第五麗群

摘 要：隨著中外文化藝術(shù)的廣泛交流，中國工筆重彩人物畫不斷吸收融合西方諸多藝術(shù)語言，畫家們從各個藝術(shù)門類中汲取精華，不斷豐富工筆重彩人物畫的形式，表現(xiàn)了當(dāng)代社會獨特的精神風(fēng)貌和審美觀念。本文通過描述工筆重彩人物畫的發(fā)展源流，從當(dāng)代工筆重彩人物畫的色彩、線條、造型等方面進行分析，表現(xiàn)出當(dāng)代工筆重彩人物畫的形式美。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代;工筆重彩;人物畫;形式

0 前言

從古至今，中國傳統(tǒng)工筆重彩人物畫的形式以濃重的色彩為筆墨、流暢的線條為依托、線面二維造型為框架，體現(xiàn)畫家內(nèi)心情感的寄托，作品中色彩鮮明，筆墨濃重，線條流暢，造型自然。而當(dāng)代工筆重彩人物畫跳出了傳統(tǒng)固有的模式，色彩、線條以及造型更為生動、自由、形象，使工筆重彩人物畫更符合人們的審美觀，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的藝術(shù)韻味。

1 當(dāng)代工筆重彩人物畫的發(fā)展源流

20世紀(jì)末，工筆重彩人物畫的復(fù)興，改變了傳統(tǒng)“水墨至上”的觀念，越來越多的青年畫家推崇工筆重彩人物畫，借以表達(dá)自己的內(nèi)心情感，渲染一種“重彩”的氛圍。唐朝張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中“……東阿之牛膠、漆姑汁，煉煎并為重彩，郁而用之”提及“重彩”一詞，其中主要以礦石顏料著色，借以與晶瑩剔透的顏料形成鮮明對比，突出“重彩”。當(dāng)代特色重彩畫當(dāng)以敦煌壁畫為代表，將巖石的自然美感與“重彩”搭配，恢復(fù)色彩的獨特表現(xiàn)力，以獨特的色彩、線條、構(gòu)圖、意象交織在一起，豐富了中國繪畫的表現(xiàn)形式，形成了工筆重彩人物畫向高層次、全方位和多角度發(fā)展的局面。

2 當(dāng)代工筆重彩人物畫的形式美

2.1 色彩之美

色彩是一種活力的象征，有色彩的繪畫作品往往充滿生機。當(dāng)代人普遍認(rèn)識到色彩在中國畫中的表現(xiàn)力還沒有得到很好的發(fā)展，現(xiàn)代色彩的研究是中國畫轉(zhuǎn)型的重要突破口，借鑒西方后現(xiàn)代主義細(xì)致色彩人物畫，不再以單色為著力點，迎合現(xiàn)代人的審美觀，給予人們一種獨特的視覺感受。

（1）突出畫面主色調(diào)：注重色調(diào)是把握畫面色彩感的前提，現(xiàn)代工筆重彩人物畫家在創(chuàng)作的過程中往往通過強調(diào)畫面色彩的統(tǒng)一性，運用較為明顯的主色調(diào)統(tǒng)領(lǐng)整個畫面，表達(dá)更為深遠(yuǎn)的意義，實現(xiàn)更高層次的追求。當(dāng)代畫家著色時，圖像的固有顏色并不重要，最重要的是能夠用一定的主色調(diào)來渲染畫面感，創(chuàng)造一種和諧、唯美的意境，為中國傳統(tǒng)繪畫增添新的內(nèi)容。

（2）改變物象固有色：繪畫作品除了可以改變表現(xiàn)對象的造型外，還可以改變其顏色，現(xiàn)代有很多“隨意賦彩”的工筆重彩人物畫。一方面，形式和色彩只是一種媒介物質(zhì)，最為重要的是畫家對心境的自然映照，構(gòu)成不同的感知，表達(dá)不同的情感，所以畫家對于原始色彩有自己獨特的認(rèn)知，很難描繪出最原始的色彩，正如西方畫家米羅所說，“這種感覺讓我遠(yuǎn)離現(xiàn)實”。為了準(zhǔn)確地表達(dá)某些感受，需要在描繪色彩的過程中改變顏色。另一方面來自畫面自身的藝術(shù)感需求，變色處理要么是整體畫面色調(diào)和諧，要么是通過排列構(gòu)成一定的形式美。由于色彩的差異，人們的視覺感受也大不相同，色彩變化不是隨意的，它取決于藝術(shù)家們自身的素養(yǎng)、經(jīng)驗及繪畫時的心境。

2.2 線條之美

線條的表現(xiàn)形式豐富多樣，伴隨著當(dāng)代工筆重彩人物畫的發(fā)展而具有獨特的審美內(nèi)涵，雖然每個時期的線條描繪不同，但每根線條都是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新演變而來的。如今，當(dāng)代工筆重彩人物畫煥發(fā)出新的生機，藝術(shù)家們賦予了線條時代的氣息，使當(dāng)代工筆重彩人物畫勾勒出無限、自由、豐富的情感世界。線條在繪畫中體現(xiàn)出獨特的審美意蘊，唐代畫家張彥遠(yuǎn)曾說“無線者非畫也”，表達(dá)了繪畫家對于人物線條的重視度。

（1）線條的節(jié)奏美。當(dāng)代工筆重彩人物畫線條的節(jié)奏表達(dá)出畫家內(nèi)心最真摯的情感，畫家通過筆尖的起伏、流動，通過線條的快慢、疏密、曲直、干濕等變化，傳達(dá)出心情順暢、焦灼、苦澀、甜美等情感意蘊。

（2）線條的形式美。線條所構(gòu)成的形式美主要以直線和曲線為主，其他的線條形式是在這兩種基礎(chǔ)上演變而來的，不同形式的線條表達(dá)出畫家不同的心境。在當(dāng)代工筆重彩人物畫作品中，有的線條用力勻稱，線條流暢、圓潤、柔和、綿綿不斷，表達(dá)了一種平緩、安詳、寧靜的情調(diào)。有的線條松緊有致，筆力堅挺，跌宕起伏，圓中見方，體現(xiàn)了一種波瀾壯闊的思緒。畫面中的藝術(shù)美感與畫家所用線條形式是息息相關(guān)的。

（3）線條的畫面美。線條的美感體現(xiàn)在畫面中，畫家們通過主題和意境的審美，處理好人物的位置，整體把握畫面布局，呈現(xiàn)出最完美的人物藝術(shù)效果，當(dāng)代工筆重彩人物畫把中西方的用線方法相結(jié)合，使畫面更富有立體感。

2.3 造型之美

中國傳統(tǒng)工筆重彩人物畫以線造型，用千變?nèi)f化的線勾勒出人物的千姿百態(tài)，以寫意為主，以最原始的意象表達(dá)畫家的內(nèi)心情感?！肮すP重彩”的字面意思為“筆畫工整，濃墨重彩”，這種認(rèn)知是不全面的，在精神上的寫意尤為重要，顧愷之曾提出“以形寫神”，一直是評價中國畫的重要標(biāo)準(zhǔn)。而當(dāng)代工筆重彩人物畫引進了西方的寫實主義和素描的畫法，不斷創(chuàng)新，與傳統(tǒng)相比有了新的面貌，吸收了優(yōu)秀外國人物繪畫的成果，開始注重寫生，研究人物解剖、結(jié)構(gòu)。西方繪畫的素描通過明暗勾勒陰影體現(xiàn)出立體感，具有不同的方向、形狀和面積，與傳統(tǒng)繪畫有很大的區(qū)別。當(dāng)代工筆人物畫結(jié)合了中西方繪畫造型特色，形成了新的形態(tài)，不再以單純的線造型為主，而是借用西方的繪畫特色，如光影、色彩、空間等方法，提高了傳統(tǒng)工筆重彩人物畫的表現(xiàn)力。

3 結(jié)語

當(dāng)代工筆重彩人物畫融合了中西方繪畫特色，突出表現(xiàn)了當(dāng)代工筆重彩人物畫的形式美，包括通過色彩、線條和造型3個方面進行描述，表達(dá)藝術(shù)家最為真摯的情感，使人物形象更加情感化、具體化、形象化地出現(xiàn)在畫面中，以最飽滿、最具色彩感、最真實的藝術(shù)形象感染著更多的人，從而賦予作品更強的生命力和較高的審美價值。

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