武林

摘 要：本文主要結(jié)合李曙明先生關(guān)于“彈性十二平均律”相關(guān)論述與揚琴音律及形制的結(jié)合，依附揚琴體現(xiàn)彈性十二平均律屬性，對其制作過程中的音律進行詳細闡述。通過對中國揚琴音律不斷擴大的剖析，進一步探索中國揚琴音律衍變的主要因素，并結(jié)合自己的專業(yè)經(jīng)驗，同時借鑒鋼琴調(diào)律，對揚琴音律的調(diào)試進行深入的探討，依據(jù)影響揚琴音律的客觀因素，對揚琴音律的不穩(wěn)定性進行詮釋。

關(guān)鍵詞：彈性十二平均律；揚琴；律制

中圖分類號：J632.51 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2018）06-0070-03

揚琴，是中國民族樂器敲擊類弦鳴樂器，又稱洋琴、打琴、銅絲琴等，作為一種外來樂器，經(jīng)過四五百年的歷史，已經(jīng)具有鮮明的民族性。經(jīng)過長期的發(fā)展，與民間音樂結(jié)合，形成了多個具有地方音樂色彩的不同流派，揚琴從曲藝中的伴奏樂器逐步發(fā)展到獨奏樂器，尤其在樂器制作及改良方面都有很大的創(chuàng)新。揚琴的品種很多，除傳統(tǒng)的八音、十音和十二音小揚琴適于民間器樂合奏或為說唱、戲曲伴奏使用外，變音揚琴、轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚琴、箏揚琴、全律活馬大揚琴和電揚琴等則適于獨奏或參加民族樂隊合奏。近些年出現(xiàn)了“十二平均律大揚琴”“便攜式揚琴”等，其演奏方式為，琴置于架上，左右手各執(zhí)一琴竹分別敲擊在條碼兩側(cè)的弦，在演奏藝術(shù)或樂曲創(chuàng)作上更加趨于國際化，曲式風(fēng)格更加新穎，是中國民族樂隊中必不可少的樂器。揚琴是與鋼琴同宗，音量宏大，音色柔美，和諧，表現(xiàn)力極為豐富的樂器。獨奏、合奏或為琴書、說唱和戲曲不可缺少的伴奏樂器，在民間器樂合奏和民族樂隊中經(jīng)常充當(dāng)“鋼琴伴奏”的角色。

一、制作彈性十二平均律大揚琴的設(shè)想

彈性十二平均律是李曙明先生研究的一種新型律制，以客觀存在的14音分的三律之間的音差，在以能夠自由轉(zhuǎn)調(diào)的十二平均律為基礎(chǔ)，做能夠代表純律的386音分的大三度，及具有向心美的86音分小二度的五度相生律。我們用兩種符號表示：“↑”表示升高14音分，“↓“表示降低14音分。將十二律升高或降低，并用“↑↓”兩種標識，十二律相鄰兩律之間也還是100音分的平均律半音關(guān)系。？譹？訛

傳統(tǒng)402揚琴，其音域達四個八度（G一a3），具有變音轉(zhuǎn)調(diào)功能，不僅能夠表現(xiàn)傳統(tǒng)音樂又可表現(xiàn)現(xiàn)代音樂，突顯了演奏上的民族色彩。我所設(shè)想的彈性十二平均律大揚琴是在原本的揚琴結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，將每個音的左右兩邊分別加入兩個音，其中這兩個音分別代表五度相生律，及純律。這三個音代表三種不同律制，即十二平均律，五度相生律，及純律。我們在彈奏時，三律不僅具有相對演奏獨立性，并可相互交融。彈律有兼顧三律特色的優(yōu)點，但它并不與其他三律碰撞，三律之間相互合作，在不同條件下，可相對獨立地發(fā)揮作用。

二、制作彈性十二平均律大揚琴的理論依據(jù)

當(dāng)前，學(xué)術(shù)界發(fā)展逐步趨于相互滲透，揚琴的發(fā)展應(yīng)該是全方位的，尋找新的突破口成為揚琴發(fā)展的必經(jīng)之路，我們要做到精確再精確，展現(xiàn)給人們最自然最完美的音響。我們的任務(wù)是以發(fā)展的眼光去考慮揚琴音律改革。經(jīng)過數(shù)次實驗，現(xiàn)構(gòu)作出的彈性十二平均律大揚琴。但只是一個雛形，并不完善，這需要進一步的理論學(xué)習(xí)和實踐演練。揚琴改革，要以高標準、高層次、高品質(zhì)、高質(zhì)量為標準，在律學(xué)、聲學(xué)、材料學(xué)、物理學(xué)和數(shù)學(xué)等多門學(xué)科協(xié)作的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)揚琴音律上的完美，將揚琴音律的改革推向一個新的高潮，展現(xiàn)一種以揚琴為附著樂器的新的律制的實踐展示。

彈性十二平均律大揚琴的研制，以402型揚琴為原形，彈性十二平均律為基礎(chǔ)，在保持琴體結(jié)構(gòu)不變的前提下，使揚琴的音響更加科學(xué)，更加規(guī)范。目前我們使用的402型揚琴已基本實現(xiàn)了半音排列，音域達四個八度，便于進行各種樂曲的演奏。彈性十二平均律大揚琴保留了402型揚琴的原形（最后完成的結(jié)果），從律學(xué)的角度重新審視揚琴并進行改革。為了演奏方便，我將每個疊加的音律橫向錯開，盡量保持402型揚琴的音的排列。在一個音律上再加兩個音律，要占有一定的琴面空間，等于要在原來的音律上擴大三倍，把三個揚琴放在一起同時演奏，是我們所預(yù)想的音響。

研制彈性十二平均律大揚琴的關(guān)鍵就是確定音的位置，安排三種音律面板上的位置。在進行設(shè)計時，首先要確定各音的位置，及左，中、右碼條的距離，留出擊弦位，當(dāng)中碼條的位置確定后再來確定左碼條的位置。左碼條與中碼條要保持適當(dāng)?shù)膿粝椅恢?，確定左碼條的位置后在左碼條右側(cè)設(shè)置可移動橋碼，橋碼的設(shè)置使左碼條左右上下音高的度關(guān)系得以實現(xiàn)。右碼條的設(shè)置要與左中碼條的間距保持適當(dāng)?shù)谋壤?，三個條碼的合理設(shè)置是彈性十二平均律大揚琴制作的技術(shù)關(guān)鍵。

三、彈性十二平均律大揚琴的特點

（一）三種律制共存共用

音樂是人類精神產(chǎn)物，是人類主觀意向的結(jié)果。社會的進步與音樂藝術(shù)的發(fā)展加深了人類對音律的認識。音律起源于人類對自然泛音的認識及運用，并起著主導(dǎo)的作用。起先，人類對于音樂出于情感審美，在勞動中無意識唱出和諧的音程，美化勞動過程。通過這一過程，原始音樂家在實踐中發(fā)掘認識泛音規(guī)律，以原始音律為鋪墊邁入新的音律領(lǐng)地。音律的創(chuàng)造以數(shù)學(xué)邏輯為基礎(chǔ)，進行精準性統(tǒng)一，提高審美功能。自樂律發(fā)展以來，其自身存在的矛盾性，啟發(fā)了人類對音律的長期不斷的探索?，F(xiàn)代樂器中影響最大并普遍適用的當(dāng)屬五度相生律、純律和十二平均律。五度相生律是根據(jù)復(fù)合音的第二分音和第三分音的純五度關(guān)系，即由某一音開始向上推一純五度，產(chǎn)生次一律，再由次一律向上推一純五度，產(chǎn)生再次一律，如此繼續(xù)相生所定出的音律叫作五度相生律。而五度相生律所奏出的七個基本音級間的音高關(guān)系，和十二平均律中七個基本音級的音高關(guān)系是略有差異的。純律是在“自然泛音列的基礎(chǔ)上生成的音律，以其四，五、六分音之間的大三度、小三度、純五度的音程關(guān)系的和聲形態(tài)作為結(jié)構(gòu)元素，也就是說在音列的第二分音和第三分音之間，加入第五分音，構(gòu)成大三和弦的形式，經(jīng)八度轉(zhuǎn)位可形成純律的樂音音高體系或多種調(diào)式音階體系”。？譺？訛

十二平均律最早是由我國明朝時期的音樂家朱載堉提出的，其結(jié)構(gòu)元素不止一種?！袄缈捎?00音分的純五度音程作為結(jié)構(gòu)元素。令此元素依法連續(xù)相生十二次，經(jīng)八度轉(zhuǎn)位可形成該律的樂音音高體系或多種調(diào)式的音階體系”。？譻？訛彈性十二平均律是以十二平均律為基礎(chǔ)，結(jié)合三律之優(yōu)。386音分的大三度是代表純律的典型音程；90音分的小二度是代表五度相生律的典型音程。將386音分分解成三個十二平均律半音，加一個比五度相生律90音分小4音分的86音分小二度，90與86只差4音分，但在其音樂傾向性中86音分更優(yōu)于90音分。彈性十二平均律大揚琴集三律之長，在獨奏和伴奏中都可以靈活運用，符合人們的審美聽覺，激發(fā)了揚琴上所有的樂音，使樂器的共振更加和諧。在一件樂器的改革過程中，不能改變的是樂器的音色。音色是樂器的個性，每種樂器本身所具有的音色成為它不可被替代的本質(zhì)屬性。我們知道振動的成分決定音色（音品）。所以彈性十二平均律大揚琴沒有改變揚琴本身的音色特點，只在音的排列結(jié)構(gòu)上進行改革，完全沒有影響到樂器的發(fā)音原理，因此完全符合樂器改革的原則。

（二）滿足演奏需要

揚琴在伴奏中，由于作品的風(fēng)格不同，各有各的韻律，揚琴律制就如同鋼琴一樣，為了自由的轉(zhuǎn)調(diào)，律制的運用就不能游刃有余，滿足各種風(fēng)格的伴奏。在獨奏是亦如此。例如，一個中國作品的某段旋律中，要抒發(fā)內(nèi)心激動彭湃的情緒時，就要把旋律寫的極具推動力，在旋律進行時運用五度相生律就能很好地發(fā)揮自身優(yōu)勢。具體為大二度、大三度要盡量演奏的“寬”些（大二度204cent；大三度408cent），小二度要奏的“窄”些（90cent），從而極大地推動了旋律向前發(fā)展。純律在作品中具有和聲因素，在純律音階中，“E”“A”“B”三個音的音高都較十二平均律稍低，這就形成了大三和弦中的大三度音程偏窄（純律大三度386cent）小三和弦中的小三和弦偏寬（316cent）的特點。揚琴在演奏中，和聲性與旋律性因素通常同時存在，能勝任頻繁地轉(zhuǎn)調(diào)莫過于十二平均律。彈性十二平均律大揚琴可同時滿足三種律制，在揚琴演奏藝術(shù)中，豐富了其演奏實踐律制。揚琴本身就是一種多律制混用的樂器，由于它沒有指板和品位的特點，除了三種基本律制以外，還有一些由其他的因素形成的紛繁復(fù)雜的音律，但將這三種律制同時展現(xiàn)只有在彈性十二平均律大揚琴中才可得以實現(xiàn)。

四、彈性十二平均大揚琴雛形制作

我需要在現(xiàn)有的402型揚琴上做出一個音高14 音分和低14音分的音，不破壞揚琴半音轉(zhuǎn)位的原則，琴碼做小，去掉小推車輪，在揚琴的掛線碼和弦軸碼的前和后各再加入兩排弦，（這樣本身也就加大了揚琴的體積），在原有的402型揚琴上加弦，一個音就變成了三個音，那么所占得空間也會變大，在實際的情況下根本無法展示四個八度之多的音，彈性十二平均大揚琴的制作需要聲學(xué)，材料學(xué)等方面一系列跨學(xué)科的計算，在上述中我已經(jīng)提到，但為了能夠展現(xiàn)出彈性十二平均律的真正的實踐性，只能展示出以半音為單位的一個八度，共13個音。在13個音的基礎(chǔ)上在乘以3，分別代表十二平均律，五度相生律，純律，共計39個音。在制作的過程中進行排列，掌握好各個音之間的距離，要保證琴鍵能彈奏出音響，并且在彈奏的過程中保持空隙，能夠有足夠的擊弦位，再進行調(diào)試。

民族音樂文化是現(xiàn)今社會的主流，作為中國民族樂器中的一員，為民族音樂注入新的活力，揚琴的改革迫在眉睫。時代在發(fā)展，我們在繼承傳統(tǒng)的基層上，進行樂器的改良順應(yīng)發(fā)展時代要求。揚琴在數(shù)千年的歷史塵封中，以獨特的音色在民族音樂舞臺上占有自己的一席之地，其表現(xiàn)手法也日趨多樣化。彈性十二平均律大揚琴的構(gòu)想，需要在一次次的理論與實踐中得以實現(xiàn)。通過彈律大揚琴，讓揚琴在獨奏或伴奏中，都能把音樂所要求的音色及情感更好地展現(xiàn)出來，達到人們的審美需求。

從審美的角度分析，具體到不同音樂風(fēng)格，不同的流派，應(yīng)該用什么樣的律制更好的演奏。在構(gòu)想彈性十二平均律大揚琴中，我們可以做到在需要表達不同的音樂情感時靈活運用不同的律制，以便更好地表現(xiàn)音樂，在演奏不同流派、不同地域曲風(fēng)的揚琴作品時，我們亦可采用適合的演奏律制。

追溯揚琴音律的發(fā)展，提高對揚琴音律的重視，系統(tǒng)的進行分析總結(jié)，重視揚琴調(diào)律工作，做到“律準音美”，真正意義上的展現(xiàn)揚琴獨有的音色，讓揚琴愛好者及專業(yè)演奏者更完美的展現(xiàn)揚琴，真正熱愛揚琴。

借鑒李曙明先生的彈性十二平均律，利用揚琴同音異位之特點，做出彈性十二平均律揚琴，是我們當(dāng)下的首要任務(wù)，并結(jié)合民間音樂伴奏進行彈性十二平均律的簡單應(yīng)用，展現(xiàn)新律制音響，使其在實踐中得到進一步的提升，并使揚琴音律實現(xiàn)多元化運用。隨著人類對審美追求的不斷擴張，讓音樂富有生命力，成為音樂工作者的目標。我們要不斷吸取新的能量，彈律十二平均律大揚琴的構(gòu)想是對揚琴音律的深入的研究，進一步改善揚琴音響結(jié)構(gòu)，擺脫作為單一律制的十二平均律樂器。揚琴作為一個世界性樂器，其發(fā)展有一定的滯后性。我從揚琴的律制方面入手，拓寬揚琴改革之路，提升發(fā)展空間，讓人們真正地了解揚琴音律之美。

注 釋：

？譹？訛？譺？訛？譻？訛李曙明.彈性十二平均律[J].音樂研究，1983，（02）.

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（責(zé)任編輯 賽漢其其格）