劉里

摘 要：在我國的文物保護(hù)工作中，紙質(zhì)文物保護(hù)工作不僅是其中的一項(xiàng)重要工作，更對歷史傳承具有重大意義。在進(jìn)行成仿吾先生生平事跡陳列規(guī)劃中，針對其留下的重要紙質(zhì)文物，既需要結(jié)合當(dāng)前實(shí)際情況實(shí)施有效保護(hù)措施，更需要將此作為一項(xiàng)重要而艱巨的任務(wù)，展開專業(yè)技術(shù)探索，確保館藏紙質(zhì)文物得到妥善保存。為此，通過以成仿吾生平事跡陳列規(guī)劃進(jìn)行紙質(zhì)文物保護(hù)的探討，希望為相關(guān)工作人員提供有益的參考借鑒。

關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物；文物保護(hù)；陳列

隨著我國精神文明建設(shè)的持續(xù)推進(jìn)，文物保護(hù)工作日益突顯出其價值與作用。我國擁有極其豐富燦爛的歷史文化，紙質(zhì)文物不僅記錄了大量的歷史文化信息，更具有重要的教育意義與價值作用，是人類歷史發(fā)展所遺留下來的彌足珍貴的寶藏。但紙質(zhì)文物的保護(hù)工作卻存在著許多現(xiàn)實(shí)問題，紙質(zhì)文物不僅易發(fā)霉、脆化，還極易發(fā)生蟲蛀等病害，給紙質(zhì)文物保護(hù)帶來了一定困難。尤其是近現(xiàn)代紙質(zhì)文物，由于其不僅數(shù)量多，而且紙張的現(xiàn)代生產(chǎn)制造工藝也增加了紙質(zhì)文物保護(hù)的難度。

1 成仿吾紙質(zhì)文物的陳列規(guī)劃

成仿吾先生是我國著名的紅色教育家，同時也是我國著名的文學(xué)家與社會活動家。他1897年生于湖南婁底新化縣，不僅在13歲時就東渡日本留學(xué)，還與郭沫若、郁達(dá)夫等愛國志士在“五四運(yùn)動”后聯(lián)合組建了創(chuàng)造社，可以說是我國新文化運(yùn)動的先行者。成仿吾先生不僅具有強(qiáng)烈的愛國主義熱情與革命精神，而且還飽讀詩書，并精通英、日、德、法、俄五門語言。早在延安時期，他就曾與徐冰聯(lián)合翻譯了《共產(chǎn)黨宣言》，并在1974年遵照毛主席指示進(jìn)入中央學(xué)校專門進(jìn)行馬列譯著。正如習(xí)近平總書記所說的：“一個博物院就是一所大學(xué)校，要把凝結(jié)中華民族傳統(tǒng)文化的文物保護(hù)好、管理好，同時加強(qiáng)研究和利用，讓歷史說話，讓文物說話，在傳承祖先的成就和光榮、增強(qiáng)民族自尊和自信的同時，謹(jǐn)記歷史的挫折和教訓(xùn)，以少走彎路、更好前進(jìn)?！痹趯ξ茵^成仿吾先生幾百件的紙質(zhì)文物整理的過程中，我們進(jìn)一步完善了相關(guān)陳列方案，并同時根據(jù)這批重要的紙質(zhì)文物的保存情況準(zhǔn)備了不同的保護(hù)方案。

2 紙質(zhì)文物受損主要影響因素

對于紙質(zhì)文物保存來說，主要有兩方面因素影響。一方面是文物自身因素的影響。一般的文字類文物不僅會書寫在紙張上，還會在書寫在綢緞、錦緞等載體上。而這些材料大都脆弱，而且易破損，其分子結(jié)構(gòu)也較為不穩(wěn)定，易分解。另外，紙質(zhì)文物極易出現(xiàn)蟲害、霉變，這主要是由于其主要構(gòu)成成分是木質(zhì)纖維，所以既容易出現(xiàn)氧化變黃，還容易變軟、發(fā)脆、斷裂。另一方面是環(huán)境條件因素的影響。這主要是指紙質(zhì)文物不僅會受到溫度、濕度的影響，還會受到空氣中的有害氣體、粉塵和紫外線等影響。這些因素會使紙質(zhì)文物受到蟲蛀與霉菌的損害，破壞其完整性。霉斑的擴(kuò)散更會將紙質(zhì)文物上的內(nèi)容覆蓋，且很難進(jìn)行補(bǔ)救修復(fù)。這些也是當(dāng)前紙質(zhì)文物保護(hù)受到的最大的威脅。

3 紙質(zhì)文物保護(hù)相關(guān)建議措施

3.1 紙張的脫酸處理

對于紙質(zhì)文物的保護(hù)來說，既需要具有一定的技術(shù)處理能力，還需要掌握專業(yè)的知識技能，并在制定與實(shí)施的保護(hù)措施過程中使紙質(zhì)文物得到妥善保存。在紙質(zhì)文物保護(hù)中，最為重要的就是對紙張進(jìn)行脫酸處理。由于紙質(zhì)文物的存在時間較長，不僅有紙張酸化變質(zhì)的可能，而且紙張?jiān)谥圃焐a(chǎn)中就可能已經(jīng)含有一定的酸性物質(zhì)。尤其是現(xiàn)代工藝制作的紙張，均在強(qiáng)力化學(xué)作用下進(jìn)行了高度漂白與清洗，紙張中存留一定的明礬、硫酸和氯漂白劑等化學(xué)成分，極易引起紙張的損壞。一般來講，紙張的PH值在4～6的范圍內(nèi)時，不僅耐折力極低，而且十分脆弱。因此，在紙張PH值小于6時，就應(yīng)對其采取脫酸處理。主要方法如下：將待處理紙張浸泡于濃度為0.15%氫氧化鈣（石灰水）飽和溶液中（或者氫氧化鎂飽和溶液中），20分鐘后將其取出，此時紙張已在酸堿中和反應(yīng)下完成了脫酸處理。另外，還有一種不需要用水的脫酸處理方式，即使用氫氧化鋇甲醇溶液進(jìn)行紙張浸漬。

3.2 紙張的防蟲、防霉菌處理

在紙張的生產(chǎn)過程中，原材料中往往存在著有機(jī)物化合物，而且在紙張制作或裝裱中往往又加入了動物膠、淀粉等酸性材料，在進(jìn)行裝訂過程中也會用到糨糊、膠水等材料，這無疑為紙張滋生蟲子與霉菌提供了有利條件。在較為溫暖的條件下，達(dá)到一定濕度時，這些物質(zhì)將進(jìn)一步加速霉菌的生長速度，且蔓延的范圍也將不斷擴(kuò)大，從而對紙張?jiān)斐蓸O大損害。為此，文物保護(hù)工作人員必須對此加以高度重視，不僅要有效做好防蟲害工作，更要有效控制霉菌的滋生，在對紙質(zhì)文物進(jìn)行有效的消毒處理基礎(chǔ)上，避免蟲害、霉菌對紙質(zhì)文物造成破壞。在進(jìn)行紙質(zhì)文物的防蟲與防霉菌處理過程中，首先需要對其進(jìn)行消毒處理。一般情況下，主要使用兩種方式對其進(jìn)行消毒處理：一種是利用常規(guī)殺蟲劑通過熏蒸消毒的方式進(jìn)行處理；另一種是通過利用具有防霉功效的藥紙進(jìn)行消毒處理，將藥紙直接夾放于紙質(zhì)文物的紙張頁面中即可，既可達(dá)到良好的防治效果，又簡便易操作。由于后者相較于前者，流程更為簡便，而且種類多、針對性也較強(qiáng)，是比較受歡迎的一種處理方式，文物保護(hù)管理人員可結(jié)合具體情況進(jìn)行適當(dāng)選擇。對于較大的卷軸類的紙質(zhì)文物保護(hù)，不僅需要保管人員對其進(jìn)行高效殺蟲，還需要對其實(shí)施針對性的保護(hù)措施。如果是帶有密封盒的文物，在進(jìn)行文物保護(hù)的同時，還可以使用保護(hù)網(wǎng)對密封盒進(jìn)行有效的防水處理，從而達(dá)到防蟲、防霉菌的效果。

3.3 紙張的保存環(huán)境

對于紙質(zhì)文物保護(hù)來說，保存環(huán)境的溫度、濕度、通風(fēng)、照明等，都需要加以嚴(yán)格控制。一方面，在閉塞的儲藏環(huán)境中可能存在著一定的有害氣體。這些有害氣體不僅會加速微生物的生長，更會對紙質(zhì)文物帶來一定損害。因此，在保持室內(nèi)良好通風(fēng)的情況下，應(yīng)對溫度、濕度進(jìn)行有效的調(diào)節(jié)，避免空氣中濕度過大而造成紙張吸水，從而弱化紙張性能。一般情況下，在進(jìn)行紙質(zhì)文物保護(hù)時，庫房、展廳的溫度需要控制在14～24攝氏度，而濕度一般需要保持在45%～60%。另一方面，紙質(zhì)文物陳列時，應(yīng)將光源的照明強(qiáng)度控制在50勒克斯以內(nèi)，而且盡量減少陳列時間，不展出時應(yīng)將其放置于暗處妥善保存。此外，由于日照光線強(qiáng)烈，且紫外線對紙張具有極大的破壞力，陳列室的玻璃一定要選用防紫外線玻璃。

3.4 紙張的加固處理

由于紙張相對來說較為脆弱，需要運(yùn)用夾襯法對其進(jìn)行加固處理，可以通過兩種方式進(jìn)行操作：一種方式是用絲網(wǎng)將紙張正反兩面同時罩住，并用淀粉、糨糊作為粘貼劑；另一方式則是將紙張放置于雙層醋酸纖維薄膜中，然后進(jìn)行加熱壓合。夾襯法的應(yīng)用原理主要是將紙張的酸性去除，并將其PH值控制在6～8之間，從而有效保護(hù)紙張。

4 結(jié)語

綜上所述，對于紙質(zhì)文物保護(hù)來說，不僅需要文物保護(hù)工作者具備一定的專業(yè)素養(yǎng)，更需要在其具有高度的責(zé)任感與使命感的前提下，既對祖先文明承擔(dān)起傳承責(zé)任，又對后代進(jìn)行科普教育，使中華文明能在人類社會的發(fā)展與進(jìn)步中得到繼承發(fā)揚(yáng)，使像成仿吾先生這樣的紅色革命家留下的寶貴資料得到有效保護(hù)。為此，在不斷進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與實(shí)踐創(chuàng)新中，有效、系統(tǒng)、深入地發(fā)展研究，用更加先進(jìn)科學(xué)的方式方法對紙質(zhì)文物進(jìn)行保護(hù)，推動我國紙質(zhì)文物保護(hù)向前發(fā)展。

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