□陳 宇

王保安，1964年生，江蘇徐州人。現(xiàn)為西安美術學院實驗藝術系主任、教授，中國美術家協(xié)會會員，陜西省文史研究館研究員，陜西省中國畫學會副會長，西安市美術家協(xié)會副主席，陜西國畫院山水畫院副院長。出版有《王保安國畫作品精選》《當代美術家——王保安》《王保安扇面作品集》。

王保安 張良廟紀游 180×630cm 紙本水墨 2017年

款識：張良廟紀游。張良廟坐（落）于陜西留壩紫柏山，三千年前，張良曾輔佐劉邦創(chuàng)立了漢王室。他是一位杰出政治家、軍事家。張良隱居此地，運籌帷幄，決勝千里，其激流勇退，氣節(jié)名垂千史。丁酉冬，王保安畫于西美掩云齋。

鈐印：王保安（白）

王保安，作為20世紀60年代出生的山水畫家，陜西厚重的歷史文化積淀和長安畫派的藝術傳統(tǒng)對他的影響是巨大的，無論是藝術觀念，還是技法手段都有來自這個地域的影響。但他似乎又與長安畫派或是陜西畫界保持著一種若即若離的關系，處于一種半游離狀態(tài)，他的山水與陜西畫家群體從面貌上拉開了距離。

長安畫派在強調深入生活、強調現(xiàn)實主義題材、強調中西結合的環(huán)境影響下形成。從趙望云的西北寫生到石魯提出“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”，傳統(tǒng)和生活成了長安畫派的創(chuàng)作傳統(tǒng)與宗旨，并對長安畫派乃至整個陜西美術創(chuàng)作產生深遠影響。王保安成長于此，求學于此，受其影響，對傳統(tǒng)和生活的重視是毋庸置疑的。在他的創(chuàng)作中能清晰地看到，他對這一傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展，這集中表現(xiàn)在他對寫生的重視與執(zhí)著。

寫生，在近現(xiàn)代被看成是泊來物，似乎只有西方美術才強調寫生。其實不然，寫生與臨摹是中國繪畫兩個最為重要的傳統(tǒng)。中國山水畫強調“外師造化”，但就寫生而言，西方寫生注重客觀再現(xiàn)，將寫生作為造型訓練與收集素材的手段；中國寫生則強調意態(tài)，注重表現(xiàn)，強調融入自我，表達的是境，而不僅僅是客觀的景。王保安的寫生既有西方式對于題材的客觀描寫，而更多的是對山川的體悟感受與研究，將寫生與創(chuàng)作緊密聯(lián)系起來進行，在寫生中表現(xiàn)出自我的心性與意態(tài)以及審美理想。他的寫生既強調對景寫生，注重對物象的造型描述，研究各種地理環(huán)境與物象本體差異，同時強調境的營造，也重視目識心記、默記默寫，將自我意態(tài)融入其中而帶有明顯的主觀表達。他的寫生是與物象的一種交流，是對自然山川與人文景致的一種認識、體悟與理解、觀照。

王保安長期奔走各地寫生，由北向南，由東而西，先后赴安徽、江蘇、浙江、四川、重慶等地，又繼續(xù)向北赴陜北、甘肅、藍田等地進行寫生，就是在美國、加拿大休假期間也不曾一刻放松。尤其對于陜北，他情有獨鐘，進行了無數(shù)次不厭其煩地考察，反復進行寫生。每次陜北寫生，都有不同的理解與思考，無論是筆墨，還是構圖，進行著不同的嘗試與研究，或許這也正是謝赫所說的“應物象形”，因為物象與理解多樣存在，所以寫生也應該是多樣化，與物相隨。在他的寫生中往往表現(xiàn)出不同的意象，這也成就了寫生手法與形式的多樣性與豐富性。在手法的多樣性與風格上，人們似乎更關注風格，而我以為，風格是一種定式，是一定藝術審美的折射與體現(xiàn)，而手法則是形成風格的重要保證。對于60年代出生的王保安而言，當下的成熟風格其實是一種桎梏，只有保持手法的多樣性，才能確保在審美理想引導下形成更為成熟的風格。

在美國寫生，他追求一種西式風味，表現(xiàn)一種不同于中國山水的意味。這是王保安眼里的美國，也是他筆下獨有的美國山水，而不是風景。這些寫生，他將水彩畫技法、表現(xiàn)手段與中國畫的用筆用墨相融合，但又不是一種簡單的嫁接，而是在繪制與圖寫中來表現(xiàn)一種異國情調，有別于中國的山水情味?！睹绹鴮懮废盗袕娬{色彩塊面與線條的對比表達，用筆簡約而不失質感，用色純粹，畫面清雅而筆墨清厚，造型簡練而不失準確性，有一種水彩畫的流利與清亮，表現(xiàn)出一種不同于中國山水的西洋意味。

王保安 美國寫生 24×27cm 紙本水墨 2017年鈐印：王（白） 保安（白）

陜北寫生是王保安的多年追求，也是他的藝術之源。他的陜北系列寫生，與美國系列寫生的最根本差異，就是他追求一種渾厚蒼茫的感受，表現(xiàn)出一種拙樸的意象，追求一種純正的中國筆墨意味。表現(xiàn)在具體的技術手法上，就是強調線造型的表現(xiàn)力，通過線條的蒼茫與拙樸來表現(xiàn)陜北黃土山水的獨特意趣。與此同時，在渾厚蒼茫中表現(xiàn)出一種潤澤，這不是客觀的陜北風物，而是王保安心中的陜北，是一種寫境。我非常喜歡他的《大暑圪凹村》《姬家岔寫生》及《春秋陜北》《高原山茆》等作品，這些作品讓我感動的不僅是畫面的構成，而是畫面的效果，產生的一種境，在大片的灰調子構成中，形成了一種獨特的陜西境象，這是屬于王保安的繪畫語言，這種藝術語言在他的許多山水畫中都能感受到。

江南園林寫生，他強調與體會的是江南獨特的空氣環(huán)境，紙在潮濕空氣影響下，形成一種迥異于西北的筆墨體會，表現(xiàn)出一種溫婉、柔和與秀潤，或許這也是久居西北的王保安對于江南園林與江南氣候的一種感覺與印象。在他的寫生作品中，表現(xiàn)出來的是一種對于題材對象的研究與思考，是對境象的理解，而不僅僅是素材的收集與造型的訓練，這也是王保安錘煉自我藝術技法與創(chuàng)作能力的一種手段。他的《蘇州園林》與西遞等地的寫生，是在努力融合南北，是他對存蒼求潤審美理想的一種追求。

王保安 唐招提寺寫生 17×26cm 紙本水墨 2018年

款識：日本奈良唐招提寺寫生。二○ 一八年二月，王保安題識。

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王保安 東京藝術大學寫生 17×26cm 紙本水墨 2018年

款識：東京藝術大學校園一瞥之民居。二○ 一八，王保安。

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王保安 美國寫生 24×27cm 紙本設色 2017年款識：王保安。鈐?。和酰ò祝?/p>

王保安 黃樹皮 24×27cm 紙本設色 2017年款識：王保安。鈐?。和酰ò祝?/p>