2018中國國際攝影藝術節(jié)、中國第17屆國際攝影藝術展覽（以下簡稱“國際攝影節(jié)展”）以“與新時代同行”為主題，該主題的設置是如何考慮的？

徐大慶：一方面從攝影自身的發(fā)展歷程來說，兩千年前我國哲學家、科學家墨子提出的小孔成像原理是現(xiàn)代影像技術的光學理論基礎，從1839年攝影術的發(fā)明到今天的數(shù)碼技術，攝影隨著時代不斷發(fā)展和創(chuàng)新。另一個方面，黨的十九大報告提出：“經過長期努力，中國特色社會主義進入了新時代。”影像藝術必須順應新的時代，在新的時代取得新的發(fā)展。今天，影像藝術為不同民族文明共鑒、文化共融打開了形象而直接的通道，以多元化的方式成為人類交流共享的美好載體。

本屆國際攝影節(jié)展的兩個展場升達藝術館和鄭東新區(qū)文化廣場，一個是專業(yè)的藝術館，另一個是開放的城市公共空間，兩個場館的分工和關系是怎樣的？

徐大慶：升達藝術館是邀請展的主展館，注重專業(yè)化的室內展示。東區(qū)文化廣場突出群眾性，這也是實現(xiàn)“高雅藝術走向生活”的考慮。上一屆展覽期間，東區(qū)文化廣場上照片呈現(xiàn)在專門制作的大盒子上，成了一道靚麗的背景畫，吸引了不少攝影愛好者和廣大市民的關注，男女老幼都有極大的興趣。這一次我們把這個展覽版塊保留了下來，并進一步豐富、提升展覽內容?？傊畠蓚€展區(qū)各有鮮明特色和功能定位，同時互補呼應。攝影展覽強調公眾參與、在開放的公共空間布置作品，近些年在國外已經有了比較成熟的實踐，節(jié)展對這種理念和措施的引入和創(chuàng)新，正是此次節(jié)展國際化、專業(yè)化的體現(xiàn)。

本屆國際攝影節(jié)展有哪些自己的特點？對于中外策展人和國際影展的評委，尤其是外國方面的人選，是怎樣考慮的？

徐大慶：籌備2018中國國際攝影藝術節(jié)，我們先后組織召開三次專家研討會，對如何豐富、提升本屆國際攝影節(jié)展進一步分析論證。

第一個特點是突出國際性。首先，專家團隊的國外專家比例不低于50%。我們邀請了國際影像名家、法國人雅安·阿瑟斯-貝特朗（Yann Arthus-Bertrand），他是法蘭西藝術院通訊院士?？偛哒谷擞袃晌唬褐袊佬g館館長、中國美術家協(xié)會副主席、法蘭西藝術院通訊院士吳為山，以及歐洲藝術影像協(xié)會會長、法國大皇宮影像評委會評委讓·圖克（Jean Turco）。執(zhí)行藝術總監(jiān)是法國人尼古拉斯·哈維特（Nicolas Havette），他是艾曼努埃爾基金會藝術總監(jiān)，阿爾勒Le Magasin de Jouets畫廊總監(jiān)。其次，國際攝影節(jié)展出作品的比例，國外的不低于50%。兩者充分體現(xiàn)了國際參與度。

第二個特點是堅持首展性。按照上次節(jié)展的慣例，凡是在國內其他攝影節(jié)、攝影展展出過的作品，除根據(jù)展覽需要展出作者個別經典作品外，這里原則上不再展出。就是說在鄭州影像雙年展里展出的作品，在其他展覽里原則上是看不到的。

第三個特點是注重專業(yè)性。一是指活動策劃設計，我們希望把不同的影像用不同的語言、不同的形式展現(xiàn)出來，包括開幕式和展場，都有很多設計元素在里邊。二是指影像輸出制作，也就是影像的呈現(xiàn)方式。所以不只是看展覽，還有一種跨界、融合的體驗在里面，凸顯專業(yè)性和當代感。

第四個特點是增強互動性。本次節(jié)展增加了策劃人導覽、作者導覽。讓受眾與讀者在展品面前，不單純用視覺的感受方式，而且增加了用語言的表達方式對話與交流，從而能夠使讀者和觀眾對展覽和作品，在藝術的高度和思想的深度上，有更多的、更深入的解讀和體會。通過這種導覽，亦能體現(xiàn)策展人、作者對展覽不同方式呈現(xiàn)的目的和方式方法。

對本屆國際攝影節(jié)展的一些版塊能否做一些介紹？

徐大慶：本屆國際攝影節(jié)分兩大展覽，即中國第17屆國際攝影藝術展覽和2018鄭州影像雙年展，共20個版塊。

中國第17屆國際攝影藝術展覽，我們從109個國家和地區(qū)的23萬多幅征集作品里，評選出396件（442幅）作品，分主題類、紀錄類、藝術類3個版塊，在東區(qū)文化廣場展場的核心區(qū)域展出。

2018鄭州影像雙年展是對中國國際攝影藝術節(jié)的延伸，分兩個單元：邀請展、交流展，共17個版塊。前者突出展示，后者著重交流。具體包括這些展覽：

一是《中外攝影對著拍—慶祝改革開放40年攝影展》，策展人是圖鳴。這是繼上一屆“外國人眼中的中國”之后，再次選擇了中外對話的方式。

二是國際名家邀請展，展出的是雅安·阿瑟斯-貝特朗的《鳥瞰地球》。他作為關注地球生態(tài)和環(huán)境保護的攝影師和紀錄片導演，其作品記載了人類共同生存的地球上的奇跡，又蘊含著對于人類生存的憂患意識。策展人是姜健和法國的凱瑟琳·阿瑟斯-貝特朗（Catherine Arthus-Bertrand）。

三是雅安·阿瑟斯-貝特朗和李剛的并置展《馬與馬》。策展人是姜健和凱瑟琳·阿瑟斯-貝特朗。

四是意大利的影像展《視覺》，展出了意大利24位攝影家的多幅作品，可以看到不同的藝術風格。策展人是意大利人克洛迪奧·布魯福勒（Claudio Brufola）。這些作品都被布魯福勒歸于意大利作者攝影的范疇，他希望通過這些主要表現(xiàn)人物和空間的攝影圖像來呈現(xiàn)意大利標志性的“文藝復興”般的藝術性格。

五是《當代影像的界限》，策展人是尼古拉斯·哈維特。在當代藝術中，傳統(tǒng)藝術門類的界限已被打破或越來越模糊，這為影像創(chuàng)新打開了巨大的空間。展覽中的作品運用多種媒介、多種形式，呈現(xiàn)出新的交匯與融合。通過觀看這個展覽，希望讓大家認識到當代攝影的意義。在這組展覽的作品以及尼古拉斯·哈維特策劃的另一個展覽《讓世界重現(xiàn)—影像如詩》中，我們能夠很明顯地看到藝術家們將圖像與各種元素融合，作為一種世界通用的語言，把嚴謹邏輯性的紀實與偶然的詩意聯(lián)系在一起；將17世紀對攝影產生重要影響的哲學思想帶入21世紀當代世界，對于傳統(tǒng)影像工藝的再發(fā)掘。

六是國際名家邀請展，展出的是李學亮的《四季無限》。他的作品與雅安·阿瑟斯-貝特朗的作品有一點是相通的，就是不只是拍風光，而是關注整個自然生態(tài)和人們居住環(huán)境的變化。策展人是徐大慶。

七是高健生的《城是城非》。作品反映了北京、上海、臺北三個城市的人文氣息，用個人立場和獨到的視角來看待當下的“城市文明”。策展人是徐大慶。

八是冬尼的《工業(yè)景觀&空間城市》，策展人是美國人克勞迪婭·詹姆斯-巴特利特（Claudia James-Bartlett）。這兩組作品呈現(xiàn)的現(xiàn)代工業(yè)對城市空間的塑造，讓我們感到資本和科技的強大力量，同時影像給人強烈的視覺震撼。這兩組作品采取了數(shù)字后期的拼貼合成技術，一方面回應了攝影史上關于這種手法的脈絡，另一方面又以此營造出一種沉重、宏大的未來感。

九是《影像絲路—一帶一路國際青年影像展》，展出“一帶一路”沿線15個國家青年攝影師的100多幅作品。策展人是宋靖。

另外，《解構—雨本·塔可當代影像展》《現(xiàn)實的分離與重構—國際創(chuàng)意影像展》《景像—法國普羅旺斯攝影節(jié)三人聯(lián)展》《讓世界重現(xiàn)—影像如詩》《一山一水一世界—史飛風光影像展》《異曲同工—帕特里斯·羅賓》《逐夢—建設國家中心城市影像展》，以及《像豫—本土影像展》等都是非常精彩的展覽。

現(xiàn)在國內平遙、麗水、連州、大理等地的攝影節(jié)展都形成了各自的特征和規(guī)模，能否簡單介紹一下，鄭州今后會形成怎么樣的角色定位？

徐大慶：鄭州作為建設國家中心城市，依托厚重的中原文化和國際攝影節(jié)展，致力于讓經典作品在國際社會講好中國故事，提升鄭州的城市影響力和文化影響力，促進鄭州逐步走向國際文化大都市。