李瑞怡　葉麗文　王依琳　張達(dá)　王孝慈　毛美娜

摘 要 不論是舞臺(tái)劇還是影視劇中，音樂(lè)都可以達(dá)到渲染氣氛的效果，通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的結(jié)合，使得觀眾能夠更加感受到情緒的變化，放大劇目的基調(diào)。好的劇目作品需要原創(chuàng)音樂(lè)，來(lái)搭配不同的情況，再加上剪輯的處理，會(huì)呈現(xiàn)出很棒的節(jié)奏。在影視劇和歌劇中，都是先有了劇本，再進(jìn)行創(chuàng)作，那么音樂(lè)團(tuán)隊(duì)就要給“臺(tái)詞”加上音符，讓他們?cè)谡_的表達(dá)情感的情況下，用音樂(lè)的形式把內(nèi)容表達(dá)出來(lái)。將原創(chuàng)音樂(lè)在演出中更具“價(jià)值”。

關(guān)鍵詞 舞臺(tái)劇 影視劇 音樂(lè) 創(chuàng)作

中圖分類(lèi)號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1分析舞臺(tái)劇和影視劇中音樂(lè)使用的差異

首先，不論是舞臺(tái)劇還是影視劇中，音樂(lè)都可以達(dá)到渲染氣氛的效果，通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的結(jié)合，使得觀眾能夠更加感受到情緒的變化，放大電影或者舞臺(tái)劇的整部基調(diào)。

不過(guò)，舞臺(tái)劇和影視劇中音樂(lè)的使用也有很多不同。首先說(shuō)影視劇，我記得之前聽(tīng)過(guò)一位老師說(shuō)過(guò)這么一句話：舞臺(tái)劇，是演員的藝術(shù)；而電影，是導(dǎo)演的藝術(shù)。在電影中，大部分來(lái)說(shuō)整部影片不是靠幾名演員的藝術(shù)功底來(lái)支撐的，導(dǎo)演需要將鏡頭、演員的演繹、音樂(lè)等等綜合起來(lái)呈現(xiàn)給觀眾，所以我們看到基本大部分影視作品的背景音樂(lè)都是專(zhuān)門(mén)的音樂(lè)團(tuán)隊(duì)去創(chuàng)作的，在電影的制作過(guò)程中，配上音樂(lè)是在拍攝和剪輯之后的一個(gè)環(huán)節(jié)，也就是說(shuō)音樂(lè)起到的是放大化導(dǎo)演想傳達(dá)給觀眾的情緒，比如好萊塢科幻大片中，出現(xiàn)一批外星軍隊(duì)時(shí)，那么音效一定是磅礴大氣的，聽(tīng)了會(huì)讓人震撼的。他會(huì)通過(guò)一些表現(xiàn)形式，比如通過(guò)音樂(lè)和畫(huà)面的結(jié)合，會(huì)搭配出各種各樣的風(fēng)格，比如《博物館奇妙夜》中有一幕，導(dǎo)演不停將兩個(gè)鏡頭來(lái)回切換，一個(gè)是一名還沒(méi)有小草高的矮人手握武器準(zhǔn)備向敵人進(jìn)攻，另一個(gè)鏡頭就是一片草地，一個(gè)的配樂(lè)是很震撼人心的，一個(gè)就是寂靜的夜晚伴有幾聲蟬鳴，這么一個(gè)反差就形成了喜劇的效果。這些都是鏡頭的藝術(shù)，而音樂(lè)在其中也起到了放大這個(gè)效果的作用，只有導(dǎo)演在影視劇中可以大展身手玩耍的東西。在舞臺(tái)劇中是見(jiàn)不到這么多的表演形式的。

在舞臺(tái)劇中，它的核心的舞臺(tái)。一切都是舞臺(tái)的藝術(shù)，燈光，音效，舞臺(tái)設(shè)計(jì)，演員調(diào)度安排等等……在話劇中，因?yàn)檠輪T需要說(shuō)臺(tái)詞，所以配樂(lè)是不能夠太大聲的，而且舞臺(tái)劇中，音樂(lè)不僅刺激著觀眾，也在刺激著演員，只要音樂(lè)是和情節(jié)發(fā)展搭配的，那也會(huì)讓演員更加進(jìn)入表演狀態(tài)。一般來(lái)說(shuō)很少見(jiàn)到音樂(lè)團(tuán)隊(duì)專(zhuān)門(mén)為了某一部話劇去創(chuàng)作背景音樂(lè)，因?yàn)樵拕≈懈嗟倪€是依靠演員的表達(dá)，音樂(lè)是作為一個(gè)推動(dòng)力。在音樂(lè)劇中，音樂(lè)與舞蹈作為表達(dá)藝術(shù)的承載方式，那么音樂(lè)就是不可缺少的一部分，他是通過(guò)演員的說(shuō)、唱、跳結(jié)合起來(lái)，用更加充滿渲染力的方式來(lái)表達(dá)情感，音樂(lè)劇主要還是圍繞戲劇內(nèi)容為主。 在歌劇中，就是圍繞音樂(lè)內(nèi)容為主了，不過(guò)不論在音樂(lè)劇還是歌劇中，由于音樂(lè)是主要的表現(xiàn)方式，所以就需要對(duì)特定的劇目創(chuàng)作音樂(lè)，這也是為什么會(huì)有那么多的經(jīng)典音樂(lè)劇和歌劇的片段，一直廣為傳唱，比如《貓》《魔法壞女巫》《悲慘世界》等等……只要唱起其中片段，便能回憶起當(dāng)時(shí)的情景。這和話劇以及大部分影視劇是不同的。

2原創(chuàng)舞臺(tái)劇《青春之歌》的音樂(lè)是如何使用的

這部劇中使用了大量原創(chuàng)音樂(lè)，都是非常富有年代感的音樂(lè)。劇中對(duì)這些音樂(lè)的運(yùn)用，首先是突出了規(guī)定情境，把觀眾都帶回到那個(gè)歷史的年代，讓觀眾如身臨其境一般。更加促進(jìn)演員的內(nèi)心情感上的活動(dòng)和觀眾與演員在內(nèi)心情感上的交流。 另外一方面，這些音樂(lè)的使用也突出了人物的情感、烘托了環(huán)境的氣氛、增強(qiáng)了矛盾和沖突、提高了劇目的可視性，為整個(gè)劇目的表演起到了推波助瀾的作用。

本作品的故事主線是由時(shí)間的順序來(lái)敘述的，它是將整個(gè)劇貫穿起來(lái)，分成了若干個(gè)點(diǎn)，時(shí)間點(diǎn)，比如98年相約九八。比如2008年奧運(yùn)會(huì)就運(yùn)用了北京歡迎你的這首歌。還有很多很有時(shí)間代表性的作品，比如千千闕歌。 本劇的音樂(lè)還有一些提示音，比如2003年非典，98年洪水。都通過(guò)新聞播報(bào)的形式來(lái)更表達(dá)出來(lái)，這樣的一種表現(xiàn)手法，在換場(chǎng)的時(shí)候，就不會(huì)讓觀眾覺(jué)得坐在臺(tái)下很干，沒(méi)有一種突兀的感覺(jué)，即使換場(chǎng)景，也會(huì)讓觀眾的注意力被吸引。達(dá)到一種劇情以及感情色彩連貫的效果。

原創(chuàng)舞臺(tái)劇《青春之歌》，通過(guò)一首又一首具有年代背景的音樂(lè)宣告了劇情發(fā)展的年份，從第一幕第一場(chǎng)中，在邵若蘭提到希望鄭大海接手家中事業(yè)的時(shí)候，鄭大海拿出一盒《思鄉(xiāng)曲》的磁帶放入卡座，《思鄉(xiāng)曲》的音樂(lè)隨之響起，瞬時(shí)體現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的年代感以及體現(xiàn)了鄭大海希望能夠轉(zhuǎn)移邵若蘭注意力和在自己渴望平靜生活的心。再到第一幕第三場(chǎng)開(kāi)場(chǎng)播放的同樣是極具年代背景感的《相約九八》，喜慶又有年代感的歌曲鋪墊了愉悅的心情接下來(lái)的即將的發(fā)生的喜事，鄭大海為邵若蘭的吉他彈奏體現(xiàn)出了大家的質(zhì)樸和單純。到第二幕第一場(chǎng)的時(shí)候開(kāi)頭就是《眉飛色舞》，拉開(kāi)了21世紀(jì)的序幕，又是一個(gè)年代的象征，稍焦躁的音樂(lè)體現(xiàn)了大家之間的情緒變化，有了些矛盾和不合。結(jié)束的時(shí)候使用了《千千闕歌》這首香港老歌作結(jié)尾，令人對(duì)以往回味無(wú)窮，又仿佛后續(xù)未完。第二幕第五場(chǎng)的結(jié)束，用了《大長(zhǎng)今》的主題歌《呼喚》，輕易地把我們帶到那個(gè)大街小巷都放著《大長(zhǎng)今》的熟悉的年代，同樣也讓我們通過(guò)音樂(lè)更深刻感受到了一種悲慟的感情。08奧運(yùn)年《北京歡迎你》拉開(kāi)了第三幕第一場(chǎng)的序幕，距離第一幕已經(jīng)過(guò)去了十年，這首歡快又正式的《北京歡迎你》體現(xiàn)出了這群曾經(jīng)年輕單純的少年們也走向了成熟穩(wěn)重。2016年，現(xiàn)代舞蹈《青春之歌》首演大獲成功作為結(jié)尾，這個(gè)作品作為全文的線索，圍繞這個(gè)作品進(jìn)行發(fā)展，最后落實(shí)到這個(gè)作品。《青春之歌》貫穿全文，也為抒發(fā)的感情找到了一個(gè)很巧妙的切點(diǎn)。

關(guān)于舞臺(tái)劇和影視劇中對(duì)“音樂(lè)”的使用有相同之處也有其不同之處，但是音樂(lè)作為演出中的“催化劑”，都能在其不同的表現(xiàn)形式上起到很重要的作用。不同時(shí)期都有一種不同的流行元素，當(dāng)然“音樂(lè)”也不例外。我校原創(chuàng)舞臺(tái)劇《青春之歌》中運(yùn)用了不少具有年代感的音樂(lè)，其實(shí)并不是因?yàn)椤皬?fù)古”。針對(duì)劇目還進(jìn)行了兩首原創(chuàng)歌曲的創(chuàng)作，分別是《我有一朵浪花》、《青春之歌》。歌曲《我有一朵浪花》是一首吉他彈唱為主要風(fēng)格的校園民謠類(lèi)歌曲，表現(xiàn)了一定的年代感。歌曲《青春之歌》是一首合唱、獨(dú)唱均由表現(xiàn)的歌曲，展現(xiàn)了青春與活力。就現(xiàn)代而言，《青春之歌》作為一部演繹“過(guò)去”生活的劇本，肯定在“音樂(lè)”方面也要符合其“年代”的要求，這樣不僅能讓臺(tái)上演員的表演更自然貼切，而且更容易讓觀眾的感受更為“真”，引起觀眾的共鳴，使觀眾去真實(shí)的回憶那個(gè)年代自己身上所發(fā)生的事情。

3原創(chuàng)音樂(lè)在劇中的作用

作為一名導(dǎo)演，能夠在眾多現(xiàn)成的音樂(lè)當(dāng)中去選擇做原創(chuàng)音樂(lè)，其目的是希望將自己的創(chuàng)作個(gè)性、思想傾向、藝術(shù)氣質(zhì)、以及創(chuàng)作方法和技巧，毫無(wú)摻雜的完整的表達(dá)出來(lái)，同時(shí)也是將自己的風(fēng)格更加清晰地傳遞給觀眾。另外對(duì)于音樂(lè)劇本身而言，每一部原創(chuàng)劇都會(huì)有自己獨(dú)特的情節(jié)發(fā)展，以及舞臺(tái)節(jié)奏。所以可以說(shuō)沒(méi)有任何一個(gè)音樂(lè)會(huì)完全吻合，那么這樣就需要對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏進(jìn)行改動(dòng)，或者修改音樂(lè)。但是直接使用原創(chuàng)音樂(lè)則避免了這些問(wèn)題的發(fā)生，使音樂(lè)和舞臺(tái)更加緊密的貼合到一起，給觀眾們呈現(xiàn)一個(gè)完美的試聽(tīng)結(jié)合的舞臺(tái)效果。

在一部新的舞臺(tái)劇中運(yùn)用一首原創(chuàng)的歌曲，會(huì)顯得更加的真實(shí)，這首歌的歌詞非常適合青春之歌的主題。因?yàn)檫@個(gè)歌就是圍繞著這段故事寫(xiě)的，歌曲的曲風(fēng)非常柔美，讓我們能感覺(jué)到時(shí)間流逝的感覺(jué)，會(huì)有感情的自然流露，這就是所謂的青春之歌。運(yùn)用這首原創(chuàng)音樂(lè)，讓演員更加真實(shí)地把自己獨(dú)特的情感融入到劇情中，使本劇更多生動(dòng)有趣，達(dá)到抒情的效果。并且可以使音樂(lè)與劇情環(huán)環(huán)相扣，達(dá)到一個(gè)視覺(jué)盛宴的效果，讓觀眾耳目一新，使觀眾留下深刻印象，以及個(gè)人的思考空間，領(lǐng)悟到此劇想要傳達(dá)給觀眾的真諦。而不是將與劇情無(wú)關(guān)的音樂(lè)強(qiáng)加在里面，會(huì)顯得有些格格不入，表達(dá)的感情也不是此情此景。

在所有的藝術(shù)形式中，音樂(lè)是最擅長(zhǎng)于抒發(fā)情感、最能撥動(dòng)人心弦的藝術(shù)形式，它借助聲音這個(gè)媒介來(lái)真實(shí)地傳達(dá)、表現(xiàn)和感受審美情感。音樂(lè)可以更直接、更真實(shí)、更深刻地表達(dá)人的情感。而原創(chuàng)音樂(lè)是依據(jù)劇本進(jìn)行創(chuàng)作改良的音樂(lè)，可以更加貼合整個(gè)劇本，可以更好地抒發(fā)編劇、導(dǎo)演以及創(chuàng)作者想表達(dá)的感情，一個(gè)好的原創(chuàng)音樂(lè)可以說(shuō)是整個(gè)劇本的精華、濃縮，使整個(gè)作品如同畫(huà)龍點(diǎn)睛般，原創(chuàng)音樂(lè)是為了讓這個(gè)作品能夠更讓人印象深刻、讓觀眾能更好地領(lǐng)悟到作品想表達(dá)的內(nèi)容、有更深層次的領(lǐng)悟。

以劇本為題材創(chuàng)作出的劇中音樂(lè)，更容易讓觀眾在觀看的時(shí)候?qū)υ搫〉摹罢鎸?shí)感”達(dá)到更高層次的認(rèn)識(shí)與理解，俗話說(shuō)“一個(gè)蘿卜一個(gè)坑”，所以說(shuō)如果演出劇本中用的音樂(lè)是大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目，那大家在觀看表演時(shí)，會(huì)不會(huì)隨著“經(jīng)典曲目”把思路飄到九霄云外呢？原創(chuàng)音樂(lè)在演出中更具“價(jià)值”。

（指導(dǎo)老師：毛美娜）

（通訊作者：毛美娜）

基金項(xiàng)目：項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)出資：北京聯(lián)合大學(xué)2017“啟明星”大學(xué)生科技創(chuàng)新項(xiàng)目，項(xiàng)目號(hào)：201711417XJ193。

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