王雪琪

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

一、概念界定及研究對(duì)象介紹

1.概念界定

對(duì)“暴力”概念的界定：

“暴力”是一個(gè)復(fù)雜的概念,不同學(xué)者在不同的情景下對(duì)其有多種定義。本文參照學(xué)者龍?jiān)诺慕缍?，將暴力定義為：運(yùn)用肢體或工具,對(duì)生物(一般指人或其他動(dòng)物)或物品構(gòu)成肉體上的痛苦、傷害或損害的威脅或行為。

具體而言，暴力的兩個(gè)主要特征是公開(kāi)性和傷害性。其中公開(kāi)性是指運(yùn)用語(yǔ)言對(duì)暴力行為或現(xiàn)象進(jìn)行公開(kāi)的描述，真切地被展現(xiàn)。對(duì)相關(guān)行為的口頭敘述或議論不算在其中。傷害性包括對(duì)生物的肉體上的傷害及對(duì)物品的損害等。

2.研究對(duì)象

《馬男波杰克》第一季于2014年8月開(kāi)播，本劇的世界設(shè)定是普通人類(lèi)和擬人化的動(dòng)物共同生活在一起，主角波杰克即是擬人化的馬。波杰克是一個(gè)消極的過(guò)氣明星，事業(yè)失意、感情混亂，“負(fù)能量”滿(mǎn)滿(mǎn)。該動(dòng)畫(huà)被觀眾稱(chēng)作是“致郁”之作，主角被戲稱(chēng)為“渣馬”，真實(shí)地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中許多普通人都會(huì)經(jīng)歷的負(fù)面事件和情緒，許多觀眾都說(shuō)在“馬男”身上看到了自己的影子。動(dòng)畫(huà)是指運(yùn)用非現(xiàn)實(shí)拍攝手段逐格拍攝的影像作品。國(guó)外有大量學(xué)者對(duì)動(dòng)畫(huà)做過(guò)相關(guān)研究，普遍認(rèn)為動(dòng)畫(huà)作品中大量存在著暴力內(nèi)容。本文試圖探究該“喪文化”劇作與其暴力內(nèi)容的關(guān)系與特征。

本文選取了該動(dòng)畫(huà)作品的第一季作為內(nèi)容分析的對(duì)象，共12集，每集片長(zhǎng)25分鐘左右。

二、暴力內(nèi)容分析

本研究以學(xué)者龍?jiān)潘龅碾娨暠┝?nèi)容分析的編碼表作為重要參考，制訂了內(nèi)容分析編碼表。編碼表的基本分析單位為暴力場(chǎng)景，細(xì)分為：①對(duì)暴力實(shí)施者和受害者的情況描述（性別、暴力實(shí)施者受罰情況等）；②對(duì)暴力事件、行為的過(guò)程、性質(zhì)的基本判斷(暴力事件或行為的起因、“符合情理”的程度、暴力描述的真實(shí)程度等)；③對(duì)暴力后果的相關(guān)問(wèn)題的展現(xiàn)情況(暴力致傷程度、對(duì)受害者的態(tài)度)。

經(jīng)統(tǒng)計(jì)，該劇第一季的12集中共出現(xiàn)36次暴力場(chǎng)景，平均每集出現(xiàn)3次，按一集片長(zhǎng)25分鐘計(jì)算，每8分鐘左右即出現(xiàn)一次暴力場(chǎng)景。除第4集外，所有劇集中均出現(xiàn)了暴力場(chǎng)景。最多一集共出現(xiàn)5次暴力場(chǎng)景。對(duì)這些暴力場(chǎng)景的進(jìn)一步分析可以得出，該劇的暴力內(nèi)容具有以下特征：

1.男性施暴、受暴多，施暴者多不受懲罰

經(jīng)統(tǒng)計(jì)，該劇中暴力實(shí)施方有66.7%是男性，30.5%為女性，2.8%的施暴者無(wú)法準(zhǔn)確判定性別，記為缺省值；50%的暴力承受方是男性，11.1%為女性，38.9%的受暴者并非是生物而是物體，記為缺省值。這表明在該劇中男性是主要的施暴者和受暴者。同時(shí)男性施暴者比受害者的比例多16.7%，符合傳統(tǒng)的男權(quán)至上，施暴者多為男性的，男強(qiáng)女弱性別觀念。

而對(duì)暴力實(shí)施者受懲罰情況的統(tǒng)計(jì)則表明：該劇中絕大多數(shù)暴力實(shí)施方（97.2%）都未受到任何懲罰，也沒(méi)有任何獎(jiǎng)勵(lì)。這也從一定方面反映了該劇的“成人致郁風(fēng)”特色，并不像針對(duì)普通兒童的影片一樣為了可以正確引導(dǎo)兒童的價(jià)值觀而賞罰分明。

2.“隨意”“無(wú)理”、真實(shí)度偏低的暴力

《馬男波杰克》中暴力行為的起因占最多數(shù)的是“一時(shí)發(fā)泄情緒”（30.5%）和“無(wú)特別理由”（27.8%），加起來(lái)占比超過(guò)所有暴力行為的50%。同時(shí)，該劇中的暴力場(chǎng)景中“無(wú)理、非正義”的暴力占比44.4%。這體現(xiàn)了本劇的“致郁”風(fēng)格，反映了劇中男主角暴躁多變的性格，體現(xiàn)了該劇的暴力內(nèi)容具有隨意、無(wú)理的特征。（見(jiàn)表1）

其次，該劇對(duì)暴力描述的真實(shí)程度較低，在52.7%的暴力場(chǎng)景中暴力實(shí)施者都是非人類(lèi)角色，并且由于其本身是動(dòng)畫(huà)的限制，暴力場(chǎng)景的表現(xiàn)上比起真人出演的影視作品又有一定的弱化。這都反映出了該劇的“致郁”風(fēng)格并不主要從暴力場(chǎng)景上體現(xiàn)，而主要還是從劇情與語(yǔ)言上。

3.“輕傷害”、不在乎的暴力

經(jīng)統(tǒng)計(jì)，該劇中暴力行為的致傷程度并不嚴(yán)重，受傷者受輕傷的最多，占36.2%，其次是未產(chǎn)生傷害的暴力行為，占比25%，再次是沒(méi)有傷害生物而損害物品的，占到總數(shù)的22.2%?？傮w而言，該劇中暴力行為的風(fēng)格是“輕傷害”的，雖然是主要面向成人的動(dòng)畫(huà)作品，但不像許多劇中有過(guò)多的“重口味”情節(jié)，大多是些打耳光之類(lèi)的輕度暴力行為。（見(jiàn)表2）

表1 《馬男波杰克》中暴力內(nèi)容的過(guò)程及性質(zhì)

然而劇中的人物對(duì)受傷者的態(tài)度是滿(mǎn)不在乎的，在多達(dá)一半的情況下對(duì)受傷者的態(tài)度是沒(méi)有被表現(xiàn)的，在有所表現(xiàn)的情況下，大多數(shù)對(duì)受傷者的態(tài)度都是冷漠和無(wú)視，這也體現(xiàn)了該劇的“致郁”特點(diǎn)。

表2 《馬男波杰克》中暴力行為的后果等相關(guān)問(wèn)題

三、結(jié)論

經(jīng)過(guò)對(duì)《馬男波杰克》中所含的暴力場(chǎng)景進(jìn)行的內(nèi)容分析，初步得出以下結(jié)論：在本劇中“男性”施暴、受暴較多，施暴者多未受懲罰，一定程度上契合了傳統(tǒng)的男性占主導(dǎo)地位的性別觀念；隨意無(wú)理的暴力行為占多數(shù)，充分表現(xiàn)了劇中男主角“馬男”的性格特征，同時(shí)暴力行為總體上真實(shí)度較低；最后本劇中的暴力行為多是沒(méi)有造成嚴(yán)重傷亡后果的“輕傷害”行為，并未著重表現(xiàn)對(duì)待暴力受害者的態(tài)度，在有所表現(xiàn)時(shí)更多表現(xiàn)了對(duì)受害者冷漠無(wú)視的態(tài)度。總體來(lái)說(shuō)，劇中的暴力場(chǎng)景的特點(diǎn)符合了該劇獨(dú)特的“致郁”“成人”風(fēng)格，該劇的“致郁”風(fēng)格并不主要依靠血腥暴力場(chǎng)景等“硬暴力”體現(xiàn)，而主要還是依靠其人物語(yǔ)言、劇情等“軟暴力”，暴力內(nèi)容并不是這部動(dòng)畫(huà)劇“致郁”的主要原因，對(duì)該劇的劇情、言語(yǔ)暴力等方面值得更深入的探討。