李瑞

摘要：在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，色彩是最為重要的元素之一，通過(guò)不同的色彩搭配、色調(diào)的風(fēng)格，能夠?qū)τ趧?dòng)畫(huà)的表達(dá)內(nèi)容形成影響。由于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的限制，應(yīng)用不同色調(diào)的搭配，完成對(duì)其中內(nèi)容的層次擴(kuò)充，能夠起到優(yōu)化視覺(jué)效果的目的。另外，在角色的塑造中，通過(guò)場(chǎng)景中色彩的變化，能夠表現(xiàn)出一定的人物情感，是觀(guān)眾受到感官的影響，加深體會(huì)。就目前的二維動(dòng)畫(huà)的市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)觀(guān)察，優(yōu)秀且具有良好市場(chǎng)口碑的作品，都能夠在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中對(duì)色彩應(yīng)用進(jìn)行特殊的關(guān)注，應(yīng)用色彩強(qiáng)化作品的表達(dá)內(nèi)容?；诖?，本文對(duì)于二維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中色彩的研究與應(yīng)用展開(kāi)探討。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫(huà);場(chǎng)景色彩;研究與應(yīng)用

引言

色彩在動(dòng)畫(huà)中具有極為重要的作用，首先，通過(guò)不同的色彩內(nèi)容變化，創(chuàng)作者的感官與觀(guān)眾的感官都能夠得到調(diào)動(dòng)，這樣能夠使得作品創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情有所增加，也使得觀(guān)眾的觀(guān)看感受更為深刻。其次，不同的色彩，與一定的情緒、文化等都有著密切的關(guān)系。例如，在國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)中，紅色的應(yīng)用或者傳統(tǒng)水墨色調(diào)的應(yīng)用都極為重要，為作品奠定了文化的氛圍與文化的基礎(chǔ)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，需要應(yīng)用的色彩元素較為豐富，同時(shí)由于人們的關(guān)注點(diǎn)集中在人物中，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)會(huì)受到一定的忽視，因此相關(guān)的研究與應(yīng)用都存在不足，需要對(duì)此進(jìn)行更多的重視。

一、二維動(dòng)畫(huà)所具有的特點(diǎn)

在二維動(dòng)畫(huà)中，人物以及場(chǎng)景等都是通過(guò)二維的平面狀態(tài)進(jìn)行表達(dá)的，觀(guān)眾的視覺(jué)觀(guān)看較為受到局限，同時(shí)視覺(jué)的觀(guān)點(diǎn)也更為集中。在二維動(dòng)畫(huà)中，動(dòng)畫(huà)的變化狀況以及變化的規(guī)律，與三維的動(dòng)畫(huà)存在區(qū)別。一般情況下，認(rèn)為三維動(dòng)畫(huà)是動(dòng)畫(huà)發(fā)展的更為高級(jí)階段，這種形式的動(dòng)畫(huà)人物、場(chǎng)景等更為逼真。然而，二維動(dòng)畫(huà)中所具有的表現(xiàn)力特點(diǎn)也是不容忽視的，在二維動(dòng)畫(huà)中，人們的視覺(jué)聚焦點(diǎn)并不局限于動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力更高的人物，而是對(duì)場(chǎng)景也有更為集中的關(guān)注。因此，觀(guān)看二維動(dòng)畫(huà)作品，能夠給人們帶來(lái)特殊的感受，這是不可替代的。

隨著市場(chǎng)的更新與競(jìng)爭(zhēng)日益加強(qiáng)，在二維動(dòng)畫(huà)的制作中，制作者也需要精益求精，對(duì)于其中的細(xì)節(jié)內(nèi)容作出完善，色彩的應(yīng)用正是完善工作中重要的一項(xiàng)。

二、二維動(dòng)畫(huà)中色彩的應(yīng)用

（一）根據(jù)綜合需求確定色彩基調(diào)

在色彩的基調(diào)選擇上，冷色調(diào)以及暖色調(diào)分別適合于不同的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，在最初的表現(xiàn)階段中，就需要確定色彩的表達(dá)基調(diào)。一般情況下，應(yīng)用冷色調(diào)將會(huì)塑造出更為冷靜、理l生或者是負(fù)面性的氛圍，應(yīng)用暖色的色調(diào)所表現(xiàn)出的氛圍傾向于快樂(lè)、陽(yáng)光，在特殊的情況下為了突出人物情緒的變化，表達(dá)憤怒等情感，也可以應(yīng)用大量的暖色色調(diào)。二維動(dòng)畫(huà)作品帶給人們的視覺(jué)沖擊力較為有限，在場(chǎng)景的色調(diào)選擇中，不僅需要使得故事的場(chǎng)景色調(diào)與故事的內(nèi)容形成適應(yīng)性關(guān)系，也要考慮到觀(guān)眾的觀(guān)看印象感受，應(yīng)用統(tǒng)一色系的色調(diào)，能夠?qū)适抡w氛圍塑造形成統(tǒng)一的導(dǎo)向。這種情況下，觀(guān)眾對(duì)于色彩的關(guān)注雖然較低，然而受到的影響卻是持續(xù)的。

同時(shí)，不能忽視色彩的色調(diào)選擇，也奠定了動(dòng)畫(huà)作品的審美品位以及審美的基礎(chǔ)。事實(shí)上，審美特點(diǎn)的應(yīng)用，需要根據(jù)不同的應(yīng)用方向進(jìn)行選擇，不同地區(qū)、不同年齡階段的受眾，在審美的取向上是有所區(qū)別的。在色調(diào)的選擇中，需要對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行重視。例如，在兒童作品中，應(yīng)用暖色調(diào)能夠帶來(lái)更好的觀(guān)眾體驗(yàn)，兒童的思維情緒是跳躍性的，理性思考的能力較弱，在審美的傾向上也受到思維能力的影響。更有甚者，面對(duì)低幼嬰兒的動(dòng)畫(huà)作品，需要考慮到其視覺(jué)的發(fā)展，在動(dòng)畫(huà)色彩的選擇上，關(guān)注嬰幼兒家長(zhǎng)審美的同時(shí)，更多去滿(mǎn)足嬰幼兒觀(guān)看需求。這些情況較為特殊，需要根據(jù)具體的作品以及作品的受眾，進(jìn)行基調(diào)色彩的確定。

另外，需要注意的是，在二維動(dòng)畫(huà)的作品中，作品的主要人物為了突出特點(diǎn)，人物的用色通常是統(tǒng)一的。在場(chǎng)景的基調(diào)選擇中，需要充分的對(duì)二維動(dòng)畫(huà)中的人物進(jìn)行研究，選擇適合于人物的場(chǎng)景色彩基調(diào)。

（二）色彩搭配風(fēng)格的選擇

在同樣的色彩基調(diào)中，色彩的搭配風(fēng)格也具有顯著的差異，這種差異也決定了動(dòng)畫(huà)作品的審美品位。色彩的搭配方式，會(huì)受到作品內(nèi)容的文化影響。例如，在上文中有所表述，目前的中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)作品中，應(yīng)用的紅色元素以及其他的水墨畫(huà)色彩元素較多。這種色彩的搭配的應(yīng)用，不屬于一種創(chuàng)造性的影響，但是這種形式卻能夠充分的利用故事內(nèi)容，在文化系的色彩支持下，倚靠著一個(gè)成熟、完整的文化體系，表現(xiàn)出故事的文化特性，并且借助觀(guān)眾已有的文化印象、文化情感，擴(kuò)大故事的內(nèi)容場(chǎng)景，給觀(guān)眾帶來(lái)更為廣闊的影響與思考。由此可見(jiàn)，這種方式的應(yīng)用具有較好的效果。

例如，我國(guó)早期的水墨動(dòng)畫(huà)作品《山水情》，其中對(duì)水墨畫(huà)色彩進(jìn)行了集中的應(yīng)用，在動(dòng)畫(huà)的變化節(jié)點(diǎn)中，也結(jié)合了水墨畫(huà)的特點(diǎn)。這一作品的篇幅較為有限，故事的內(nèi)容也較為簡(jiǎn)單，對(duì)于其后的國(guó)風(fēng)作品卻具有深刻的影響。另外，例如動(dòng)畫(huà)《驕傲的將軍》中，創(chuàng)作者在動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)上別出心裁，將主要角色將軍和食客進(jìn)行了臉譜設(shè)計(jì)。在服飾色彩中大量運(yùn)用“五色”彰顯角色身份。將軍的服飾以紅、青、黃等“正色”為主，這樣的配色將角色的身份、飛揚(yáng)跋扈的性格特征表現(xiàn)出來(lái)，而平民的服飾色彩趨于樸素，兩者形成了鮮明的色彩對(duì)比。表現(xiàn)不同角色的不同性格，運(yùn)用色彩作為表述語(yǔ)言非常合適嘲。同時(shí)，作品對(duì)傳統(tǒng)的文化用色進(jìn)行了關(guān)注，能夠根據(jù)利用文化色彩背后的文化體系支撐，帶給作品觀(guān)眾更為豐富的體驗(yàn)。

然而，值得注意的是，文化性代表色彩本身較為有限，在國(guó)風(fēng)作品中重復(fù)的應(yīng)用這些色彩，會(huì)帶來(lái)一定的觀(guān)看疲憊。同時(shí)，作品所具有的特點(diǎn)也難以表現(xiàn)出來(lái)。隨著動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的參與者以及作品數(shù)量逐步的增加，作品的同質(zhì)性是一個(gè)嚴(yán)重的問(wèn)題，應(yīng)用文化性的色彩就會(huì)使得這種問(wèn)題有所強(qiáng)化。尤其是在場(chǎng)景中的色彩搭配中，色彩的選擇許多都源于現(xiàn)實(shí)，能夠應(yīng)用的色彩范圍較為有限。對(duì)目前市場(chǎng)中優(yōu)秀的國(guó)風(fēng)二維動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行分析，就能夠發(fā)現(xiàn)其在場(chǎng)景的色彩搭配中，應(yīng)用傳統(tǒng)文化色彩的同時(shí)，能夠體現(xiàn)自己的獨(dú)特配色特點(diǎn)，或者是在主要的場(chǎng)景中應(yīng)用統(tǒng)一的文化性色彩，在其他場(chǎng)景中進(jìn)行更為廣泛的嘗試，為觀(guān)眾帶來(lái)更為豐富的觀(guān)看體驗(yàn)。

（三）重視細(xì)節(jié)部分的色彩應(yīng)用

我國(guó)的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)日益擴(kuò)大，觀(guān)眾的人數(shù)不斷的增加，由于受到觀(guān)看習(xí)慣的影響，許多觀(guān)眾并非是少年兒童，成人也是動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的重要觀(guān)眾來(lái)源。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)與這種現(xiàn)象的發(fā)展，都使得二維動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中難度有所提高。成年人的綜合審美能力較高，在作品的創(chuàng)作中，不僅需要對(duì)色彩基調(diào)、色彩搭配等這種基本的場(chǎng)景色彩應(yīng)用進(jìn)行關(guān)注，對(duì)于其中存在的細(xì)節(jié)性色彩的應(yīng)用同樣不可忽視。例如，在作品中的各種細(xì)微裝飾上，都需要精益求精，根據(jù)整體的審美需求以及作品的表現(xiàn)需要進(jìn)行應(yīng)用。

另外，在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化中，也需要重視其中色彩應(yīng)用的和諧性。許多場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)者，對(duì)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中色彩應(yīng)用的整體性協(xié)調(diào)重視有所不足，使得場(chǎng)景色彩的變化突兀，影響了整體的視覺(jué)審美感受。因此，可以應(yīng)用過(guò)渡性的色彩場(chǎng)景，作為場(chǎng)景轉(zhuǎn)化中的銜接鏡頭。在特殊的情景轉(zhuǎn)化下，也可以忽視對(duì)此的應(yīng)用，特意通過(guò)不協(xié)調(diào)的場(chǎng)景色彩轉(zhuǎn)化，為觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)上以及心理上的沖擊。

結(jié)束語(yǔ)：

在二維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩所具有的特殊性是不可忽視的。需要從動(dòng)畫(huà)內(nèi)容整體的協(xié)調(diào)性角度，確定作品中應(yīng)用的色彩基調(diào)。在色彩搭配中，根據(jù)觀(guān)眾的觀(guān)看與審美需求，進(jìn)行色彩搭配的選擇。另外，需要對(duì)其中存在的各種細(xì)節(jié)性色彩應(yīng)用進(jìn)行關(guān)注，精益求精，提升我國(guó)二維動(dòng)畫(huà)作品的質(zhì)量。