高歡歡

摘要：好的電視節(jié)目需要高超的電視后期技術(shù)條件和技術(shù)能力去把關(guān)，但是好的電視技術(shù)也需要好的藝術(shù)素質(zhì)去規(guī)劃策劃，只有技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合才能做出好的電視節(jié)目，而要做到好的技術(shù)與藝術(shù)的相互結(jié)合轉(zhuǎn)化，就必須處理好對于題材的發(fā)現(xiàn)和節(jié)目策劃和主要凸顯的節(jié)目內(nèi)容與輔助素材的視頻后期處理，還有節(jié)目語言類與畫面類的處理等方面。只有處理好這些方面才能做好一個電視節(jié)目，提高一個電視人的專業(yè)素養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；制作；技術(shù)把握；藝術(shù)把握

雖然電視節(jié)目種類多樣，但是其制作質(zhì)量卻參差不齊，不同質(zhì)量的電視節(jié)目在其播出后人們的口碑也各不盡相同。下文主要對我國現(xiàn)代電視節(jié)目制作中存在的一些技巧進行闡述，望對大家有所幫助。

一、技術(shù)把握與藝術(shù)把握的具體關(guān)系

好的電視節(jié)目不但生動有趣，還能夠給人以精神的啟迪，靈魂的共鳴，教育人們正確的價值觀，給觀眾傳遞正確的信息，但是那些不好的粗制濫造的低俗的電視節(jié)目非但不能夠引人入勝，還會給人以不正確的價值觀，給觀眾乃至社會帶來消極的影響，視頻素材的剪輯毫無主線可言，立意不明確，觀眾甚至看完后都不能準確的知道這個電視節(jié)目具體想要傳達什么，絲毫不具有觀賞性。這些不受觀眾喜歡的電視節(jié)目之所以不受觀眾喜歡，它們的原因各種各樣，但是歸根結(jié)底還是電視節(jié)目制作的技術(shù)把握與藝術(shù)把握的處理不合格。

電視是一種隨著21世紀的各種技術(shù)的蓬勃發(fā)展而成為主流的一種傳播媒體，這種傳播媒體的制作離不開大量的高新技術(shù)。這是電視類傳播媒體具有的一種特質(zhì)，因為這種特質(zhì)，所以電視節(jié)目的制作極其依靠高超的技術(shù)能力，也離不開藝術(shù)素質(zhì)的把握，如果電視制作工作人員對攝像，攝影，合成原理等的知識不能夠熟練地掌握，就不能產(chǎn)生良好的電視節(jié)目，而要做好這些不光需要對攝像等技術(shù)熟練應(yīng)用，還需要對鏡頭角度和剪輯內(nèi)容等有自己獨特的見解，而這就需要處理好技術(shù)把握與藝術(shù)把握，因為電視節(jié)目不是簡單地錄像的放映，電視節(jié)目是具有內(nèi)在價值的畫面集合。而對于我們一直在說的藝術(shù)把握是指使用熟悉的技術(shù)手段直接的表達出去自己的思維內(nèi)容，能夠使電視畫面直接表達出自己的思想，恰到好處的把生活場景加入到畫面中去，用畫面誘導(dǎo)觀眾去深思，與觀眾發(fā)生共鳴，用畫面表達自己的情感。這說明藝術(shù)把握離不開藝術(shù)涵養(yǎng)和藝術(shù)能力。藝術(shù)涵養(yǎng)和藝術(shù)能力可以使電視制作工作人員把電視節(jié)目中視頻剪輯的痕跡消除，淡化了工作人員的在畫面中的自我意識，更易引起觀眾的共鳴。換而言之，技術(shù)手段只能保障畫面的質(zhì)量但不能夠保障畫面的價值，只有技術(shù)和藝術(shù)的相互結(jié)合才能做出有價值有內(nèi)涵的具有引導(dǎo)作用的電視節(jié)目。當然部分人認為只有電視劇等藝術(shù)表達力可以夸張表現(xiàn)的地方才需要技術(shù)把握與藝術(shù)把握的轉(zhuǎn)化和結(jié)合，其實不然，在紀錄片，電視訪談類節(jié)目中技術(shù)把握與藝術(shù)把握的轉(zhuǎn)化與結(jié)合。因為在電視節(jié)目的制作中，鏡頭角度、景別安排、畫面組接、光色搭配、聲畫關(guān)系等等的運用與處理，都無一例外是主體對客體對象的帶個性色彩的選擇、提煉、加工和構(gòu)成。這樣一種創(chuàng)造性工作，自然而然地便帶著藝術(shù)把握的性質(zhì)。如果沒有這樣的把握，盡管仍然有畫面及其運動，但是，卻沒有應(yīng)有的創(chuàng)意、生機和靈氣，只能叫做電視攝像的播出而談不上稱為電視節(jié)目?？梢哉J為，技術(shù)把握是藝術(shù)把握的前提和基礎(chǔ)，藝術(shù)把握是技術(shù)把握的升華和靈魂。

在電視節(jié)目的制作中，藝術(shù)把握是體而技術(shù)把握是用。凡是優(yōu)秀的電視節(jié)目，都在這體用關(guān)系上有著精心的巧妙的處理。能否出精品，處理好體用關(guān)系，是其中的關(guān)鍵之一。中央電視臺1998年關(guān)于抗洪斗爭的新聞節(jié)目和專題報道，生動真實，感人至深，可以說是活生生的完全生活化的藝術(shù)圖景。應(yīng)該感謝深入抗洪搶險第一線的記者們，他們借助鏡頭不僅捕捉了那些難能可貴的真實生活場面，而且表現(xiàn)了自然真切的情感貫注：洪水無情黨有情，洪水無情人有情。這些節(jié)目，是生活，也是藝術(shù)，相當成功地實現(xiàn)了技術(shù)把握向藝術(shù)把握的轉(zhuǎn)化，巧妙地處理了體與用的主從協(xié)調(diào)關(guān)系。

二、電視節(jié)目制作中的技術(shù)把握和藝術(shù)把握

從敏感地發(fā)現(xiàn)題材現(xiàn)象，到收集盡可能豐富的素材，再到剪輯合成，技術(shù)與藝術(shù)始終是扭結(jié)在一起的；而扭結(jié)的過程，又必須是技術(shù)向藝術(shù)轉(zhuǎn)化的過程，即實際上的藝術(shù)把握過程。而藝術(shù)把握，節(jié)目的攝制者就得有相當?shù)奈幕退囆g(shù)修養(yǎng)，就不僅應(yīng)該熟悉電視本身，而且要了解和懂得寬泛的社會文化知識和相關(guān)門類的藝術(shù)知識，并在實踐中反復(fù)應(yīng)用，總結(jié)經(jīng)驗，變成自己的心得體會，形成自己的自覺意識，甚至能導(dǎo)向下意識。這樣，就會在日積月累中獲得一種特殊的電視敏感，獲得一種運用自如、得心應(yīng)手的技巧。有人說，好的電視節(jié)目的產(chǎn)生，是敏銳的感覺加熟練的技巧的結(jié)果，這是可以啟人深思的。

三、如何處理好題材展示與題材開掘的關(guān)系

題材展示與題材開掘的前提當然是題材的發(fā)現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)生活中的題材現(xiàn)象把它展示出來并不難，但發(fā)掘題材內(nèi)涵的價值和意義并把它表現(xiàn)出來則不容易。這是因為前者需要的是敏感和技術(shù)，而后者需要的卻是思想和藝術(shù)。從這個意義上說，真正的題材發(fā)現(xiàn)，實際上是對題材內(nèi)涵的價值和意義的發(fā)現(xiàn)。這種發(fā)現(xiàn)決定于我們自覺的、明確的題材意識，即題材是進入節(jié)目的一組有機聯(lián)系的生活材料，它的基本要素是人物、事件、環(huán)境及其由之而構(gòu)成的生活情景和生活方式。這種生活情景和生活方式也許是新近發(fā)生的，也許是司空見慣的，也許時效性強，也許不那么講究時效，也許內(nèi)容容量獨特，也許內(nèi)容容量豐富，根據(jù)不同的狀況，可以制成消息、系列報道、專題片或記錄片等等。

四、結(jié)束語

總之，在電視節(jié)目的制作中，沒有技術(shù)把握，藝術(shù)把握就會不著邊際，落不到實處；而沒有藝術(shù)把握，技術(shù)把握便只能是一種機械行為，電視節(jié)目就會缺少生機和靈魂，就流淌不出應(yīng)有的思想和情感，就沒有什么感人的魅力。

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