摘 要：在當(dāng)前我國(guó)的藝術(shù)體系中，漆藝元素是一種非常重要的物質(zhì)文化藝術(shù)形式。這種藝術(shù)類型不僅在我國(guó)古代藝術(shù)體系中有著較為關(guān)鍵的地位，同時(shí)也是當(dāng)今我國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要部分之一。在這種情況下，探討漆藝元素與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的融合就顯得非常有必要。本文先闡述了漆藝元素與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝相融合的藝術(shù)理念，接著從木質(zhì)材料、家具設(shè)計(jì)、屏風(fēng)設(shè)計(jì)三個(gè)方面，綜合全面地探討了漆藝元素與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工作的融合策略，給我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)帶來了一定的參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：漆藝元素;室內(nèi)設(shè)計(jì);設(shè)計(jì)工藝;屏風(fēng)設(shè)計(jì)

隨著我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)也有了較好的發(fā)展。特別是在當(dāng)今我國(guó)重視并弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的背景下，將漆藝元素跟室內(nèi)設(shè)計(jì)融合在一起，也有了較為顯著的發(fā)展優(yōu)勢(shì)。從綜合的角度來看，將兩者融合在一起并不僅僅是對(duì)傳統(tǒng)文化的集成與發(fā)展，同時(shí)也是實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝創(chuàng)意的重要途徑之一。因此，為了實(shí)現(xiàn)我國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝的良好發(fā)展，探討漆藝元素跟現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝的融合是非常有意義的。本文也從這個(gè)角度入手，來談一談兩者的具體融合策略。

1 漆藝元素與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝相融合的藝術(shù)理念分析

漆藝元素之所以能夠跟現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝進(jìn)行融合，最主要的原因就是漆藝元素本身就具有較為顯著的藝術(shù)美感，同時(shí)這種美感也能夠被現(xiàn)代社會(huì)民眾所接受。一方面，漆藝元素本身就是從漆樹中提取的一種液體，能夠較好地適用于各類家具的設(shè)計(jì)、加工、裝飾，增加室內(nèi)家具材料的自身美感;另一方面，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝是一項(xiàng)相對(duì)復(fù)雜的藝術(shù)活動(dòng)，包含了多個(gè)環(huán)節(jié)的內(nèi)容。而漆藝元素融入其中也能夠顯著提高其藝術(shù)張力，同時(shí)也能夠使漆藝元素具有較好的藝術(shù)載體，兩者融合能夠帶來更多的藝術(shù)美感。不僅如此，在融入了漆藝元素以后，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝的產(chǎn)品不僅具有現(xiàn)代文化的氣息，同時(shí)也能夠融入很多傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的美感，如漆壁畫等。這也使得現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)品具有了更為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，提高其文化內(nèi)涵與整體價(jià)值。

2 漆藝元素與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝相融合的策略分析

在我國(guó)歷史的發(fā)展中，漆藝元素自身的取材相對(duì)來說比較廣泛，因此在發(fā)展過程中也慢慢形成了一套鮮明的藝術(shù)文化，同時(shí)在藝術(shù)表現(xiàn)力方面也有了較好的提升。而在現(xiàn)代化科技體系下，各類漆料的性能可以得到更好的體現(xiàn)，同時(shí)也能夠顯著降低環(huán)境因素對(duì)于漆料的負(fù)面影響，讓漆料在長(zhǎng)期使用中保持原本色彩。這些都符合我國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)和要求，能夠促使漆藝元素跟現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝進(jìn)行較好的融合。下面也從多個(gè)方面來分析兩者的融合方式，闡明具體融合的策略。

2.1 木質(zhì)材料與漆藝元素的融合策略

在當(dāng)前我國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)體系中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些木質(zhì)結(jié)構(gòu)對(duì)墻面進(jìn)行分割。在以前的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，經(jīng)常會(huì)在室內(nèi)布設(shè)一些美術(shù)作品，增加室內(nèi)裝飾的藝術(shù)元素，同時(shí)也可以對(duì)室內(nèi)墻面破壞區(qū)域進(jìn)行遮掩。但總體來看，這些美術(shù)作品所達(dá)到的裝飾作用還比較有限。但如果能夠在這個(gè)時(shí)候融入漆藝元素，那么就能夠顯著增強(qiáng)室內(nèi)設(shè)計(jì)的裝飾效果。融入了漆藝元素以后，所形成的裝飾形式一般都為漆壁畫。這種裝飾形式是以漆板為載體，并在漆板上進(jìn)行涂染。而漆板在實(shí)際使用過程中可以進(jìn)行自主調(diào)節(jié)，并達(dá)到與墻面相契合的狀態(tài)，同時(shí)也不需要額外增加邊框。在漆板上進(jìn)行涂染的時(shí)候，可以根據(jù)室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格自主選擇漆板內(nèi)容，最終使得漆藝元素跟室內(nèi)設(shè)計(jì)較好地融合在一起。綜合來看，漆壁畫不僅能夠提高室內(nèi)設(shè)計(jì)的質(zhì)量，同時(shí)也提供了一種彌補(bǔ)墻面木質(zhì)材料缺陷的新方法，使得室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體水平得到了顯著的提高。就當(dāng)前我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)來看，這種融合方式能夠較好地應(yīng)用在賓館、餐廳等內(nèi)部空間比較寬敞的場(chǎng)所，在居民家裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用并不算多。

2.2 家具設(shè)計(jì)與漆藝元素的融合策略

早在北宋的時(shí)候，漆藝元素就被用到家具設(shè)計(jì)中。而隨著我國(guó)家具設(shè)計(jì)的多樣化，漆藝元素也成為我國(guó)家具設(shè)計(jì)的關(guān)鍵元素之一。而在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，漆藝元素的融入不僅代表著傳統(tǒng)家具與現(xiàn)代文化的融合，同時(shí)也使得家具主體結(jié)構(gòu)變得更加協(xié)調(diào)，調(diào)整了現(xiàn)代家具的線條、造型、圖案等各個(gè)方面的內(nèi)容。這也需要設(shè)計(jì)師選擇最合適的漆畫，能夠在保留家具自身風(fēng)格的基礎(chǔ)上使得最終的家具成品能夠具有新穎獨(dú)特的韻味。一般來說，漆藝家具通常都會(huì)被放在臥室、書房等場(chǎng)所，能夠突出這些家具的可觀賞性和藝術(shù)價(jià)值，提高室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)檔次。

2.3 屏風(fēng)設(shè)計(jì)與漆藝元素的融合策略

在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)體系中，屏風(fēng)設(shè)計(jì)是最為重要的部分之一。屏風(fēng)在最早設(shè)計(jì)出來的時(shí)候主要是為了分割室內(nèi)空間。但隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展以及精神文明的進(jìn)步，以漆藝元素為核心的屏風(fēng)設(shè)計(jì)也有了新的內(nèi)涵，即審美性和裝飾性的統(tǒng)一。通常來說，融入漆藝元素的屏風(fēng)設(shè)計(jì)主要以木雕為主，并且會(huì)加入一些精美圖案和多元化色彩，使得屏風(fēng)在實(shí)現(xiàn)自身固有價(jià)值的同時(shí)，也具有較為顯著的審美性。這也需要設(shè)計(jì)師在充分了解漆藝元素的基礎(chǔ)上，明確漆藝藝術(shù)體系中各類圖案跟現(xiàn)代屏風(fēng)設(shè)計(jì)之間的融合點(diǎn)，能夠基于室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格現(xiàn)狀達(dá)到漆藝元素與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)統(tǒng)一，提高其藝術(shù)表現(xiàn)力。

3 結(jié)語

漆藝元素在我國(guó)數(shù)千年文明發(fā)展過程中經(jīng)過不斷沉淀，已經(jīng)形成了珍貴的文化結(jié)晶，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹之一?？梢灶A(yù)見的是，漆藝元素在我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)中具有較大的應(yīng)用前景，在未來的發(fā)展中也會(huì)促進(jìn)我國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的不斷創(chuàng)新。在這種情況下，各個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)從業(yè)人員就應(yīng)該在當(dāng)前的背景下積極探索漆藝元素的文化內(nèi)涵及其和室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)。在這個(gè)過程中，室內(nèi)設(shè)計(jì)從業(yè)人員也應(yīng)該具有一定的創(chuàng)新意識(shí)，能夠立足于漆藝元素來實(shí)現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新。這有利于強(qiáng)化漆藝元素與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)工藝的融合效果。

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作者簡(jiǎn)介：梁靚（1988—），女，福建福州人，碩士，助教，主要研究方向：美術(shù)學(xué)。