周向頻

王 慶

1 水繪園營建歷史

1.1 冒襄營建水繪園

水繪園是被稱為“明末四公子”之一的冒襄①的私園。由明入清，伴隨著如皋冒氏家族的興衰和時(shí)代更替，水繪園也歷經(jīng)變遷。

園林始建于明萬歷年間，最初為冒襄叔祖冒一貫的別業(yè)②[1]，位于如皋城之東北，內(nèi)有寒碧堂、因樹樓等建筑。因園起于水澤，尤以水景最富生氣而被稱為水繪園。

明天啟三年(1623年)，冒襄祖父冒夢齡辭官回鄉(xiāng)，在水繪園東南造逸園。園外有洗缽池③[2]，“池廣十畝，澄泓濎瀠”④[3]。冒襄在少年時(shí)幾乎每日都由冒府前往逸園向祖父請安，之后便留在園中學(xué)習(xí)、游玩，也會(huì)順道至水繪園流連，常在寒碧堂里吟詩、習(xí)字。

明崇禎年間，冒襄因科考長期寓居金陵。備考之余廣交好友，加入復(fù)社，在金陵文人圈中享有盛名。但他五赴科考，僅兩中副榜，于崇禎十五年(1642年)失意返鄉(xiāng)，次年納董小宛為妾。清順治三年(1646年)冒襄拒絕了清廷的征召，和董小宛在如皋重拾金陵秦淮河畔的風(fēng)雅，開演戲曲、焚香品茶、論詩鑒畫，度過了幾年寧靜從容的時(shí)光。那時(shí)水繪園仍是叔祖冒一貫留下的家業(yè)，冒襄和董小宛時(shí)常前往水繪園散心，在臨近的逸園中烹茶對飲、在洗缽池泛舟而憩。

清順治十一年(1654年)，此時(shí)董小宛已去世3年，冒襄買下水繪園并修整，將逸園、洗缽池納入水繪園中成為一體，作為自己隱居和交游的場所。他以明遺民身份自居，為故友遺孤提供庇護(hù)、邀請后輩入住水繪園；同時(shí)仍沉迷文藝，發(fā)展冒氏家班、頻繁舉辦宴集修褉。水繪園因園主冒襄的聲名及來往賓客的推崇傳頌，很快成為江北名園，車水馬龍、訪客不息。園內(nèi)豐富的文化活動(dòng)產(chǎn)生了廣泛而持續(xù)的社會(huì)影響，成為清初揚(yáng)州地區(qū)重要的文化標(biāo)志和遺民群體的精神樂土。

然而到了冒襄晚年，其家族開始沒落，因財(cái)產(chǎn)爭奪而產(chǎn)生的沖突愈演愈烈。水繪園開始面臨入不敷出的窘?jīng)r，賓客離去、笙歌漸消。之后被其胞弟冒裔霸占，冒襄只能在水繪園西北另筑匿峰廬自居直至去世。水繪園日漸荒廢，洗缽池也“蘆竹叢生，魚苗零落”⑤。清乾隆二十三年(1758年)，如皋鄉(xiāng)紳汪之珩因仰慕冒襄，在洗缽池西構(gòu)建了一座水明樓⑥。清嘉慶元年(1796年)，冒氏族人贖回水繪園殘址，辟為家祠公業(yè)。

1.2 20世紀(jì)80年代水繪園復(fù)建

辛亥革命之后，如皋地方政府開始關(guān)注水繪園的恢復(fù)。民國四年(1915年)，政府在水繪園舊址周邊建如皋公園(1949年改名為如皋人民公園)。民國六年(1917年)，冒氏后人冒鶴亭邀請陳寶琛、林紓、梁鼎芬等名士為水繪園賦詩填詞，又有吳湖帆、顧鶴逸等人為之作水繪園圖。但此時(shí)水繪園仍殘破不堪，景致不再。

新中國成立后，1957年“如皋水繪園”被評為“江蘇省二級文物保護(hù)單位”。1980年，水繪園外圍的水明樓、隱玉齋等古跡經(jīng)修繕后對公眾開放。

1980年秋，陳從周應(yīng)邀出席如皋城市總體規(guī)劃會(huì)議。他漫步在水繪園附近的冒家橋上，追憶自己年輕時(shí)在上海隨師長拜訪冒氏后人冒鶴亭老先生的經(jīng)歷，感嘆水繪園已非舊貌；1986年秋，陳從周再次應(yīng)邀至如皋，為古剎定慧寺制定修繕規(guī)劃。如皋政府征求陳從周的意愿，希望他之后能負(fù)責(zé)水繪園的復(fù)建工程，陳從周應(yīng)允；1987年，陳從周的學(xué)生、時(shí)任南通建委副總工程師的范子美為搶救幾間古屋，建議政府將古建移至水繪園內(nèi)，最終商定用作重建水繪園景之一的寒碧堂；1988年，如皋政府組織專家召開“恢復(fù)水繪園研討會(huì)”，之后南通市撥款30萬元用于“如皋水繪園恢復(fù)工程”。同年冬天，如皋政府派人赴上海正式邀請陳從周主持水繪園復(fù)建事宜。陳從周安排弟子路秉杰繪制詳細(xì)規(guī)劃圖紙，推薦曾經(jīng)修復(fù)上海豫園的常熟古建工程隊(duì)負(fù)責(zé)施工。

1989年之后，陳從周多次赴如皋勘察水繪園舊址，在現(xiàn)場反復(fù)觀察，返回上海完善設(shè)計(jì)圖冊和模型；1991年秋，水繪園復(fù)建工程開工，歷時(shí)2年建成。1992年，陳從周于病中請人為之書《重修水繪園記》。

2001年，水繪園被列入第五批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位；2010年，由水繪園及周邊景點(diǎn)構(gòu)成的如皋水繪園風(fēng)景區(qū)⑦被評為國家4A級旅游景區(qū)。

2 水繪園歷史空間復(fù)原

2.1 冒襄時(shí)期水繪園空間復(fù)原依據(jù)

本文復(fù)原依據(jù)的材料主要包括水繪園建成后冒襄本人和友人描繪園林的園記、園詩、園畫等。相關(guān)園記有佚名的《水繪庵記》、冒襄的《水繪庵六憶小記》和《水繪庵修褉記》；園詩有冒襄的《水繪庵六憶歌》《雨登湘中閣眺望》《許蔭松為余筑懸溜山成賦贈(zèng)》、杜爽的《游飲水繪庵》、陳維崧的《戊戌冬日同諸子過水繪庵》等；相關(guān)繪畫包括沈復(fù)的《水繪園圖》、金鑰的《水繪園圖》、顧尊燾的《水繪園主落花覓句圖》、禹之鼎的《水繪園篠瀨圖》等。此外，民國《如皋縣志》中的《明萬歷如皋縣城圖》《清乾隆如皋城池圖》等勾畫了不同時(shí)期水繪園在城內(nèi)的大致方位以及周邊景點(diǎn)。

通過以上材料的相互參照，筆者繪制了冒襄時(shí)期水繪園的空間布局平面圖，在此基礎(chǔ)上分析水繪園在清初的整體格局、園林要素及各景點(diǎn)的空間位置關(guān)系。

2.2 冒襄時(shí)期水繪園空間特征

冒一貫時(shí)期的水繪園占地僅十?dāng)?shù)畝，冒襄接手后對園林進(jìn)行了增拓和改造，將逸園、洗缽池等納入形成一體，使得水繪園“南延袤幾十畝”⑧[4]。園林西望碧霞山、北倚城墻、南臨中禪寺，東至佘氏壺嶺園，四周有中禪寺、隱玉齋等古跡(圖1)。

相比冒一貫時(shí)期的疏朗景致，冒襄時(shí)期水繪園的建筑比例和景點(diǎn)內(nèi)容顯著增加，共有畫堤、妙隱香林、壹默齋、枕煙亭、鏡閣、懸溜峰、懸溜山房、瀟湘閣、小三吾亭、鶴嶼、月池、澀浪坡、月魚基、波煙玉亭、碧落廬、因樹樓、寒碧堂、逸園、洗缽池等十余處佳境。全園水面開闊，“林巒葩卉，坱圠掩映，若繪畫然”[4]。呈現(xiàn)出收放自如、疏密有致的空間特征。具體游覽線路和景點(diǎn)分布(圖2)如下。

自園林西面的碧霞山往東約70步，首先來到畫堤，“堤廣五尺，長三十余丈”[4]。畫堤盡端為園門，“門夾黃石山，如荊浩、關(guān)仝畫。上安小樓閣，墻如埤堄，列雉六七”[4]。門后有沿水岸鋪設(shè)的規(guī)整石徑，循徑百余步即來到妙隱香林，此處植被濃密。

從妙隱香林分出了2條岔路，左行可來到壹默齋和枕煙亭。壹默齋是讀書之所，四周環(huán)境清幽雅致。枕煙亭位于壹默齋之東，藏在林木更深處。從妙隱香林出來的另一條園路則直達(dá)寒碧堂。寒碧堂南臨洗缽池，冒襄常在此聽曲、品茗、會(huì)客。

寒碧堂以北是懸溜峰，是對南岳山峰⑨的縮移模擬。懸溜峰為園內(nèi)制高點(diǎn)，其上及四周分布著波煙玉亭、湘中閣、懸溜山房、因樹樓。波煙玉亭為紀(jì)念董小宛而造[5]。由亭而上是湘中閣與懸溜山房，兩者構(gòu)成上下錯(cuò)落的關(guān)系。懸溜山房的西邊有石洞、石穴，石洞“前臨因樹樓，則蟠伏宛在地中”[4]。

懸溜峰東北流淌著小浯溪，其源頭起于洗缽池。沿溪遍布蘆葦，充滿野趣。沿著小浯溪折而西行便至鶴嶼，“舊時(shí)常有鶴巢于此，今構(gòu)亭，曰小三吾”[4]。小浯溪、小三吾亭是冒襄仿唐代詩人元結(jié)于湖南卜居之處的浯溪、吾亭而造。

鶴嶼之北是碧落廬，冒襄建此廬以紀(jì)念復(fù)社好友戴重。鶴嶼往西是澀浪坡，“坡廣十丈，皆小石離列可坐。當(dāng)雨晴日出則飛泉噴沫如珠，下有石渠可作流觴之戲，有聲淙淙然”[4]。

從空間上看，水繪園延續(xù)了晚明文人園林雅致與天然的特性，也有一定“尚奇”的趣味與表達(dá)。通過對園林諸要素的組合，園林空間充滿了暢通與曲折、開闊與促狹、秀雅與野趣的多種對比，體現(xiàn)了晚明清初文人對園林空間意趣的探索和發(fā)展。

3 陳從周的水繪園復(fù)建⑩

3.1 目標(biāo)與理念

陳從周對水繪園有很深的情結(jié)，他曾說：“我之所以一次、兩次、三次來如皋，這是因?yàn)樗L園有它自己的歷史，它跟揚(yáng)州的個(gè)園不同，跟泰州的喬園也不一樣，很有個(gè)性?！?/p>

陳從周認(rèn)為水繪園的個(gè)性體現(xiàn)在2個(gè)方面。首先是園景的獨(dú)特：“水繪園的個(gè)性在‘水’、‘繪’二字。以水為貴，倒影為佳。”其次是園主身份特殊，水繪園之所以能成為清初時(shí)期的江北名園，其聲名實(shí)則因園主冒襄而起。冒襄素以才華和風(fēng)度馳名，明代覆滅之后，不同于其他遺民舉步維艱的貧困狀態(tài)，冒襄仍然有能力在園林中經(jīng)營精致風(fēng)雅的文化生活，令水繪園成為延續(xù)晚明文化的象征[6]。

水繪園作為如皋最負(fù)盛名的古園林，其復(fù)建的意義不言而喻。陳從周總結(jié)復(fù)建的目標(biāo)，一是“按考據(jù)辦事，盡量恢復(fù)水繪園本來的面貌”；二是將水繪園打造為蘇北第一園，成為如皋的城市名片。

陳從周熟知水繪園的歷史，他精準(zhǔn)地抓住了明清水繪園的造園基調(diào)：格調(diào)淡雅，景致秀麗。提出復(fù)建的關(guān)鍵在于重現(xiàn)園林的水繪意境和秀雅園景，于細(xì)微處呈現(xiàn)出冒襄的風(fēng)雅品味，并總結(jié)了“園依城垛，水竹彌漫，楊柳依依，樓臺映水，以水繪園”的復(fù)建要點(diǎn)。

3.2 建設(shè)過程

復(fù)建工程開展之前，水繪園遺址內(nèi)僅有洗缽池和1987年復(fù)建于池北的寒碧堂。因此陳從周提出：“恢復(fù)水繪園得首先搞造園理論，水繪園是文物，得了解它的歷史?！彼膹?fù)建依據(jù)主要是《水繪園舊址圖》《水繪庵記》。其中《水繪園舊址圖》出自沈復(fù)之手，沈復(fù)晚年于清嘉慶后期在如皋做幕客，與冒氏后人冒晴石交好，為其作水繪園圖。雖然沈復(fù)所畫的是清中期的水繪園遺址，但畫作采用的寫實(shí)手法為復(fù)原提供了很多參考。園記《水繪庵記》內(nèi)容翔實(shí)，不乏對景點(diǎn)細(xì)節(jié)、方位、距離的描寫。但陳從周特別指出，如果按照《水繪庵記》繪制出的平面空間顯得擁擠時(shí)，就不要迷信園記。因?yàn)楣糯娜藢憟@記免不了溢美之詞和夸張表述，古園已廢且歷時(shí)已久，復(fù)建本就不可能做到完全重現(xiàn)原貌，重要的是利用史料來把握水繪園的風(fēng)格基調(diào)，同時(shí)依據(jù)基地現(xiàn)狀和實(shí)施條件，讓這座著名的文人私園既恢復(fù)晚明清初的韻味，也適應(yīng)當(dāng)代人的游覽需求。

圖1 冒襄時(shí)期水繪園周邊環(huán)境格局(作者繪)圖2 冒襄時(shí)期水繪園復(fù)原平面圖(麥璐茵、王慶繪)

筆者根據(jù)水繪園復(fù)建工程相關(guān)工作人員所記錄的陳從周指導(dǎo)語錄，大致梳理出陳從周復(fù)建水繪園的步驟和要點(diǎn)。

1)恢復(fù)古城墻。

在復(fù)建水繪園之前，如皋政府準(zhǔn)備先在園林北面恢復(fù)一段百米左右的古城墻。在陳從周的建議下，復(fù)建城墻西起現(xiàn)今碧霞路與水繪園路交叉口的東側(cè)綠地，東至園內(nèi)土山附近，兩端都修建了臺階供游客登高。城墻腳下栽滿竹子，形成沈復(fù)《水繪園舊址圖》中園林北依城垛、竹林成片的景象。既隔離了周邊的喧囂噪聲，又遮擋了外部高樓，也讓園林有景可借。

2)拆建與移除。

復(fù)建之前，陳從周觀察場地后要求先拆除有損園林古建風(fēng)貌的構(gòu)筑。具體包括拆除水繪園園門對面的公廁、現(xiàn)代燈柱、占據(jù)大片場地的京劇團(tuán)大樓；更換水明樓的石棉瓦蓋頂；移除寒碧堂內(nèi)的風(fēng)扇、現(xiàn)代吊頂、西式陳設(shè)等；還移走了園中雪松、懸鈴木等“西洋品種”。

3)強(qiáng)調(diào)理水筑山。

復(fù)建工程開始時(shí)，園中水體只有5畝(約0.33hm2)左右的洗缽池。為了實(shí)現(xiàn)水繪園的水、繪二字的特色，陳從周提出在基地北部開浚新池，還指出：“水通則活，現(xiàn)稱‘鶴嶼’的位置不準(zhǔn)確，且阻塞水流，應(yīng)切去，切掉后便水面洋洋了?！毙鲁豙11]最終占地6畝(約0.4hm2)，與洗缽池連貫呼應(yīng)。同時(shí)，陳從周還認(rèn)為洗缽池東側(cè)人民公園的大草坪在空間上喧賓奪主，顯得洗缽池十分局促。故要求在洗缽池與草坪之間設(shè)圍墻作為障景，使視線不致互相干擾，而且圍墻可界定園林的邊界，墻上的花窗亦可產(chǎn)生景色互相滲透的效果。經(jīng)過這番調(diào)整，園區(qū)水面開闊了許多。為了進(jìn)一步追求“白波浩渺”的水景效果，陳從周還提出4個(gè)關(guān)鍵做法：一是池水不宜深，二要修建自然式的彎曲駁岸，三要控制水中洲島的面積，四是在水里打6～7口井以保證水質(zhì)清澈。

陳從周推薦常熟古建工程隊(duì)負(fù)責(zé)重修懸溜峰景。造山師根據(jù)史料描繪的山勢特色，用橡皮泥制作山峰模型，經(jīng)陳從周修改后再實(shí)地堆疊。如皋城內(nèi)外都平坦少山，陳從周認(rèn)為既然有機(jī)會(huì)在園中疊山，則盡量堆得高些，以加強(qiáng)地勢變化。此外，陳從周視懸溜峰為水上的隔景，利用山體將水面隔出了遠(yuǎn)近不同的空間層次。

4)因地制宜布置綠化。

在綠化布置上，陳從周以“因地制宜，好栽活”為原則，同時(shí)遵循了水繪園的歷史特色，以竹、桃、柳為基調(diào)樹種。喬木還有銀杏、松、柏等，草本則以芭蕉和麥冬為主。具體的植物布局是：河岸邊栽種楊柳；山上山腳種竹成林；園林深處布置大片桃花；院角、墻角以芭蕉造景；地面、土坡用麥冬遮丑?；诜制诮ㄔO(shè)的理念，近期以竹、柳、芭蕉為主要植被，遠(yuǎn)期逐步補(bǔ)充銀杏、松樹、柏樹等。

5)以亭臺樓閣綴景。

建筑物是水繪園中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和空間點(diǎn)綴，陳從周強(qiáng)調(diào)建筑布局要疏密有致，做到“正中求變”，利用彎曲的水岸和園路串聯(lián)各個(gè)建筑物。建筑形態(tài)要“玲瓏精巧”，體現(xiàn)蘇北風(fēng)格。建筑具體造型“可參照揚(yáng)州的個(gè)園、泰州的喬園、如皋的水明樓和當(dāng)?shù)氐囊恍├戏孔印?。建筑選材“要用青磚，且需磨磚對縫。以鋼骨、水泥之類代木，是絕對不行的”。在諸多建筑中，陳從周選擇從壹默齋開始復(fù)建，將其定為園林主體建筑，充分考慮從壹默齋往外望的景觀視線和其作為四面觀景對象而產(chǎn)生的效果。壹默齋完工之后，再以之為基點(diǎn)，確定其他建筑物與它的空間尺度關(guān)系。

6)推敲園林細(xì)部。

陳從周在園林的建筑立面、室內(nèi)陳設(shè)、場地鋪裝乃至匾額等細(xì)節(jié)上也頗費(fèi)心思。建造壹默齋時(shí)，他利用當(dāng)?shù)夭鸪沤笆响籼脮r(shí)留下的木料和建筑構(gòu)件，采用如皋傳統(tǒng)木作做法打磨梁頭、卷殺、梁楣、雀替等。對于其他景點(diǎn)建筑，也細(xì)致考慮其屋頂、門柱、窗戶、欄桿、掛落的選型和安設(shè)。室內(nèi)陳設(shè)以桌椅屏幾、文玩書畫塑造古韻，前庭后院以湖石造景。

自水繪園復(fù)建之初，陳從周就同時(shí)籌劃起園內(nèi)的匾額、碑文和對聯(lián)。他邀請了書法家蘇局仙為因樹樓題額、上海圖書館館長顧廷龍為壹默齋題額、畫家錢定一為枕煙亭題額、書法家蔣啟霆為碧落廬題額、書畫家喻蘅為湘中閣題額。陳從周自己則題寫了寒碧堂、洗缽池的匾額，以及一對楹聯(lián)：“紅了櫻桃綠了芭蕉，正是惱人天氣。種成花柳筑成臺榭，更誰同依欄桿?！?/p>

陳從周主持水繪園復(fù)建工程，并未留下太多規(guī)劃和設(shè)計(jì)的圖紙。他不太認(rèn)同設(shè)計(jì)師繪制圖紙、施工隊(duì)伍按圖施工的模式，認(rèn)為“園林是立體的，用幾幅平面圖、單體圖無法盡善盡美地表達(dá)出來。我們中國園林的設(shè)計(jì)得用中國法，叫作大膽落墨，小心收拾，是活法”。至于這類復(fù)建歷史園林的項(xiàng)目，更不能紙上談兵、只顧圖紙“天花亂墜”。所以陳從周及其領(lǐng)導(dǎo)的復(fù)建團(tuán)隊(duì)注重推敲模型和現(xiàn)場指導(dǎo)。例如枕煙亭，規(guī)劃圖上此亭被繪制在寒碧堂之北、壹默齋之東，但陳從周反復(fù)觀察場地，認(rèn)為枕煙亭附近的建筑過密，最終將亭移到壹默齋西側(cè)，通過長廊銜接兩者，使枕煙亭擁有清幽寧靜的半私密氛圍。

3.3 復(fù)建園林的空間要素與游線分析

陳從周復(fù)建的水繪園(圖3)占地近30畝(約2hm2)，整體格局以南北兩池為主，建筑、山石、林木隨水而設(shè)，倒影入水，形成清爽淡雅、虛實(shí)交錯(cuò)的景致?；净謴?fù)了清初冒襄時(shí)期的主要面貌和景點(diǎn)構(gòu)成。

復(fù)建園林依然體現(xiàn)了游線與景點(diǎn)的緊密結(jié)合：游人通過水繪園景區(qū)的西入口進(jìn)入，北轉(zhuǎn)來到畫堤，再經(jīng)霞山橋至水繪園復(fù)建部分。霞山橋東側(cè)遍栽綠竹，間以土坡，此為恢復(fù)的妙隱香林景點(diǎn)。于林木中穿行隱約可見西北側(cè)的枕煙亭。亭子獨(dú)處一隅，陳從周點(diǎn)評其位置“穩(wěn)臨流，合園記，利全局，更增色”。此處不但可觀畫堤春色，還讓人聯(lián)想起古人在此處焚香品茗的畫面。

圖3 今水繪園風(fēng)景區(qū)導(dǎo)游圖(紅框?yàn)殛悘闹軓?fù)建部分)(作者攝)

從妙隱香林向北經(jīng)過一東西走向的曲廊，循廊西行便至主體建筑壹默齋。壹默齋體量突出，居于全園重心，建筑采用硬山頂、清水墻，屋脊飾有梅、蘭、竹、菊四種象征君子節(jié)操的泥塑。齋南是疊石種竹的小院，齋北設(shè)臨水平臺。由壹默齋往南即達(dá)寒碧堂，與水明樓遙相對應(yīng)。

因樹樓設(shè)于壹默齋之東，北臨懸溜峰下。樓為2層，三面臨水，一面依山。陳從周通過巧妙的構(gòu)思，使人四面觀之都能看到不同的景致：由南望之是一座二層小樓，由北望之被山體遮擋成一層建筑，隔池由西望之則宛如畫舫，由東望之可見一面景墻形成隔景。

繼續(xù)北行便至懸溜峰景區(qū)。懸溜峰是土石山，以黃石點(diǎn)綴。作為水面上的隔景，它將水面隔出了遠(yuǎn)、近層次。湘中閣位于懸溜峰頂，為兩建筑，采用十字交叉歇山卷棚頂，飛檐翹角、出檐深遠(yuǎn)。閣的四面設(shè)有長窗，檐下飾有掛落。懸溜山房則深藏于懸溜峰腳，以土窗泥墻表達(dá)質(zhì)樸無華的隱逸境界。邊上有小浯溪聯(lián)系著洗缽池與月池，沿懸溜峰東側(cè)蜿蜒而過。

鏡閣在月池西岸，架水而設(shè)，與懸溜峰眾景點(diǎn)隔池相對，以小石橋連通岸邊。鏡閣雖名為“閣”，實(shí)則為亭，設(shè)上下二層，但不能攀登。一層四面設(shè)圓洞門和美人靠，二層四面開圓窗，遠(yuǎn)看似月如鏡，與水中的倒影渾然一體。若逢水位高漲，鏡閣則如浮水上。鏡閣還與波煙玉亭、小三吾亭形成環(huán)繞月池的三足鼎立式關(guān)系。波煙玉亭為飛檐五角亭，位于懸溜峰北麓，以露水石磴通岸邊。小三吾亭為三角亭，立于水中石基之上，造型簡約，與波煙玉亭形成簡繁對比。

由小三吾亭北望，碧落廬掩映于喬木之間。冒襄時(shí)期的碧落廬曾為僧人所居，廬前是“隆然而高的土山”[4]。復(fù)建將此廬設(shè)計(jì)為三開間民居樣式，前院臨水而無土山，但其身后即是古城墻，亦是一種依靠。碧落廬西側(cè)為澀浪坡，《水繪庵記》載其原位于懸溜峰南麓，復(fù)建時(shí)結(jié)合視線角度和觀賞距離將其布置在月池的西北部。澀浪坡上遍植黑松，地勢朝月池層疊而下，坡頂引城外活水作瀑布流入月池，富有動(dòng)感。澀浪坡同時(shí)還發(fā)揮了障景之妙，因其遮住了城墻西端，令人感到百米城墻被無限延伸。

總體上，水繪園的復(fù)建既遵循了歷史格局，又結(jié)合現(xiàn)狀環(huán)境和游賞需求大膽突破。全園空間結(jié)構(gòu)清晰，水面開闊，林木秀麗且富有層次，山石組合有致，建筑形態(tài)精巧多變，于自然中體現(xiàn)了精致人工(圖4)，重塑了陳從周稱其為“天下名園”的空間形態(tài)與文化內(nèi)涵。

圖4 水繪園鳥瞰(楊晨攝)

4 結(jié)語

水繪園是典型的中國文人園林，其營造、衰敗和復(fù)建與時(shí)代密切相關(guān)。文人園林發(fā)展至晚明，無論是造園立意還是實(shí)踐技法都臻于成熟。明代覆亡后，雖然晚明文人愜意的園居生活迅速瓦解，大量的園林被劫掠或廢棄，但文人園林并未就此消逝。待到時(shí)局稍穩(wěn)，遺民園林悄然再造，冒襄的水繪園是其中的突出代表，水繪園在空間布局、元素手法上仍然延續(xù)晚明時(shí)期的特征，園內(nèi)活動(dòng)亦延續(xù)了晚明文人的園居與交往方式。冒襄之后，水繪園雖難逃衰敗，但其風(fēng)格和內(nèi)涵仍對后世園林的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

陳從周在《中國的詩文與中國園林藝術(shù)》中說：“中國園林，名之為‘文人園’。它是饒有書卷氣的園林藝術(shù)?！彼L園更是“于我國私園中別具一格”。因此在復(fù)建這座著名的文人園林時(shí)，陳從周嚴(yán)謹(jǐn)推理、考證史實(shí)，但也不拘泥于史料，大膽表達(dá)自己的園林見解。水繪園屬水景園，陳從周在復(fù)建時(shí)尤其注意令橋梁、廊架、建筑等貼水、依水、浮水而設(shè)，形成映帶左右的景致。而“隔景”則是他解讀水繪園歷史后著重強(qiáng)調(diào)的造景手法，他利用假山、長廊、景墻等作為隔擋，“虛虛實(shí)實(shí)，游者幻覺迷目，水繪意境于是稍出”[7]。

當(dāng)代水繪園復(fù)建工程能夠交由陳從周主持是一件幸事。20世紀(jì)八九十年代，全國多處對歷史建筑、園林大拆大改，或隨意仿建，產(chǎn)生很多不倫不類的項(xiàng)目。陳從周奔赴各地竭力阻止不合理的改建，承擔(dān)起保護(hù)和維修瀕危歷史園林與建筑的重任[8]。水繪園是陳從周的收筆之作，體現(xiàn)了他作為造園大家的專業(yè)功底，凝聚了他作為中國文人的才情學(xué)識和赤子之心。

注釋：

① 冒襄(1611—1693)，字辟疆，號巢民，是明末清初著名的社會(huì)活動(dòng)家、文學(xué)家、書畫家、戲曲家。同時(shí)也是明代復(fù)社領(lǐng)袖之一，與方以智、陳貞慧、侯方域并稱“明末四公子”。明亡后退隱故鄉(xiāng)如皋，營建水繪園。

② 冒一貫曾輔導(dǎo)冒襄父親冒起宗學(xué)業(yè)，冒起宗考中進(jìn)士后，將冒一貫及其家人從鄉(xiāng)下接至如皋冒府居住以報(bào)恩。但冒一貫向往野趣的生活環(huán)境，便與友人佘元美等在如皋城及周邊尋址造園。最終選定城北伏海寺以東、中禪寺以北的十?dāng)?shù)畝水澤地，用冒起宗答謝他的酬金購地、營園。冒一貫造水繪園后不久，佘元美亦在園林東北造佘氏壺嶺園，即是現(xiàn)今水繪園內(nèi)“古澹園”的前身。見參考文獻(xiàn)[1]。

③ 洗缽池前身是唐代中禪寺的放生池，宋代文學(xué)家曾鞏幼年隨父來到如皋，曾在中禪寺東廂房內(nèi)讀書，常在此池中洗缽，后世遂改稱洗缽池。見參考文獻(xiàn)[2]。

④ 冒襄《逸園放生池歌》，見參考文獻(xiàn)[3]。

⑤ 清乾隆二十三年(1758年)，如皋知縣何廷模為水明樓匾額題跋：“冒辟疆先生水繪園舊址于今荒落殆盡，僅一洗缽池存焉。然蘆竹叢生，魚苗零落，要非昔日面可知也。其右為雨香庵，乃宋曾文昭公讀書處。樸莊汪副使構(gòu)樓于洗缽池上，以為游息之所?！?/p>

⑥ 陳從周評價(jià)水明樓為“徽派袖珍園林風(fēng)格的海內(nèi)孤本”。因其緊鄰水繪園，今被納為水繪園風(fēng)景區(qū)景點(diǎn)之一，是國家級文物保護(hù)單位。

⑦ 景區(qū)占地面積約30萬m2，除了水繪園，還包括水明樓建筑群、逸園、古澹園(中國如派盆景園)、匿峰廬、游樂園、商業(yè)廣場等內(nèi)容。

⑧ 根據(jù)冒一貫時(shí)期的水繪園占地十?dāng)?shù)畝、逸園占地2畝(約0.13hm2)、洗缽池廣10畝(約0.67hm2)、洗缽池旁的小池占地5畝(約0.33hm2)匯總計(jì)算，以上占地面積至少27畝(約1.8hm2)。此外還有未知的其他水面和陸地面積，因此推測冒襄時(shí)期水繪園占地很可能達(dá)到30多畝(約15hm2)。

⑨ 明崇禎十四年(1641年)冒襄赴南岳省親，歷時(shí)近三月，期間遍覽南岳山水。南岳之旅是冒襄生平唯一一次遠(yuǎn)行，其晚年有詩《走筆友沂借鶴》：“曾游黃鶴下湘煙，孤嶼摹成水繪篇?！?/p>

⑩ 本節(jié)及至文末，引用的內(nèi)容若無特殊注釋，都表示是陳從周指導(dǎo)水繪園復(fù)建工程時(shí)的原話。

[11]現(xiàn)今水繪園景區(qū)將月池改名為碧宛湖。