天分與后天的專業(yè)訓(xùn)練，還需要我們有著豐富的人生經(jīng)歷。因?yàn)楸硌菁记墒强梢酝ㄟ^(guò)表演專業(yè)訓(xùn)練掌握的，而內(nèi)心真實(shí)的情感體驗(yàn)可不是人人都有。即使有，也不可能是面面俱到。因此，人生經(jīng)歷對(duì)于學(xué)習(xí)表演的學(xué)生或是演員來(lái)說(shuō)，是非常寶貴的。

在做表演元素訓(xùn)練感受力的時(shí)候，讓學(xué)生回想自己經(jīng)歷過(guò)的最傷心難過(guò)的事，然后自然流露出自己的情感，大家很快地都進(jìn)入了狀態(tài)。但也發(fā)現(xiàn)有少數(shù)幾個(gè)孩子情緒上沒(méi)有任何變化。做完練習(xí)后詢問(wèn)，他們說(shuō)沒(méi)有什么事情是讓他們感到特別傷心難過(guò)的。對(duì)此我感到很無(wú)力，因?yàn)榇_實(shí)如此，不管你再怎么調(diào)動(dòng)他們的情緒，可他們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)就是沒(méi)法體會(huì)那種情感，再加上本身也才接觸到表演專業(yè)，也沒(méi)什么表演基礎(chǔ)和技巧可言。我想也許與他們的人生經(jīng)歷有關(guān)，也只好對(duì)他們說(shuō)，時(shí)間也是你們的良師益友。

最近《演員的誕生》這個(gè)綜藝節(jié)目很火。印象最深的就是于月仙老師拿到她要演的本子《唐山大地震》后，發(fā)現(xiàn)自己要飾演的是兩個(gè)孩子的母親，她焦慮地說(shuō)自己沒(méi)有孩子，不知道當(dāng)母親是什么感覺(jué)，這對(duì)她來(lái)說(shuō)完全就是一個(gè)特別難的挑戰(zhàn)。當(dāng)然我們也看到她非常出色地在舞臺(tái)上完成了這個(gè)角色。一個(gè)轉(zhuǎn)身一個(gè)眼神滿滿都是戲與感動(dòng)。有著扎實(shí)表演功底的演員著實(shí)讓人敬佩。我敢肯定的是：她對(duì)詮釋母親這個(gè)角色做的努力一定比當(dāng)過(guò)母親的演員更多。如果讓年輕的學(xué)生們飾演父母親，也許他們會(huì)在體驗(yàn)人物角色內(nèi)心這一環(huán)節(jié)借鑒自己與父母親之間的感情關(guān)系進(jìn)行換位思考。而已經(jīng)為人父母的人，這種感覺(jué)與體驗(yàn)就更直接。

斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)過(guò)，沒(méi)有體驗(yàn)就沒(méi)有藝術(shù)。我們只能在自己一生的藝術(shù)活動(dòng)中逐漸去認(rèn)識(shí)它，為此必須有相應(yīng)體驗(yàn)的內(nèi)部技術(shù)。“訓(xùn)練與練習(xí)”對(duì)這會(huì)有所幫助，其余的就要由創(chuàng)造角色的工作和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)本身給予你們。演員只能體驗(yàn)自己的情緒，可以了解和同情角色，把自己放在它的地位上，照所扮演的人物的方式開(kāi)始行動(dòng)。這種創(chuàng)造性的動(dòng)作就能在演員身上引起與角色相類似的情感。但是，這些情感并不是屬于劇中人物的，而是屬于演員本身的。因此，不管你演了什么角色，不管你演了多少戲，在任何時(shí)候都應(yīng)該毫無(wú)例外地去運(yùn)用自己的情感！時(shí)間使情感清除掉多余的細(xì)節(jié)而變?yōu)榫w，停在回憶里的是最主要的、本質(zhì)的東西。

藝術(shù)來(lái)源于生活，但高于生活。作為一名合格的演員，必須熱愛(ài)生活，向生活學(xué)習(xí)。它能夠幫助你在舞臺(tái)上塑造一個(gè)活生生有血有肉的人物形象。生活中所經(jīng)歷過(guò)的酸甜苦辣都會(huì)成為我們寶貴的財(cái)富。如果你曾經(jīng)失去過(guò)親人，你一定能明白其中的痛苦；有過(guò)一次轟轟烈烈的戀愛(ài)，你一定會(huì)知道愛(ài)情的甜美；承受過(guò)愛(ài)人或朋友的背叛，你會(huì)明白最熟悉的陌生人是一個(gè)怎樣的名詞；甚至女性同胞若體會(huì)過(guò)生孩子的陣痛，就一定能體會(huì)做母親的偉大與自己母親對(duì)我們的付出。我相信這些直觀的感受是任何人都給不了你的，碰到類似題材與角色，你能很快與你要扮演的角色之間產(chǎn)生共鳴，也許會(huì)比沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的演員要做得更好。

常常聽(tīng)表演藝術(shù)家們說(shuō)，做演員這一行，不怕出名晚。好的演員就像陳年的酒一樣，隨著時(shí)間的沉淀越來(lái)越香。偶像派吃的是青春飯，而實(shí)力派靠的是實(shí)力?？梢钥吹竭@個(gè)過(guò)程中，很多偶像派演員經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，也逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)力派。如同教師這個(gè)行業(yè)一樣，一面不斷積累經(jīng)驗(yàn)，一面不停地學(xué)習(xí)進(jìn)步，終將變得越來(lái)越好。

經(jīng)歷多了，內(nèi)心的東西就多了。有故事的人，總可以講很多故事。

參考文獻(xiàn)：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].中國(guó)電影出版社.

[2]演員創(chuàng)造角色[M].中國(guó)電影出版社.