摘 要：民族音樂是中華民族在發(fā)展的過(guò)程中逐漸創(chuàng)造的具有中華民族特色的音樂，在民族音樂中不僅包含中華民族的文化，也蘊(yùn)含著中華民族的精神。民族管弦樂隊(duì)是中西方文化結(jié)合的產(chǎn)物，在民族管弦樂隊(duì)中不僅存在著中華民族傳統(tǒng)的樂隊(duì)，包括絲竹與吹打，還存在相應(yīng)的西方交響樂的因素。本文闡述了在民族管弦樂隊(duì)中應(yīng)用琵琶的有效策略，希望能夠提供借鑒和參考作用。

關(guān)鍵詞：琵琶;管弦樂隊(duì);應(yīng)用;有效策略

琵琶屬于彈撥樂器，琵琶的主要材質(zhì)為木質(zhì)。琵琶屬于東南亞的彈撥樂器，歷史悠久，而名字的由來(lái)主要是與樂器的彈奏手法有關(guān)，琵是演奏過(guò)程中手指向前撥動(dòng)的彈奏手法，琶是右手向后方挑的彈奏手法。中國(guó)的琵琶在發(fā)展的過(guò)程中流傳到了許多國(guó)家，并發(fā)展出了在現(xiàn)代音樂中的多種具有不同民族特色的琵琶。如何在民族管弦樂隊(duì)中應(yīng)用琵琶呢？

1 控制琵琶音色

在樂隊(duì)的表演中，需要做到不同樂器之間音色的有機(jī)結(jié)合，能夠使不同的樂器之間做好有機(jī)的統(tǒng)一是非常重要的。在民族管弦樂隊(duì)中，想要演奏出優(yōu)秀的作品，其中重要的內(nèi)容就是樂隊(duì)演奏整體的和諧與統(tǒng)一，在和諧中的重要因素就是音色的一致，但是在琵琶演奏的過(guò)程中，音色是非常難控制的。琵琶的顯著特點(diǎn)就是發(fā)音非常有個(gè)性，但是琵琶音色的融合性并不是很好。另外，音樂是非常特殊的藝術(shù)行業(yè)，在演奏過(guò)程中受到多方面的影響，演奏者的手法和演奏者的情感等都會(huì)影響琵琶演奏的最終效果，也影響著琵琶的音色。[1]民族管弦樂隊(duì)是多種樂器的融合，想要取得良好的演奏效果，在不同的樂器演奏者中間需要進(jìn)行完美的結(jié)合，音色在很大程度上影響著樂隊(duì)的整體效果，琵琶想要真正融入民族管弦樂隊(duì)中，首先要求演奏者能夠控制琵琶的音色。在平常的訓(xùn)練中做好基本音色的控制，在基本的音色控制能夠完成后再進(jìn)行不同音色之間的結(jié)合。通過(guò)這樣的方式使琵琶的音色融入管弦樂隊(duì)的演奏中，與其他的樂器達(dá)到很好的融合效果。

2 穩(wěn)定的節(jié)奏意識(shí)

在民族管弦樂隊(duì)的演奏中，節(jié)奏是非常重要的，節(jié)奏是指揮者非常重視的內(nèi)容，但是在樂隊(duì)演奏中出現(xiàn)節(jié)奏問題比較多的就是彈撥樂器，彈撥樂器在發(fā)聲方面的方式方法決定了其經(jīng)常出現(xiàn)問題的現(xiàn)狀。但在演奏中出現(xiàn)的不整齊等現(xiàn)象是必須得解決的。因此，在琵琶的演奏中要控制演奏的節(jié)奏，從演奏者自身出發(fā)，做好琵琶的節(jié)奏與其他樂器的統(tǒng)一。[2]在音樂的演奏過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)受到時(shí)值的影響，時(shí)值過(guò)短或者過(guò)長(zhǎng)都會(huì)影響演奏效果。在音樂的表達(dá)中，主要的音符是四分和八分，使用四分音符會(huì)出現(xiàn)過(guò)短的現(xiàn)象，然而八分音符又會(huì)過(guò)長(zhǎng)。如果在演奏過(guò)程中時(shí)值不夠，會(huì)使音樂的節(jié)拍出現(xiàn)缺失。這樣的現(xiàn)狀需要演奏者進(jìn)行自我反省和提高，通過(guò)提高音樂專業(yè)水平達(dá)到理想的效果。在民族管弦樂隊(duì)中，有些作曲者對(duì)琵琶等彈撥樂的了解不是很充分，就會(huì)在創(chuàng)作的曲子中出現(xiàn)許多復(fù)雜的節(jié)奏。這些復(fù)雜的節(jié)奏在演奏過(guò)程中是非常難表現(xiàn)的，就會(huì)出現(xiàn)節(jié)奏不穩(wěn)定或者節(jié)奏不準(zhǔn)確等問題，這樣的狀況直接影響音樂最終的表達(dá)效果。

3 演奏者的內(nèi)心張力

任何藝術(shù)在表現(xiàn)的過(guò)程中都會(huì)受到表達(dá)者主觀意愿的影響，在演奏者演奏的過(guò)程中要合理地運(yùn)用內(nèi)心的感受，演奏者要通過(guò)外在的音樂表現(xiàn)形式體現(xiàn)內(nèi)心的音樂感受，在琵琶表演的過(guò)程中也是如此。在許多的音樂表演中得出經(jīng)驗(yàn)，演奏者在內(nèi)心情感飽滿的時(shí)刻進(jìn)行演奏的效果與沒有任何心理準(zhǔn)備的時(shí)候進(jìn)行演奏的效果是存在非常大的差別的。我們之前說(shuō)到音色是比較難控制的，單純依靠外界因素改變音色是不夠的，還要通過(guò)演奏者的主觀意識(shí)對(duì)音色進(jìn)行完善。在琵琶中主要是使用輪指進(jìn)行線性的演奏，琵琶與其他彈撥樂器的不同是點(diǎn)的數(shù)量，正常的點(diǎn)數(shù)量是兩個(gè)，但是琵琶要多出來(lái)三個(gè)點(diǎn)。因此，琵琶的演奏經(jīng)常不能與其他的樂器達(dá)到統(tǒng)一。在這樣的情況下，要通過(guò)演奏者的內(nèi)心張力的統(tǒng)一促進(jìn)琵琶的演奏與其他樂器的統(tǒng)一。在表演的過(guò)程中，人們經(jīng)常會(huì)提到演奏要用心，這樣的用心指的不僅僅是音樂的演奏充滿情感，也是每一個(gè)聲音發(fā)出的時(shí)候要經(jīng)過(guò)演奏者內(nèi)心的重重考慮，從而達(dá)到琵琶聲音的精致和與民族管弦樂隊(duì)中其他聲音的有效融合。

4 演奏手法的統(tǒng)一

在琵琶的演奏中，必須做好與彈撥聲部的演奏手法相統(tǒng)一。彈撥樂器的聲音的主要控制因素就是點(diǎn)，點(diǎn)的長(zhǎng)短變化和強(qiáng)弱程度的體現(xiàn)等都影響著琵琶與彈撥聲部的統(tǒng)一。另外，還有線的影響因素，線的停頓時(shí)間和線的疏密程度也使彈撥聲部之間旋律出現(xiàn)一定的偏差。在琵琶融入民族管弦樂隊(duì)的過(guò)程中，首先要做好琵琶與彈撥聲部的統(tǒng)一。只有做好自身聲部的融合才能做好與樂隊(duì)中其他聲部的融合。聲部的影響因素是非常多的，在彈撥聲部中，左手的操作、右手的動(dòng)作都會(huì)影響聲部的統(tǒng)一。另外，音樂本身的不同也是其中的影響因素。因此，首先要做好聲部?jī)?nèi)部的統(tǒng)一，從而更好地完成琵琶在民族管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用。

5 結(jié)語(yǔ)

任何藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展都是建立在實(shí)踐的基礎(chǔ)上的，實(shí)踐是人們正確認(rèn)識(shí)事物的主要途徑。琵琶藝術(shù)更是經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，是很多琵琶藝術(shù)家共同的努力才成就了今天的琵琶藝術(shù)。在管弦樂隊(duì)中應(yīng)用琵琶藝術(shù)不僅對(duì)民族管弦樂隊(duì)的發(fā)展起到促進(jìn)作用，對(duì)琵琶藝術(shù)自身的發(fā)展也有重要和積極的作用。在民族管弦樂隊(duì)中應(yīng)用琵琶還需要不斷地努力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫嘉琦.中國(guó)民族管弦樂隊(duì)彈撥樂器“基音缺失”現(xiàn)象調(diào)查研究（下）——以琵琶和三弦為例[J].樂器，2017（8）：25-27.

[2] 喬建中.“大歷史”觀照下的琵琶百年——吳慧娟《二十世紀(jì)中國(guó)琵琶音樂研究》讀后[J].人民音樂，2017（4）.

作者簡(jiǎn)介：張弦（1985—），女，河南人，本科，助教，研究方向：琵琶演奏與教學(xué)。