胡彩花

摘要：科爾沁短調(diào)民歌《達那巴拉》是一部歷史題材的成功之作。當今蒙古族聲樂界，不但這首歌曲的上演率比較高，無論是綜合音樂會，還是大型舞臺演出中常常聽到這首歌曲；《達那巴拉》，它具有的優(yōu)美抒情的旋律，有規(guī)律均勻的節(jié)奏韻律、濃郁的感情色彩和藝術(shù)性演唱特點，深受專業(yè)院校師生的喜愛曲目。

關(guān)鍵詞：情節(jié)特點；旋律結(jié)構(gòu)；演唱分析

中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0100-01

一、《達那巴拉》與它的戲劇性故事情節(jié)特點

《達那巴拉》這首敘事短調(diào)民歌，產(chǎn)生于清朝末年，最早產(chǎn)生于博王旗，即科爾沁左翼后旗。反映了清廷統(tǒng)治下內(nèi)蒙古人民遭受的兵徒之苦以及男女愛情生活在宗法制度下的悲慘命運。

《達那巴拉》的戲劇性藝術(shù)表演歷史方面，早在民國初年，哲理木盟科左中旗的蒙古族演唱藝人，突破傳統(tǒng)的說唱形式，扮演“達那巴拉”，以第一人稱進行說唱。

科左后旗的演唱藝人在演唱《達那巴拉》這首歌時，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，夸張地增加表演動作，以伴奏樂器馬頭琴為道具，站起來模仿人物。

在奈曼旗，把《達那巴拉》改編為載歌載舞、邊唱邊敘述故事情節(jié)的戲劇性舞臺演出。

1953年起科爾沁地區(qū)的民間藝術(shù)家和專業(yè)團體編創(chuàng)了《達那巴拉》等蒙古劇目，并在全國各地方演出受到廣大人民群眾和音樂界的好評。

當時，主要表演形式為載歌載舞，以歌為主，并有馬頭琴、四胡、古箏、琵琶等蒙古族樂器以外還有西洋交響樂伴奏?！哆_那巴拉》，不但單純的故事情節(jié)的敘事性特點，還具有戲劇性因素的歌舞表演是主要特點。

二、《達那巴拉》的旋律結(jié)構(gòu)

《達那巴拉》，音樂極為抒情性，運用烏力格爾的敘述性音調(diào)，表達了青年小伙子達那巴拉因要去當兵，與美麗個愛人金香南舍難份之情。

此曲結(jié)構(gòu)是典型的方整結(jié)構(gòu)，四個樂句，每段都由六小節(jié)組成，多段歌詞反復，表現(xiàn)形式以對唱為主，規(guī)整的四二拍，C徵調(diào)式。徵調(diào)式的特征是主音上方純四度和大六度，而民歌中，在起、承、合三樂句都以開始，典型的徵音到宮音的四度跳進。第一樂句落在徵音，第二樂句落在徵音上方五度的商音上，第一、二樂句音程多為級進，第三樂句突出跳進，落在不穩(wěn)定的角音上，最后結(jié)尾句落在低八度主音sol上，也使兩個有情人離別時沉重的心情凸顯。

三、《達那巴拉》的藝術(shù)演唱分析

《達那巴拉》這首歌曲，是一首長篇敘事民歌，長達近百段，經(jīng)過專業(yè)歌舞團或?qū)I(yè)院校的改編人們在舞臺上把它唱為兩段。

《達那巴拉》的第一段，這一段是由四個樂句組成，第一樂句的第一小節(jié)就是歌曲的起音部分，唱的時候起音要準確、聲音位置要清晰，氣息要有力度，咬字純正，一種述說和歌唱性的感覺來演唱。這一句以歌詞與音樂的結(jié)合中唱得要連貫，氣息保持得精確，每個字、每個音都要在緩慢的速度中保持吸著感覺去唱；第二句演唱的時候咬字要清晰，由于蒙古語的獨特性，凡是韻母中只有一個母音的單韻母比較簡單，自成音節(jié)或在輔音出了之后始終保持這個母音的發(fā)音口型不變就行了，在這一段樂句演唱中，“donggodiyoho”這一詞的后半部分是由單韻母構(gòu)成的，輔音發(fā)得短促而有力。

《達那巴拉》的第二段，通過四小節(jié)的問奏引出，樂句開始與第一段相比顯得柔和很多，演唱時起音要輕柔，聲音的力度要有控制性，腔體要打開，字要盡量靠前唱，尤其要注意輔音。輔音是否能發(fā)清晰，直接影響著聲音的管道是否通暢。

比如，歌曲的第一樂句的第四小節(jié)的“wljiredonbula”這一詞中輔音用得比較多，其中“u”是韻頭或節(jié)母，它與輔音“l(fā)”結(jié)合字頭，要唱得短促、敏捷、有力才唱得清晰，在延長字復“a”時，保持口型一直到音符的最后部分，而且嘴不要橫著開，這樣不會影響腔體。

因此，唱好蒙古語的清晰和純正首先要打開腔體，然后要知道一個字的哪個部位開始咬字，最后保持到哪兒。這樣，不僅保持蒙古文演唱中內(nèi)容表達的清晰程度的表現(xiàn)，同時還發(fā)揮主要母音的共鳴作用。這一段的第三樂句需要稍做對比上的處理，聲音和力度的張力都要加大，最后兩句上可稍做拉寬處理，這樣情緒就顯得飽滿了。接下來的結(jié)尾處理是第三、四兩個樂句的反復唱，演唱時語氣上一定要緊張感，保持述說的感覺，吐字要親切、清晰，口腔不要開得太大，字要靠前發(fā)保持住聲音的連貫，語氣要顯得貼切、真實。同時要速度可以放慢，保持流動感，表現(xiàn)出悲痛、無奈的、略微訴說中傷感的情緒。這兩個樂句的反復唱是情緒化最高潮的地方，也是演唱表現(xiàn)最出彩的地方。句中出現(xiàn)的“啊哈呼咿”這一襯詞，要唱的時候嘴唇不要提前開得太大，一定要有很深的氣息支持，在發(fā)“a”母音的時候口腔向立著打開的感覺，保持吸氣和呼氣的狀態(tài)唱出飽滿而強的“a”母音。緊接著隨著旋律線條漸慢收在弱聲中穩(wěn)穩(wěn)地控制住。

四、結(jié)語

可見，我們要將科學的發(fā)聲方法和民族風格、民族感情、民族語言結(jié)合起來，對蒙古族特有的演唱方法與美聲傳統(tǒng)唱法結(jié)合起來進行演唱和研究，是豐富和發(fā)展、保護與傳承蒙古族聲樂藝術(shù)的具有重要的價值。