郝迎超

摘要：在以文人書法為書法經(jīng)典體系的構(gòu)建者的背景中，傳統(tǒng)帖學(xué)仍然在清代書法史上占據(jù)主流地位。清代書法將傳承下來的晚明傳統(tǒng)書風(fēng)與“唐楷”完美的融合在一起，將柔美與骨力恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合起來，傳承并豐富了帖學(xué)書法的創(chuàng)新發(fā)展。而明清之際，諸多明代遺民，隱跡山林，寄情于翰墨，成就了不少風(fēng)格獨特、個性鮮明的書法家。隨著清王朝的政治鞏固與社會逐漸安定，在康熙盛世時，這些有著官宦經(jīng)歷的明代遺民，則通過科舉考試，獲取功名，步入仕途，成了清朝文人書法中的重要人物，笪重光就是其中一位。他的書法取法魏晉，上至章草下至蘇米，靡所不習(xí)。雖略受董氏書風(fēng)影響，而又有自家面目。其著名的書學(xué)名篇《書筏》和其書學(xué)思想也對后世產(chǎn)生了重要的影響。

關(guān)鍵詞：帖學(xué)；遺民；丈人畫法；書筏；笪重光

一、笪重光書法研究的背景及意義

關(guān)于清代書法，歷來論者俱多以帖學(xué)式微，碑學(xué)大興為概括，所以在很長一個時期以來，人們研究清代書法史時往往過多偏向于碑學(xué)，而作為笪重光等不太被認知的書畫家，他們將傳承下來的晚明傳統(tǒng)書風(fēng)與“唐法晉韻”完美的融合在一起，將柔美與骨力恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合起來，傳承并豐富了帖學(xué)書法的創(chuàng)新發(fā)展。其書法取法魏晉，追述宋元，尤其是在其隱居茅山后，有了大量的時間來書寫與著述，其理論代表書作《書筏》、《畫笙》都間接影響了后世的畫家與書法家，應(yīng)該說對于笪重光書法的初探是冰山一角，對其更深入的研究更會對清代帖學(xué)初期的審美風(fēng)尚以及風(fēng)格形成的研究產(chǎn)生重要的意義。

二、笪重光書法面貌與影響

（一）選出董書風(fēng)氣，王丈治對其書法推崇備至

與笪重光同鄉(xiāng)的王文治，為老鄉(xiāng)的書法推崇不遺余力，也對笪氏的書法也頗有研究，這也對王文治早期書風(fēng)有一定影響。王文治有很詳細的論述了笪重光書法作品之取徑：“江上書上至章草下至蘇米，靡所不習(xí)，恨不能確然指其得筆之淵源。然其游絲裊空、蕭然自得之處，無所秉承不能獨造也。一日偶臨嵇叔夜《絕交書》，恍然大悟日：此吾鄉(xiāng)江上先生之書之所自出也。自此以后，凡見笪書無一點一畫不了然其來處矣?！保ā犊煊晏妙}跋？笪江上尺牘》）趙鷗波云：“昔人得古刻數(shù)行，專心學(xué)之便可名世?！闭娓士嘀詺e王文治此語雖然只是一己之推測，但他對笪書如此窮索苦究，應(yīng)該也是能比較接近事實的。包世臣在其所撰《藝舟雙楫？國朝書品》中將笪重光行書置“能品下”第三名（在笪重光前者為神品、妙品上一人鄧石如；妙品下二人劉墉小真書、姚鼐行草書；能品上七人釋邱山真及行書、宋玨分及榜書、傅山草書、姜宸英行書、鄧石如草書、劉墉榜書、黃乙生行榜書；能品下二十三人王鐸草書、周亮工草書……），也可謂評價極高了。

（二）擅長小楷，以唐法運魏晉超妙之致

笪重光小楷取米芾，法度尤嚴，純以唐法運魏晉超妙之致。清朝學(xué)者吳修在《昭代尺牘小傳》中稱其“書出入蘇、米，其縱逸之致”。王文治在《陜雨堂》跋評價笪重光云：“上至章草，下至蘇、米，靡所不習(xí)，小楷法度尤嚴，純以唐法運魏晉超妙之致?！崩鎏妹佬g(shù)館藏笪重光小楷《嘉州集》一冊，錄五言律二十四首。笪重光的小楷書傳世極少，所以此冊尤顯珍貴。于秀雅姿媚中顯出強健新意，運筆挺勁犀利，筆道瘦細峭硬而有膚潤灑脫的風(fēng)神。

三、從《書筏》窺探笪重光的書學(xué)思想

（一）布白巧妙說

笪重光對于布白的關(guān)注有著獨特的心得，他在《書筏》中幾次提到黑白與分布的問題，如“匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱”、“巧妙在于布白”、“黑圓而白方，架寬而絲緊”、“墨之度量為分，白之虛凈為布”等等。

（二）結(jié)體佳構(gòu)說

笪重光在《書筏》中也提出：“體方而棱圓，棟直而綱曲，佳構(gòu)也?！睆倪@句話可以看出，笪重光也反對那種一成不變，死板呆滯的結(jié)構(gòu)和線條，他在強調(diào)結(jié)體的端莊感的同時，也提出了“方”與“圓”，“直”與“曲'這兩對矛盾的命題。從技法方面看，笪重光提出了“黑圓而白方，架寬而絲緊”的技巧。笪重光主張筆畫要渾圓溫厚，布白要方正挺括。筆畫的間架結(jié)構(gòu)要寬展，筆畫與筆畫之間，字與字之間的承接和呼應(yīng)要緊密。這一說法主要是針對楷隸等結(jié)體和運筆相對來說較為寬博嚴整的字體來說的。

四、結(jié)語

在清代早期帖學(xué)的研究中，笪重光是不可逾越的一位書家。因為同鄉(xiāng)王文治的推崇而留名清史。其書法受董其昌書風(fēng)影響而有出塵之逸氣，取法魏晉，而又出入蘇米，有入道之清氣。將傳承下來的晚明傳統(tǒng)書風(fēng)與“唐法晉韻”完美的融合在一起，將柔美與骨力恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合起來，傳承并豐富了帖學(xué)書法的發(fā)展。其在茅山所著書法理論《書筏》綜論筆法、墨法、布白、風(fēng)韻等幾個方面，論述都較重要，文辭簡明扼要，足見作者的書法功底和修養(yǎng)之深，這些也都直接或間接的影響了后來的學(xué)者和書家。