公衍梅

真人秀節(jié)目熱度不減，不禁讓人思考：真人秀節(jié)目的生命力、魅力何在？有人說這一切源于真人秀節(jié)目中的“真”，真實的場景、真實的人以及他們真實的故事（狀態(tài)），即真人秀節(jié)目是在設定情境和規(guī)則基礎之上的節(jié)目嘉賓的自由發(fā)揮，是無劇本的自由“表演”。但所謂的真人秀，到底有多“真”，就算沒有事先設置好的劇情，沒有節(jié)目組的特意安排和要求，在遍布攝像頭全程拍攝的環(huán)境之中，在層層監(jiān)控之下，節(jié)目中的“真人”一定會展現(xiàn)他們在現(xiàn)實生活中真實的狀態(tài)嗎？米歇爾·福柯提出的“全景敞視機制”：被監(jiān)禁在全景敞視監(jiān)獄中的犯人，由于受到來自中心瞭望塔內的監(jiān)視，而不得不進行自我約束、規(guī)范自身的行為，為我們分析真人秀節(jié)目中監(jiān)控與權力關系的運行，解讀全程處于攝像頭監(jiān)控之中的真人秀節(jié)目的真實性提供了重要的理論依據(jù)。

一、“全景敞視機制”理論回顧與解讀

米歇爾·?？绿岢龅摹叭俺ㄒ暀C制”起源于杰里米·邊沁設計的全景敞視監(jiān)獄。該監(jiān)獄是一個環(huán)形建筑，中心聳立著一個圓形的瞭望塔，四周是圍繞圓形瞭望塔的圓周而建的狹小囚室。每間囚室都有兩扇窗戶，一扇窗戶對著外面，讓陽光進來，為囚室提供光亮；另一扇對著瞭望塔，保證瞭望塔的監(jiān)視者可以看到囚室內犯人的一舉一動。為了確保監(jiān)視權力的不可見，中心聳立的瞭望塔用百葉窗來遮擋犯人的注視與觀察。這就是邊沁所說的“權力應該是可見的但又是無法確知的”[1]。權力是“可見的”，中間聳立的瞭望塔的高大形象屹立在犯人的心里，時刻提醒著他們“你處于監(jiān)視之中”，“此時正有一雙眼睛在盯著你”，從而引發(fā)犯人的自我約束，主動進行自我規(guī)范；權力是“無法確知的”，由于百葉窗的遮擋，犯人看不到瞭望塔內的一星半毫，是不是有人正在監(jiān)視著自己，監(jiān)視的目光來在哪里，犯人們一無所知。

全景敞視監(jiān)獄的主要作用在于使置身其中的人意識到監(jiān)視的無所不在，從而主動規(guī)范自己的行為，確保權力機制的自動運行……哪怕實際的監(jiān)視行為是斷斷續(xù)續(xù)進行的，也不妨礙在人們的觀念中始終存在著監(jiān)視的效果[2]。這種在犯人心中所形成的無時無刻的監(jiān)視效果，促使他們“自動”規(guī)范自己的行為，不敢做任何有違規(guī)定和法律的行為，犯人之間打斗、破壞甚至是越獄的行為都會因此而減少，而且所花費的管理和規(guī)訓成本卻是最低的，僅僅從建筑物的空間設計和安排上就確保紀律和權力效應的發(fā)揮與實現(xiàn)。

為了突出權力的中心效應和威懾力，全景敞視監(jiān)獄被設計成一個圓形的建筑，而圓形的建筑自然有一個“中心”，而這個中心就被設計為整個建筑的監(jiān)視中心，也是權力中心——位于建筑中心的圓形瞭望塔。加之于瞭望塔被賦予的監(jiān)視權利，邊沁所設計的全景敞視監(jiān)獄在建筑物外部設計和功能安排上達到了權力強化的效應。這種“中心”效應所強化的權力效應同時又加強了監(jiān)視效果，對于犯人進行自我規(guī)范與約束形成了更大的壓力與強制性。高大的瞭望塔輪廓一直屹立在整個建筑物的中心，更立在每個犯人的心中，瞭望塔及其所代表的監(jiān)視者、權力機構的永久在場，一種看不見的監(jiān)視自動發(fā)揮著權力約束效應，這種約束讓犯人保持時刻的警惕，自我進行約束與規(guī)范。所以說全景敞視機制產生的是一種無形的精神對精神的規(guī)訓。之所以來自監(jiān)視塔、監(jiān)視者的監(jiān)視可以產生效應，正是因為它們背后代表的是權力機構，握有管控、決定這些犯人、這些被監(jiān)視者自由與命運的權力。

在真人秀節(jié)目的攝制過程中，密布的攝像頭、節(jié)目的受眾同樣充當了“監(jiān)視者”的角色，節(jié)目的參與者、節(jié)目嘉賓正是這些被監(jiān)控者，密布的攝像頭的權力來自于真實地記錄、還原現(xiàn)場與事件本身，節(jié)目受眾的權力則來自于對節(jié)目嘉賓評價與喜好，這關系到節(jié)目嘉賓的人氣和粉絲量，對于節(jié)目嘉賓尤其是那些明星嘉賓而言，這無疑是至關重要的。當下真人秀節(jié)目熱度不減，依靠真人秀節(jié)目“火一把”，繼而接拍影視作品、廣告代言，已成為明星及其經紀公司主要的發(fā)力方向，真人秀節(jié)目已經成為造星、捧星的利器。

二、真人秀節(jié)目中監(jiān)控與權力的運行機制

在邊沁設計的全景敞視監(jiān)獄中，來自中心瞭望塔的監(jiān)視被賦予了權力，其象征的監(jiān)視者、權力機構的權力對犯人產生了威懾力，從而引發(fā)犯人們自行約束、自我規(guī)范。而在監(jiān)控技術成熟的現(xiàn)代社會，遍布于城市各個角落的攝像頭為現(xiàn)代都市的管理者提供了更為便捷、經濟、高效的監(jiān)管措施，時刻處于監(jiān)控之中，成為現(xiàn)代人生活的常態(tài)。真人秀節(jié)目的火爆，離不開節(jié)目錄制環(huán)境中密布的攝像頭的全程跟拍，不遺漏任何重要、精彩的瞬間，還原節(jié)目現(xiàn)場。但是對于節(jié)目嘉賓而言，在節(jié)目錄制過程之中，若要表現(xiàn)自己在現(xiàn)實生活中最真實的一面是否有風險？

1.鏡頭的放大效應

在全景敞視機制下，監(jiān)視者處于警覺的狀態(tài)之下，監(jiān)視著犯人的一舉一動，在這樣的情況下，犯人們不得不循規(guī)蹈矩，避免做任何可能引起懷疑的舉動，他們“有罪之身”的特殊身份，使得他們某些正常的行為都會引起監(jiān)視者的猜忌與放大。而在真人秀節(jié)目中，節(jié)目嘉賓的一舉一動被攝像機如實地記錄下來，明星身份、被觀看的一方使得他們任何有意、無意的言行，都要接受來自觀眾的審判、評價，他們的言行同樣會被放大，被觀眾解讀成不同的版本。在網絡播放平臺，節(jié)目嘉賓尤其是那些自帶光芒和備受關注的明星嘉賓，在節(jié)目中不當言行的視頻總是被大量點擊、評論，有些更是引發(fā)媒體的報道，進而獲得廣泛的關注度和曝光度，成為一時的話題。

芒果TV推出的《妻子的浪漫旅行》不但呈現(xiàn)明星夫妻的相處模式、對待婚姻生活的看法、旅途的美景美食與樂事，而且還呈現(xiàn)旅途囧事與摩擦。不可否認，矛盾、沖突、競爭與對抗是真人秀節(jié)目的一大看點，配合各種后期剪輯與制作手段，對嘉賓之間的沖突、摩擦，以鏡頭特寫、重復、慢動作、配以字幕等形式著重突出、放大。在“吐槽即樂趣”的時代，受眾對此表現(xiàn)出極大的興趣與關注度。在《妻子的浪漫旅行》第八期中，應采兒與程莉莎因撕賬單上演了旅行中第一次大的沖突，引發(fā)受眾的圍觀與討論，在節(jié)目彈幕、知乎、微博上對當事人的各種評價、吐槽成為一時的熱點。明星身份自帶光環(huán)與關注度，在節(jié)目中的一言一行都會引發(fā)受眾的關注、各類解讀。作為明星，身份與工作的特殊性，對此心知肚明，在節(jié)目的錄制過程中，難免會自我保護，注意自己的言行，保持自己良好的公眾形象，防止自己的一句無心之言、一個無心之舉遭到觀眾、網民的各種猜忌、吐槽。

2.鏡頭背后的權力

鏡頭如同監(jiān)視者的眼睛，它代表著權力，全景敞視監(jiān)獄中的監(jiān)視者背后代表著國家權力機構，法律賦予權力機構約束、懲罰僭越者的權利；鏡頭背后的權力來自于觀眾，觀眾借助鏡頭“看見”，對自己觀看的節(jié)目質量、嘉賓表現(xiàn)進行評價，這種評價是一種“權力”的行使，會影響節(jié)目的收視與口碑，更會影響節(jié)目嘉賓在觀眾心目中的形象。鏡頭借助觀眾擁有了權力，這種權力使節(jié)目嘉賓產生了敬畏，這種敬畏反過來又影響了嘉賓在節(jié)目的表現(xiàn)。憑借真人秀節(jié)目走紅的明星，往往名利雙收，廣告代言、片約不斷，身價也水漲船高。而有些參與節(jié)目的嘉賓卻因為在節(jié)目中的不良表現(xiàn)自食其果，比如在2016年《超級女聲》的海選中評委柯以敏因辱罵選手“不要唱啦，滾吧”而受到輿論的指責，最終柯以敏被解約，不再擔任評委。演員江一燕因在真人秀節(jié)目《奔跑吧，兄弟》的撕名牌游戲環(huán)節(jié)“太拼”被網友指責，一時間各種緋聞甚囂塵上。

由于職業(yè)的特性，明星是活在公眾視野中的特殊群體，他們走到哪里都會引發(fā)關注，獲得大眾的注視和關注，參加真人秀節(jié)目也是如此。作為公眾人物，明星相當注重自身的形象，外在形象是一方面，公眾對其評價、口碑的好壞是其另一方面。雖然大眾對明星的認識大多依據(jù)其作品、訪談節(jié)目或者個人微博、貼吧等，但真人秀節(jié)目無疑提供了另一個舞臺。因此在這個舞臺上如何展現(xiàn)自身，影響著觀眾對其的評價。如今真人秀節(jié)目的熱度使得真人秀節(jié)目成為明星提高關注度、增加粉絲量的重要途徑。而明星的受歡迎程度、人氣、粉絲數(shù)量更是廣告商、制片方挑選代言人、演員的重要指標?，F(xiàn)在是粉絲經濟的時代，粉絲群體已經不僅僅是影視作品等的觀眾、消費者，他們的影響力已經滲入到諸多方面：為偶像一擲千金，TFboy成員王源生日，粉絲們籌集資金使王源成為登上美國紐約時代廣場的首位00后藝人；為偶像創(chuàng)造紀錄，鹿晗的數(shù)字專輯《Reloadeal》銷量突破200萬張，成為國內數(shù)字專輯銷量最高的歌手，而他也曾因微博評論量打破“吉尼斯世界紀錄”。廣告商、制片方看到了粉絲的巨大能量，在選擇產品代言人、演員時，明星的受歡迎程度、粉絲數(shù)量成為重要的衡量指標。

拋開這些，每個人都希望自己呈現(xiàn)自己最好的一面，獲得別人的肯定與認可。因此在全程監(jiān)控的節(jié)目錄制現(xiàn)場、明星的身份，他們總會帶著鐐銬跳舞，根據(jù)自身對自己形象、角色的定位展現(xiàn)自我、表達自我。除此之外，節(jié)目中攝像機的放置位置一般都在高處，節(jié)目嘉賓有時是需要仰視才能看見，這種物理高度的不對等，同時也會造成心理位置的不對等。權力的不對等，還表現(xiàn)在節(jié)目嘉賓永遠是被看的一方，而鏡頭之外的觀眾是可以隨意觀看與審判的一方，他們掌握著權力。就如邊沁在描述全景敞視監(jiān)獄所說，“在環(huán)形邊緣，人徹底被敢看，但不能觀看；在中心瞭望塔，人能觀看一切，但不會被看到”。[3]

三、鏡頭監(jiān)控下的真人秀節(jié)目真實度

在全景敞視機制下，來自中心瞭望塔的監(jiān)視，一直存在于犯人的意識之中，即便這種監(jiān)視是斷斷續(xù)續(xù)的，但犯人依然假定監(jiān)視的無時不在，這種被監(jiān)視的意識促使犯人自行約束自己的行為。而在節(jié)目錄制現(xiàn)場，密集分布的攝像頭同樣設置了全程監(jiān)控的環(huán)境，在這樣的錄制環(huán)境下，節(jié)目嘉賓，所謂的“真人”，如同“全景敞視監(jiān)獄”的犯人，會不自覺地進行自我約束，規(guī)范自己的言行，或有意展現(xiàn)，或有意隱藏。從這個角度看，真人秀節(jié)目的“真人”很難展現(xiàn)出他們最自然、真實的一面，即使沒有節(jié)目組的刻意安排，也只能做到“鏡頭下的真實”。

1.鏡頭監(jiān)控下的真實

節(jié)目嘉賓受到的監(jiān)視不僅來自于攝像機的鏡頭，還包括錄制過程中節(jié)目攝制人員或者在場群眾的目光“注視”，尤其是在戶外真人秀節(jié)目之中，為了呈現(xiàn)節(jié)目錄制過程中節(jié)目嘉賓活動的全過程，不錯過任何細節(jié)和精彩瞬間，節(jié)目組會為每個嘉賓配備至少一名跟拍攝像師。在《爸爸去哪兒》中，萌娃們獨自完成任務時，時常會尋求身邊工作人員的幫助，對于萌娃們而言，他們或許還不懂得掩飾自己，不會控制情緒，更沒有偶像包袱。但是對于成年人而言，他人的在場與否，或者是陌生人與熟人的差別都會帶來不同的言行反應，這是一個人社會化的過程。

注視的目光、關注的眼神會在無形之中影響著一個人的言行舉止。如今真人秀節(jié)目的風靡，受到廣大觀眾的青睞，也成為明星迅速走紅的翹板，其造星、捧星的威力屢試不爽，如何利用真人秀節(jié)目提高自己的知名度，獲得更多的喜愛和人氣，每個節(jié)目參與者都會有意識地在節(jié)目錄制中進行自我形象的塑造與展示，或者說，參與真人秀節(jié)目錄制本身也是明星的一項工作。在《妻子的浪漫旅行》中，謝娜談及老了以后會去一個安靜的城市，穎兒脫口而出，“你不會去的，你需要很多人”。穎兒所講的謝娜既是穎兒眼中的謝娜，也是謝娜在節(jié)目中在聚光燈下展現(xiàn)出的作為明星的謝娜。何炅多次談及自己在生活中是一個安靜的人，不熟悉的人見到自己還以為自己心情不好，其實那只是自己生活中的狀態(tài)。謝娜在節(jié)目中的表現(xiàn)也許只是工作中的謝娜的真實狀態(tài)，不一定是私人生活中的謝娜的真實反應。

隨著越來越多真人秀節(jié)目的涌現(xiàn)，受眾自身對于真人秀節(jié)目也有自己的一套評判標準，完全真實即使是可能實現(xiàn)的，但是缺乏可看性、娛樂性的節(jié)目也一定是沒有市場的。即便如此，有些真人秀節(jié)目卻因為表現(xiàn)出“鏡頭下的真實”而獲得肯定，例如東方衛(wèi)視推出的真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》，節(jié)目的相對真實性就體現(xiàn)在6位嘉賓被放到全開放的錄制環(huán)境中，節(jié)目組只設置任務的開始，在任務過程中不對嘉賓做任何其他的要求，包括與社會人員的接觸，因此在節(jié)目錄制過程中不但有大量普通市民的出現(xiàn)，甚至有市民故意跑到鏡頭前露個臉，而這些都被節(jié)目組在剪輯過程中保留了下來。

2.節(jié)目對受眾的迎合

一提到對受眾的迎合，往往帶有貶義色彩，其實換句說法就是滿足受眾的需求，真人秀節(jié)目對受眾的吸引力主要源于對受眾窺視欲的滿足，如攝像機的全程跟蹤拍攝、節(jié)目嘉賓的自由發(fā)揮、意想不到的“劇情”。當然也不會如此的簡單，節(jié)目需要有看點，吸引觀眾，也要有意義，對觀眾有所啟發(fā)，讓觀眾有所思考，做到有意思、有意義，因此節(jié)目組、節(jié)目嘉賓在節(jié)目中就需要向觀眾傳達有意義的內容。

節(jié)目類型的選擇、節(jié)目環(huán)節(jié)的設置、節(jié)目嘉賓的遴選三者共同決定著一檔節(jié)目的成敗，在真人秀節(jié)目形態(tài)和特色基礎之上，如何用好“真人”、把握“秀”的方式和程度，成為真人秀節(jié)目的成功與否的關鍵。有關電視節(jié)目調查數(shù)據(jù)也表明，只有當真實性和表演性充分結合到一起時，才能發(fā)揮出真人秀類節(jié)目的最好的效果[4]。所以，真人秀節(jié)目一定要做到真實性，這也是真人秀節(jié)目的魅力之所在，但同時需要把握其“秀”的成分，在節(jié)目的情境設置與規(guī)則中表現(xiàn)人物個性，彰顯節(jié)目的真實性。

在《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰(zhàn)》、《妻子的浪漫旅行》等真人秀節(jié)目中，嘉賓往往個性鮮明、各具特色，例如《極限挑戰(zhàn)》中聰明、智慧的黃磊、黃渤，搞笑的羅志祥是節(jié)目中的“三精”，“小綿羊”張藝興、憨厚實在的王迅、“顏王”孫紅雷組成“極限三傻”。節(jié)目嘉賓的角色、形象在節(jié)目中形成各自的分工與定位，誰負責搞笑，為節(jié)目制造笑點；誰負責展現(xiàn)智商，讓任務、游戲正常進行，順便讓觀眾贊嘆、崇拜一番；誰成為破壞者，打亂游戲，讓觀眾看到一個壞壞的但又可愛的嘉賓。每個觀眾都可以找到自己喜歡的嘉賓，各具特色的嘉賓也代表了現(xiàn)實生活中不同類型的人，頗具現(xiàn)實性與話題性。而觀眾就是坐在電視機前的“獄監(jiān)”，監(jiān)視著節(jié)目中的嘉賓及他們的表現(xiàn)，可以任意吐槽與評價，這也是觀眾觀看節(jié)目的樂趣所在。

國家廣電總局曾下發(fā)《關于加強真人秀節(jié)目管理的通知》的文件，提出要避免真人秀節(jié)目的過度明星化，摒棄靠明星博收視的現(xiàn)象，但是素人真人秀面臨的一個問題卻是這些生活中的普通人在鏡頭面前無法做到自然，展示自己生活最真實的一面，而明星由于職業(yè)的特性，可以在鏡頭前真實自然地“表演”。有人也曾舉例，同是跑步比賽，素人會非常認真地跑直到終點；而當明星參與時，他們會相互干擾，阻礙對方，而不會把這個當做比賽?？上攵?，沒有觀眾愿意看嚴肅的、一本正經的真人秀比賽節(jié)目，而明星們深諳其道，他們知道觀眾喜歡什么，節(jié)目需要什么。雖然處于攝像頭的監(jiān)視，但節(jié)目嘉賓不是監(jiān)獄中孤獨無援、被控制的犯人，而是擁有自由、舞臺經驗的表演者，根據(jù)節(jié)目需要、自己的性格為自己在真人秀節(jié)目選擇并扮演好自己的角色。

結 語

在全景敞視監(jiān)獄之中，來自中心瞭望塔的監(jiān)視促使犯人們自行約束、自我規(guī)范，因為監(jiān)視者握有控制犯人命運的權力。在遍布攝像頭的真人秀節(jié)目中，節(jié)目嘉賓也會“自動”控制、規(guī)范自己的言行，因為節(jié)目嘉賓的一舉一動都會被攝像頭如實記錄下來，被觀眾看見、聽到，這些言行塑造著節(jié)目嘉賓的形象，影響著觀眾對他們的評價與喜好。

當下真人秀節(jié)目的熱度和高收視使得參與真人秀節(jié)目成為明星提高知名度與關注度的重要平臺，如何利用真人秀節(jié)目塑造自身形象、贏取觀眾的喜愛，獲得更多粉絲的支持成為參與真人秀節(jié)目嘉賓及其經紀團隊需要認真考量的問題，而觀眾則握有最后的審判權力。在這場類似于全景敞視監(jiān)獄中監(jiān)視與被監(jiān)視、犯人與當權者的游戲中，真人秀節(jié)目、節(jié)目嘉賓、觀眾三者的關系又遠不是這樣，畢竟真人秀節(jié)目不是監(jiān)獄，節(jié)目嘉賓更不是犯人，他們擁有更多的自由、選擇，可以在節(jié)目中自由發(fā)揮、自由展現(xiàn)、自由表演，為節(jié)目創(chuàng)造看點并賦予節(jié)目一定的社會價值與意義。可以說真人秀節(jié)目與節(jié)目嘉賓是相互借力、相互依存，共同的目標是獲得收視率，贏得更多觀眾的喜愛，再把高收視和高人氣出售給廣告主、影視歌制片人。觀眾貌似權力很大，評判著節(jié)目質量和節(jié)目嘉賓的表現(xiàn)，卻是最終的付費者，貢獻著收視率，花費時間與精力，最終還要為高額的廣告費、電影票、演唱會等門票買單。