馬黎

《趙氏孤兒》劇照A view of The Orphan of Zhao in Athens， Greece

中國(guó)與希臘，兩個(gè)文明古國(guó)的戲劇對(duì)話，面對(duì)文化距離、語(yǔ)言障礙，主創(chuàng)如何突破層層壁壘，打動(dòng)希臘觀眾，講一個(gè)中國(guó)的古老故事？

希臘當(dāng)?shù)貢r(shí)間2018年11月18日，在雅典最負(fù)盛名的希臘國(guó)家劇院，一出中希合作的《趙氏孤兒》揭開(kāi)神秘面紗。

這出由王曉鷹導(dǎo)演、余青峰改編的話劇，是一次特別的國(guó)際合作。王曉鷹啟用了中希兩國(guó)的國(guó)家級(jí)演員，用各自的母語(yǔ)同臺(tái)表演，演繹出一版雙語(yǔ)《趙氏孤兒》，在悲劇的發(fā)源地希臘雅典，講述古老的東方故事。

三度曹禺劇本獎(jiǎng)獲得者、杭州籍編劇余青峰說(shuō)，中國(guó)話劇的對(duì)外交流，此前從未有過(guò)由中國(guó)導(dǎo)演、編劇在外國(guó)的國(guó)家劇院排演一出中國(guó)自己的戲劇經(jīng)典，更別說(shuō)這是在“話劇”的發(fā)源地希臘，而且還是由中國(guó)演員與希臘演員同臺(tái)表演。

雙語(yǔ)演繹，藝術(shù)沒(méi)有國(guó)界

早在2016年底，王曉鷹導(dǎo)演為澳大利亞黑天鵝劇院成功導(dǎo)演了《高加索灰闌記》后，萌生了要在希臘國(guó)家劇院排演《趙氏孤兒》的想法。在通過(guò)希臘駐華使館聯(lián)系到了對(duì)方，最后定下了由兩位中國(guó)演員與希臘演員用各自語(yǔ)言同臺(tái)表演的大膽方案。這個(gè)“雙語(yǔ)版”《趙氏孤兒》最終成了中國(guó)和希臘兩個(gè)國(guó)家劇院的合作項(xiàng)目。

“由中國(guó)導(dǎo)演指導(dǎo)西方大劇院的職業(yè)演員來(lái)講述‘中國(guó)故事，標(biāo)志著中國(guó)文化‘走出去進(jìn)入了一個(gè)新的階段?！庇嗲喾逭f(shuō)。

這次在編排上，不僅保留了中國(guó)戲劇藝術(shù)的傳統(tǒng)特點(diǎn)，還加入了一些西方元素。

比如，吸收了古希臘悲劇“歌隊(duì)”的戲劇元素?！案桕?duì)”貫穿全程，對(duì)劇情和人物進(jìn)行敘述、發(fā)問(wèn)、交流、感慨等等，還用非常有希臘民族特點(diǎn)的旋律多次演唱了《母親之歌》和《英雄之歌》，

讓“歌隊(duì)”以“局外人”的身份介紹劇情、表達(dá)態(tài)度，甚至與劇中人“對(duì)話”，讓戲劇內(nèi)涵的表達(dá)多了一個(gè)維度，出色的表演也為《趙氏孤兒》添加了“中希文化碰撞交融”的濃重一筆。

當(dāng)晚，一千多名希臘觀眾觀看了這個(gè)中國(guó)故事。

剛剛卸任的希臘文化與體育部部長(zhǎng)Lydia Koniordou女士曾是希臘國(guó)家劇院著名悲劇演員。演出結(jié)束后，她興奮地向主創(chuàng)表達(dá)了祝賀，“《趙氏孤兒》的演出非常精彩，不僅有中國(guó)戲劇傳統(tǒng)的藝術(shù)特點(diǎn)，也有很強(qiáng)的現(xiàn)代性和國(guó)際性。這個(gè)演出是中國(guó)和希臘這兩個(gè)有著悠久傳統(tǒng)的戲劇文化之間深度交流與合作的成果，體現(xiàn)出了非凡意義?！?/p>

事實(shí)上，《趙氏孤兒》是最早與西方觀眾見(jiàn)面的中國(guó)戲劇作品。

1755年，法國(guó)文豪伏爾泰就曾將《趙氏孤兒》改編成《中國(guó)孤兒》，在巴黎劇院連演190場(chǎng);1781年，德國(guó)詩(shī)人歌德還試圖根據(jù)“趙氏孤兒”的故事創(chuàng)作一出悲劇。可以說(shuō)，《趙氏孤兒》是最早在歐洲戲劇中產(chǎn)生影響的中國(guó)經(jīng)典戲劇作品。

因此，對(duì)希臘觀眾來(lái)說(shuō)，《趙氏孤兒》的故事本身不難理解，“戲劇藝術(shù)表達(dá)的人的情感和人性矛盾，對(duì)于各國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)是有共通性的?！蓖鯐扎椪J(rèn)為，問(wèn)題在于如何讓希臘演員和觀眾理解人物的中國(guó)式思想情感和行為邏輯，尤其對(duì)中國(guó)文化中的道德含義的領(lǐng)悟。

《趙氏孤兒》劇照A view of The Orphan of Zhao in Athens， Greece

同臺(tái)演戲，演員面臨挑戰(zhàn)

排戲前，王曉鷹與演員進(jìn)行了一個(gè)星期的交流討論，向他們介紹中國(guó)的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)道德，介紹“義”“恕”“孤”在中國(guó)文化中的含義。

他發(fā)現(xiàn)，希臘演員之前對(duì)中國(guó)文化和中國(guó)戲劇的了解十分有限，但在合作交流時(shí)，他們每一人都非常強(qiáng)烈地渴望了解中國(guó)文化和戲劇藝術(shù)。在排戲過(guò)程中，面對(duì)中國(guó)主創(chuàng)們帶來(lái)的截然不同的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作方法，他們都表現(xiàn)出由衷的喜愛(ài)甚至欽佩。

“他們學(xué)習(xí)了一些中國(guó)戲劇的知識(shí)，甚至有人學(xué)習(xí)了一些漢語(yǔ)。”王曉鷹說(shuō)，借此機(jī)會(huì)，希臘演員們也了解了為了承諾、擔(dān)當(dāng)而“義”和為了仁愛(ài)、善良而“恕”的中國(guó)傳統(tǒng)美德，“我認(rèn)為這種中國(guó)文化對(duì)外交流、傳播的方式有著十分深遠(yuǎn)長(zhǎng)久的生命力?！?/p>

劇本方面，相比十四年前的越劇版，此次話劇版給出了一個(gè)完全不一樣的結(jié)尾。程嬰出于自己的善良本性放棄了復(fù)仇，而他含辛茹苦養(yǎng)大的“趙氏孤兒”以令人震驚的方式實(shí)施了復(fù)仇，引出一個(gè)深刻的悲劇主題，“一個(gè)人的善良并不能那么容易地改變生活的殘酷”。

余青峰認(rèn)為，這在感染力和震撼力上提升了三倍，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)悲劇和古希臘悲劇超越語(yǔ)言和文化差異的無(wú)縫交融。

這次，用不同的母語(yǔ)同臺(tái)演戲，給雙方演員都帶來(lái)了前所未有的挑戰(zhàn)。

“尤其是我們的男女主角，戲份比較重，”王曉鷹說(shuō)，飾演程嬰的著名演員侯巖松，和飾演他妻子的希臘演員基尼，要在聽(tīng)不懂對(duì)方語(yǔ)言的情況下記住相互交流的接口，作出準(zhǔn)確的反應(yīng)。但在舞臺(tái)上，他們的表演讓觀眾忘記了他們的語(yǔ)言其實(shí)并不相通。

最后一次彩排，王曉鷹還特意問(wèn)了幾個(gè)觀眾對(duì)中希演員用兩種語(yǔ)言一起演戲的觀感。

無(wú)論中國(guó)觀眾還是希臘觀眾，都無(wú)一例外地表示非常好，完全能接受，不但對(duì)了解劇情和人物毫無(wú)障礙，而且還有很奇特的感覺(jué)，甚至有觀眾表示很快連奇特感都忽略了，完全沉浸在戲劇情感和舞臺(tái)氛圍之中。

“這再一次證明了觀眾的藝術(shù)感受力和鑒賞水平永遠(yuǎn)不可低估，只要藝術(shù)構(gòu)想有內(nèi)在的必要性、合理性，同時(shí)在具體實(shí)施時(shí)能最大程度地在藝術(shù)層面和技術(shù)層面都做好，就不必?fù)?dān)心觀眾接受的問(wèn)題?！彼f(shuō)，依照國(guó)際戲劇交流的慣常作法，正式演出還會(huì)打出中希雙語(yǔ)字幕，觀眾理解劇情內(nèi)容完全沒(méi)有障礙。

首演成功后，余青峰動(dòng)情地在朋友圈寫下一段話，“這是我戲劇生涯最激動(dòng)的一個(gè)夜晚！”他認(rèn)為，這是中希兩個(gè)文明古國(guó)友誼的最有儀式感的表達(dá)，是中國(guó)悲劇和古希臘悲劇的超越語(yǔ)言和文化差異的無(wú)縫交融，是他和王曉鷹導(dǎo)演合作的《趙氏孤兒》最完美的詮釋，這也是中國(guó)故事國(guó)際化的一次成功實(shí)踐。

演出海報(bào)A poster for The Orphan of Zhao to be?staged on November 18， 2018

“古希臘悲劇之父埃斯庫(kù)羅斯，以前我老記不住這個(gè)名字，干脆讀成‘愛(ài)絲哭羅斯，悲劇嘛，哭。后來(lái)，我發(fā)現(xiàn)哭是表象，悲劇帶給人的是心靈的震顫，人性的拷問(wèn)，和一種無(wú)法釋懷的交糅著絕望和希望的力量。走出劇場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)悲劇是一種深刻的快樂(lè)，而不是哭。中希雙語(yǔ)話劇《趙氏孤兒》做到了。”余青峰說(shuō)。