鄒子研，劉 華

獨立音樂館藏建設(shè)研究*

鄒子研，劉 華

基于對國外圖書館收藏獨立音樂經(jīng)驗以及我國獨立音樂發(fā)展趨勢的分析，結(jié)合對我國獨立音樂領(lǐng)域局內(nèi)人的訪談，討論圖書館構(gòu)建獨立音樂館藏的重要性，分析我國圖書館建設(shè)獨立音樂館藏的策略。獨立音樂館藏建設(shè)是音樂館藏的重要組成部分，是對藝術(shù)家音樂創(chuàng)作的賦權(quán)和支持。建議我國圖書館進(jìn)行以數(shù)字資源為主的獨立音樂館藏建設(shè)，通過館藏資源利用構(gòu)建圖書館藝術(shù)文化氛圍。

獨立音樂 館藏建設(shè) 資源利用

0 導(dǎo)言

在今天，獨立音樂(Independent Music)不是一個新奇的詞語，早已走進(jìn)大眾的視野。獨立音樂一般用來描述有別于主流商業(yè)唱片廠牌所制作的音樂。它指代的是一種音樂的經(jīng)營方式和制作方式，這些音樂從創(chuàng)作、錄音到出版全都由音樂家獨立完成或者由獨立音樂廠牌來實現(xiàn)。由于獨立音樂的創(chuàng)作更多是表現(xiàn)創(chuàng)作者的意志，沒有刻意迎合市場，因而更具有時代意義和地域特色。我國獨立音樂最早發(fā)展于1980年代的北京，搖滾樂是最初的呈現(xiàn)形式之一，然而音樂收藏意識的缺乏導(dǎo)致當(dāng)時資料的缺失。本文主要探討圖書館進(jìn)行獨立音樂館藏建設(shè)的意義和辦法，基于從獨立音樂人、獨立音樂愛好者和新媒體從業(yè)者等“局內(nèi)人”獲取的訪談資料以及自身的經(jīng)驗和知識進(jìn)行討論。目前我國獨立音樂收藏事業(yè)還沒有起步。無論是省市級公共圖書館、特色圖書館，還是高校圖書館，進(jìn)行獨立音樂收藏均有必要，這既因為它是地方文化和當(dāng)代文化的組成部分，也是因為隨著獨立音樂受眾越來越多，獨立音樂收藏和利用的靈活性能滿足圖書館用戶的音樂需求。此外，盡管我國獨立音樂呈現(xiàn)較良好的發(fā)展態(tài)勢，但生存環(huán)境仍較惡劣，而圖書館對獨立音樂的收藏?zé)o疑是一次賦權(quán)，能夠改善獨立音樂的生存環(huán)境，對激發(fā)社會創(chuàng)造性有著重要的意義。

圖1 “獨立音樂”學(xué)術(shù)文獻(xiàn)年度趨勢圖

1 我國獨立音樂發(fā)展趨勢

我國獨立音樂近年來發(fā)展趨勢良好。近4年成立的獨立音樂廠牌有數(shù)十家，包括友誼唱片、無聊制造、琪琪音像、珊瑚唱片。網(wǎng)易云音樂和阿里音樂等多家音樂平臺均有扶持獨立音樂人的項目。音樂人不僅創(chuàng)作了優(yōu)秀的作品，也邀請優(yōu)秀的國外獨立音樂人前來演出，通過音樂推廣、合作交流，提升我國獨立音樂的影響力，促進(jìn)了文化的繁榮。

學(xué)術(shù)研究方面，獨立音樂研究逐漸增加。筆者在CNKI進(jìn)行高級檢索，以獨立音樂為主題，以2000年1月1日-2017年6月2日作為研究時段，獲得231篇文獻(xiàn)。運用CNKI的計量可視化分析工具得到圖1的發(fā)表年度趨勢圖。2000-2007年增至不到10篇，2014年以后增至20篇以上，根據(jù)近3年論文量的平穩(wěn)上升趨勢以及國內(nèi)獨立音樂關(guān)注度的繼續(xù)提升，有理由相信獨立音樂研究仍會繼續(xù)增加。目前我國獨立音樂研究主要集中在音樂舞蹈、戲劇電影與電視藝術(shù)領(lǐng)域，圖書情報學(xué)科內(nèi)關(guān)于獨立音樂的收藏和利用研究仍處于空白狀態(tài)。

2 獨立音樂與圖書館信息資源建設(shè)

受經(jīng)濟(jì)文化等方面的影響，我國獨立音樂分布仍以發(fā)達(dá)城市為主，其余地區(qū)也有分布，但并不集中。北上廣和武漢、成都等文化發(fā)達(dá)的一二線城市聚集了大量的獨立樂隊，形成了獨特的音樂場景。筆者建議有音樂館藏建設(shè)職能的省市級公共圖書館、音樂特色圖書館以及高校圖書館對獨立音樂館藏建設(shè)給予足夠的重視，圖書館收藏這類特藏資源對于地區(qū)特色文化的傳播與保存有著重要的意義。而獨音樂的獨特性也意味著圖書館可以更靈活地利用這些資源為讀者服務(wù)。

2.1 國外圖書館對我國獨立音樂的收藏

盡管我國圖書館對獨立音樂的收藏尚未起步，但是國外圖書館對我國獨立音樂的收藏已經(jīng)有跡可循。法國國家圖書館重視獨立音樂資源收集，我國先鋒音樂廠牌巫制作(WV Sorcerer Productions，WSP)作為設(shè)立在法國的一個微型廠牌，其作品也被收錄在內(nèi)，其中包括我國獨立音樂人李劍鴻、盧家齊、王子衡、沈若潭等的錄音作品，形式包括磁帶、CD、黑膠唱片以及轉(zhuǎn)化成數(shù)碼格式的音樂作品。旅法先鋒音樂人沈若潭表示：“法國國家圖書館下設(shè)一個影音部門，其中一項工作就是收集所有在法國出版的視覺和音像類出版物，包括所有的獨立廠牌出品?！盵1]巫制作廠牌今后的出版物也會收入法國國家圖書館。法國Scholomance Webzine雜志刊發(fā)的專欄文章《聚焦：從在中國的噪音到中國噪音》(De la Noise en Chine à la Noise Chinoise)介紹了在法國活躍的中國樂隊Heimatlos無家和WV Sorcerer廠牌。新西蘭的圖書館也在進(jìn)行獨立音樂資源建設(shè)。琪琪音像(QiiiSnacks Records)是位于廣州的一家獨立廠牌，筆者向其主辦者之一的小吉詢問時，得到了琪琪音像的出版物有被新西蘭一家圖書館收藏的回復(fù)。珊瑚唱片(SANGO Records)是Chinese Football吉他手徐波的個人項目，是一家專注亞洲獨立音樂交流的廠牌，筆者向該廠牌負(fù)責(zé)人徐波了解到，他組建的另一支樂隊a hidden trace的作品被歐洲一家圖書館收藏。這些表明對獨立音樂的收藏已經(jīng)成為一種趨勢。

2.2 我國公共圖書館收藏獨立音樂的必要性

《公共圖書館服務(wù)規(guī)范》5.3.1.1關(guān)于文獻(xiàn)采集原則的內(nèi)容提到館藏文獻(xiàn)資源“與日益增長的讀者需求和本地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化與社會事業(yè)發(fā)展相適應(yīng)，有利于形成資源體系和特色”[2]。獨立音樂人大多扎根于城市，活躍于城市，他們的作品反映出城市文化對年輕人的音樂審美和音樂喜好的影響，是城市音樂文化和城市音樂場景的重要組成部分。相較于主流音樂，它們往往具有更廣泛的主題，具有極強(qiáng)的動態(tài)性、時效性和不可替代性，能夠更好地反映社會上的“新態(tài)”：往往走在時代的前列。這對于研究我國當(dāng)代音樂的發(fā)展有著重要的作用，它們無疑是圖書館資源建設(shè)中不可忽視的有機(jī)組成部分。

公共圖書館收藏獨立音樂作品是對原創(chuàng)音樂事業(yè)的激勵。沈若潭提到：“作為一個游走在中國和法國之間的音樂廠牌，我們更希望的是，有一天可以在自己的國家的文化紀(jì)錄系統(tǒng)里，留下小小的一絲痕跡，即使是只有100份甚至30份的出品，也有著自己的價值?！盵1]筆者在訪談中向音樂人問及是否希望自己的音樂作品被國內(nèi)圖書館或其他文化機(jī)構(gòu)收藏時，得到的是積極的答復(fù)。國內(nèi)極端音樂樂隊Dehumanizing Itatrain Worship的單曲作品在YouTube獲得179866次的點擊收看量，6804次支持，對圖書館收藏獨立音樂作品，樂隊主唱Kiryu認(rèn)為：“如果說這個系統(tǒng)是一個相對客觀東西的話，我覺得大家應(yīng)該挺樂意的?！倍麋饕粝竦男〖貜?fù)筆者：“如果有圖書館愿意收藏，我們是很樂意的，希望能有人記得?！边@表明對獨立音樂的收藏對音樂人而言是一個鼓勵，是對當(dāng)代音樂人音樂表達(dá)的重要記錄。

收藏獨立音樂符合圖書館用戶的音樂需求。近年獨立音樂獲得越來越高的關(guān)注度。筆者在音樂平臺蝦米音樂上選擇15個具有一定知名度的國內(nèi)獨立樂隊/獨立音樂人，發(fā)現(xiàn)其音樂試聽次數(shù)大多在百萬或千萬次，粉絲數(shù)量則在萬人到十萬人左右，形成了一定規(guī)模的受眾群體，而數(shù)量眾多的獨立樂隊所形成的長尾效應(yīng)更不容忽視。相較于價格昂貴，難以為讀者提供視聽服務(wù)的主流商業(yè)音樂而言，獨立音樂在利用上更加靈活，圖書館可以更好地對用戶提供音頻的試聽和資料的閱覽服務(wù)，對此沈若潭提到：“可以把唱片以數(shù)字的方式存儲到圖書館的資料庫里，用戶可以以數(shù)字的方式查閱，我沒有什么抵觸的，盜版?zhèn)鞑サ膯栴}太普遍了，圖書館不會使這個問題更加嚴(yán)重，反而是圖書館如果能做到這種資料收集整理的工作，會有很大的積極意義?！盵1]

2.3 我國高校圖書館收藏獨立音樂的必要性

對綜合類大學(xué)圖書館而言，音樂類館藏既是音樂和其他相關(guān)專業(yè)教學(xué)、科研的重要資源，也是高校學(xué)生接受音樂藝術(shù)熏陶的渠道。高校圖書館收藏獨立音樂能夠豐富音樂館藏，促進(jìn)館藏多樣性。當(dāng)然，這也同樣是對高校學(xué)生進(jìn)行音樂創(chuàng)作的鼓勵，有助于培養(yǎng)積極的學(xué)習(xí)氛圍和藝術(shù)氛圍，形成獨特的文化景觀。

2.3.1 高校是獨立音樂的重要產(chǎn)出地

高校是音樂作品的重要產(chǎn)出地，音樂人在校內(nèi)音樂活動的記錄對于研究音樂人生平有著重要的意義。我國綜合類高校一直缺乏對校內(nèi)非專業(yè)學(xué)生或教師的音樂作品或演出的記錄。目前可知的中國最早的搖滾樂隊“萬里馬王”成立于北京第二外國語學(xué)院，并在校內(nèi)進(jìn)行了多次演出，然而由于缺乏對保存記錄的重視，他們當(dāng)時的作品沒有留下任何影像和音像資料。這樣的事例在國內(nèi)高校中十分常見，2017年5月20日在復(fù)旦大學(xué)熒光音樂夜跑嘉年華活動中，復(fù)旦校園樂隊“多舛”進(jìn)行了開場演出，現(xiàn)場卻沒有進(jìn)行資料記錄。這些鮮明的案例證明高校圖書館進(jìn)行獨立音樂收藏是十分有必要的。

2.3.2 高校學(xué)生是獨立音樂的重要受眾群體

高校既是獨立音樂的重要產(chǎn)出陣地，也是獨立音樂的重要受眾來源。筆者對此作了一次問卷調(diào)查，發(fā)出103份問卷(其中本科生59人，碩士研究生41人，博士研究生3人)，收回75份有效問卷。56%表示喜歡獨立音樂并對此有一定的了解；82.67%表示愿意了解國內(nèi)的獨立音樂，并對此抱有興趣。筆者在與一位受訪者交流時，他指出：“大學(xué)生往往好奇心比較強(qiáng)，對于體驗生活比較注重……大多數(shù)人去聽獨立樂隊演出往往是第一次，大學(xué)生會更愿意去接觸這個東西，推廣也更容易?！痹撜{(diào)查結(jié)果符合邁克爾·紐曼(Michael Z.Newman)對獨立文化受眾的統(tǒng)計結(jié)果：“那些受過高等教育的人，或是溫文爾雅的研究生，或塞拉俱樂部的成員，和平主義者……”[3]即接受過高等教育的思想觀念更加開放的人，是獨立文化的主要受眾。

圖書館承擔(dān)著保存人類文化遺產(chǎn)的責(zé)任。高校圖書館進(jìn)行獨立音樂資源建設(shè)，一方面，國內(nèi)音樂資料的保存對于高校音樂以及文化進(jìn)行學(xué)術(shù)研究有重要價值；另一方面，豐富的音樂館藏更能滿足用戶的音樂需求，起到吸引新用戶和保有老用戶的作用。

獨立音樂在創(chuàng)作目的上與主流音樂不同，意味著對高校學(xué)生而言能接觸到更多樣的音樂文化。主流商業(yè)音樂尋求的是“標(biāo)準(zhǔn)化”“偽個性化”。標(biāo)準(zhǔn)化指在發(fā)行和宣傳模式上的工業(yè)化，以及給聽者提供可以歸類的聽音模式；偽個性化意味著“在標(biāo)準(zhǔn)化的基礎(chǔ)上賦予文化的大眾生產(chǎn)以自由選擇和開放市場的光環(huán)。傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)化音樂讓他的消費者忘記他們聽到的已經(jīng)被預(yù)先聽過了或者說預(yù)先消化了”[4]。盡管商業(yè)流行音樂消遣放松的功能不可否認(rèn)，但如果能使高校學(xué)生有機(jī)會接觸到更多樣的音樂形式和內(nèi)容，對促進(jìn)高校學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)的提升和創(chuàng)新思維的培養(yǎng)有意義。

3 獨立音樂館藏建設(shè)方式

3.1 獨立音樂資源收集方式

由于獨立音樂作品發(fā)布或演出往往沒有廣泛的宣傳和統(tǒng)一的發(fā)布渠道，因而在資料采訪上難以采用預(yù)制訂購和一般訂購方式。圖書館采購獨立音樂資料，主要依賴于直接向獨立音樂廠牌采購以及尋求捐贈，這需要依靠音樂專業(yè)館員的專業(yè)素養(yǎng)和洞察力，以及用戶和音樂人的支持。

獨立音樂平臺是聯(lián)系獨立音樂人和獲取獨立音樂資源的主要渠道。Bandcamp和Soundcloud是世界上最知名的C2C音樂平臺，獨立音樂人可以在平臺發(fā)布自己的音樂作品并定價販?zhǔn)?包括數(shù)字唱片資源和實體唱片)，獲取收益。在國內(nèi)，樂童網(wǎng)和豆瓣音樂是獨立音樂人發(fā)布作品的主要平臺。以Bandcamp為例，該網(wǎng)站將自己視為音樂藝術(shù)家的服務(wù)者，到2017年5月止，Bandcamp已幫助獨立音樂家獲取了2.17億美元[5]的收益，并力求為獨立音樂藝術(shù)家打造一個持久而公平的服務(wù)平臺。圖書館員可以通過網(wǎng)站提供的標(biāo)簽檢索功能按照地域或音樂類型進(jìn)行檢索，尋找自己希望收藏的地區(qū)或風(fēng)格的音樂人作品，通過音樂人主頁的聯(lián)系方式與音樂人建立聯(lián)系，與音樂人交流采購或捐贈等具體事宜。

法國國家圖書館通過聯(lián)系法國境內(nèi)的音樂廠牌尋求捐贈獲取音樂存檔，并通過下設(shè)的影音部門來統(tǒng)籌收集所有在法國出版的視聽類出版物。對于音樂類資源，通過聯(lián)系音樂廠牌和音樂人，提出將出版物免費郵寄或者直接前往圖書館捐贈的請求，以獲取音樂資源以及其詳細(xì)的錄音和制作信息。而音樂廠牌和音樂人也會有機(jī)會了解他們的音樂收集項目，參觀整個圖書館系統(tǒng)，以及定期獲取電子版的最新存檔目錄。這是一種體現(xiàn)共贏精神的資源獲取方式，也體現(xiàn)了圖書館的人文精神，對我國圖書館而言極具參考價值。國內(nèi)而言，除了聯(lián)系音樂人以獲取出版物外，還可以向演出場所負(fù)責(zé)人請求定期發(fā)送獨立音樂演出錄像或圖片(目前國內(nèi)演出場所往往進(jìn)行演出的現(xiàn)場記錄和宣傳工作)。高校圖書館則可以聯(lián)系校內(nèi)的音樂社團(tuán)和獨立樂隊收集音樂資料，同時也可以為校內(nèi)音樂團(tuán)體提供演出場地，使圖書館成為高校音樂場景的一部分。

此外，讀者薦購可以作為補(bǔ)充方式，為圖書館收集獨立音樂資源查漏補(bǔ)缺。這有助于實現(xiàn)由讀者的閱讀行為驅(qū)動購買決策，使有限的經(jīng)費花在讀者真正需要的內(nèi)容上，同時能在一定程度上避免圖書館音樂資源收藏的趨同化。

3.2 獨立音樂資源組織方式

圖書館對音樂資源收藏的重要目的之一是合理利用。因此需要對資源進(jìn)行整理和分類，構(gòu)建良好的利用空間，滿足讀者的不同需求。

針對不同收藏目的的音樂收藏，分類有所側(cè)重。在國內(nèi)獨立音樂收藏上，考慮到其研究價值主要體現(xiàn)在“年代”“地域”上，應(yīng)在一級類目上以地域或者年代優(yōu)先劃分，這樣既可以將同時期或同地域的音樂進(jìn)行歸納研究，也可以更好地滿足對一個地域或一個年代的音樂有弱信息需求的用戶的瀏覽和查閱。對于以現(xiàn)代音樂為主的獨立音樂而言，融合音樂趨勢越來也明顯，很多音樂所屬的流派和風(fēng)格并不單一，因此現(xiàn)代音樂的分類需要專業(yè)館員依靠專業(yè)知識來進(jìn)行，全面地標(biāo)記音樂作品的風(fēng)格標(biāo)簽。在對音樂藏品的整理上，應(yīng)該盡可能地將藏品信息、資料、來源以及獲得該藏品的歷史背景和過程等完整地整理和收錄。

3.3 獨立音樂資源的保存與利用

目前以數(shù)字音樂為主的獨立音樂發(fā)行方式和流媒體的高利用率決定了數(shù)字音樂資源應(yīng)作為主要收藏目標(biāo)，這也是因為現(xiàn)階段數(shù)字音樂資源在獲取、保存和利用上相比實體音樂資源具有明顯的優(yōu)勢。資源數(shù)字化是當(dāng)今圖書館界的主要趨勢之一，美國92%的公共圖書館擁有本地重要的數(shù)字化館藏特藏資料[6]。筆者建議我國圖書館的獨立音樂資源構(gòu)建要對數(shù)字資源給予足夠的重視。

獨立音樂實體唱片往往發(fā)行量非常小，大多數(shù)樂隊僅僅制作100-200張唱片進(jìn)行販?zhǔn)?，一旦售完很難有渠道獲取，比如廣東獨立樂隊yourboyfriendsucks!的EP專輯《第一集》。更有一些樂隊只發(fā)布數(shù)字作品，并沒有制作實體唱片。相比之下，數(shù)字資源獲取容易，價格低廉。隨著互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺的發(fā)展和聽眾版權(quán)意識的覺醒，數(shù)字音樂有了更好的發(fā)展空間。

在保存上，數(shù)字音樂資源可以儲存上傳在圖書館的資源庫中，不占用實際空間，在利用上可以通過館內(nèi)電子設(shè)備或圖書館網(wǎng)站為用戶提供試聽和借閱服務(wù)，非常便利。實體唱片在保存環(huán)境上具有較高的要求，溫度和濕度需要滿足一定的標(biāo)準(zhǔn)，不完善的儲存條件會加快實體唱片的損壞，建立實體資源的圖書館需要加以重視。

實體音像資源會提供更多可供參考研究的信息。琪琪音像的小吉提到：“實體唱片的包裝和光盤往往涉及設(shè)計問題，數(shù)字資源或者復(fù)制的實體唱片可能沒法把包裝以及其他的設(shè)計要素都復(fù)制出來，這樣就缺失了一部分的信息。”對于實體音像資源而言，一方面應(yīng)當(dāng)構(gòu)建一個可以對這些實體藏品完整保存和充分利用的環(huán)境，實現(xiàn)其價值；另一方面應(yīng)進(jìn)行掃描和拷貝，上傳到特藏數(shù)據(jù)庫，以便于用戶在校內(nèi)校外均可瀏覽。對于有條件的圖書館而言，可以參考法國國家圖書館的形式，將音樂類藏品的紙質(zhì)資源和視聽資源統(tǒng)一規(guī)劃，構(gòu)建一個音樂特藏交流空間，便于對音樂藏品的統(tǒng)一管理和利用，同時為用戶提供不同種類的影音播放裝置，如磁帶機(jī)、錄像機(jī)、CD機(jī)，用戶向圖書館提出觀看試聽或借閱的申請，然后由館員為用戶選擇合適的設(shè)備。美國俄亥俄州立大學(xué)僅對學(xué)生提供實體音像館藏的外借服務(wù)，不提供館內(nèi)的試閱試聽，沒有足夠條件提供影音設(shè)備的圖書館可以參考這種模式。

基思·科納普(Keith Knop)2015年以佛羅里達(dá)州立大學(xué)的沃倫阿倫音樂圖書館(Warren D.Allen Music Library)為例，對音樂圖書館實體資源和數(shù)字資源的需求和利用進(jìn)行實證研究，得出“就多媒體資源來說，圖書館訂購流媒體服務(wù)被認(rèn)為比訂購CD/DVD更為重要”[7]的結(jié)論?，F(xiàn)在人們習(xí)慣使用移動設(shè)備聽音樂，大多數(shù)人甚至沒有可以利用實體音樂資源的設(shè)備。用戶生活習(xí)慣的改變決定了圖書館的實體音樂資源利用率降低的必然，圖書館可以通過建立微信公眾號或者開發(fā)手機(jī)APP，為用戶提供館藏數(shù)字音樂資源的移動試聽服務(wù)，使用戶在任何地方都可以獲取圖書館的音樂資源。

3.4 音樂推廣與圖書館文化建設(shè)

圖書館在豐富音樂館藏的同時，積極開展音樂活動必不可少，這是圖書館拓展用戶群體的有效渠道。近年流行的微沙龍無疑是一個非常好的音樂活動形式，由圖書館來發(fā)起音樂相關(guān)的主題活動微沙龍不對參與者受限，讓大家分享自己對音樂的看法和認(rèn)識，并對一些專業(yè)人士發(fā)出邀約，以彌補(bǔ)專業(yè)性不足的缺憾。針對音樂方面的講座和相關(guān)主題的紀(jì)錄片放映也是可以選擇的方式，開展音樂主題講座和紀(jì)錄片放映可以豐富用戶的音樂知識，提升音樂修養(yǎng)。2017年5月20日，肥臉唱片在上海舉辦了首次以獨立音樂為主題的音樂節(jié)，其中就包含和國內(nèi)著名音樂新媒體無解音樂網(wǎng)(WOOOZY)合作的紀(jì)錄片放映活動，通過翻譯和放映國外的獨立音樂紀(jì)錄片，使音樂愛好者更好地了解獨立音樂。對于圖書館而言，與文化媒體合作是一個趨勢，筆者在與VICE中國的一位工作人員進(jìn)行訪時，她提到很多文化媒體的主要受眾都是以在校大學(xué)生為主的青年群體，他們正在策劃與復(fù)旦大學(xué)進(jìn)行推廣合作。圖書館可以尋求與這些媒體平臺的合作機(jī)會，邀請其來校舉辦活動，實現(xiàn)雙贏。

筆者在問卷調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的受調(diào)查者最青睞的音樂交流方式是舉辦小型的現(xiàn)場音樂演奏會(Music live)，圖書館可以邀請獨立音樂人來館演出，以滿足用戶的精神文化需求?，F(xiàn)場音樂演奏會本身也會成為一種音樂記錄方式，留下的記錄將成為圖書館重要音樂收藏的一部分。

4 結(jié)語

圖書館進(jìn)行獨立音樂館藏建設(shè)是十分有必要的，這對于當(dāng)代音樂文化的保存和傳承具有不可忽視的作用。它能夠豐富館藏，體現(xiàn)圖書館資源建設(shè)水平，同時幫助構(gòu)建城市音樂場景，是對獨立音樂事業(yè)的聲援，對于激發(fā)地區(qū)音樂活力、鼓勵創(chuàng)作有著一定的作用。筆者除了討論獨立音樂的館藏建設(shè)，還將內(nèi)容拓展到了校園音樂的范疇，認(rèn)為圖書館構(gòu)建音樂資源特藏應(yīng)注重獨特性，避免千篇一律。圖書館應(yīng)該重視獨立音樂資源建設(shè)，推廣獨立音樂文化，構(gòu)建良好的藝術(shù)氛圍。

[1]沈若潭.在法國國家圖書館能聽到這些中國地下音樂人的磁帶[EB/OL].[2016-12-25].http：//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404021512268061438.

[2] 公共圖書館服務(wù)規(guī)范（國家標(biāo)準(zhǔn)GB/T 28220-2011）[EB/OL].[2014-06-18].http：//www.mcprc.gov.cn/whzx/bnsjdt/ggwhs/201406/t20140618-433908.html.

[3]Michael Z.Newman.Indie Culture：In Pursuit of the Authentic Autonomous Alternative[J].Cinema Journal，48，Number3，Spring2009，16-34.

[4]Theodor Adorno.On Popular Music[J].Studies in PhilosophyandSocialScience，1941，IX，17-48.

[5]Bandcamp-AboutUs[EB/OL].[2017-05-19].https：//bandcamp.com/about.

[6]Morgan Kendra.Merrilee Proffitt.Advancing the National Digital Platform：The State of Digitization in US Public and State Libraries[R/OL].OCLC Research.[2017-05-20]http：//www.oclc.org/content/dam/research/publications/2017/oclcresearch-advancingthe-national-digital-platform-2017.pdf.

[7]Keith Knop.MusicLibraryPatron MaterialPreferences：Use and Discovery of Resources in Print and Digital Formats[J].Music Reference Services Quarterly，2015，18：79-99.

Collection Development of Independent Music

ZOU Ziyan，LIU Hua

This paper provides the theoretical basis and reference strategy for libraries building independent music collections.This paper studies the experience of independent music in foreign libraries，and analyzes the development trend of independent music in China.Chinese independent musicians have also been interviewed.The research illustrates the importance of construction of independent music libraries，and sums up the suitable strategy for construction of independent music library collection.Independent music collection is an important part of music libraries.The collection can provide empowerment and support to music artists in their creation.The author suggests libraries to build digital resource-based independent music collections for instilling an atmosphere of art and culture.

independent music；library collection development；library resource utilization

格式 鄒子研，劉華.獨立音樂館藏建設(shè)研究[J].圖書館論壇，2018（1）：107-112.

*本文系國家社科基金一般項目“學(xué)術(shù)圖書館云存儲聯(lián)盟模式與機(jī)制研究”（項目編號：14BT007）研究成果。

鄒子研，上海大學(xué)圖書情報檔案系碩士研究生；劉華，博士，研究館員，上海大學(xué)圖書館副館長。

2017-06-08

吳衛(wèi)娟；英文編輯：楊繼賢）