·趙 驥·

明清以降,小說(shuō)這一文學(xué)形式得到了空前的發(fā)展。清末民初,一種全新的舞臺(tái)形式——新劇日漸成熟,成為日后話(huà)劇的雛形。新劇初興之際,由于戲劇文學(xué)尚未成熟,“劇本荒”成為當(dāng)時(shí)新劇舞臺(tái)的通病,新劇活動(dòng)家便將目光投向明清以來(lái)成熟的小說(shuō),視其為新劇舞臺(tái)演出的源泉之一。

鄭正秋的《新劇考評(píng)百出》,1919年由上海中華圖書(shū)集成公司出版,該書(shū)系《世界游戲場(chǎng)》叢書(shū)之八。全書(shū)分為兩個(gè)部分,第一部分《新劇考證》收錄了99出新劇;第二部分《西洋新劇目錄》收錄了33出外國(guó)戲劇。從鄭氏《新劇考證百出》一書(shū)中所收錄的劇目中,我們可以清晰地看出明清小說(shuō)對(duì)民初新劇劇本的影響。

一、明代小說(shuō)對(duì)民初新劇的影響

中國(guó)古代的四大名著,對(duì)于傳統(tǒng)的戲曲舞臺(tái),有著深刻的影響。尤其是三國(guó)戲深入人心,以至于戲曲舞臺(tái)上的人物形象替代了歷史的真實(shí)人物。清末民初,新劇甫興,明清小說(shuō)對(duì)戲曲舞臺(tái)影響的傳統(tǒng),也對(duì)新劇舞臺(tái)產(chǎn)生較大的作用。

鄭正秋《新劇考證百出》所收錄的劇目中,與明清小說(shuō)有涉的劇目如下：

1．《豹子頭》,取材于《水滸》。

2．《花和尚魯智深》,取材于《水滸》。

3．《芙蓉屏》,取材于《今古奇觀》。

4．《鴛鴦劍》,取材于《紅樓夢(mèng)》。

5．《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》,取材于《紅樓夢(mèng)》。

6．《夏金桂自焚記》,取材于《紅樓夢(mèng)》。

7．《晴雯》,取材于《紅樓夢(mèng)》。

8．《劉姥姥進(jìn)大觀園》,取材于《紅樓夢(mèng)》。

9．《田七郎》,取材于《聊齋志異》。

10．《馬介甫》,取材于《聊齋志異》。

11．《庚娘》,取材于《聊齋志異》。

12．《恒娘》,取材于《聊齋志異》。

13．《小翠》,取材于《聊齋志異》。

14．《珊瑚》,取材于《聊齋志異》。

15．《陶子堯》,取材于《官場(chǎng)現(xiàn)形記》。

16．《田小辮子》,取材于《官場(chǎng)現(xiàn)形記》。

17．《活佛升天》,取材于《蘭苕館外史》。

18．《邱麗玉》,取材于《夜雨燈錄》。

19．《未了緣》,取材于《諧鐸》。

20．《一縷麻》,取材于包天笑《小說(shuō)時(shí)報(bào)》第二輯。

21．《恨?！?取材于吳趼人小說(shuō)《恨海》。

22．《墮溷花》,取材于許指嚴(yán)《小說(shuō)月報(bào)》一年五期。

23．《沈剝皮》,取材于《九尾龜》。

24．《不如歸》,取材于日本德富健次郎之作。

25．《血蓑衣》,取材于日本村井弦齋之作。

《水滸》一書(shū),又名《忠義水滸傳》,作者施耐庵①,其成書(shū)的時(shí)間大約為明代的正德年間②。該書(shū)版本復(fù)雜,流傳甚廣,對(duì)于傳統(tǒng)戲曲影響巨大,傅惜華曾編有《水滸戲曲集》一書(shū)③,然《水滸》對(duì)于早期新劇的影響卻鮮有關(guān)注。

鄭氏《新劇考證百出》中收錄的由《水滸》改編的新劇有二：《豹子頭》和《花和尚魯智深》二劇?！侗宇^》一劇為“春柳古裝劇之一,計(jì)分十一幕,編者鏡若”④。所謂“春柳古裝”即陸鏡若領(lǐng)導(dǎo)的新劇同志會(huì)上演的古裝戲,據(jù)《申報(bào)》記載：“石路南首天仙原址新民舞臺(tái)春柳社全體演員……其初五夜之《豹子頭林沖》,曾經(jīng)演過(guò)兩次,莫不座上客滿(mǎn),仝聲贊許。茲因?qū)W商兩界函請(qǐng)重演,特先排演,以答盛情?！雹萑珓〉母木幰孕≌f(shuō)《水滸》為藍(lán)本,鄭氏在《新劇考證百出》中,對(duì)春柳社依據(jù)《水滸》而改編的此出新劇,予以了較高的評(píng)價(jià),稱(chēng)其為小說(shuō)改編新劇的合作⑥：

本劇取材《水滸》,林沖未上梁山泊以前事實(shí),剪裁而成,精警之處甚多。古裝新劇中,可稱(chēng)合作。劉藝舟曾編此劇,演于日本東京,只分五幕,劇情未免太略。惟風(fēng)雪山神廟一場(chǎng),增加夢(mèng)景,演林沖夢(mèng)見(jiàn)高衙內(nèi)逼婚,張氏自縊,張教頭憂(yōu)憤而死等情,穿插甚妙,(張氏等乃均有著落)可謂善矣。⑦

從鄭氏的記述中可知,將《水滸》改編為新劇,搬上舞臺(tái),并非陸鏡若首創(chuàng)。在他之前的劉藝舟便著手對(duì)《水滸》進(jìn)行改編,只是比陸氏的新劇少了6幕。

陸鏡若(1885—1915),名輔,字扶軒,藝名鏡若,江蘇常州人。早年留學(xué)日本,在東京帝國(guó)大學(xué)攻讀文科。他熱愛(ài)戲劇,曾入日本新派劇俳優(yōu)學(xué)校學(xué)習(xí)。后入早稻田大學(xué)文藝協(xié)會(huì),1908年參加中國(guó)留日學(xué)生組織的春柳社。1912年初學(xué)成回國(guó),在上海召集春柳社成員歐陽(yáng)予倩、馬絳士、吳我尊等成立新劇同志會(huì),開(kāi)始從事職業(yè)新劇運(yùn)動(dòng)。

陸鏡若領(lǐng)導(dǎo)的新劇同志會(huì),是當(dāng)時(shí)新劇界演出水準(zhǔn)最高的一個(gè)劇團(tuán)。由于陸本人受到良好的戲劇訓(xùn)練,對(duì)于劇本的重要性有深刻的認(rèn)知,其舞臺(tái)表演更是嚴(yán)肅認(rèn)真,一絲不茍,“無(wú)論一舉一動(dòng),一步一趨,在在講求藝術(shù)”⑧。故親自動(dòng)手,改編劇本。

《花和尚魯智深》,“春柳古裝劇之一,分九幕,編者燕士。本事見(jiàn)《水滸》”⑨。

鄭氏的《新劇考證百出》一書(shū),所收錄的劇目,僅限于新民、春柳、藥風(fēng)和興民4個(gè)劇社。而新民與藥風(fēng)兩劇社,均為鄭氏所創(chuàng)辦。改編小說(shuō),搬上新劇舞臺(tái),非并僅限于此四劇社。在新劇初創(chuàng)之際,將小說(shuō)改編為新劇,以資吸引觀眾,增加上座率,實(shí)乃各劇社通行之手法。新民社上演由小說(shuō)改編的古裝戲,是經(jīng)過(guò)認(rèn)真考慮的。據(jù)朱雙云回憶：

顧無(wú)為加入了民鳴社后,即為民鳴社編演《李蓮英》一劇。因旗裝戲之為創(chuàng)見(jiàn),故營(yíng)業(yè)特盛,新民社大受影響。時(shí)《民國(guó)日?qǐng)?bào)》編輯葉楚傖、《時(shí)報(bào)》主筆包天笑,均參加新民社的寫(xiě)劇工作。天笑即主張編演《西太后》以為抑制。優(yōu)游說(shuō)：“我們與其步人后塵,而演旗裝戲,不如另開(kāi)生面,而演古裝戲?！闭镆虿唤邮芴煨χㄗh,而演《武松》《花木蘭》《貂蟬》等等古裝戲。⑩

《貂蟬》《武松》兩劇,分別取材于《三國(guó)演義》和《水滸》,但鄭氏的《新劇考證百出》卻未收錄,不知何故。

《芙蓉屏》一劇,“民興劇本,本劇取材《今古奇觀》”?。

《今古奇觀》成書(shū)于明代,其內(nèi)容主要選取馮夢(mèng)龍的“三言”和凌濛初的“二拍”,全書(shū)共40卷。目前已知最早的刊本是吳郡寶翰樓刊本,藏于法國(guó)巴黎國(guó)家圖書(shū)館。該刊本題“抱甕老人訂定”,書(shū)中序言的“皇明”二字另行抬頭,據(jù)此可斷是為明代刊本。

本書(shū)的作者題名為抱甕老人,明朝姑蘇人,其真名、生平均不詳?！督窆牌嬗^》在清代為禁書(shū),卻屢禁不止,風(fēng)行于世,被譯為日、德、法、英等十余種文字,日本學(xué)者稱(chēng)之為“馳名世界”?的小說(shuō),是中國(guó)古代最具代表性的一部小說(shuō)選本。

《今古奇觀》一書(shū),多層面地反映了明清以來(lái)市民社會(huì)生活的風(fēng)貌,其內(nèi)容既有資本主義萌芽的新思想,又有神道志怪和色情的描寫(xiě),故而廣受市民社會(huì)的歡迎。以其為藍(lán)本,改編為新劇,亦是當(dāng)時(shí)的新劇團(tuán)體,以市民所熟知的故事情節(jié)為依托,吸引觀眾,提升上座率的有效手段之一。

《芙蓉屏》一劇,改編自《今古奇觀》第37卷的“崔俊臣巧會(huì)芙蓉屏”。鄭氏《新劇考證百出》中收錄的《芙蓉屏》一劇,由蘇石癡領(lǐng)導(dǎo)的民興社上演。據(jù)《申報(bào)》記載,在“三洋涇橋南首歌舞臺(tái)原址,民興社男女合演新劇,全體社員一齊登臺(tái)。東京大背景家繪成特別布景,準(zhǔn)定八月初四夜開(kāi)幕”?。

民興社位于法租界內(nèi),與英租界內(nèi)的劇社所不同的是,沒(méi)有男女同臺(tái)之限。《芙蓉屏》又是民興社開(kāi)幕的首場(chǎng)演出,故而引起了新聞媒體的關(guān)注,王鈍根《二十三晚觀民興社劇》一文道：

是晚為民興社開(kāi)幕之第一出,劇名《芙蓉屏》,本出舊小說(shuō)《今古奇觀》,又經(jīng)任天知增加節(jié)目,遂令人如入山陰道上,目不暇給。劇中主人崔俊臣,王幻身演之?！瓋z影女子也,演崔夫人,居然入彀?！翁熘莞哂?語(yǔ)言工架,處處老當(dāng)……海峰演郭慶春,旗鼓相當(dāng),亦自不弱。蘇石癡演高夫人,神氣儼然?！衽d社于布景,頗能注意。水景園景,最為出色。書(shū)房景,書(shū)畫(huà)陳設(shè),井然不俗。吾于是知畫(huà)布景者,當(dāng)是雅人。新劇之有布景,猶佳人之有紅粉。佳人不需紅粉者,世間有幾?新劇不需要布景者,世間有幾?吾故深望民興社,不惜工本,當(dāng)于布景上,精益求精也。?

二、“紅樓戲”和“鬼戲”在民初新劇中的改編

與明代相比,清代的小說(shuō)對(duì)于清末民初的新劇運(yùn)動(dòng),影響更大,是民初新劇改編的主要源泉之一。

清代小說(shuō)被改編為新劇的情況,亦較為復(fù)雜。其一是由前人的作品進(jìn)行改編,如《紅樓夢(mèng)》《聊齋志異》等;二是由當(dāng)代人的作品進(jìn)行改編,如包天笑的作品;三是由外國(guó)的譯作進(jìn)行改編。

曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》和蒲松齡的《聊齋志異》是新劇改編的主要來(lái)源。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì),春柳社依據(jù)小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》改編的新劇劇目共有7出,分別為《鴛鴦劍》《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》《黛玉焚稿》《夏金桂自焚記》《劉姥姥進(jìn)大觀園》《晴雯》和《風(fēng)月寶鑒》。鄭氏的《新劇考證百出》一書(shū)中,并未將春柳社的“紅樓戲”悉數(shù)收錄,僅收錄了《鴛鴦劍》《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》《夏金桂自焚記》《晴雯》和《劉姥姥進(jìn)大觀園》5出。

《鴛鴦劍》,春柳劇本,分五幕,編者絳士。?

《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》,春柳劇本,分六幕,編者予倩。?

《夏金桂自焚記》,分七幕,編者馬二。?

《晴雯》,春柳劇本,分六幕,冥飛、絳士合編。事見(jiàn)《石頭記》。?

《劉姥姥進(jìn)大觀園》,春柳劇本,分七幕,編者松風(fēng)。?

由小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》改編的《鴛鴦劍》一劇,是新劇時(shí)期較為成熟的劇目。早在春柳社之前,新民社便將此劇搬上了舞臺(tái)。檢索《申報(bào)》廣告可知,1914年5月1日,“春柳劇場(chǎng)每夜八時(shí)開(kāi)演正劇《鴛鴦劍》”。而在1913年年底,新民社便上演了該?。骸靶瞧谝?家兄約往新民社觀劇……先觀劇題為《紅樓夢(mèng)》之一,曰《鴛鴦劍》也?！?/p>

《鴛鴦劍》的改編,應(yīng)當(dāng)取得了不俗的票房。在此基礎(chǔ)上,春柳劇場(chǎng)又著手改編《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》一劇：“本劇場(chǎng)兩演《鴛鴦劍》,頗為滬上人士所歡迎。茲由馬君絳士編成《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》六幕,用續(xù)《鴛鴦劍》,為尤二姐之結(jié)局。劇本完善,盛水不漏。劇中人物皆一時(shí)名選,洵為海上不可多得之杰作?！?

新劇初創(chuàng)之時(shí),尚未有完整的劇本之制,故改編亦較為隨意,春柳劇場(chǎng)的《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》一劇,《申報(bào)》廣告上寫(xiě)明是馬絳士改編,而鄭氏的《新劇考證百出》中則為予倩?？赡苁菤W陽(yáng)予倩對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的特殊情懷,他本人以《紅樓夢(mèng)》為基礎(chǔ),改編了多出“紅樓戲”,在笑舞臺(tái)上 演?。

作為《鴛鴦劍》的續(xù)集,春柳社《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》之演出,取得了較大的社會(huì)反響。劇評(píng)家馮叔鸞先生在《俳優(yōu)雜志》上,發(fā)表了《春柳社之王熙鳳大鬧寧國(guó)府》一文：

《紅樓夢(mèng)》之劇難演,而《大鬧寧國(guó)府》一劇尤難演。其所以難演者,一曰身份,二曰語(yǔ)言。蓋紅樓中之人物,須具一種雍容華貴之氣象,即下至婢僮亦應(yīng)嬌警清俊,方合于豪門(mén)奴仆身份。至于語(yǔ)言則須前后關(guān)顯,出語(yǔ)必有根據(jù),不容隨意增減。故非將全書(shū)貫于胸中,不能頭頭是道,然而此猶《紅樓夢(mèng)》名劇之普通難處也。若夫《大鬧寧國(guó)府》則更有二重難處,一曰正角太多,二曰表情太復(fù)雜。?

馮叔鸞不僅是劇評(píng)家,亦是編劇高手,《夏金桂自焚記》一劇便出自其手：“《夏金桂自焚記》,分七幕,編者馬二。”?馬二即馮叔鸞?。

鄭氏的《新劇考證百出》并未全文收錄馬二改編的劇本,馮叔鸞將其改編的劇本收入了自己主辦的《俳優(yōu)雜志》之中,為我們今天了解新劇時(shí)代的劇本改編,提供了絕佳的文獻(xiàn)。對(duì)于馮氏的改編,《申報(bào)》亦多有溢美之詞：“春柳劇場(chǎng)四月念九夜準(zhǔn)演《夏金桂自焚記》?！都t樓夢(mèng)》之寫(xiě)情,癡邪淫妒,兼而有之。本社排演成熟,久為識(shí)者許可。茲又請(qǐng)馬二先生新編《夏金桂自焚記》一劇,共只七幕,而包羅原書(shū)前后十余回之情節(jié),纖悉靡遺。腳本既攜杰作,演員亦多能手,繪影繪聲,大有可觀。愛(ài)看《紅樓夢(mèng)》新劇者,幸早臨焉。”?

《劉姥姥進(jìn)大觀園》是一出喜劇,春柳劇場(chǎng)“參其原書(shū),考其大旨,廣其大意,摘其精華,費(fèi)數(shù)月之時(shí)光,始成此劇。而支離突兀有過(guò)原書(shū),觀之不啻與劉姥姥共進(jìn)大觀園,一睹其奇形怪狀,笑不可仰也”?。

《紅樓夢(mèng)》雖為名著,然將其搬演上舞臺(tái)則非易事,時(shí)人對(duì)“紅樓”新劇的總體評(píng)價(jià)亦不高：

《紅樓夢(mèng)》雖為名著,然其聲名遠(yuǎn)不如《聊齋》之普及。讀此書(shū)者,大抵騷人墨客,至于婦孺鄉(xiāng)曲、走卒販夫,不特未見(jiàn)其籍,抑且未耳其名。所以排演《紅樓夢(mèng)》劇,往往不得善果,此乃歷試皆然,并非好為讕語(yǔ)。至于劇人為是劇,亦多蹇塞泥滯,不能如他劇之活潑潑地。此蓋震于《紅樓夢(mèng)》之盛名,不敢稍軼范圍,以至全劇鮮精采之呈,觀者等嚼蠟之味,不能叫座,職是故也。?

“紅樓戲”之外,鄭氏書(shū)中由《聊齋》改編的“鬼戲”亦占據(jù)相當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>

《聊齋志異》,蒲松齡(1640—1715)撰?？滴踉?1662),時(shí)年22歲的蒲松齡開(kāi)始寫(xiě)作神怪小說(shuō),至康熙十八年(1680)春,書(shū)稿初成,名為《聊齋志異》。此后屢有增補(bǔ),直至康熙三十九年(1701)前后和康熙四十六年(1708),蒲氏又對(duì)全書(shū)做了少量的修改。

《聊齋志異》是我國(guó)古代短篇文言小說(shuō)中成就最高的作品,魯迅先生稱(chēng)其為“專(zhuān)集之最有名者”,該書(shū)流傳甚廣,版本甚多,主要有雍正年間抄本六卷四百八十五篇,題名《異史·聊齋焚余存稿》?、蒲氏手稿本半部?、乾隆十六年鑄雪齋抄本十二卷?、張友鶴校注本?、任篤行《會(huì)校會(huì)注集評(píng)聊齋志異》本?等。

從《聊齋志異》中選取素材,是早年新劇界十分流行的做法。鄭氏《新劇考證百出》中,收錄了由《聊齋》改編的劇目有6出,分別為：

《田七郎》,春柳劇本,分八幕,編者予倩。本劇取材《聊齋》。?

《馬介甫》,新民劇本,本劇取材《聊齋》。?

《庚娘》,新民劇本,本劇取材《聊齋》。?

《恒娘》,新民劇本,本劇取材《聊齋》。?

《小翠》,春柳劇本,分六幕,編者龍蒲生。?

《珊瑚》,春柳劇本,分八幕,編者松風(fēng)。?

《田七郎》一劇,系以《聊齋》?卷四為藍(lán)本,春柳劇場(chǎng)在演出廣告中稱(chēng)：“《田七郎》一劇,有義俠,有友愛(ài),有純孝。飾主人翁者一時(shí)難得其選。本劇場(chǎng)再三研究,始于邇?nèi)湛⑹?以我尊飾田七郎,予倩飾田母,小髭飾富翁,珠聯(lián)璧合。觀之能令人感慨,系之宜興全家。所演別具一格,誠(chéng)極有價(jià)值之作也?！?

《馬介甫》一劇,由《聊齋》卷六改編。該劇是民初改編較為成功的一出新劇,然改編者為誰(shuí),卻眾說(shuō)紛紜,各執(zhí)一詞,故鄭氏書(shū)中僅言“取材《聊齋》”,而未注明作者為何人。朱雙云《新劇史·馬介甫》一則道：“《馬介甫》本于《聊齋志異》,其在新劇界,猶《空城記》《金錢(qián)豹》之于舊戲園也。至編者為誰(shuí),則其說(shuō)不一,甚至聚訟紛紜,莫衷一是。以予所聞,則謂此劇實(shí)編自許伏民。當(dāng)進(jìn)化團(tuán)于新新舞臺(tái)時(shí),伏民任該團(tuán)編劇事,嘗編此劇,名《河?xùn)|獅》。將排演矣,而該團(tuán)忽罷演。某氏遂乘機(jī)竊之,以為己有云?！?新民社首演之后,頗受市民社會(huì)關(guān)注,范石渠《新劇考》一書(shū),詳盡地收錄了該劇分幕演出的信息?。王鈍根在《申報(bào)》上發(fā)表劇評(píng),對(duì)新民社成功演出《馬介甫》,予以高度評(píng)價(jià)。并希望新民社在上演《馬介甫》之后,能成為新劇界的一面旗幟,“永永飄揚(yáng)于海上矣”?。時(shí)人丁悚兩度觀看了該劇,并先后于1913年10月14、27兩日在《申報(bào)》上發(fā)表劇評(píng)文章。由于《馬介甫》一劇,有極強(qiáng)的上座率,曾與新民社分庭抗禮的民鳴社也將此劇搬上了自己首場(chǎng)演出的舞臺(tái)?。

《庚娘》一劇,改編自《聊齋》卷三,“新民演劇社十一夜開(kāi)演新鮮好戲《庚娘》”?,這也是鄭氏領(lǐng)導(dǎo)的新民演劇社上演該劇在《申報(bào)》上刊登廣告的首次記錄。

《恒娘》一劇,改編自《聊齋》卷十。新民社1913年10月16日首演是劇,后因“華洋商界名人來(lái)函,煩請(qǐng)準(zhǔn)于今晚在謀得利重演此劇”,故于10月27日再度上演：“新民新劇社廿八夜開(kāi)演布景新戲、改良新戲、全本正劇《恒娘》,家庭現(xiàn)象之寫(xiě)真。世界上最難形容者莫過(guò)于家庭現(xiàn)狀,而家庭現(xiàn)狀之最難形容者莫過(guò)于夫婦妻妾之間?！读凝S》一書(shū),大半談及家庭而不及國(guó)家,尤好談閨房中瑣屑之事,形容入細(xì),筆下有神。取其事實(shí)編為劇本,往往趣味濃深,引人入勝。即如《恒娘》一劇,情節(jié)之佳,為全書(shū)第一?！?

《小翠》一劇,改編自《聊齋》卷七。

《珊瑚》一劇,改編自《聊齋》卷十。

鄭氏《新劇考證百出》記載,《珊瑚》一劇為“春柳劇本”,實(shí)則新民社演出該劇的時(shí)間略早于春柳劇場(chǎng)。1913年11月4日,新民新劇社在“英大馬路東口第三門(mén)牌初七夜開(kāi)演布景新戲：趣劇《三怕》,正劇《珊瑚》……描摹賢女之克盡婦道,婉娩淑慎,有益于女界,實(shí)匪淺鮮?！?至1914年6月13日,春柳劇場(chǎng)方將該劇搬演：“春柳劇場(chǎng)五月二十禮拜六夜準(zhǔn)演新編正劇《珊瑚》。是劇取材《聊齋志異》,不特情節(jié)佳妙,觀之動(dòng)人興趣。而珊瑚之奉姑重孝、事夫惟敬及受種種挫辱,真所謂撼山岳而泣鬼神。挽回頹風(fēng),殊屬不淺。近又新裝電扇,清風(fēng)徐來(lái),心神一快?！?由于演出效果不錯(cuò),一月之后,春柳劇場(chǎng)又再度上演《珊瑚》,由馬絳士和歐陽(yáng)予倩擔(dān)任該劇的主角：“春柳劇場(chǎng)閏五月十七夜準(zhǔn)演著名悲劇《珊瑚》。馬絳士為今日新劇界中悲旦之圭臬,其表情之哀感頑艷,無(wú)不令人動(dòng)魄驚心。而歐陽(yáng)予倩之旦角尤為輕盈妙曼,嗔笑皆真,兼長(zhǎng)老旦,龍鐘態(tài)度,畢肖形容。近又新編《珊瑚》一劇,苦心孤詣,斟酌完善,與他家所演迥乎不同。定于今晚重演是劇。絳士飾老旦,珠聯(lián)璧合,堪稱(chēng)佳構(gòu)矣?！?

由《聊齋》改編的“鬼戲”,因劇情生動(dòng),引人入勝,故而對(duì)市民觀眾,尤其是下層民眾的吸引,遠(yuǎn)較“紅樓戲”為勝。對(duì)此,時(shí)人評(píng)價(jià)道：

演《聊齋》劇,必能叫座。蓋以《聊齋》一書(shū),聲及于里巷,婦孺鄉(xiāng)曲,耳名已久,苦于目不識(shí)丁,不能展卷而讀,一旦演為戲劇,其有不爭(zhēng)先快睹者乎?益有淺學(xué)之徒,往往以能讀《聊齋》自詡,實(shí)則展卷茫然,一無(wú)所曉,欲求教于人,又恐為人所笑。無(wú)已,乃求諸于劇場(chǎng)。于是各劇社不演《聊齋》則已,演則座輒為滿(mǎn)。此非理想之言,蓋由實(shí)驗(yàn)而得者也。?

早期新劇演出,由于缺乏劇本,為了吸引觀眾,提升上座率,新民、春柳等新劇社團(tuán)便紛紛從明清小說(shuō)中汲取靈感,一時(shí)間新劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了“紅樓”“聊齋”熱。而限于激烈的商演競(jìng)爭(zhēng)的壓力及改編者的實(shí)際水準(zhǔn),新劇對(duì)于明清小說(shuō)的改編,僅僅是出于吸引觀眾之需,并未忠實(shí)于原著,更未能將名著的文學(xué)性和思想加以萃取提煉,故而《聊齋》的鬼怪狐仙、《紅樓》的“多姑娘”,在新劇舞臺(tái)上層出不窮,引起了社會(huì)輿論的不滿(mǎn)：

近者,道出滬江,參觀新劇。民鳴、新民諸社,足跡殆遍。所演各出,如《馬介甫》、如《鴛鴦劍》、如《紅玉》、如《風(fēng)月寶鑒》……至圣編詩(shī),不廢鄭衛(wèi)。善善惡惡,是誠(chéng)有之。誨盜誨淫,則我豈敢。惟滬上臺(tái)風(fēng)蠱嬌,劇界為賣(mài)座計(jì),恒揣摩社會(huì)心理,描摹奸淫狗盜形跡,惟恐不盡……警告于新劇界諸同志,此后編排新劇,勿以某等集中《伏狐》《多姑娘》種種紀(jì)述纂入腳本,致觀者見(jiàn)其正面而不察其反影,玩其事實(shí)而不明其寓意,未能收陶情適性之功,反足為風(fēng)俗人心之害,則某等亦與有罪也?！?1〕

三、晚清時(shí)人的小說(shuō)對(duì)民初新劇的影響

除《紅樓》《聊齋》之外,鄭氏《新劇考證百出》還收錄了由晚清時(shí)人的小說(shuō)、清季的譯作而改編的新劇。

晚清之際,社會(huì)巨變,內(nèi)外交困。社會(huì)局勢(shì)為小說(shuō)的發(fā)展,不僅提供了市場(chǎng),更提供了素材。于是晚清之際,出現(xiàn)了以《目睹二十年之怪現(xiàn)象》等一批譴責(zé)小說(shuō),在晚清市民社會(huì)產(chǎn)生了極大的影響,寫(xiě)作小說(shuō)亦成為當(dāng)時(shí)的一種時(shí)尚。

隨著西學(xué)東進(jìn),國(guó)門(mén)洞開(kāi),西方的文學(xué)藝術(shù)也漸漸地進(jìn)入國(guó)內(nèi),以林紓、魏易為代表的譯作也漸為世人所關(guān)注。鄭氏《新劇考證百出》中,所收錄的33出外國(guó)劇目,竟有20出是莎士比亞的劇作。鄭氏《新劇考證百出》所收錄的莎劇作品,與林紓的《吟邊燕語(yǔ)》有很大的關(guān)系,兩者拿完同名的劇目有7部,分別是《情惑》《鑄情》《孿誤》《馴悍》《肉券》《仇金》和《鬼詔》。

據(jù)現(xiàn)有的文獻(xiàn)記載,鄭氏所領(lǐng)導(dǎo)的新民社是第一個(gè)將莎劇搬上新劇舞臺(tái)的劇社。1914年4月5日,新民新劇社在石路天仙茶園故址上演的《女律師》,是鄭氏最早演出的莎氏劇目。當(dāng)日《申報(bào)》的廣告道：“《女律師》取材于《吟邊燕語(yǔ)》內(nèi)《肉券》一則,為英國(guó)莎翁最有價(jià)值之作。”廣告中還列出了參加此次演出的21位演員的名字,其中“藥風(fēng)”的名字尤其顯赫,“藥風(fēng)”即鄭正秋。

《女律師》一劇在鄭氏的《新劇考證百出》中又名《肉券》,是民初新劇時(shí)期上演的最為頻繁的一出莎士比亞劇目。據(jù)《申報(bào)》演出廣告的不完全統(tǒng)計(jì),新劇時(shí)代,該劇上演的次數(shù)達(dá)50余次之多。1914年“甲寅中興”之際,上海六大新劇團(tuán)體聯(lián)合演出,最終上演的3出劇目中,便有該劇,鄭正秋在劇中出演了巴山奴這一角色。關(guān)于此次公演,朱雙云在《初期職業(yè)話(huà)劇史料》一書(shū)中,有詳細(xì)的記述。

《官場(chǎng)現(xiàn)形記》,作者李寶嘉(1867—1906),字伯元,別號(hào)南亭亭長(zhǎng),江蘇常州人。1906年2月,李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》一書(shū)在上海出版。全書(shū)共60回,1903—1905年在《世界繁華報(bào)》上連載,同時(shí)由該報(bào)館分5編出版,每編線(xiàn)裝6冊(cè)12回,共30冊(cè)?！豆賵?chǎng)現(xiàn)形記》是晚清第一部在報(bào)刊上連載并取得社會(huì)轟動(dòng)效應(yīng)的長(zhǎng)篇章回小說(shuō),開(kāi)創(chuàng)了近代小說(shuō)批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的風(fēng)氣。小說(shuō)由30多個(gè)相對(duì)獨(dú)立的官場(chǎng)故事聯(lián)綴起來(lái),涉獵甚廣,上自太后、皇帝,下至雜役、小吏,大小官吏,形形色色。該書(shū)出版后,即在社會(huì)上產(chǎn)生極大的影響,震動(dòng)了清廷。當(dāng)時(shí)的攝政王載灃曾下令兩廣總督端方,派人剌殺作者,查封連載作品的報(bào)社。新劇《陶子堯》《田小辮子》,即取材于是書(shū)。

由于《官場(chǎng)現(xiàn)形記》一書(shū)影響力巨大,春柳社專(zhuān)門(mén)請(qǐng)張冥飛以該書(shū)為素材,改編了一批新劇〔52〕,而鄭氏《新劇考證百出》僅收錄了《陶子堯》〔53〕《田小辮子》〔54〕兩劇,且改編者均署名為松風(fēng)。

《陶子堯》,春柳喜劇,分七幕,編者松風(fēng)。本劇取材《官場(chǎng)現(xiàn)形記》?！?5〕

《田小辮子》,春柳劇本,分五幕,編者松風(fēng)。本事：前清末葉,金陵官場(chǎng),幾成群淵丑藪。南亭亭長(zhǎng)所著現(xiàn)行記,驚金陵事綦詳,顧末有如田小辮子一事為尤甚者?！?6〕

《陶子堯》《田小辮子》兩劇,次第上演。陶劇演于1914年7月11日,田劇演于1914年7月19日〔57〕。

《沈剝皮》一劇,“春柳喜劇,分七幕,編者龍蒲生?！薄?8〕“春柳劇場(chǎng)七月十三夜準(zhǔn)演諷刺劇《九尾龜》之一節(jié)《沈剝皮》。此劇取材于《九尾龜》小說(shuō)之一節(jié),針砭財(cái)虐,意主勸懲。穿插劇情,不遺罅隙。其趣味尤在前演各種諷世劇之上。支配角色,頗極一時(shí)之選?！薄?9〕

小說(shuō)《九尾龜》1910年出版,是晚清著名的狹邪小說(shuō),中國(guó)古代十大禁書(shū)之一。1906年至1910年,上海點(diǎn)石齋先后出版了12集,共192回。作者張春帆(1872—1935),近代小說(shuō)家,名炎,以字行,別號(hào)漱六山房,江蘇常州人。長(zhǎng)年寓居上海,為青樓?？?。

該書(shū)主要描寫(xiě)了妓院情況和嫖客的狎妓生活,曾被胡適稱(chēng)之為“嫖界指南”。在作者的筆下,妓女、流氓、幫閑、腐吏、商賈、戲子等諸色人物躍然紙上,深刻揭示了晚清都市生活的眾生百態(tài),具有一定的批判現(xiàn)實(shí)意義。

吳趼人(1866—1910),原名沃堯,字小允,廣東南海(佛山)人。吳趼人仕宦人家,其曾祖吳榮光,曾任湖南巡撫兼湖廣總督。祖父莘畬,官至工部員外郎,父允吉,曾任浙江候補(bǔ)巡檢。吳趼人早年喪父,十七八歲至上海謀生,常在報(bào)刊撰文為生。光緒二十九年(1903)始,在《新小說(shuō)》上發(fā)表《電術(shù)奇談》《九命奇冤》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《恨?！贰督儆嗷摇贰肚樽儭返取Ｆ渲小督儆嗷摇泛汀逗藓！肪桓木帪樾聞∩涎?鄭氏《新劇考證百出》即收錄了《恨海》一劇。“《恨?！?春柳劇本,分十一幕,編者予倩、絳士。本事：取材于《恨?！氛f(shuō)部?！薄?0〕《恨?！窞樾聞r(shí)代的名劇,又名《情天恨》,為陸鏡若春柳劇場(chǎng)的保留劇目。然最初將該劇搬上舞臺(tái)的,卻是鄭氏領(lǐng)導(dǎo)的新民社。1913年10月16日,位于“英大馬路東口第三門(mén)牌新民演劇社”上演“全本正劇《恨?！??！逗藓！芬粍槊枘〖彝ド鐣?huì)之種種現(xiàn)象而作,其中情節(jié)神奇,變幻貫串,聯(lián)絡(luò)編排,悉出名手,早已有口皆碑。本社社員又復(fù)再三研究,慘淡經(jīng)營(yíng),故每一演之,車(chē)馬盈門(mén),座無(wú)隙地。此劇之動(dòng)人,可想見(jiàn)矣。茲本社為答座客雅意起見(jiàn),特于今晚重演此良好名劇。并添置彩景,廣請(qǐng)新劇名人,同時(shí)登臺(tái),現(xiàn)身說(shuō)法”〔61〕。

由于《恨?！芬粍?情節(jié)動(dòng)人,上座率高,其他劇社也競(jìng)相上演〔62〕。新民社遷址之后,繼續(xù)以此劇為號(hào)召,吸引市民。1914年2月15日,新民社在“石路中天仙茶園舊址”上演《情天恨》〔63〕。2月18日,周瘦鵑專(zhuān)門(mén)為此發(fā)表了評(píng)論文章〈志《情天恨》〉,對(duì)新民社演員在該劇中的表情、臺(tái)詞等進(jìn)行了評(píng)述：

《情天恨》,本于吳趼人先生之說(shuō)部《恨?！?一絕有價(jià)值之悲劇也。五日晚,為優(yōu)游、無(wú)恐、憐影三君登臺(tái)之第一夜,即演斯劇。三君珠聯(lián)璧合,其表情既縝密復(fù)周到,直堪稱(chēng)三絕?！?4〕

1914年5月3日,上海新劇公會(huì)組織六大劇團(tuán),進(jìn)行聯(lián)合演劇,是為早期新劇運(yùn)動(dòng)的一大盛事,《恨?！芬粍?再次出現(xiàn)在上海市民面前〔65〕。在此劇的聯(lián)合演出中,汪優(yōu)游的表演,尤為突出。朱雙云《新劇史·陳伯和》一則道：“余好觀新劇而多微辭,惟于《情天恨》則無(wú)閑言。蓋其感人之深,有非他劇所能及者。曩余作聯(lián)合演劇劇評(píng),于《恨海》之陳伯和,以為優(yōu)游絕作,非天影所及。今日新劇社演斯劇矣,去伯和者必為優(yōu)游?！?/p>

聯(lián)合公演之后,春柳劇場(chǎng)于五月十三夜(1914年6月6日)準(zhǔn)演《恨?！贰！逗藓！窞楹Ｉ现聞≈?本劇場(chǎng)初演《家庭恩怨記》后,“大受識(shí)者稱(chēng)贊,故早蒙學(xué)界紛紛投函要求排演是劇,以飽眼福。同志諸君不敢率爾操觚,研究既久,現(xiàn)已習(xí)練純熟,準(zhǔn)于今晚開(kāi)演。以鏡澄飾張鶴亭,鏡若飾陳伯和,絳士起張棣華。主角均是名手,其配支之相當(dāng),點(diǎn)綴之精美,布景之新奇……洵絕無(wú)僅有之杰作也”〔66〕。

關(guān)于《恨海》劇本其他改編的情況,朱雙云道：

《情天恨》吳趼人先生之小說(shuō)《恨?！?進(jìn)化團(tuán)錢(qián)逢辛編為戲劇,都凡二十二幕,前丹桂第一臺(tái)所演者,乃逢辛原本也。嗣有嫌其冗長(zhǎng)者,為之殺青,改為一十九幕,予友優(yōu)游,猶以其過(guò)于繁瑣之有損全劇精采也,因費(fèi)一夕之力,刪為九幕。今各劇社所演者,多本于優(yōu)游者也。

《晴天恨》劇本有三,一為逢辛所編,一為藥風(fēng)所編,一為優(yōu)游所刪。

逢辛所編,有聯(lián)軍入京,李氏議和等幕,并有陳仲藹、王娟娟一段公案。藥風(fēng)則悉準(zhǔn)原書(shū),不加增損,且不偏于伯和一面,而與仲藹并重,嘗于謀得利演過(guò)一次,藥風(fēng)為伯和,清風(fēng)為仲藹,予為歸筌書(shū)等,一現(xiàn)之曇花,故絕鮮知者。

優(yōu)游刪蕪存菁,編為今本,精神貫注,演者宗之。〔67〕

朱氏記述的《恨?！钒姹?與鄭氏所記不同。

《活佛升天》一劇,為“新民劇本,本劇取材《蘭苕館外史》”〔68〕。

《蘭苕館外史》又名《里乘》,全書(shū)共十卷,許奉恩(1816—1878)著。許奉恩,字叔平、安徽桐城人。屢應(yīng)鄉(xiāng)試不第,長(zhǎng)期以幕僚為生?！短m苕館外史》一書(shū),共收小說(shuō)一百九十篇。《筆記小說(shuō)大觀》對(duì)此書(shū)的提要道：“有清一代,筆記小說(shuō)夥矣,要以蒲、紀(jì)二氏最為擅場(chǎng)?！读凝S志異》以文詞勝,《閱微草堂》以論斷勝,皆千古不磨之作。此書(shū)獨(dú)兼有其長(zhǎng),談狐說(shuō)鬼,無(wú)殊淄水之洋;善勸惡懲,猶是河間之宗旨。紙貴已久,鼎足何疑?”該書(shū)是一部以勸誡為意旨,兼有《聊齋志異》和《閱微草堂筆記》兩書(shū)之優(yōu)點(diǎn)的筆記小說(shuō)。書(shū)中對(duì)于清朝官場(chǎng)科場(chǎng)、民俗民風(fēng)、家庭鄰里、男女戀情、僧尼武俠、神鬼精怪,均有涉及。作者以其廣博的見(jiàn)聞和圓熟的筆法,為我們描繪了一幅清后期社會(huì)世相百態(tài)圖。

《邱麗玉》一劇,“民興劇本,蘧蘧編。本劇取材《夜雨燈錄》”〔69〕。

《夜雨燈錄》,又名《夜雨秋燈錄》,宣鼎(1832—1880)著。宣鼎,字子九,號(hào)瘦梅,安徽天長(zhǎng)人?！兑褂隉翡洝分谇骞饩w三年(1877),全書(shū)共八卷,115篇。所記內(nèi)容多是神奇怪誕、撲朔迷離的故事。這些故事,既有反映現(xiàn)實(shí)、描摹世態(tài)、感慨人生之著,又有諷剌時(shí)弊、揭露黑暗、歌頌豪俠之作。該書(shū)刊行后,對(duì)社會(huì)的影響頗大,尤以《麻風(fēng)女邱麗玉》一則的影響為最。此外,還有十余種被改編為戲曲,流傳于世,如《病玉緣》《捆仙索》等,成為戲曲的傳統(tǒng)曲目。據(jù)《申報(bào)》廣告載：“前本《邱麗玉》,即《麻風(fēng)女》一劇,本社(民興社)兩次排演,極受各界歡迎。甫至八時(shí),已坐無(wú)隙地?，F(xiàn)續(xù)排后本,情節(jié)更為離奇,布景尤為特色,如數(shù)百斤之鱷魚(yú)、六丈長(zhǎng)之毒蛇,異布人、異獸角,斗于舞臺(tái)之上。不獨(dú)為劇界之創(chuàng)局,亦海上所未見(jiàn)者也?！薄?0〕

《一縷麻》,晚清小說(shuō),包天笑的前期作品,1909年11月發(fā)表于《小說(shuō)時(shí)報(bào)》第二期。

包天笑(1876—1973),原名清柱,后改為公毅,號(hào)朗孫,筆名笑、天笑、釧影、天笑生、吳門(mén)天笑生等,江蘇吳縣人。光緒二十年(1894),與友人合組“勵(lì)學(xué)社”,在蘇州開(kāi)設(shè)“東來(lái)書(shū)莊”,出版《勵(lì)學(xué)譯編》月刊,并開(kāi)始翻譯小說(shuō)。第一部翻譯小說(shuō)為與幡溪子(楊紫瞵)合譯的《迦因小傳》〔71〕。宣統(tǒng)元年(1909),與陳景韓(冷血)合編《小說(shuō)時(shí)報(bào)》,嘗兼“小說(shuō)林編譯所”事,《一縷麻》即創(chuàng)作于此時(shí)。據(jù)《申報(bào)》廣告載：“春柳劇場(chǎng)五月念四夜準(zhǔn)演《一縷麻》?！兑豢|麻》為天笑名著小說(shuō)之一,描寫(xiě)哀情,別辟蹊徑。茲經(jīng)本劇場(chǎng)編成新劇,擇于禮拜三晚登場(chǎng)?！薄?2〕

《未了緣》一劇,“取《諧鐸·死嫁》一則”〔73〕。

《諧鐸》,沈起鳳(1741—1802)著。沈起鳳,字桐威,號(hào)黃漁,又號(hào)紅心詞客,江蘇吳縣(今江蘇蘇州)人。乾隆舉人,歷任安徽祁門(mén)、全椒兩縣教諭?！吨C鐸》是筆記小說(shuō)集,共十二卷,成書(shū)于乾隆五十六年(1791)前后,內(nèi)容多記述奇聞逸事,以資警醒世人。“鐸”是一種古代樂(lè)器,形如鐃、鉦而有舌,是大鈴的一種。作者在每則故事之后皆有“鐸曰”云云,或點(diǎn)明主旨,或闡述議論。

《墮溷花》,“春柳喜劇之一,計(jì)分七幕,編者冥飛”〔74〕。

《墮溷花》改編自晚清同名“哀情”小說(shuō),作者許指嚴(yán)(1875—1923),發(fā)表在上海商務(wù)印書(shū)館《小說(shuō)月報(bào)》一年五期,宣統(tǒng)二年十一月(1910年12月)。

許指嚴(yán),原名國(guó)英,字志毅、指嚴(yán)、子年等,號(hào)鞋庵,別署不才子,室名硯耕廬、彈華閣、寄廬。原籍江蘇武進(jìn)(今常州),長(zhǎng)期寓居上海。早年曾執(zhí)教于南洋公學(xué),后任上海商務(wù)印書(shū)館編輯。

許指嚴(yán)出身官宦之門(mén),對(duì)于官場(chǎng)的逸聞趣事,從小就耳濡目染。成年后逐一追記,著成掌故小說(shuō),涉及社會(huì)、言情、歷史、宮闈等諸多題材,其作品有《近十年之怪現(xiàn)狀》《民國(guó)春秋演義》《新華夢(mèng)》《指嚴(yán)小說(shuō)精華》《許指嚴(yán)說(shuō)集》《十葉野聞》《新華秘記》《清史野聞》《南巡秘記正續(xù)集》《十葉野聞》等。鄭氏所著的《新劇考證百出》一書(shū)之序言,即由許氏執(zhí)筆。

據(jù)《申報(bào)》廣告載：“春柳劇場(chǎng)五月念三夜準(zhǔn)演《墮溷花》?！秹欎慊ā窞橐环N社會(huì)的新劇,沉悶處令人悲痛,快處令人笑。針砭薄俗,此為雋品?！薄?5〕

四、民初新劇對(duì)清末翻譯小說(shuō)的改編

晚清之際,東鄰日本和西方列強(qiáng),以堅(jiān)船利炮,洞開(kāi)中華國(guó)門(mén)。伴隨著殖民入侵,其文化意識(shí)形態(tài),亦進(jìn)入中國(guó)。在小說(shuō)和新劇方面,亦都留有異國(guó)文化的印痕。中國(guó)學(xué)者開(kāi)始關(guān)注異國(guó)的文藝作品,并對(duì)其進(jìn)行了最初翻譯的嘗試,如林琴南的《吟邊燕語(yǔ)》,鄭氏《新劇考證百出》中就有收錄。然莎翁之作,本為戲劇,不屬小說(shuō)之列。鄭氏收錄的33部劇目中,由晚清譯作改編而成的有2部,分別為日本的小說(shuō)《血蓑衣》和《不如歸》。

“《不如歸》,日本名小說(shuō),亦有名悲劇,分九幕,絳士譯編?！薄?6〕鄭氏收錄的《不如歸》一劇,系根據(jù)日本作家德富健次郎(1868—1927)的同名小說(shuō)改編而成的。德富健次郎,又名德富蘆花,是日本近代著名的小說(shuō)家,散文家,熊本縣人。少年時(shí)受自由民權(quán)運(yùn)動(dòng)熏陶,1885年皈依基督教,1898年發(fā)表小說(shuō)《不如歸》一躍而成為日本的著名作家。

《不如歸》取材于日本明治時(shí)期的陸軍大將、元帥大山嚴(yán)(1842—1916)長(zhǎng)女信子的真實(shí)遭遇。小說(shuō)先于明治31年(1898)11月至次年5月在《國(guó)民新聞》連載,明治33年(1900)1月由民友社刊行單行本。小說(shuō)人物刻畫(huà)細(xì)膩,語(yǔ)言通俗易懂,女主人公浪子在病痛和社會(huì)輿論的雙重打壓下辭別人世,臨終時(shí)發(fā)出“來(lái)世再不做女人”的悲嘆?！恫蝗鐨w》所描述的悲劇故事在近代日本社會(huì)引起了強(qiáng)烈的共鳴,觸及到了日本社會(huì)的基本問(wèn)題,受到廣大讀者的歡迎。小說(shuō)出版后九年之中,便重版百次〔77〕,成為明治時(shí)期首屈一指的暢銷(xiāo)小說(shuō)。

德富健次郎的《不如歸》出版后不久,日本新派劇將其搬上舞臺(tái)。明治34年(1901),新劇《不如歸》在大阪朝日座首次公演,柳川春葉的《腳本不如歸》則于明治42年(1909),由東京今古書(shū)店出版?！恫蝗鐨w》在日本出版后,旅日的中國(guó)人便注意到這部作品?！棒斞缸≡跂|京的時(shí)候,曾有一度想從日本語(yǔ)直譯出來(lái),可是終于如原樣的未動(dòng)手?！薄?8〕

1908年,林紓、魏易首次將《不如歸》譯成中文〔79〕。有趣的是翻譯的底本并非日文,而是英譯本Nami－ko。商務(wù)印書(shū)館刊行之后反復(fù)再版,影響深遠(yuǎn)〔80〕?！安蝗鐨w”是杜鵑啼叫聲的漢語(yǔ)諧音,寓意命運(yùn)多舛的弱女子掙扎的心聲。

清末留日學(xué)生陸鏡若等人曾經(jīng)在東京用日語(yǔ)上演過(guò)《不如歸》,回國(guó)后成立了新劇同志會(huì),先以“文社”之名于1913年在湖南首演《不如歸》,返滬后于1914年以春柳劇場(chǎng)之名公演,此劇成為春柳社的保留劇目之一。

鄭氏《新劇考證百出》中所收錄的《不如歸》,是馬絳士根據(jù)柳川春葉的《腳本不如歸》進(jìn)行改編的,不僅對(duì)有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的部分做了相應(yīng)的處理,婆媳關(guān)系、女性地位等家庭問(wèn)題,也根據(jù)中國(guó)的實(shí)際情況進(jìn)行了調(diào)整,他將原著的男主人公改名為趙金城,女主人公改名為康幗英;把原著的日本逗子海岸改為天津葛沽海岸,使之更符合中國(guó)人的審美情趣〔81〕。據(jù)《申報(bào)》載：“春柳劇場(chǎng),閏五月二十夜,重演《不如歸》,新加汽車(chē)站布景。天假日本文豪德富蘆薈之手,成《不如歸》。其書(shū)百讀不厭,而為劇則屢演仍新。畏廬先生為我國(guó)介其文,同志會(huì)為我國(guó)介其劇,即本劇場(chǎng)所演者是也。劇中原有火車(chē)站一幕,情味尤濃,于濱海袂判、黃昏吊墓之場(chǎng),東京各劇場(chǎng),因其布置過(guò)艱,多從省略。春柳謬蒙四方人士贊許,不敢不免為其難,本禮拜夜即陰歷閏五月二十日重演斯劇,即當(dāng)加入火車(chē)站一幕,以副諸公之雅望,以彰文人之苦心。同志會(huì)演員諸君,為新劇前途計(jì),不避潺蒸,不惜汗雨,將致全力于斯劇,以邀諸公之臨睹焉?！薄?2〕

《不如歸》一劇,屢經(jīng)春柳劇場(chǎng)上演,在市民社會(huì)亦有較好的反響,輿論亦關(guān)注之：

是劇大致均按原書(shū)情節(jié)編演,而能摘其精華,去其渣滓,以故各幕演來(lái),均能一氣貫注,恰到好處,既無(wú)牽強(qiáng)支離,亦少畫(huà)蛇添足等弊。仆于新劇一道,本屬門(mén)外,何敢遽爾言評(píng),然過(guò)后思量是劇,固為一有身價(jià)之劇,而諸子演來(lái),又均各具優(yōu)點(diǎn),殊不可不為一二表?yè)P(yáng)之言,以志予心之愉快。〔83〕

周瘦鵑對(duì)《不如歸》小說(shuō)及新劇,亦有很高的評(píng)價(jià)：

得到林畏廬先生從鹽谷榮英譯本中轉(zhuǎn)譯出來(lái)之后,便大喜過(guò)望,即忙買(mǎi)來(lái)拜讀,真的是哀感頑艷,悱惻纏綿。前后讀過(guò)了三四遍累得我落了不少眼淚,于是便永不敢再讀。書(shū)中夾敘甲午之戰(zhàn),悲壯淋漓,發(fā)人深省,又覺(jué)得和普通哀情小說(shuō)不同。而此書(shū)的價(jià)值也為之提高了。又記得有一年春柳社在南京路謀得利表演愛(ài)美的新劇,曾有《不如歸》一出。第一次開(kāi)演時(shí),我就趕去觀看。陸鏡若君所飾的武男,馬絳士君所飾的浪子,都表演得真摯而透切。看到傷心處,又累得我落了不少眼淚!事到如今,春柳社散伙已好多年,陸鏡若君去世也好多年了,馬絳士君也不知漂泊何處。而那夜在紅氍毹上表演《不如歸》時(shí)的斷腸情景,至今還深深印在我的心上,不能忘懷!《不如歸》動(dòng)人之深,于此可見(jiàn)?！?4〕

《血蓑衣》是晚清譯作中,對(duì)民初新劇演出產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的又一部小說(shuō)?！啊堆蛞隆?日本名小說(shuō),亦有名悲劇,分七幕,鏡若、冥飛譯編”〔85〕。據(jù)日本學(xué)者飯塚容教授考證,《血蓑衣》一劇,改編自日本村井弦齋(1863—1927)的小說(shuō)《兩美人》〔86〕。1906年6月,《兩美人》被譯成中文小說(shuō),改名為《血蓑衣》,由商務(wù)印書(shū)館編譯所發(fā)行,并標(biāo)有“說(shuō)部叢書(shū)初集第五十編”“義俠小說(shuō)”的字樣。

小說(shuō)《血蓑衣》出版之后,首先對(duì)旅日的清國(guó)留學(xué)生產(chǎn)生了較大的影響。據(jù)明治42年(1909)4月1日的《萬(wàn)朝報(bào)》記載：

清朝留學(xué)生慈善演出,以捐助上海中國(guó)新公學(xué)為目的。清國(guó)廿余名留學(xué)生組成團(tuán)體,明起2日至5日間午后,在牛込高等演藝館舉辦慈善演出,劇目為村井弦齋清譯本五幕《血蓑衣》及兩幕喜劇《等候小偷》,據(jù)悉另有鋼琴演奏。此團(tuán)體有在本鄉(xiāng)、東京兩座博得好評(píng)之浪語(yǔ)、絳士、我尊、吉新、癯癯等諸氏加盟,乃規(guī)模龐大之組織。票價(jià)一律6角5分?！?7〕

明治42年(1909)4月5日的《新都報(bào)》,一篇署名武者所的文章《清國(guó)留學(xué)生的戲劇》道：

2日到5日之間,神樂(lè)坂的高等演藝館有清國(guó)留學(xué)生的慈善戲劇。主要演員為此前在東京座和本鄉(xiāng)座首演的成員,劇本為弦齋《血蓑衣》的清譯本和喜劇《茶室小偷》?！魉坪醣P(pán)根錯(cuò)節(jié),但因改編拙劣,連以上情節(jié)也不太清楚,加之語(yǔ)言為清語(yǔ),日本觀眾僅能看懂兩成,如墮五里霧中。然而,演員做科均很自然,我尊扮演伯爵而模仿佐藤歲三,扶軒替換吉新扮演大佐而模仿藤澤,伯爵小姐絳士則模仿木下等,各有千秋。據(jù)悉扶軒等近期歸國(guó),胸懷壯志,欲在支那創(chuàng)造一種新戲劇,故而像新戲劇對(duì)日本舊戲劇一般,脫離歷來(lái)之支那戲劇,做科場(chǎng)面皆似日本新戲劇風(fēng)格,道白宛如普通對(duì)話(huà)。《茶室小偷》則無(wú)可挑剔,不過(guò)觀眾大半為留學(xué)生,或高聲哄笑,嬉玩打鬧,或散漫不拘,橫八豎七,故而此等通俗劇目正好,也未可知。〔88〕

商務(wù)印書(shū)館編譯了該書(shū)后,《血蓑衣》開(kāi)始在國(guó)內(nèi)流行,“《血蓑衣》系日本名小說(shuō),自商務(wù)印書(shū)館譯刻,紙貴洛陽(yáng),風(fēng)行一時(shí)”〔89〕。

辛亥之際,革命的浪潮風(fēng)起云涌,乘勢(shì)而起的進(jìn)化團(tuán)“上演《血蓑衣》《東亞風(fēng)云》《新茶花》諸劇”〔90〕。朱雙云有可能看過(guò)任天知的演出,他對(duì)任氏在《血蓑衣》一劇中的演技,贊賞有加。朱氏《新劇史·都督夢(mèng)》一則道：“《都督夢(mèng)》,原名《血蓑衣》(即本于日本小說(shuō)《血蓑衣》),又名《俠女鑒》,為任天知絕唱。進(jìn)化團(tuán)演于金陵,即以此劇為第一聲。天知之為是劇(飾星月潔男爵)慰蓮一幕,聲淚俱下,備極酸辛,人莫之及。去年君磐嘗演一次,事后頗悔孟浪,可知是劇之不易演也。劇中有武田永其人,頗不易為,自演此劇以來(lái),從無(wú)當(dāng)意者?！薄?1〕

1914年出版的《新劇雜志》中,刊有署名秋風(fēng)的《血蓑衣》劇評(píng)。據(jù)秋風(fēng)的序所言,《血蓑衣》是日本立憲之初的悲劇,在中國(guó)曾以《俠女傳》《俠女鑒》《都督夢(mèng)》等劇名上演。可見(jiàn),最早上演《血蓑衣》的是任天知的進(jìn)化團(tuán),之后的民鳴社也曾上演該劇。春柳舊人回國(guó)后,組成新劇同志會(huì),再度將該劇搬上春柳劇場(chǎng)的舞臺(tái)。據(jù)《申報(bào)》載,春柳劇場(chǎng)“特依原書(shū)編成是劇,加以絳士、我尊、小髭、予倩、鏡澄諸君之描摹,酣暢淋漓,盡情盡致”〔92〕。

為了使日劇的情節(jié)更加中國(guó)化,春柳劇場(chǎng)對(duì)原著中的人物姓名進(jìn)行了調(diào)整,原著中的女主角民野蓮改名為馬蓮娘,民野蓮之兄民野魁改名為馬人龍,原著中的男主角星月潔男爵改名為司馬男爵,星月潔之妹星月蓮改名為司馬蓮娘,武田勇改名為武廷璧,半井改名為胡德。如此,該劇中的人物情節(jié),方可與鄭氏書(shū)中所收錄的“本事”相對(duì)應(yīng)。

五、結(jié)語(yǔ)

鄭氏1919年出版的《新劇考證百出》一書(shū)中,共計(jì)收錄中外劇目132出。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì),其中有26出是根據(jù)明清時(shí)期的小說(shuō)改編而成的,約占收錄總數(shù)的20%。明清小說(shuō)對(duì)于民國(guó)初年新劇演出的影響,由是可見(jiàn)一斑。

注釋?zhuān)?/p>

① [明]高儒《百川書(shū)志》道：“《忠義水滸傳》一百卷,錢(qián)塘施耐庵的本,羅貫中編次。宋寇宋江三十六人之事,并從副百有八人,當(dāng)世尚之?！?/p>

② 按：《水滸》成書(shū)時(shí)間,說(shuō)法不一。石昌渝《從樸刀桿棒到子母炮——〈水滸傳〉成書(shū)研究之一》一文,通過(guò)對(duì)《水滸》描寫(xiě)的兵器與歷史文獻(xiàn)有關(guān)兵器記載的對(duì)照分析,得出《水滸》成書(shū)的大致時(shí)間,再通過(guò)凌振的子母炮的考察,得出《水滸》成書(shū)時(shí)間的上限不能早于正德末年的結(jié)論(《文學(xué)遺產(chǎn)》1999年2期)。

③ 《水滸戲曲集》第2冊(cè),傅惜華編,上海古籍出版社1958年版。

④ ⑦ ⑨ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 〔55〕 〔56〕 〔58〕 〔68〕 〔69〕 〔73〕 〔74〕 〔76〕 〔85〕 鄭 正 秋 原 著 、趙 驥校勘《新劇考證百出》,北京學(xué)苑出版社2016年版,第46、49、52、172、77、79、81、130、109、81、143、169、174、165、106、107、144、116、119、170、171、147、35、217、229頁(yè)。

⑤ ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 〔59〕 〔61〕 〔66〕 〔70〕 〔72〕 〔75〕 〔82〕 〔89〕 〔92〕 《申 報(bào) 》1915 年 3 月 21 日 、1914年9月21日、1914年5月8日、1914年5月22日、1914年12月19日、1914年6月25日、1913年10月10日、1913年10月27日、1913年11月4日、1914年6月13日、1913年7月9日、1914年9月2日、1913年10月16日、1914年6月6日、1914年10月29日、1914年6月17日、1914年6月16日、1914年7月11日、1914年9月12日、1914年9月12日廣告。

⑥ 合作：本意為書(shū)法詩(shī)文合于法度,此處喻指《豹子頭》依據(jù)小說(shuō)《水滸》改編,頗為成功。

⑧ 義華《六年來(lái)海上新劇大事記》,周劍云《菊部叢刊·歌臺(tái)新史·陸鏡若之評(píng)論》,交通圖書(shū)館1918年版,第15頁(yè)。

⑩〔90〕 朱雙云原著、趙驥?？薄冻跗诼殬I(yè)話(huà)劇史料》,上海文匯出版社2015年版,第30、10頁(yè)。

?[日]鹽谷溫《中國(guó)文學(xué)概論講話(huà)》,山西人民出版社2015年版。

? 鈍根《二十三晚觀民興社劇》,《申報(bào)》1915年9月26日。

? 按：1916年3月,朱雙云、鄭正秋、汪優(yōu)游等成立大成社,繼續(xù)在笑舞臺(tái)演出?！按蟪缮鐬闋I(yíng)業(yè)上的競(jìng)爭(zhēng),又約了歐陽(yáng)予倩、查天影等加入。更為出奇制勝起見(jiàn),商得了歐陽(yáng)予倩同意,于每周之末,加演其新編的《紅樓夢(mèng)》歌劇。后此盛行于歌壇上的《黛玉葬花》《寶蟾送酒》《晴雯補(bǔ)裘》《饅頭庵》《負(fù)荊請(qǐng)罪》諸劇,完全是予倩在大成社里創(chuàng)造的”(朱雙云原著、趙驥校對(duì)《初期職業(yè)話(huà)劇史料》,上海文匯出版社2015年版,第67頁(yè))。

? 馮叔鸞《春柳社之王熙鳳大鬧寧國(guó)府》,《俳優(yōu)雜志》1914年第1期。

? 馮叔鸞(1883—?),戲劇評(píng)論家,名遠(yuǎn)翔,字叔鸞,筆名馬二先生。

???〔67〕〔91〕 朱雙云原著、趙驥校勘《新 劇 史》,上 海 文匯出版 社2015年版,第169、211、170、149、156頁(yè)。

? 中國(guó)書(shū)店1990年影印版;安徽文藝出版社1993年版,盛偉校釋。

? 北京文學(xué)古籍刊印社1955年影印本。

? 上海人民出版社1974年影印本,上海古籍出版社1979年標(biāo)點(diǎn)本。

? 中華書(shū)局上海編輯所1962年排印本,上海古籍出版社1978年重印本。

? 齊魯書(shū)社2000年排印本。

? 按：此《聊齋》指張友鶴輯校的《聊齋志異》,上海古籍出版社1978年版。

? 詳見(jiàn)范石渠原著、趙驥?？薄缎聞】肌?上海文匯出版社2015年版。

? 鈍根《劇談》,《申報(bào)》1913年9月28日。

?按：1913年11月25日,《申報(bào)》刊出了民鳴社開(kāi)演新劇的廣告,這是民鳴社見(jiàn)諸《申報(bào)》最早的演出記錄。剛成立的民鳴社,定于當(dāng)年陰歷十一月初一日即陽(yáng)歷十一月二十八日正式開(kāi)演,首演的劇目便有《馬介甫》。民鳴社演出之后,《申報(bào)》上又發(fā)表了署名“慧劍”的評(píng)論文章。

〔51〕 東野《蒲留仙、曹雪芹敬告新劇界諸同志書(shū)》,《申報(bào)》1914年1月1日。

〔52〕按：1914年7月11日《申報(bào)》載：“春柳劇場(chǎng)閏五月十九夜準(zhǔn)演新編名劇《官場(chǎng)現(xiàn)形記》之一《陶子堯》。《官場(chǎng)現(xiàn)形記》一書(shū),描摹前清官場(chǎng)人物,如大禹鑄鼎,魑魅魍魎,無(wú)有遁形,久已膾炙人口。今本劇場(chǎng)特請(qǐng)冥飛君編成新劇,就中采取最有興味之處,如《陶子堯》《魏翩仞新嫂嫂》《毒設(shè)美人局》《胡統(tǒng)領(lǐng)》《江山船內(nèi)爭(zhēng)風(fēng)光之怪狀》《賈大少爺》《黃胖姑運(yùn)動(dòng)之魔力》《田小辮子》《金陵官場(chǎng)之丑態(tài)》等事,先后編演?，F(xiàn)《陶子堯》業(yè)已脫稿,擇本月十九夜開(kāi)演,特此布告?！?/p>

〔53〕 按：《陶子堯》一劇,改編自《官場(chǎng)現(xiàn)形記》7—9回。

〔54〕 按：《田小辮子》一劇,改編自《官場(chǎng)現(xiàn)形記》31回。

〔57〕 按：1914年7月19日《申報(bào)》：“春柳劇場(chǎng)閏五月念七夜準(zhǔn)演《官場(chǎng)現(xiàn)形記》之一《田小辮子》。”

〔60〕 鄭正秋原著、趙驥校勘《新劇考證百出》,北京學(xué)苑出版社2016年版,第56頁(yè)。按：《恨海》乃章回小說(shuō),共十回,清末吳趼人所作,光緒三十二年(1906)上海廣智書(shū)局出版。

〔62〕 按：《申報(bào)》1913年12月25日廣告：“高等新劇團(tuán)假座醒舞臺(tái),即二馬路新新舞臺(tái)原址?！鄙涎萑尽逗藓！?。

〔63〕按：《申報(bào)》1914年2月15日廣告：“是劇系著名悲劇,本社特請(qǐng)無(wú)恐串張鶴亭,優(yōu)游串陳伯和,描摹鶴亭之厚義,伯和之墮落,不特言行畢肖,而且莊足動(dòng)人,諧足噴飯,輔以憐影之棣華,悲世之妓女,遂成一時(shí)絕作?！?/p>

〔64〕 瘦鵑《志〈情天恨〉》,《申報(bào)》1914年2月18日。

〔65〕 按：朱雙云《初期職業(yè)話(huà)劇史料》一書(shū),對(duì)此事亦有記述。朱雙云本人曾一度在新劇社協(xié)助鄭正秋工作,在聯(lián)合公演之前,曾參加過(guò)該社的演出,故朱氏在其書(shū)中所記之劇目為《情天恨》,而非《恨?！?。

〔71〕 按：《迦因小傳》[英]哈葛德原著,楊紫麟口譯,包天笑筆錄,是為兩人的合作譯本。當(dāng)時(shí)只找到英文原本的上冊(cè),所以只譯了一半,單行本于1910年由上海文明書(shū)局出版。后來(lái)林琴南的全譯本出版,只將書(shū)名中的“因”字加草頭改為“茵”字,以示區(qū)別。鄭氏《新劇考證百出》雖收錄了《迦因》一劇,然該劇改編所宗之本,并非包天笑之譯本,而宗林琴南之譯本。據(jù)春柳劇場(chǎng)廣告：“春柳劇場(chǎng)九月二十夜準(zhǔn)演新編名劇《迦茵》。此劇系英國(guó)哈葛得原著,為吾國(guó)小說(shuō)大家林琴南先生得意之譯本?！?《申報(bào)》1914年11月6日,廣告)林氏譯本,于1913年12月由商務(wù)印書(shū)館出版,已不屬明清小說(shuō)之列,故不計(jì)算在內(nèi)。

〔77〕 按：1909年(明治42年),德富蘆花的《不如歸》第100次重版。

〔78〕 周作人《閑話(huà)日本文學(xué)》,《國(guó)聞周報(bào)》1934年第11卷第38期。

〔79〕 按：1908年,商務(wù)印書(shū)館出版了林琴南翻譯的“哀情小說(shuō)”《不如歸》,“林譯小說(shuō)叢書(shū)”第四十三編。

〔80〕 詳見(jiàn)鄒振環(huán)《影響中國(guó)近代社會(huì)的一百種譯作》,北京中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司1994年版。

〔81〕 詳見(jiàn)楊文瑜《文本的旅行——日本近代小說(shuō)〈不如歸〉在中國(guó)》,上海華東理工大學(xué)出版社2015年版。

〔83〕 木公《星期六春柳觀劇記》,《申報(bào)》1914年5月10日。

〔84〕 周瘦鵑《不如歸贅言》,《國(guó)光特刊》1926年第2期。

〔86〕 詳見(jiàn)[日]飯塚容《〈血蓑衣〉的來(lái)龍去脈——村井弦齋〈兩美人〉的變形》,胡星亮主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)論叢》第4卷,上海人民文學(xué)出版社2009年版。

〔87〕〔88〕[日]飯塚容《〈血蓑衣〉的來(lái)龍去脈——村井弦齋〈兩美人〉的變形》,胡星亮主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)論叢》第4卷,上海人民文學(xué)出版社2009年版,第120、121頁(yè)。