張星稀

【摘 要】《格爾尼卡》是著名的西班牙畫家、藝術(shù)家畢加索的代表作。這幅作品轟動(dòng)一時(shí)，在二十世紀(jì)具有巨大的影響力。藝術(shù)構(gòu)思作為藝術(shù)創(chuàng)作的第一步，不經(jīng)讓人產(chǎn)生思考，畢加索在創(chuàng)作《格爾尼卡》是如何進(jìn)行構(gòu)思，從而展開創(chuàng)作的全過(guò)程。

【關(guān)鍵詞】畢加索；藝術(shù)構(gòu)思；格爾尼卡

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）14-0149-01

藝術(shù)構(gòu)思是指藝術(shù)家運(yùn)用已掌握的藝術(shù)創(chuàng)造本領(lǐng)將生活中素材，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家藝術(shù)思維形成一種審美意象。通過(guò)藝術(shù)構(gòu)思，再以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言與表現(xiàn)手法將作品創(chuàng)作出來(lái)，就成為了藝術(shù)作品。藝術(shù)構(gòu)思是藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺重要階段，往往融入了藝術(shù)家的審美情趣以及內(nèi)心想法。庫(kù)爾貝日常散步經(jīng)過(guò)打石場(chǎng)，被打石場(chǎng)工人勞動(dòng)的場(chǎng)景所感動(dòng)創(chuàng)作出《打石工》；鄭板橋“江館清秋，晨起看竹，煙光日影霧氣，皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中之遂有畫意，其實(shí)胸中之竹并不是眼中之竹也”創(chuàng)作出《竹石》圖；籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》走訪眾多海難中生還的人，還到醫(yī)院觀察瀕死之人。都意味著藝術(shù)構(gòu)思階段每個(gè)細(xì)節(jié)與過(guò)程，有著不可或缺的作用。

生活，是藝術(shù)家創(chuàng)作源泉。藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，不僅要對(duì)生活有深刻了解，還要用心并包含情感的感受生活。藝術(shù)家在生活中搜尋美感，截取生活中最令人心動(dòng)，且能激發(fā)創(chuàng)作者強(qiáng)烈表現(xiàn)欲的生活時(shí)刻去提煉創(chuàng)作題材，通過(guò)情感體驗(yàn)過(guò)程后進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)家只有被生活所感動(dòng)，才能創(chuàng)作出動(dòng)人心弦有藝術(shù)“靈魂”的作品。美術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)思活動(dòng)，實(shí)際上是一種審美認(rèn)識(shí)活動(dòng)。誠(chéng)然，一切認(rèn)識(shí)活動(dòng)都要從時(shí)間開始，從感覺(jué)開始，但這并不代表是最后所要表現(xiàn)的。藝術(shù)構(gòu)思將物質(zhì)與精神結(jié)合，成為藝術(shù)家的審美意象。

油畫《格爾尼卡》為立體主義代表人畢加索創(chuàng)作，這幅作品示人后在藝術(shù)界引起了轟動(dòng)。1937年4月29日，巴黎便傳聞佛朗哥雇用德國(guó)轟炸機(jī)炸毀了巴斯克古老的都城、西班牙中北部小鎮(zhèn)格爾尼卡。德軍三個(gè)小時(shí)的轟炸，炸死炸傷了很多平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國(guó)際輿論譴責(zé)。藝術(shù)家畢加索聽到這個(gè)消息后萬(wàn)分悲痛，并開始了《格爾尼卡》思考與創(chuàng)作。正是由于當(dāng)時(shí)生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年間，生活給予了藝術(shù)家強(qiáng)烈的悲痛與無(wú)助，才使畢加索創(chuàng)作出了如此義憤填膺的作品，使人深思。

畢加索并沒(méi)有去過(guò)正在受難的小鎮(zhèn)格爾尼卡，所以畢加索以獨(dú)特的形象寓意的方式賦予整幅畫精神性。公牛代表著兇殘掠奪的德國(guó)法西斯，受傷的馬匹代表著飽受苦難的西班牙人民，手持油燈的女性代表著自由女神，懷抱死去孩子的女人又喻為圣母瑪利亞與死去的耶穌，一切的一切都代表著畢加索希望西班牙的人民能從戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難中走出，重獲新生與自由。所以《格爾尼卡》畫面里沒(méi)有飛機(jī)，沒(méi)有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體，號(hào)啕大哭的母親、仰天狂叫的求救，斷臂倒地的男子、瀕死長(zhǎng)嘶的馬匹等等，生動(dòng)感人且有著強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。畢加索并沒(méi)有以現(xiàn)實(shí)之景描繪作品，而是以半抽象的立體主義手法，將超時(shí)空的形象結(jié)合，以幾何的手法分解重組，形成分離的畫面，畢加索并沒(méi)有以傳統(tǒng)三維空間進(jìn)行描繪，而是創(chuàng)作出一種獨(dú)特二維空間，使畫面變得獨(dú)特且更具表現(xiàn)力。融入了畫家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)悲憤抗議，以及內(nèi)心憤懣。所反映出的畫面在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無(wú)盡的陰郁，恐懼。所有的圖形與細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)了反復(fù)推敲，有著嚴(yán)整統(tǒng)一性。在整幅畫中，畢加索放棄皮毛的質(zhì)感以及外在表現(xiàn)，以簡(jiǎn)練的形式直接表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，以精簡(jiǎn)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，夸張的整體外形，在可識(shí)別的限度內(nèi)，將細(xì)節(jié)減至最少。

《格爾尼卡》強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，融合著畢加索深沉而又強(qiáng)烈情感，令觀賞者陷入深深的思考。當(dāng)自己的祖國(guó)飽受戰(zhàn)火的煎熬與摧殘時(shí)，畢加索以繪畫這一獨(dú)特的情感表達(dá)方式宣泄了痛苦與絕望。而這一切離不開畢加索藝術(shù)創(chuàng)作的全過(guò)程，更離不開畫家的藝術(shù)構(gòu)思階段，正是因?yàn)楫嫾业乃囆g(shù)構(gòu)思與創(chuàng)作，才有我們觀賞到這一幅又一幅優(yōu)秀的作品，發(fā)人深思。