■顏景義/大連海洋大學外國語學院

一、前言

日本江戶時代，市民經(jīng)濟繁榮，文風低迷，“浮世草子”、“灑落本”等以安逸享樂為主旨的小說充斥著文壇，也給當時社會上流階層的武士階層帶了不好的影響。為扭轉低迷的文風，以都賀庭鐘為代表的儒者，開始創(chuàng)作文風高雅的讀本小說，并以武士階層為閱讀對象，進而達到勸誡教化的目的?！督谂畱嵄∏榕林橛瘛罚ㄒ韵潞喎Q《江口》）是庭鐘為勸誡武士遠離女色而創(chuàng)作的讀本小說作品，作品中庭鐘通過人物設定，將其教化的主旨貫穿于小說之中。庭鐘在《江口》的序言中，也明確提到了“江口之始末乃話俠妓之偏性，為弟子誡”。本文從《江口》的男女主人公的人物設定入手，論述《江口》中所體現(xiàn)出的教化色彩。

二、《江口》的梗概

日本鐮倉時代，西國某武士出身的郡司之子小太郎，愛上了江口名妓白妙。因此耗盡錢財，將家傳的寶刀也賣掉了。最終在朋友的幫助下，為白妙贖了身，帶著白妙往老家去了?？に韭犝f兒子與風塵女子有染，便派小太郎的表兄和多為然前來勸說小太郎。海盜柴江貪圖白妙美色，假意勸告和多為然讓小太郎賣掉白妙。和多為然聽信柴江之言，勸小太郎要以繼承家業(yè)為重。小太郎聽從表兄勸告，將白妙轉賣。苦悶的白妙在轉賣之日，抱著百寶箱投水自盡。小太郎回到故鄉(xiāng)，繼承了郡司之職。

三、《江口》的人物設定所體現(xiàn)的教化色彩

（一）女主人公白妙的行動設定

《江口》中，妓女白妙贖身后，因害怕鴇母報復只在江口待了一夜，就匆匆踏上和小太郎的回鄉(xiāng)之路。她離開妓院后對小太郎說的第一番話是：“有平素與我要好的阿妹，到那兒再做道理”。這樣的設定，完全見不到白妙贖身獲得自由后的喜悅之情。由此可以看出身為妓女的白妙對自己的前途還沒有周密的計劃，對自己能否得到幸福，似乎也還很迷茫。同時，庭鐘對妓女們話別的場景做了如下的設定，“走的人和送行的人，都感到浮世的悲傷”。這樣的場景透著絲絲的悲涼，似乎在預示著白妙的命運。

（二）女主人公白妙的性格設定

《江口》中，小太郎聽從了表兄和多為然苦心破口的勸告，決定將白妙轉賣給柴江。因柴江要去贖回小太郎賣掉的寶刀，轉賣之前有二十多天時間。在這期間，白妙一直是“閉門不出亦不見人，白日也點著燈抄寫法華經(jīng)解悶”?？梢钥闯鏊齼刃牡目鄲灒蛟S她希望小太郎回心轉意，而小太郎因寶刀被找回，“卻是喜形于色”，已對白妙再無眷戀之情。轉賣當天，白妙居然還送詩歌集給小太郎，對已破滅的愛情仍有幻想。最后投水自盡，或許是她不得已的選擇。通過這樣的設定中，妓女白妙的性格缺陷，也就一目了然了。她沒有認清自己作為風塵女子的身份，卻要去追求美好的愛情，不得已以投水終結，她的悲局是自作自受。

庭鐘通過對女主人公白妙的人物設定，充分體現(xiàn)了他的教化目的。庭鐘所要表達的是：妓女這類人本身存在缺陷，不會對自己的人生有周密的安排，進而告誡武士子弟遠離妓女，要按照封建禮教的規(guī)范為人處世。

（三）男主人小太郎的結局設定

《江口》中，白妙投水自盡后，小太郎“羞愧萬狀”，但又突然省悟，“她乃煙花之女，她已俠死，我該回還，一時糊涂豈止我一人”。小太郎帶著家傳寶刀，回家后給父親賠罪，父親最終原諒了他，并讓他繼承了家業(yè)。庭鐘把幡然省悟的小太郎，設定為一個知錯能改的君子。如此，在《江口》結尾部分，庭鐘通過小太郎的事例，告誡社會上層的武士子弟，一定要遠離女色，以禮教來規(guī)范自己的行為。

（四）和多為然的行動設定

在《江口》中，庭鐘還設定了和多為然這樣一個人物，他是小太郎的表兄，忠厚老實，奉小太郎父親之命，前來勸說小太郎遠離妓女白妙?！督凇分?，還有一位不懷好意的海賊柴江。他貪圖白妙女色，假意勸說和多為然讓小太郎賣掉白妙，和多為然信以為真。而在和多為然的口中，這些離間之詞，就變成了他對小太郎懇切的勸說之詞。通過這樣的設定，《江口》中教化色彩就愈加明顯了。

四、結語

讀本小說的主要讀者層是武士，當時的日本德川幕府又極力宣揚 “文教治天下”。因此庭鐘對《江口》中的人物進行了精心設定，凸顯了教化色彩。使得《江口》成為了符合日本武士讀者層喜好，描寫理想武士形象的高超的讀本小說，表現(xiàn)出了濃厚的日本文化特色。這種符合日本社會特色的創(chuàng)作改手法，使得讀本小說超越同時代的其他小說體裁，成為江戶時代的代表性文學體裁，并最終發(fā)展為近代小說。

注釋：

①日本名著全集第13卷［M］日本：日本名著全集刊行會，1926.

②李樹果.日本讀本小說名著選［M］.天津：天津人民出版社，2005.

③崔香蘭.張蕾.新編日本文學史（第二版）［M］.大連：大連理工大學出版社，2015.