崔瑋晨

摘 要：弗朗茲·舒伯特是維也納當(dāng)時(shí)唯一一位本土作曲家，其生活在浪漫主義產(chǎn)生、古典主義結(jié)束的過(guò)渡時(shí)期，不僅是古典主義音樂(lè)的繼承者，同時(shí)也是浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作者。舒伯特所創(chuàng)作的c小調(diào)鋼琴奏鳴曲，在其所有器樂(lè)創(chuàng)作中占據(jù)著很重要的地位，其不僅對(duì)古典主義奏鳴曲寫(xiě)作手法予以保留，而且也將歌曲性的旋律引入其中，通過(guò)對(duì)舒伯特c小調(diào)鋼琴奏鳴曲進(jìn)行演奏賞析，不僅可以使讀者對(duì)舒伯特c小調(diào)鋼琴奏鳴曲有全面的了解和掌握，而且還可以更好的提高舒伯特c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的演奏效果。

關(guān)鍵詞：舒伯特；c小調(diào)鋼琴奏鳴曲；演奏

c小調(diào)鋼琴奏鳴曲具有非常高的藝術(shù)成就及價(jià)值，奠定了該奏鳴曲在舒伯特創(chuàng)作中的社會(huì)地位，c小調(diào)鋼琴奏鳴曲具有一定的特殊性，并因此廣為流傳。如今，隨著國(guó)內(nèi)外音樂(lè)交流的越發(fā)頻繁，一些研究者開(kāi)始對(duì)舒伯特c小調(diào)鋼琴奏鳴曲產(chǎn)生了全新的看法，從而使其越來(lái)越多的出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)上，并且在日常教學(xué)中也得到了非常廣泛的應(yīng)用，因此對(duì)舒伯特c小調(diào)鋼琴奏鳴曲演奏的賞析變得尤為重要。

一、c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特征

舒伯特與貝多芬雖然出生于同一時(shí)期，但是卻生活在兩個(gè)時(shí)代，由于社會(huì)生活上的不同、政治變動(dòng)的影響、個(gè)人的思想性格和經(jīng)歷導(dǎo)致他們的創(chuàng)作風(fēng)格存在較大的差異。舒伯特的一生雖然沒(méi)有貝多芬顯赫的歷史地位，但也創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品，最具代表性的是鋼琴奏鳴曲。舒伯特的c小調(diào)鋼琴奏鳴曲被定義為受貝多芬影響最深、最具代表性的一首作品，其不僅是舒伯特通過(guò)交響曲的規(guī)模來(lái)進(jìn)行的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作，同時(shí)也代表了舒伯特鋼琴奏鳴曲的巔峰之作。c小調(diào)鋼琴奏鳴曲是在貝多芬去世之后創(chuàng)作的，其中的樂(lè)曲反映了舒伯特對(duì)貝多芬的懷念，既含有女性化的柔美與詩(shī)意，而且也具有交響性、英雄性和戲劇性的英雄氣質(zhì)。如第一樂(lè)章中，舒伯特選擇引用非凡創(chuàng)造力的奇思異想，使貝多芬的“重復(fù)音”、“火箭主題”、“下屬調(diào)再現(xiàn)”等技術(shù)得以有效的延續(xù)，而又沒(méi)有對(duì)其進(jìn)行完全的照搬。該c小調(diào)鋼琴奏鳴曲開(kāi)頭采用了厚重的重復(fù)和弦進(jìn)行，并且把152小節(jié)左手看作是力度上的明顯對(duì)比、定音鼓性質(zhì)的低聲部重復(fù)音、貫穿始終的“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”及“火箭式”旋律的使用等，這些都是舒伯特憑借自己特有的方式對(duì)貝多芬發(fā)起的挑戰(zhàn)。

在樂(lè)曲的開(kāi)始和結(jié)尾部分，舒伯特使用了陰暗色彩的小調(diào)，營(yíng)造出一種悲劇的氣氛，在奏鳴曲創(chuàng)作中這些都是舒伯特的獨(dú)特手法。在鋼琴奏鳴曲方面，舒伯特的創(chuàng)新表現(xiàn)為將鋼琴旋律聲樂(lè)化。實(shí)際上，舒伯特c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的主題通常存在歌唱性的一條大旋律線，并且把鋼琴伴奏的元素融入到鋼琴作品之中，不僅豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力，而且還可以使旋律主題更加突出，從而使音樂(lè)更富詩(shī)意。

通過(guò)對(duì)舒伯特c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特征進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，c小調(diào)鋼琴奏鳴曲深受貝多芬的影響，具體表現(xiàn)為：（1）第一樂(lè)章所采用的旋律、低音、和聲的骨架，與貝多芬所創(chuàng)作的《c小調(diào)32首變奏曲》有異曲同工之妙，第二樂(lè)章所采用的織體、節(jié)奏、和聲均選材于貝多芬兩首奏鳴曲；（2）c小調(diào)鋼琴奏鳴曲所反映的交響性和戲劇性受貝多芬創(chuàng)作的影響，如旋律織體的突然轉(zhuǎn)變、和弦及調(diào)性之間明暗變化、大量和弦的引用等；（3）舒伯特對(duì)貝多芬創(chuàng)作路線進(jìn)行繼承的同時(shí)，又把奏鳴曲的規(guī)模更進(jìn)一步擴(kuò)大化，而且篇幅變得更長(zhǎng)。

二、舒伯特c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)表現(xiàn)力

舒伯特c小調(diào)鋼琴奏鳴曲具有重視旋律的藝術(shù)表現(xiàn)力，但是其處理方式采用了以“器樂(lè)旋律聲樂(lè)化”，從而使鋼琴能像人聲一樣“唱”出想要營(yíng)造的浪漫主義情感。通過(guò)對(duì)舒伯特c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的演奏進(jìn)行賞析可以發(fā)現(xiàn)，其第一樂(lè)章奏鳴曲式所采用的旋律、和聲、低音的骨架都來(lái)自于貝多芬所創(chuàng)作的《c小調(diào)32首變奏曲》，震撼人心的力量，強(qiáng)有力的緊張感與宏大的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)都可以更好的展現(xiàn)出“戲劇性、英雄性”的壯麗；而在和聲方面，舒伯特c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的大小調(diào)進(jìn)行了頻繁的轉(zhuǎn)換，從而使音樂(lè)的表現(xiàn)力和色彩變化得到有效提升，而且最后又充滿(mǎn)神秘色彩的突然休止，給人營(yíng)造一種“欲言又止、欲說(shuō)還休”、“此處無(wú)聲勝有聲”的表現(xiàn)效果。第二樂(lè)章的和聲、織體、形態(tài)、節(jié)奏來(lái)自于貝多芬所創(chuàng)作的《c小調(diào)奏鳴曲》中所采用降A(chǔ)大調(diào)柔版樂(lè)章；三連音的節(jié)奏音型及頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，給人營(yíng)造出一種獨(dú)特的效果。第三樂(lè)章選擇了快板的小步舞曲，而到后來(lái)的第四樂(lè)章使用快板的塔蘭泰拉舞曲節(jié)奏，并選擇了回旋曲式，在對(duì)其演奏過(guò)程中充滿(mǎn)貝多芬式的重復(fù)音。舒伯特喜歡將歌唱性的詩(shī)意旋律融入到器樂(lè)作品創(chuàng)作之中，其第一樂(lè)章采用了半音音階、變奏進(jìn)行，并使用了貝多芬式“命運(yùn)主題”旋律，因此在對(duì)其進(jìn)行演奏的過(guò)程中要特別注意。c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的多聲部和聲中，使用了抒情式的長(zhǎng)旋律線條，并對(duì)多聲部的線條進(jìn)行了梳理，使其有規(guī)律可循。同時(shí)，在舒伯特的第一樂(lè)章中也出現(xiàn)了三對(duì)二及三連音，其中三對(duì)二要對(duì)齊，三連音彈奏要連貫。半音階音樂(lè)曲式和內(nèi)容間具有非常密切的聯(lián)系，要想彈好曲子，就需要對(duì)其曲式進(jìn)行分析，以更好的提高c小調(diào)鋼琴奏鳴曲的演奏效果。

三、結(jié)論

綜上所述，c小調(diào)鋼琴奏鳴曲屬于舒伯特最具代表性的作品，同時(shí)也是受貝多芬影響最深的一部作品，不管是創(chuàng)作風(fēng)格還是演奏技法都堪稱(chēng)是舒伯特鋼琴奏鳴曲的經(jīng)典之作，廣為流傳。