徐偉

摘要：在戲劇的表演過(guò)程中，演員對(duì)表演技巧的使用是獲得表演成功的關(guān)鍵因素，但是，如果演員一味的追求表演技巧的使用，卻忽略了表演過(guò)程中的情感表達(dá)，這樣即使表演順利完成，也會(huì)影響表演質(zhì)量，無(wú)法完成成功的戲劇表演。本文將對(duì)戲劇表演中的表演技巧進(jìn)行分析，并探討如何在表演中做好情感表達(dá)，提高戲劇表演質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：戲劇表演 技巧 情感表達(dá)

在戲劇表演中，人物的語(yǔ)言、動(dòng)作以及表情的表達(dá)主要是通過(guò)演員的表演技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)的。而演員的情感表達(dá)則有利于人物表現(xiàn)性與再現(xiàn)性的統(tǒng)一。因此，在演員表演的過(guò)程中，不僅要熟練的運(yùn)用表演技巧，而且要重視情感表達(dá)，使人物的表現(xiàn)更加生動(dòng)，提高戲劇表演質(zhì)量。

一、戲劇表演中的技巧分析

戲劇的表演需要通過(guò)演員的語(yǔ)言、動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)人物的形象，完成對(duì)戲劇內(nèi)容的演繹。因此，在演員進(jìn)行戲劇表演時(shí)，必須具備語(yǔ)言與動(dòng)作方面的表演技巧。

（一）語(yǔ)言表演技巧

語(yǔ)言是演員進(jìn)行戲劇表演的主要方式，在對(duì)人物形象的刻畫(huà)中發(fā)揮著關(guān)鍵作用，因此，演員必須在戲劇表演中熟練的掌握語(yǔ)言表演技巧，提高戲劇表演質(zhì)量。首先，演員需要對(duì)飾演人物的性格特點(diǎn)進(jìn)行深入的研究，掌握人物語(yǔ)言的特點(diǎn)，并調(diào)整好自己的聲音與氣息，保證在表演時(shí)做到語(yǔ)言清晰，語(yǔ)義表達(dá)到位，提高人物的語(yǔ)言表現(xiàn)力，通過(guò)語(yǔ)言表現(xiàn)出戲劇人物的性格特點(diǎn)。其次，演員在表演時(shí)要做到吐字清晰，并且采用合適的音量。表演中的語(yǔ)言必須正確、清晰并富有感染力，只有這樣才能吸引觀眾的注意力。與此同時(shí)，音量是影響語(yǔ)言表演的另一個(gè)關(guān)鍵因素，如果音量過(guò)小，觀眾無(wú)法聽(tīng)清語(yǔ)言?xún)?nèi)容，造成語(yǔ)言的表現(xiàn)力下降，因此，演員必須在表演時(shí)采用合適的音量，并根據(jù)角色的特點(diǎn)與情境來(lái)調(diào)整語(yǔ)言節(jié)奏，提高語(yǔ)言表現(xiàn)力，更好的表現(xiàn)人物特點(diǎn)。此外，還需要重視聲調(diào)的變化，戲劇演員在表演時(shí)需要根據(jù)劇情的需要對(duì)聲調(diào)進(jìn)行調(diào)整，例如表達(dá)疑問(wèn)時(shí)需要用升調(diào)，而在嚴(yán)肅認(rèn)真時(shí)應(yīng)采用平直調(diào)。

（二）動(dòng)作表演技巧

戲劇的本質(zhì)就是一種生活藝術(shù)，其中的題材取自于生活右高于生活，因此，在演員進(jìn)行戲劇表演時(shí)，其肢體動(dòng)作應(yīng)盡量貼近生活中的真實(shí)狀態(tài)，演員可以通過(guò)生活的觀察和體驗(yàn)，了解戲劇人物動(dòng)作的特點(diǎn)，并且根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)設(shè)計(jì)出適合的表演動(dòng)作。與此同時(shí)，戲劇表演中的動(dòng)作需要符合實(shí)際生活中的實(shí)際情況，表演時(shí)演員需要將生活中的動(dòng)作全部表現(xiàn)出來(lái)，才能有效的提高戲劇表演的真實(shí)性與生動(dòng)性。為了滿(mǎn)足這些要求，演員不但要不斷豐富自己的知識(shí)與生活經(jīng)驗(yàn)，而且需要具有豐富的想象力。例如，經(jīng)常觀察身邊人的行為舉止，并且對(duì)從事不同行業(yè)的人的習(xí)慣性動(dòng)作進(jìn)行觀察與研究，以便能夠在表演時(shí)模仿出這些工作與行為，使表演更具感染力，吸引觀眾的注意力。此外，演員還需要對(duì)人物的生活狀態(tài)、心理活動(dòng)等進(jìn)行分析與研究，根據(jù)人物的性格特點(diǎn)設(shè)計(jì)動(dòng)作，通過(guò)這些動(dòng)作表現(xiàn)出人物的行為特征。

二、做好戲劇表演中情感表達(dá)的方法

（一）通過(guò)模擬劇情中的場(chǎng)景提高情感表達(dá)能力

戲劇演員在進(jìn)行表演時(shí)，必須具有良好的情感表達(dá)能力，才能保證戲劇表演的質(zhì)量，為觀眾奉獻(xiàn)優(yōu)秀的戲劇作品。因此，演員需要根據(jù)虛擬的戲劇內(nèi)容來(lái)表達(dá)出真實(shí)的情感，這是戲劇演員必須具備的能力，也是戲劇演出獲得成功的關(guān)鍵因素。為了能夠提高自身的情感表達(dá)能力，演員可以通過(guò)對(duì)劇情中的場(chǎng)景進(jìn)行模擬，為情感的表達(dá)創(chuàng)造有利的環(huán)境因素，并將模擬的場(chǎng)景與劇本中描述的內(nèi)容結(jié)合起來(lái)，為自己建立一個(gè)與劇中人物相同的環(huán)境氛圍，以便能夠產(chǎn)生真實(shí)性較高的情感表達(dá)，只有這樣，才能保證演員的情感表達(dá)方法能夠符合劇情的需要。作為優(yōu)秀的戲劇演員，通常會(huì)具有較高的情感表達(dá)能力，能夠在表演過(guò)程中表達(dá)出自己真實(shí)的情感，有利于戲劇表演質(zhì)量的提升。

（二）實(shí)現(xiàn)忘我的精神狀態(tài)

在演員進(jìn)行戲劇表演時(shí)，能過(guò)實(shí)現(xiàn)忘我的精神狀態(tài)有利于提高自身的情感表達(dá)能力。演員只有在表演過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了忘我的精神狀態(tài)，才可以完全融入到人物中，獲得更好的表演效果。只有這樣，才能使演員在表演時(shí)產(chǎn)生真實(shí)的想法，并且可以積極的進(jìn)入戲劇的情景中，對(duì)于演員表演能力的提升具有十分重要的作用。一些演員在表演中為了尋找自己的身份，可能會(huì)忘記自己要做的事情，但是，如果能夠以劇情為基礎(chǔ)，同樣能夠自然的融入到劇情中，并且在表演中能夠更加真實(shí)的表達(dá)出自己的情感。入戲是最佳的表演狀態(tài)，只有演員可以實(shí)現(xiàn)忘我的精神狀態(tài)，才能夠在虛擬的劇情中表達(dá)出真知的情感，并不斷提高自身在表演中的情感表達(dá)能力，保證戲劇表演質(zhì)量，給人們帶來(lái)更加優(yōu)秀的戲劇作品。

（三）構(gòu)建雙重人格

在很多人的意識(shí)里，用雙重人格來(lái)形容演員在戲劇表演中的表現(xiàn)是不恰當(dāng)?shù)?，但是，?duì)于了解影視表演的人而言，演員需要長(zhǎng)時(shí)間在戲劇中表演另一個(gè)人，這會(huì)使演員將對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)全面的投入到其扮演的任務(wù)中。因此，在優(yōu)秀的演員進(jìn)行戲劇表演時(shí)，會(huì)直接將自己變成劇中的任務(wù)，這樣就不會(huì)再出現(xiàn)情景模擬以及人物帶入的感覺(jué)。如果演員進(jìn)入的這種狀態(tài)，我們就會(huì)認(rèn)為他已經(jīng)構(gòu)建了雙重人格，對(duì)于戲劇演員而言，這種狀態(tài)是更高的境界。為了達(dá)到這種狀態(tài)，演員必須做到全身性的投入到戲劇表演中，并有著對(duì)表演足夠的熱愛(ài)，提高自己表演的合理性。所以，戲劇表演不僅是將劇情的魅力表現(xiàn)出來(lái)，而是要在表達(dá)這些表面內(nèi)容的基礎(chǔ)上，傳達(dá)更加深層次的信息，這是對(duì)藝術(shù)的真實(shí)理解，能夠在一定程度上提高自己的藝術(shù)高度。而在演員表達(dá)情感時(shí)，需要盡量做到返璞歸真，實(shí)現(xiàn)自己與劇中人物的融合。在戲劇表演中，藝術(shù)的主體是人物，我們只有圍繞任務(wù)對(duì)其進(jìn)行研究，才能夠充分體現(xiàn)出其真正的藝術(shù)價(jià)值，只有做到這些，才能夠?qū)⒆约赫鎸?shí)的情感表達(dá)在戲劇表演中，吸引更多觀眾的注意力。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在戲劇表演的過(guò)程中，表演技巧與情感表達(dá)是作為戲劇演員最基本的技能，演員對(duì)這兩種技能的掌握程度直接影響戲劇作品的感染力和觀賞度。因此，在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，演員一定的將自己融入到戲劇人物中，使戲劇人物形象更加豐滿(mǎn)和真實(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉洋宏.戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)[J].參花（下），2017，（10）.

[2]張愛(ài)萍.影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧[J].藝術(shù)教育，2016，（10）.

[3]孫圣凱.試論肢體語(yǔ)言的特性及其在戲劇表演中的作用[J].戲劇之家，2017，（21）.

（作者單位：山東省濟(jì)寧市兗州區(qū)豫劇團(tuán)）