舒鈴

摘要：歌唱是藝術(shù)化了的語言，演唱往往離不開咬字吐字，字清作為歌唱的一個重要評判標準，越來越受重視。而在戲曲風(fēng)格的作品中對于吐字歸音也更為考究。旨在通過戲歌《卜算子.詠梅》的演唱記錄來做一個歌唱與語言關(guān)系的深入分析。以下簡稱《詠梅》。

關(guān)鍵詞：語言與歌唱的關(guān)系;戲歌《詠梅》;歌唱特點

中圖分類號：J616

文獻標識碼：A

文章編號：1672 - 9129（2018）12 - 0166 - 01

引言：對于戲歌特點的研究離不開其咬字，戲曲民歌最大的一個特點就是其演唱的語言，對于咬字吐字的處理。源于生活中的字但是又高于我們生活中的語言標準，咬字更為夸張具體，所以通過具體的作品演唱研究為我們?nèi)蘸蟾玫匮莩獞蚋杵鹬笇?dǎo)作用。對于其他現(xiàn)代聲樂作品的演唱也起到至關(guān)重要的作用。

1 語言對歌唱的影響

1.1 語調(diào)習(xí)慣與歌曲旋律的關(guān)系。歌曲演唱不僅受語言規(guī)律的制約，還受音樂規(guī)律的制約。在譜曲的過程中，詞曲作者會首先考慮到這首歌曲的語言與旋律搭配是否合理。是否利于歌唱者演唱。更多時候旋律的高低起伏隨著語言聲調(diào)的走向變化而變化，這樣的旋律唱起來舒暢、流利。這樣唱出來的字音清晰、共鳴響亮、聲音飽滿。否則不然;

《詠梅》孫玄齡編曲、殷承宗改編;風(fēng)雨（ yu）送（song）春歸（陰平），歌曲的第一句中的旋律走向與我們語言自然的調(diào)至完全吻合，這樣唱起來就很清晰，聲音圓潤，不會出現(xiàn)倒字的情況。例如“雨”字是一個去聲字，其調(diào)值214，而旋律是一個2323的一個顫音，與雨字的的音調(diào)走向完全一致，曲折上行的。“送”字是一個去聲字，在這里是一個下行的旋律走向5.3正好符合我們說話的特點，與調(diào)值51走向一致，結(jié)尾的春歸兩字都是陰平，調(diào)值一樣都是55，正好演唱的旋律也是5 5-。由此可見，語言與歌唱存在著密不可分的關(guān)系，在傳統(tǒng)戲曲風(fēng)格作品的戲歌之中尤為突出。

1.2 語氣、語勢對歌曲演唱的影響。

（1）重音?！帮L(fēng)雨送春歸”，第一句的送春歸都是重音演唱，這幾個字都屬于語法重音，送（動詞），春歸（名詞與動詞的詞組）。但我們也可以處理，要想突出某個字我們可以適當(dāng)?shù)倪M行重音處理，這一句我要想強調(diào)動詞“送”字的話，那就單獨將這個字唱成重音就行，這樣一來，文中的意思就有所改變，聽起來讓人覺得靈巧活潑的春天躍然于觀眾面前，活生生一副生氣的模樣。若是強調(diào)“春歸”兩字，就讓人對春天翹首以盼，更多的是想到春天的回歸，時間的流逝。讓人有時間空間上的概念?！耙咽菓已掳僬杀?，猶有花枝俏”，若是強調(diào)“懸崖”，立馬讓人心生敬畏，一副嚴酷的生存環(huán)境立馬顯現(xiàn)出來，后面直接對應(yīng)的花枝俏，即使是在這樣的環(huán)境下也依然綻放，表現(xiàn)了堅韌不拔剛毅的高貴品質(zhì)。讓人肅然起敬，與毛主席的詩詞相得益彰。

（2）弱聲。將原本的語法重音變成弱聲處理，會產(chǎn)生什么樣的效果呢？我們看看“飛雪迎春到”這一句的飛雪，作為實詞的名字原則上是重讀的，但進行輕讀處理之后，我們發(fā)現(xiàn)更能表現(xiàn)詞中飛雪的情境，雪花飛舞輕柔的感覺，讓人聽來覺得更有生氣更加親切。這與生活中的雪花飄落的感覺更為貼切，也更為寫實。試著將猶有花枝俏的頭一句的猶字采用輕聲處理，重復(fù)的這一句猶字做重音處理，既做到了強烈的聲音效果對比，更加強了后者的猶字的語氣，讓人更加堅定在暴風(fēng)雨過后還會有彩虹，在冰雪的懸崖上依舊有屹立不倒的梅花。象征著中國即使是面臨著國內(nèi)外嚴峻考驗的形勢，但也依舊保持革命繁榮樂觀的精神，充滿著希望去戰(zhàn)勝一切困難。輕音的處理運用得當(dāng)就是四兩撥千斤的效果。有時候的輕聲演唱也比強的重音更能收獲聽眾的心，讓人耐以尋味，久久不能忘卻。雖然輕卻輕的擲地有聲，直往人心里鉆。

（3）停頓。猶有花枝俏（qiao）俏字上停頓，延長。這一個字起到了畫龍點睛的作用，一個俏字表明了即使是在嚴酷的生存環(huán)境中，在絕壁懸崖上梅花也俏麗的開放著。這就象征著共產(chǎn)黨人為了共產(chǎn)主義的理想不惜一切，即使再艱難的環(huán)境也不屈服，象征著共產(chǎn)黨人頑強的生命力，堅韌不拔的優(yōu)秀品質(zhì)，就這一個字的停頓處理，為整首曲目奠定了厚重的基調(diào)。這樣停頓就用到了恰到好處，正是停頓作用的巧妙之處，具有點金之用。

2 《詠梅》中的咬字吐字

2.1 字頭爆字準確有力。字頭就是負責(zé)咬字部分，多音節(jié)漢字的字頭都是由輔音構(gòu)成，輔音又稱嘈音，又作子音;是相對于元音而言的。輔音的正確發(fā)音與五音密切相關(guān)，五音即口、齒、唇、喉、牙。相對應(yīng)的是幾個發(fā)音部位。所以字頭的發(fā)音主要依靠這些部位準確的發(fā)力從而獲得清晰準確的演唱。如風(fēng)（ feng）雨送（song）春（chun）歸（gui），風(fēng)、送、春、歸四個字的字頭都有對應(yīng)的發(fā)力部位，運用的恰當(dāng)，歌唱咬字清晰。不然則出現(xiàn)含糊不清甚至?xí)?dǎo)致觀眾誤解的情況。比如：“風(fēng)”的發(fā)音，依靠齒間與嘴唇共同發(fā)力念出feng字，少了一方的力就會走字。嘴唇不發(fā)力的情況，念出來這個字讓人聽上去就更像fan（帆）字的發(fā)音了。要是齒間的力量沒有了，f（佛）的發(fā)音根本無法完成，可見我們的咬字與這五音猶如魚和水的關(guān)系，魚兒離不開水，息息相關(guān)。

2.2 字腹延長不變形。字腹是指韻母的韻腹，負責(zé)吐字的部分，歌唱清晰不僅僅是依靠咬字清晰就可以的，還需要兼顧咬字時韻母延長的吐字辦法。咬準字腹靠的是“四呼”的發(fā)聲辦法，四呼即“開、齊、撮、合”，通過嘴型的保持來完成吐字的辦法。

風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到;這兩句結(jié)尾兩字，歸、到，都是三拍的延長音，需要保持住口型來完成吐字，“歸”字保持合口口型，需要嘴唇的力量保持，一旦松弛，聽起來模糊不清，字義不明。讓人以為是guan字。而“到”字要徹底保持開口口型，把開口唱成齊口都會影響到歌唱的咬字。

2.3 字尾收音要干凈。字尾部分收音要干凈利落，不能拖音。與行腔不同，行腔行的是字腹母音，字尾一旦拖沓，聲音就很混或者字咬的比較死，聲音音色擠壓，混淆不清。最重要的也會走字，造成戲曲的聲腔走形。俏也不爭春，“春”字，尾音咬的是un，唱這個字時收音要干脆利落，否則聽起來就像“吹”字的發(fā)音。倒是會鬧出笑話。

3 結(jié)語 通過《詠梅》的演唱特點分析，由此可見，吐字的準確與否是成功演唱一首戲歌的關(guān)鍵，所以在我們演唱一首民族作品的時候?qū)τ谡Z言、字的研究是必不可少的，也希望我們聲樂工作者能夠以身作則，身體力行的貫徹這種工匠精神，孜孜以求。

參考文獻：

[1]李琦.語言對歌唱藝術(shù)的深刻影響[J].中國科技信息，2016.