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2018-06-27 07:40楊賀
少兒美術(shù)·書法版 2018年4期
文楊賀
1997 年 l0 月，洛陽(yáng)偃師市首陽(yáng)山鎮(zhèn)磚廠發(fā)現(xiàn)唐代《郭虛己墓志》 ，出土墓志一合。志蓋頂面篆書：“唐故工部尚書贈(zèng)太子太師郭公墓志銘。 ”志高 104.8 厘米、寬106 厘米、厚16 厘米。志文楷書，35 行，滿行 34 字，計(jì)1150 字。朝議郎行殿中侍御史真卿撰文并書丹，志文刪繁就簡(jiǎn)，俯拾得當(dāng)；楷書端嚴(yán)，氣象浩然；刻工精到，筆筆不茍，堪稱志、書雙絕的上乘之作。
《郭虛己墓志》是顏真卿41 歲時(shí)的金石之書，略晚于《王琳墓志》 ，也是目前所見(jiàn)到的顏真卿比較早的書法藝術(shù)作品。與他44 歲時(shí)書《多寶塔碑》和46 歲書寫的《漢太中大夫東方先生碑》字體的豐腴飽滿、63歲時(shí)書《大唐中興頌》摩崖書體的磊落奇拔、渾厚莊嚴(yán)相比，略顯瘦勁，他以中鋒鋪毫，秀美中有剛峻，折捺如澆，點(diǎn)畫如鑄，與他32歲時(shí)書寫的《王琳墓志 》筆力切近，風(fēng)格趨同。一如他的人格，中正忠烈，剛中含柔，峻極中有豐腴，亦美亦媚；端嚴(yán)中有雄渾，亦寬亦博。正如歐陽(yáng)修所說(shuō)： “顏公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴(yán)尊重，人初見(jiàn)而畏之，然愈久而愈可愛(ài)也。其見(jiàn)寶于世者有必多，然雖多而不厭也。 ” 《郭虛己墓志》是顏真卿壯年楷書的代表作，謀篇規(guī)整統(tǒng)一，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，是“顏筋”書體的成熟之作，值得我們研究和珍視。
《王琳墓志》與《郭虛己墓志》的書法面貌差距較大。 《王琳墓志》用筆稚嫩，筆力弱，筆畫細(xì)瘦，結(jié)字很是平正。9年后顏真卿再書《郭虛己墓志》時(shí)，筆畫變得厚實(shí)，用筆變得老練，結(jié)字變?yōu)殪?cè)，書法面貌接近 3年后書寫的《多寶塔碑》 ，只是結(jié)字未如《多寶塔碑》那樣嚴(yán)整。
顏真卿早期楷書經(jīng)歷了由“平正”到“欹側(cè)”的轉(zhuǎn)變，主要在 32 歲至 44 歲之間，“這個(gè)變化的軌跡，正是由于《王琳墓志》 《郭虛己墓志》兩方墓志的出土，我們才能獲悉 。若是再聯(lián)系顏真卿成熟的楷書來(lái)看，晚年又轉(zhuǎn)向“平正” 。顏真卿楷書的演變，前后三個(gè)階段，有如孫過(guò)庭《書譜》所言：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。初謂未及，中則過(guò)之，后乃通會(huì)。通會(huì)之際，人書俱老?！锻趿漳怪尽?結(jié)體平正端方， 字體大小自然， 整體瘦勁清逸。 行筆提按不甚分明， 一畫之內(nèi)粗細(xì)變化并不明顯。橫折相接的轉(zhuǎn)折處以圓轉(zhuǎn)為主。 豎畫已較為豎直， 不像初唐那樣向右下傾斜取勢(shì)， 這與張旭楷書的某些特征相合。但是， 平行的兩豎畫仍然采取右邊豎畫中段略向左凸出， 顯出勁挺的弧度， 構(gòu)成左右相背的結(jié)構(gòu)形式，這是初唐楷書尤其是褚遂良楷書結(jié)體的典型特點(diǎn)。與初唐楷書對(duì)比， 該墓志的書法風(fēng)格與初唐書風(fēng)也相呼應(yīng)。 該作品的結(jié)體和用筆， 尤其是用筆的起收，與初唐褚遂良的書法旨趣相投， 可見(jiàn)褚遂良對(duì)顏真卿早期楷書是有極大影響的。 鑒于當(dāng)時(shí)書壇的風(fēng)氣影響， 還未嶄露頭角的顏真卿，在取法上受褚遂良、歐陽(yáng)詢和虞世南的影響十分明顯。顏真卿登仕以后，多數(shù)時(shí)間都在外為官，主要生活在北方的山東、 山西和甘肅一帶， 即南北朝時(shí)期的北齊和北周的區(qū)域?？疾煸摰貐^(qū)南北朝和隋代的碑刻書法我們可以發(fā)現(xiàn)， 大量的作品如北齊《河清三年造像》 、 隋《曹子建碑》 等沒(méi)脫去隸意， 有以隸法寫楷書的特點(diǎn)，結(jié)體和用筆都寬博大方并且肥厚可人。 雖然顏真卿并不一定就能直接取法于這些作品， 但是在外為官時(shí)，他經(jīng)常出入寺廟經(jīng)院， 喜訪碑石，使顏真卿取法北方碑刻和民間書法有了可能。一個(gè)時(shí)代和一定地域的書法風(fēng)氣， 自然會(huì)對(duì)生活其間書家的書寫風(fēng)格產(chǎn)生直接或間接的影響， 因此可以推斷顏真卿受到這種風(fēng)氣影響，并將加以整理， 從而形成他個(gè)人獨(dú)特而又與時(shí)風(fēng)相接的風(fēng)格。 朱關(guān)田在 《顏真卿書法藝術(shù)及其影響》 一文中談道： “他 （顏真卿） 的藝術(shù)風(fēng)格不是也不可能孤立地突然產(chǎn)生， 有一個(gè)漸變的過(guò)程。 魏晉以來(lái)， 我們可以從諸如 《顏謙婦劉氏墓志》《經(jīng)石峪金剛經(jīng)》 《文殊般若經(jīng)》等碑版中， 找到與顏真卿書體中某些風(fēng)格相近的地方。 這些碑版的藝術(shù)風(fēng)格， 在當(dāng)時(shí)非同一般， 但尚未定型， 可以說(shuō)是顏真卿的先河， 只是他沒(méi)有也不可能為時(shí)代所發(fā)現(xiàn)。直到中唐， 才為顏真卿等所吸收、 整理、 加工， 逐漸使之完善， 形成為剛健雄渾的顏真卿書體。 ” 馬宗霍也指出： “逮顏魯公出， 納古法于新意之中， 生新法于古意之外， 陶鑄萬(wàn)象， 隱括眾長(zhǎng)， 與少陵之詩(shī)、昌黎之文， 皆同為能起八代之衰者， 于是始卓然成為唐代之書。 ”誠(chéng)然， 《多寶塔碑》 《勤禮碑》 和 《麻姑仙壇記》 是顏體書法的代表作品。 這類作品以生動(dòng)的篆籀用筆， 形成了蒼茫勁樸的高古境界，這些都完全與 《王琳墓志》 的書風(fēng)區(qū)別開來(lái)，也徹底脫出了初唐書家的籠罩， 真正形成了自己獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。 而相對(duì)于這些顏真卿中年以后的成熟作品來(lái)說(shuō)， 無(wú)論是用筆、 結(jié)字還是章法、 行氣， 《王琳墓志》都無(wú)法與之相比。 因?yàn)楫?dāng)時(shí)剛過(guò)而立之年的顏真卿還未真正擺脫前人對(duì)他的影響， 他的書學(xué)道路依然被籠罩在盛唐時(shí)期楷書大家的光環(huán)之下， 也就是說(shuō)彼時(shí)的顏真卿尚未完全形成其獨(dú)有的書法風(fēng)格。 這也從一個(gè)側(cè)面證實(shí)， 在 《郭虛已墓志》 之前，顏真卿并沒(méi)有完全形成自己獨(dú)特的書法風(fēng)格?！豆摷耗怪尽?和 《多寶塔碑》書寫的時(shí)間相差不大， 前者書于公元749年，兩者風(fēng)格可以說(shuō)沒(méi)有太大區(qū)別，每個(gè)字在結(jié)體上似乎真正在用 “小促令大， 大蹙令小” 的結(jié)體原則作指導(dǎo)， 盡量均勻地占據(jù)界格， 重心平穩(wěn)。 因字有充滿界格的趨勢(shì)， 所以字距和行距都被壓縮， 整體章法茂密穩(wěn)健， 但也稍顯板滯， 有布算子之嫌。 用筆已有明顯的提按， 轉(zhuǎn)折處也已放棄早期的圓轉(zhuǎn)而采取方折， 包圍結(jié)構(gòu)已形成明顯的外拓弧形結(jié)構(gòu)， 這樣的用筆和結(jié)體， 脫去了秀潤(rùn)和柔美， 顯得勁挺方正。 結(jié)合上文對(duì) 《王琳墓志》的分析， 這兩件作品的這些特點(diǎn)與《王琳墓志》 的區(qū)別是明顯的， 《郭虛己墓志》 和 《多寶塔碑》的整體特點(diǎn)與顏真卿后期作品的傳承關(guān)系就十分清楚了 。顏真卿早期的書法從最初《王琳墓志》 的稚嫩， 到《郭虛己墓志》 的初露鋒芒， 再到 《多寶塔碑》 的顏體書風(fēng)的基本定型。
《郭虛己墓志》保存相對(duì)完好，字口很是清晰，綜合結(jié)構(gòu)等各方面因素，以及它是顏真卿壯年時(shí)期作品，其風(fēng)格特征尚未形成，結(jié)體端莊、大方，不失為初學(xué)唐楷的最佳范本。
《郭虛己墓志》局部
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《郭虛己墓志》是顏真卿41 歲時(shí)的金石之書，略晚于《王琳墓志》 ，也是目前所見(jiàn)到的顏真卿比較早的書法藝術(shù)作品。與他44 歲時(shí)書《多寶塔碑》和46 歲書寫的《漢太中大夫東方先生碑》字體的豐腴飽滿、63歲時(shí)書《大唐中興頌》摩崖書體的磊落奇拔、渾厚莊嚴(yán)相比，略顯瘦勁，他以中鋒鋪毫，秀美中有剛峻，折捺如澆，點(diǎn)畫如鑄，與他32歲時(shí)書寫的《王琳墓志 》筆力切近，風(fēng)格趨同。一如他的人格，中正忠烈，剛中含柔，峻極中有豐腴，亦美亦媚；端嚴(yán)中有雄渾，亦寬亦博。正如歐陽(yáng)修所說(shuō)： “顏公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴(yán)尊重，人初見(jiàn)而畏之，然愈久而愈可愛(ài)也。其見(jiàn)寶于世者有必多，然雖多而不厭也。 ” 《郭虛己墓志》是顏真卿壯年楷書的代表作，謀篇規(guī)整統(tǒng)一，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，是“顏筋”書體的成熟之作，值得我們研究和珍視。
《王琳墓志》與《郭虛己墓志》的書法面貌差距較大。 《王琳墓志》用筆稚嫩，筆力弱，筆畫細(xì)瘦，結(jié)字很是平正。9年后顏真卿再書《郭虛己墓志》時(shí)，筆畫變得厚實(shí)，用筆變得老練，結(jié)字變?yōu)殪?cè)，書法面貌接近 3年后書寫的《多寶塔碑》 ，只是結(jié)字未如《多寶塔碑》那樣嚴(yán)整。
顏真卿早期楷書經(jīng)歷了由“平正”到“欹側(cè)”的轉(zhuǎn)變，主要在 32 歲至 44 歲之間，“這個(gè)變化的軌跡，正是由于《王琳墓志》 《郭虛己墓志》兩方墓志的出土，我們才能獲悉 。若是再聯(lián)系顏真卿成熟的楷書來(lái)看，晚年又轉(zhuǎn)向“平正” 。顏真卿楷書的演變，前后三個(gè)階段，有如孫過(guò)庭《書譜》所言：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。初謂未及，中則過(guò)之，后乃通會(huì)。通會(huì)之際，人書俱老?！锻趿漳怪尽?結(jié)體平正端方， 字體大小自然， 整體瘦勁清逸。 行筆提按不甚分明， 一畫之內(nèi)粗細(xì)變化并不明顯。橫折相接的轉(zhuǎn)折處以圓轉(zhuǎn)為主。 豎畫已較為豎直， 不像初唐那樣向右下傾斜取勢(shì)， 這與張旭楷書的某些特征相合。但是， 平行的兩豎畫仍然采取右邊豎畫中段略向左凸出， 顯出勁挺的弧度， 構(gòu)成左右相背的結(jié)構(gòu)形式，這是初唐楷書尤其是褚遂良楷書結(jié)體的典型特點(diǎn)。與初唐楷書對(duì)比， 該墓志的書法風(fēng)格與初唐書風(fēng)也相呼應(yīng)。 該作品的結(jié)體和用筆， 尤其是用筆的起收，與初唐褚遂良的書法旨趣相投， 可見(jiàn)褚遂良對(duì)顏真卿早期楷書是有極大影響的。 鑒于當(dāng)時(shí)書壇的風(fēng)氣影響， 還未嶄露頭角的顏真卿，在取法上受褚遂良、歐陽(yáng)詢和虞世南的影響十分明顯。顏真卿登仕以后，多數(shù)時(shí)間都在外為官，主要生活在北方的山東、 山西和甘肅一帶， 即南北朝時(shí)期的北齊和北周的區(qū)域?？疾煸摰貐^(qū)南北朝和隋代的碑刻書法我們可以發(fā)現(xiàn)， 大量的作品如北齊《河清三年造像》 、 隋《曹子建碑》 等沒(méi)脫去隸意， 有以隸法寫楷書的特點(diǎn)，結(jié)體和用筆都寬博大方并且肥厚可人。 雖然顏真卿并不一定就能直接取法于這些作品， 但是在外為官時(shí)，他經(jīng)常出入寺廟經(jīng)院， 喜訪碑石，使顏真卿取法北方碑刻和民間書法有了可能。一個(gè)時(shí)代和一定地域的書法風(fēng)氣， 自然會(huì)對(duì)生活其間書家的書寫風(fēng)格產(chǎn)生直接或間接的影響， 因此可以推斷顏真卿受到這種風(fēng)氣影響，并將加以整理， 從而形成他個(gè)人獨(dú)特而又與時(shí)風(fēng)相接的風(fēng)格。 朱關(guān)田在 《顏真卿書法藝術(shù)及其影響》 一文中談道： “他 （顏真卿） 的藝術(shù)風(fēng)格不是也不可能孤立地突然產(chǎn)生， 有一個(gè)漸變的過(guò)程。 魏晉以來(lái)， 我們可以從諸如 《顏謙婦劉氏墓志》《經(jīng)石峪金剛經(jīng)》 《文殊般若經(jīng)》等碑版中， 找到與顏真卿書體中某些風(fēng)格相近的地方。 這些碑版的藝術(shù)風(fēng)格， 在當(dāng)時(shí)非同一般， 但尚未定型， 可以說(shuō)是顏真卿的先河， 只是他沒(méi)有也不可能為時(shí)代所發(fā)現(xiàn)。直到中唐， 才為顏真卿等所吸收、 整理、 加工， 逐漸使之完善， 形成為剛健雄渾的顏真卿書體。 ” 馬宗霍也指出： “逮顏魯公出， 納古法于新意之中， 生新法于古意之外， 陶鑄萬(wàn)象， 隱括眾長(zhǎng)， 與少陵之詩(shī)、昌黎之文， 皆同為能起八代之衰者， 于是始卓然成為唐代之書。 ”誠(chéng)然， 《多寶塔碑》 《勤禮碑》 和 《麻姑仙壇記》 是顏體書法的代表作品。 這類作品以生動(dòng)的篆籀用筆， 形成了蒼茫勁樸的高古境界，這些都完全與 《王琳墓志》 的書風(fēng)區(qū)別開來(lái)，也徹底脫出了初唐書家的籠罩， 真正形成了自己獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。 而相對(duì)于這些顏真卿中年以后的成熟作品來(lái)說(shuō)， 無(wú)論是用筆、 結(jié)字還是章法、 行氣， 《王琳墓志》都無(wú)法與之相比。 因?yàn)楫?dāng)時(shí)剛過(guò)而立之年的顏真卿還未真正擺脫前人對(duì)他的影響， 他的書學(xué)道路依然被籠罩在盛唐時(shí)期楷書大家的光環(huán)之下， 也就是說(shuō)彼時(shí)的顏真卿尚未完全形成其獨(dú)有的書法風(fēng)格。 這也從一個(gè)側(cè)面證實(shí)， 在 《郭虛已墓志》 之前，顏真卿并沒(méi)有完全形成自己獨(dú)特的書法風(fēng)格?！豆摷耗怪尽?和 《多寶塔碑》書寫的時(shí)間相差不大， 前者書于公元749年，兩者風(fēng)格可以說(shuō)沒(méi)有太大區(qū)別，每個(gè)字在結(jié)體上似乎真正在用 “小促令大， 大蹙令小” 的結(jié)體原則作指導(dǎo)， 盡量均勻地占據(jù)界格， 重心平穩(wěn)。 因字有充滿界格的趨勢(shì)， 所以字距和行距都被壓縮， 整體章法茂密穩(wěn)健， 但也稍顯板滯， 有布算子之嫌。 用筆已有明顯的提按， 轉(zhuǎn)折處也已放棄早期的圓轉(zhuǎn)而采取方折， 包圍結(jié)構(gòu)已形成明顯的外拓弧形結(jié)構(gòu)， 這樣的用筆和結(jié)體， 脫去了秀潤(rùn)和柔美， 顯得勁挺方正。 結(jié)合上文對(duì) 《王琳墓志》的分析， 這兩件作品的這些特點(diǎn)與《王琳墓志》 的區(qū)別是明顯的， 《郭虛己墓志》 和 《多寶塔碑》的整體特點(diǎn)與顏真卿后期作品的傳承關(guān)系就十分清楚了 。顏真卿早期的書法從最初《王琳墓志》 的稚嫩， 到《郭虛己墓志》 的初露鋒芒， 再到 《多寶塔碑》 的顏體書風(fēng)的基本定型。
《郭虛己墓志》保存相對(duì)完好，字口很是清晰，綜合結(jié)構(gòu)等各方面因素，以及它是顏真卿壯年時(shí)期作品，其風(fēng)格特征尚未形成，結(jié)體端莊、大方，不失為初學(xué)唐楷的最佳范本。
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